Willem van Herp (1614-1677). La Lamentación de David. Oleo sobre cobre. Madrid, colección particular

tarse, Se ha defi nido el sínodo de Dávi la como decon Unuista perodebemos reconocer que las muchas adiciones incorporadas al anterior son suficientes para valorarle positivamen te, Don Pedm Manuel nació en Nonbeltran l \\ila), estudió en Salamanca yse doctoró en teología en la universidad de Valladolid. Fue catedrático de ésta y provisor. vicario capitular y general de la diócesis vallisoletana. Fue Obispo de Cananas desde 1731 a ]738, año en que fue írasladado a Plasenca Murió enesteobispadoen 1742. Fbcos dias después de su llegada a Las Palmas enjunio de 1732. anunció su propósito de convocar sínodo una W7. finalizada la visita general

a todas las islas. El sínodo tuvo dos convocatorias. La primera está fi lmada el 20 de agosto de 1734 y se anuncia para mayo de 1735 el comienro de la asamblea, pero tuvo que aplazarse ¡Jor el confmoempo de falsa moneda v la falta de gmnos. .'\1 fin. el 28 de agosto, festividad de san Aaeun tuvo lugar laapertura solemne, a laque asistieron sesenta y cuatro sinodales. De lassetenta y unaconstituciones aprobadas. veinte son originales y el resto pertenecen al sínodode Nurga SegLIIl Antonio Carcía. estudioso del sínodo de Davila, sus característcas fundamentales son las siguientes: grande estima por su antecesor donCristóbal de laCámara y ~ lurga sentido más critico y esencial que en el sínodo de 1629: sen-

íido equilibrado entre rigorismo y laxismo:intento sistemático de actualización o puesta al día: suplencia de laslagunas del anterior; aportación de nuevos datos recogidos de los diferentes lugares durante su visita pastoral. Digamos. finalmente. que estesínodo se mantuvo en \igor durante 185 Mas. concretamente hasta 1919. En este ano el Obispo Marquina COll\"OCó el séptimo sínodo para adaptar la legislación diocesana al nuevo codiao de derecho canónico (917).

¡SR

EL rnoxco DE JESO:

I1AGI L WE.\ T ICI6 \ DE D.I\JD () EL mO\CO DE S.,-

#~~ ,~~~$2 ~~ ~~ ~~~A ~~AO A , L ('Ycl G'r Ph~/ofopbj.l NJt ur .d, l ~ á '-O) 'O> 'O> 'O> ' ~} EN MADRID. En la Oficia. de DIEGO ~ ~~'J' MI GUEL D I: P U ALT ¡\, Año ]73 7. { ~..

*'

~~~$~~~~~~~~~~~~~~~~

Ln rey anciano y barbudo. con corona y manlo, figura de pie ante el trono en el centro de la composición. Con sus manos unidas. dirige los ojos al cielo como si pronunciara una plegaria mientras un joven paje le lleva el manto y el cetro. Lo rodean once soldados)' un personaje de oscuro tocado con boina y plumas. Un soldado se inclina ante él. otro ha retirado el casco que mantiene junto a su pecho y. a la derecha. junto a un peno, un tercero empuña una lanza y una espada. Todos los presentes están atentos al soberano. atónitos y boquiabiertos ante sus palabras, La escena se desarrolla en un espacio exterior. a los pies de una ciudadela a la entrada de un palacio. Es difícil reconocer el asunto concreto que ilustra este cobre. Algunos elementos nos inclinaron en un principio a pensar en la historia de David. CU~a iconografía es rica en escenas yepisodios. La imagen del rey concuerda con la del David Salmista. anciano y barbudo y ataviado con la capa. y el esquema composltívo guama relación con laAdoración de los Reyes i" lagos y esto. nos cuen ta L. Réau. corresponde a la La-

EL ESPLE:--'¡DOH

DE L.\ FE

315

[HOII

men lación de David al conocer la muerte de Saul El segundo tibro de loslleves 11-5-161narra cómo un amaleci ta entregó a David la co-

mna de SaÚ] que. orgulloso. le había retirado al matado. Después de estoDavid se rasgó lasvestiduras. Quizá los tres soldados destacados son sustres guerreros IlÜS valientes,según cuenta la Biblia. Los laureados de Darid:Jesbal. jacamonito, era el plimero de.los tres. c¡ue desnudó su espada contraochocientoshombres y los derroló de un solo unpetu. Después de éste. EleozDI: hijo de Dado, (ljajila. unodelos tresmás m/ien-

tes que estaban con Dmid en lbs Domincuando Josjili steos presentamn (¡JI¡ batal/a, y /HI.'"en-

do los de Ismcl, se quedó allf a pies firme. blandiendo Sil espoda hasta que se le CQlJSÓ la mallo)'se le quedó pegado a ella la espado L..J Después de él. Sama. hijo de E/a. j(lradi/(I. 1...1 sepuso en medio del campo de lentejas. lo defendió '· denutó a los filisteas 12 Samuel 23 8121. La escena tendnalugar juntoa la llamada Ciudadela dejerusalén o ciudadelade David. de

316 LA H e ELL" y

LA SE'DA

la Que vernos su alta murallay sus grandes torres. descrita con detalle en el siglo I de nuestra era por el historiador judío Flavio Joscfo (Las ~)UenDS de los judíos \ ', 4. 2),

Pemel elemento central de la composición evoca el trono de Salomón.cuya hechura se relata con generosidad descri ptiva en el libro de los Heves [10. 18-21]: 1lizo también e/rey U/1g/U/1 uono de /llmjil. que cubrió con láminasde % punsimo. Seis grodas tenía el trono y el res¡xJldo ero (lmurado. y tenia dos bmzos, uno a cada lado del asiento. y junto a los brozos dos /C{}nes..v doce leones en las gradas, unoa cada Jada de ellas, No seha hecho nada semejante para rey algullo. Para los teólogos el trono de Salomón (Sedes :)(lpicntiae) era una prefiguración de la Vi rgen. considerada corno trono viviente de su hijo. Los doce leoncillos que menciona el texto correspondena las doce tribus de Israel. cocadas aqtupor los doce personajes que acampanan al rey. Quizá con el fin de no estor-

bar la composición.el pintor prescinde de la represen taci ón de estos seisgrados. símbolo para los cristianos las seis virtudes de la \ 'irgen. pero ama el trono con cabezas ygarras de león, emblema de fuerza y soberanía. así como de magnanimidad y justicia. La realeza del soberano se subraya por el color púrpura del asien to. Es un tema pocofrecuente. divulgado particulannente por la orden de los dominicos. La actitud de asombro de los personajes podna aludir alCantarde Salomón o Cantarde los Cantaresque relata el ultimo libro del Antiguo Testamento. Lo cierto es que la iconografía de la escena dejaabiertos no pocos interrogantes. que espe1'('1I110S dilucidar [ras un estudio más detenido que req ueriría más tiempo del que hemos dispuesto en esta ocasión. .Además de esta enigmática v poco frecuente iconografía. elcobrees sumamente interesan te. pues se trata de una de las más bellas obras que conocemos del pintor. El estado de conservación de la lámina es

excelente. La capa pict órica nos transmite elesplendor de los colores, que lucen brillantes y esmaltados sin los típicos saltados y alteracíones frecuentes en este tipo de soporte. El formatoes parucularmcntcgrande para un cobre. algo noobstante frecuenteen Willcm van Her p. que suele utilizar laminas de gran tamaño para sus composiciones. Es de interés apuntar laatención del pintor a larepresentadondelos objetosinanimados. Las armas. corazas. escudos. lanzas y espadas: los penachos de plumas de los yelmos y los estandartes y arbaletas están ejecutados con sumo pri mor, lo que prueba Id habilidad del pintorpara laNaturalezaMuerta Los documentosdan fe deQue practicó estegénero corno algo independiente. pero ninguna Naturaleza ) Iuerta de su mano ha llegado a nuestro conocimiento. van Herp estudia los efectoslununicos sobrelos metales. yla luz procedentede la izquierda proyecta en elsuelo las sombras deltrono ydelos personajes. dejando los personajes del pnrner plano a contraluz. Esuhsticamente. la pintura es próxima a la setic de cobres con la historia de Guillermo Raimundo de ~ loncada: doce cuadros concebidos como cationes para tapices (pertenecientes a una serie más amplia de veintel de loscuales seis fueron encargados a \ an llerp poco antes de 1663. Comparte con esta serie similitudes compositivas y estihsncas. así como el clima de ambientecaballeresco. fidelidadygalantería Esto nos permi te una aproximación a su fecha de ejecución. Se repite la figu ra del paje en el cobrecon El rey .\1artín encomendando su hijo a GuillenJlo Raimundo de .\1oncado. en colección privada madrileña. De otra parte. existen moti\'OS para pensarque el pintor introdujo su propia imagen en la pintura. El cobre con Guillermo Rairnundo ) lancada transportandoen una calesa a la reina Blanca de Sicílía y su dibujo preparatorio que identificamos en la Galena Nacional deEdimburgo. nos permitió constatar que el pintor añadió en el último momentola figura de un personaje mirando al espectador. Se trata del mismo rostro que remos aquí en el personaje ataviado de negrojunto al rey que. curio-

semente, lleva la trpica boina de pin tor. Su pa-

En el mes sexto fue enriodo el 6ngel Gabriel

pel es primordial en laescena. pues interpela al rey protagonista pero el significado de su gesto se nos escapa. No obstante estos personajes gesticulantcs son típicos en toda su prod ucción.

de parte de Dios a una ciudad de Galileo /lo -

El rostro asombrado del soldado junto al rev v la figura del guerreroen pie a la derecha se repiten en Cristo onle Calfás y en la Coonnccn de espillas de laantigua colección EmmelCon estas escenascomparteel colorido de tonalidadescálidas ydoradas. El mismo ambientese respira en una composición análoga con .\ Ioisés pi· sondo la corone del famÓn que conocemos en dos versiones de colecciones privadas de Barcelona y París. Este cobre transmite lomás galanode su lenguajepictórico: vernos sus típicos personajes. estilizados v elegantes. de formas vivaces y expresivas, con manos fi nas y dedos largos. dotados de una particular distinción que deriva del manierismo tardio. El cobre traduce su sentido del movimiento y su predilección por la captación de una imagen instantánea; denota su gusto por las arqui tecturas y por las nobles perspectivas, por loscontrastesde claroscuro delirados de lordaens. y hace galade su pri morosa factura v de su fantasía cromática con ju~s sutiles de glacis y medias tintas. tease Dl.\Z I~\DHÚ\ ~I . cOmas oc Cuilleume van lkrp en España I\ ]['.. \rt/¡i\l) [spar1ol de .-\rte. \ 0. 200.19i7.p. 305 y \ 0. 201. 19i8. p. 10. véase S:\.\'ZSc\L\Z.\IU. ICn dibujo de wñlcm van Herp de la serie dc losvloncada en laCalena ~¡l(ional de Edimburc». Boletmdd SemilJOIio dc Aitc l' . \¡t/lI('()!ogia de la Unircrsltloride \ bJJadoli,J. LX\11. 2001. pp, 2!n-298

)S

L\ \lD.\ DE ]ESl S L\ Iw ·\,Jl:.r:> l

es.

;P¿e:\-·~.I!!!IIII.~; 317