Virgen de la Concepción [80]

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ridades respecto al estilo más difundido entre las efigies marianas de las Islas: no tiene tocado ni rostrillo y lleva sobrepuesto escapulario. El uso de vestidos postizos y joyas —corona, madejas de perlas, broches, gargantilla— dan testimonio de una arraigada costumbre y de la devoción popular ya desde el siglo

XVI.

Merece destacarse tam-

bién el aparatoso marco tallado en madera con motivos vegetales, en el que el oro combina con elementos policromados, que debe ser también obra local de la segunda mitad del Setecientos. En la zona superior sendos angelitos flanquean una cartela que contiene una cita del Cantar de los Cantares valorada como prefiguración de la pureza de María: «Tota pulchra est amica mea et macula non est in te».

CRM

1

Lorenzo Lima [2004c], pp. 57-69.

2

Rodríguez Moure[1991], pp. 140-141.

3

AHDLL: fondo parroquial de Santo Domingo de Guzmán, La Laguna, Libro de antigüedades de la parroquia de Nuestra Señora de los Remedios, f. 321r.

80 Virgen de la Concepción Anónimo, 1772 Grabado, 36,5 × 26,5 cm La Laguna [Tenerife] Museo Internacional Canario de Artes Decorativas Cayetano Gómez Felipe

[80]

Inscripciones: véase el comentario.

Esta inédita estampa muestra a la Virgen de la

viene a coincidir con el de la delicada vera efigie

común para estas tres composiciones. En cual-

Concepción bajo dosel en sus andas de baldaqui-

de la Catedral de La Laguna [CAT. 79] y con el de

quier caso, ésta que ahora comentamos es poste-

no, y ha de sumarse al repertorio de verdaderos

otro grabado abierto en México en 1756 por José

rior; en sendas cartelas con perfil de rocalla situa-

1

retratos suyos. Sin perjucio de haber tomado

de Nava , lo que sugiere la existencia y difusión de

das a ambos lados del paso se informa sobre su

como modelo a la propia imagen, su formato

un dibujo o estampa que pudo servir de fuente

intención, promotor y fecha: «Dedica á la Catolica

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LA VIRGEN PEREGRINA

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M. de el S. D. Carlos III piadoso y zeloso promotor

evangelista Lucas— con las iniciales B.V. —Beata

esferas simbólicas del Nuevo y el Viejo Mundo, y

de las glorias de el primer instante en gracia d

Virgine— y un rosal. En medio, una fantástica

una espada tal vez alusiva a los votos de sangre

esta adorable Reyna» y «D. Mathias Gõsales

representación del demonio tapándose los oídos

en defensa de esta, entonces, piadosa creencia.

Suárez d Armas, Ministro calificado y Notario de el

y junto a él una cita tomada del Salmo 111, 9

Sº Oficio de la Inquisicion. Capellã y Mayordomo

«Terribile nomen eius», —temible es su nombre—

de Cofradia d esta Purisima Señora. Año d 1772».

que alude a la fuerza de la Mujer apocalíptica

Presenta además, algunas variantes en el retrato

sobre Satanás. También del libro de los Salmos

de la imagen y en la reproducción de sus alhajas,

proceden las citas dispuestas en dos filacterias a

y también un mensaje más complejo que

los lados del dosel que sirve de fondo a las andas:

D LA MILA. IMAG. Ð LA CONCEPCION Ð M SSª LA MAS ANTIGUA Q

demuestran un aliento nuevo.

«In omnem terram exivit sonus eorum» y «Et in

SE VENERA EN EL PRIM TEMº Ð THENE EN SU CAPI CIU Ð LA LAGUNA CONSAº A ESTE MYSTER».

La luna situada a sus pies muestra perfil huma-

fines orbis terrae verba eorum», Resuena su eco

no y no la cabecita de querubín alado de los otros

por toda la tierra y su lenguaje hasta los confines del

dos; tampoco aparece en aquí un ramito de flo-

mundo (Salmo 19, 5). Ambas cintas son sosteni-

res, y la corona queda rematada por una paloma

das por sendos angelitos trompeteros en cuyos

—no por una cruz—, figuración del Espíritu Santo

mantolines puede leerse: «Mater Inmaculata

que aquí no figura pendiente del cielo del balda-

O[ra]. P[ro]. N[obis].».

Todos estos elementos componen una alegoría y no se ajustan al original. Finalmente, se aprovechó el óvalo del sol que aureola la efigie para incluir otra inscripción identificadora: «ESTE VERº RETº

No es ésta la única estam-

pa que muestra a la Virgen de la Concepción de La Laguna. En los años cincuenta del siglo

XVIII

la

cofradía encargó a Miguel Rodríguez Bermejo «un estampón», y en 1794 figura inventariado

quino. Por lo demás, los motivos ornamentales de

Esto confirma el carácter laudatorio de la

entre los bienes de la corporación «una lámina

los vestidos —saya y manto— parecen aquí libres

estampa, que vincula la gloria mariana a la de la

grande de cobre que sirve de estampón para

recreaciones del autor, que también aprovecha la

monarquía española y, particularmente, a la figu-

imprimir estampas de Nuestra Señora» y «ocho

basa de las andas como soporte del sencillo pro-

ra de Carlos III, su «piadoso y zeloso promotor». En

estamponsitos pequeños para lo mismo»2. Queda

grama iconográfico que completa la propia

efecto, en 1761 el rey había proclamado a la

representación de la efigie en su trono festivo. En

Inmaculada como «Patrona universal de los rey-

la base de una de las columnas frontales se sitúa

nos de el catholico»; así reza la inscricpión de una

un águila —alusiva a San Juan evangelista, una

filacteria que se entrelaza en la decoración de la

devoción arraigada en la parroquia— y las inicia-

cartera frontal del cielo de las andas, que presiden

retratos locales, entre ellos uno del obispo García

les S.M. —Santa Maria—, junto a un simbólico

las columnas de Hércules —con el preceptivo

Ximénez [CAT. 66] y otro —atribuido— de la Virgen

lirio, y en la otra un toro alado —atributo del

Non plus ultra—, el escudo de Castilla y León, dos

de Candelaria [CAT. 67].

LA CIUDAD

abierta la posiblidad de que aquella lámina sea la matriz de esta estampa, y podría ser su autor Miguel Rodríguez Bermejo, a quien se deben

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VESTIDA DE SOL

Iconografía y memoria de Nuestra Señora de Candelaria

SAN CRISTÓBAL DE LA LAGUNA MMIX

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Presidente

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EXPOSICIÓN

CATÁLOGO

Comisario

Edita

Fotografía

Carlos Rodríguez Morales

Obra Social de CajaCanarias

Fernando Cova del Pino

Producción

Dirección científica

Obra Social y Cultural de CajaCanarias

Carlos Rodríguez Morales

Coordinación general

Autores de los estudios

Luis J. Hernández Borges

Álvaro Marcos Arvelo

Pablo F. Amador Marrero

Carlos Rodríguez Morales

Álvaro Arvelo Hernández Director General

(excepto pp. 49, 77, 78, 81, 83, 84, 85, 86,

David José Cova Alonso Subdirector de Obra Social

Diseño gráfico

y Relaciones Institucionales Alfredo Luaces Fariña

89, 91, 114, 122, 126 y 260)

Juan Alejandro Lorenzo Lima Coordinación de la exposición

Ángel Muñiz Muñoz

Maquetación

Rosa Suárez Vera

Manuel Poggio Capote

Luis J. Hernández Borges

Carlos Rodríguez Morales Comité asesor

Lorenzo Santana Rodríguez

Pablo F. Amador Marrero

Tratamiento digital de imágenes Fernando Cova del Pino

Francisco J. Herrera García

Autores de las fichas del catálogo

Juan Alejandro Lorenzo Lima

ACA Alicia Cabrera Afonso

Impresión y encuadernación

Jesús Pérez Morera

AMM Ángel Muñiz Muñoz

Gráficas Sabater

Manuel Poggio Capote

ARPA Ana Rosa Pérez Álvarez CGdeF Carlos Gaviño de Franchy

© de la edición, Obra Social

Diseño

CRM Carlos Rodríguez Morales

David Brito

ELGM Emma Luisa González Medel

© de los textos, sus autores

EV Elisa Vargaslugo

© de las fotografías, sus autores

de CajaCanarias

Montaje

EZG Eduardo Zalba González

Manuel D. Hernández Navarro

FJHG Francisco Javier Herrera García

Imagen de cubierta

Daniel García García

JALL Juan Alejandro Lorenzo Lima

Cristóbal Hernández Quintana

JAN Jonás Armas Núñez

Virgen de Candelaria (detalle)

Transporte

JdCR Juan de la Cruz Rodríguez

Monasterio de Santa Catalina de Siena,

Neno

JCR José Concepción Rodríguez

La Laguna

JGL-R Juan Gómez Luis-Ravelo

Seguros

JLRBL José Luis Requena Bravo de

Portadilla de bibliografía, viñeta de portada,

Caser

Laguna

colofón y contracubierta

JLRT José Luis Romero Torres

Cristóbal Hernández Quintana

JMMM José María Mesa Martín

Santo Tomás de Aquino (detalle)

JPM Jesús Pérez Morera

Monasterio de Santa Catalina de Siena,

JRP José Roda Peña

La Laguna

LASF Lorenzo Alonso de la Sierra

Colaboran

Fernández

Depósito legal: TF-845/2009

LSR Lorenzo Santana Rodríguez

ISBN: 978-84-7985-304-4

LGM Lázaro Gila Medina

Publicación nº 436

MAR Matilde Arnay de la Rosa

Colección Arte nº 76

MGG Mariano Gambín García MJHG Manuel Jesús Hernández

Diócesis de San Cristóbal

González

de La Laguna

MRG Margarita Rodríguez González PFAM Pablo Francisco Amador Marrero PJS Pablo Jerez Sabater TLVA Teresa L. Villalmanzo de Armas

Diócesis de Canarias