Una poética de lo subterráneo. La narrativa de Inés Arredondo.

Una poética de lo subterráneo: la narrativa de

INÉS

ARREDONDO • • • • • • • • • • • GRACIELA MARTÍNEZ-ZALCE

Graciela Martínez-Zalce nació en e! Estado de México, en 1962. Estudió la licenciatura en letras hispánicas y el doctorado en letras modernas. Obtuvo la beca Salvador Nava en 1985, la de! Centro Mexicano de Escritores en 1991, la del Seminario de Estudios de la Cultura del FONCA en 1993 y la de jóvenes creadores en e! género de ensayo para e! ciclo 1996-1997. Recibió el Premio Nacional de Ensayo Carlos Echánove, por e! libro Pornografía del alma. Ensayos sobre la narrativa de Juan Carcía Ponce, en 1986 y e! Premio de la Hewlett Foudation por un ensayo sobre Margaret Atwood, en 1994. Ha colaborado en diversas publicaciones de! CNCA y actualmente tiene en prensa el' libro Relación de las voces de Yucatán en la colección Letras de la República.

Portada: Sin titulo (detalle), de Carolina Levy

FONDO

EDITORIAL

TIERR

ADENTRO

UNA POÉTICA DE LO SUBTERRÁNEO La narrativa

de Inés

Arredondo

·........ . . .. ........ ..... Graciela

Martínez-Zalce

UNA POÉTICA DE LO SUBTERRÁNEO La narrativa

de Inés Arredondo

U

conseJo Nacional para la Cultura y las Artes

Este libro fue escrito gracias a una beca del Centro Mexicano

de

Escritores.

Para mis compañeras del taller Diana Morán Para los dos Guillermos y la otra Graciela

Primera edición, 1996 Porrada: Naralia Rojas Nieto y Carlos Alvarado D.R. © 1996, Consejo Nacional para la Cultura y las Artes Arenal 40, Chimalistac, D. E, C. P.OI070 Impreso y hecho en México ISBN 968-298990-6

pulling out tbe papers from drauiers that slide smooth

tllgging at the dal'kness, u/ord upon uord confessing al! the secret things in the uiarm ve/vet box (. ..)

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INTRODUCCIÓN

Llegué a la obra de Inés Arredondo de manera tangencial. Por largo tiempo había trabajado con la narrativa de Juan García Ponce y decidí conocer la producción de los demás miembros de su generación.' En la búsqueda me topé con La señal, el primer libro de Inés Arredondo. Lo primero que me impactó fue la convergencia en temas que tendían puentes entre los textos: la búsqueda del absoluto a través del erotismo, la belleza y el arte, la locura como un universo paralelo en el cual se vive lúcidamente, la escritura vivida como un destino, el ser humano como centro, es decir, inteligencia que domina el universo, el vínculo con lo sagrado como resultado de la fascinación ante la vida. En Acercamiento a Cuesta/ Arredondo dice que una generación es una comunidad de artistas, de individuos distintos que son autores de una determinada expresión, un grupo de lectores y críticos que buscan el conocimiento. Eso sucede entre los miembros de la llamada generación de medio

I Es decir, quienes contribuyeron en los proyectos tanto de la Revista Mexicana de Literatura como de los Cuadernos del Viento. Me refiero a Huberto Batis, José de la Colina, Juan Vicente Melo y hasta Jorge lbargüengoitia, Sergio Pirol y José Emilio Pacheco. 2 Inés Arredondo, Acercamiento aJorge Cuesta, México, sEP/Diana, 1982, Sep-

setentas.

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siglo: su cosmovisión es muy similar. Sin embargo, encontré en Arredondo algo que la separaba del resto de sus coetáneos: la recurrencia en el análisis de las relaciones familiares. A pesar de que García Ponce explora nexos incestuosos y de que Pitol tiene un ciclo sobre los Ferri, el tema en ellos es uno de tantos, mientras que en la narrativa de Inés Arredondo sobresale como el principal. Estudiar a Inés Arredondo como miembro de la generación de medio siglo implicaba, entonces, buscar las convergencias y divergencias con los demás integrantes de ésta. ¿Cambiaría el punto de vista si Arredondo era la única mujer entre ellos? ¿En qué se diferencia de la producción de sus compañeros? Dada la revolución epistemológica que ha implicado el feminismo, resulta imposible hoy día dejar de preguntamos si existe diferencia entre la escritura producida por una mujer y un hombre. La polémica ha desembocado en callejones sin salida, en teorías que pretenden demostrar lo indemostrable, puesto que la obra de cada escritor o escritora es por sí misma un universo único, con una sintaxis particular y una cosmovisión igualmente personal. Sin embargo, estoy de acuerdo con Rosario Ferré cuando afirma que la literatura femenina se distingue de la masculina: en cuanto a los temas que la obseden. [... ] Nuestra literatura se encuentra a menudo determinada por una relación inmediata a nuestros cuerpos: somos nosotras las que gestamos a los hijos y las que los damos a luz, las que los alimentamos y nos ocupamos de su supervivencia. Este destino que nos impone la naturaleza nos coarta la movilidad [... ] pero también nos pone en contacto con las misteriosas fuerzas generadoras de la vida. Es por esto que la literatura de las mujeres se ha ocupado en el pasado, mucho más que la de los hombres, de 12

experiencias interiores [... ]. Es por esto también que su literatura es más subversiva que la de los hombres, porque a menudo se atreve a bucear en zonas prohibidas, vecinas a lo irracional, a la locura, al amor y a la muerte; zonas que, en nuestra sociedad racional y uriliraria . 1 resulta a veces peligroso reconocer que existen.

y ésta es la particularidad de Arredondo (a quien no le gustaban los rótulos de escritura femenina y demás acuñados por la teoría de. ?énero), única narradora -mujerde la generacion frente a sus compañeros: la exploración de los intrincados caminos de la sangre, la creación de genealogías. Inés Arredondo nació en Culiacán, Sinaloa, en 1928. Escribió tan sólo un ensayo (Acercamiento a Jorge Cuesta) y tres libros de cuentos (La ~eñal, Río subterráneo y Los espejos). Aun así se le consld.era una de las más importantes autoras en la narrativa ~exicana contemporánea. Su obra es como una espiral donde temas y formas vuelven sobre sí mismas, se retornan y retrabajan: espacios míti.cos co:n0 ~ldorado, figuras míticas como la Sunamita y Lía, tl~mpos fuera del tiempo como el de la locura, la fidellda? ~ un solo género, el cuento. Es por ello q.ue decidí acercarme a los textos desde los planteamientos que ellos mismos formulan: encontrar una poética que explicara los resortes de la creación, que deve~ara la idea de literatura que existe detrás de esa evidente necesidad de encontrar el absoluto, llámese belleza, llámese erotismo, que se trama en la escritura de Arredondo. A pesar de que analicé todos los cuentos incluidos en los tres volúmenes, decidí hacer una selección de los que consideré los más representativos para desarrollar una serie de núcleos temáticos

3 Rosario Ferré, Sitio a Eros, México, Joaquín Mortiz, 1986, pp.32-33.

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que respondieran a los puntos principales que anteriormente había encontrado en los tres textos que más abiertamente exponen su poética, es decir, cómo, por qué y para qué escribió Arredondo. Esta selección no sólo se basa en el desarrollo temático sino también en la consideración de su concreción; son textos mejor logrados que otros. Así, el resultado intentaba contestar a las preguntas: ¿qué cree Inés Arredondo que es la literatura?, y con base en la respuesta obtenida, ¿qué microcosmos crea a partir de su recreación del mundo? Dice Rosario Ferré que "escribir es una voluntad a la vez constructiva y destructiva; una posibilidad de crecimiento y de cambio"," que las mujeres escriben para edificarse palabra a palabra, para disipar el terror a la inexistencia; escriben, dice, para reinventar el mundo y para reinventarse a sí mismas. Recreación del mundo, reinvención del personaje femenino como madre, como hija, como hermana, como amante, como escritora, como narradora de ese mundo que, a través de la escritura, es ya otro, forma ya parte del mito. Esa voluntad de recreación y reinvención es la que se encuentra en la narrativa de Inés Arredondo. Esa voluntad de recreación a través de la interpretación es la que se encuentra en este texto.

1 UNA POÉTICA A TRAVÉS DE TRES TEXTOS

ACERCAMIENTO A JORGE CUESTA'

They take you to your limits, they take you beyond Peter Gabriel, Security

A través de una entrevista, sabemos la intención de Inés Arredondo al escribir sobre Jorge Cuesta: "me apasiona la inteligencia. [... ] fue el cerebro de los Contemporáneos.[ ... ] Mi tesis es sobre el 'Canto a un dios mineral'. Quise desentrañar la sustancia de esta obra".' ¿Por qué Cuesta? Es imposible no sentirse tentado a preguntar. Sobre todo si uno se encuentra familiarizado con los relatos de Arredondo, con sus

Inés Arredondo, Acercamiento aJorge Cuesta, México, sEP/Diana, 1982. Mauricio Carrera, "Me apasiona la inteligencia. Entrevista a Inés Arredondo", revista Universidad