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evevide-0 Revista Canaria de Patrimonio Documental ISSN 1699-9037 SUMARIO Número 7 (2011)
II JORNADAS DE FOTOGRAFÍA HISTÓRICA DE CANARIAS. CONSERVAR EN TIEMPOS DE CRISIS A CONSERVAÇÃO DE FOTOGRAFIA EM TEMPOS DE CRISE ECONÓMICA Luis Paváo
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FOTOGRAFÍA EN EL ÁFRICA OCCIDENTAL: HISTORIA Y CONSERVACIÓN Germán Santana Pérez
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AVANCE DE LA GUÍA-INVENTARIO DE FONDOS Y COLECCIONES FOTOGRÁFICAS DE CANARIAS Carmelo Vega de la Rosa
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LA CONSERVACIÓN DE COLECCIONES FOTOGRÁFICAS EN LOS TIEMPOS DE CRISIS Ángel M. Fuentes de Cía
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UNA IMAGEN DE TENERIFE EN TURÍN: LOS ÁLBUMES FOTOGRÁFICOS DE LA BIBLIOTECA REAL María de los Santos García Felguera
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EDUARDO BENÍTEZ INGLOTT: LA FOTOGRAFÍA COMO CRÓNICA Juan José Laforet Hernández
CREACIÓN Y DIFUSIÓN DE UN REPOSITORIO DIGITAL PATRIMONIAL: WWW.MEMORIADELANZAROTE.COM Mario Ferrer Peñate y Miguel Ángel Martín Rosa
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EL PATRIMONIO FOTOGRÁFICO-HISTÓRICO DE TEROR (GRAN CANARIA): UN ESTADO DE LA CUESTIÓN Gustavo A. Trujillo Yáñez, José Luis Yáñez Rodríguez y Francisco J. Sánchez Ojeda
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Cartas diferentes : revista canaria de patrimonio documental.— N. 1 (2005)– .— Canarias : Cartas Diferentes, 2005– . v. : il. ; 24 cm. Anual. ISSN: 1699-9037 1. Patrimonio documental – publicaciones periódicas.
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Cartas Diferentes Ediciones es el sello editorial de la Asociación Cultural Cartas Diferentes, entidad sin ánimo de lucro con el objetivo de contribuir al desarrollo cultural del archipiélago canario a través de la edición de monografías y publicaciones periódicas. Asociación Cultural Cartas Diferentes Ctra. de Las Nieves, n.° 8. 38710 Breña Alta (islas Canarias, España) www.cartasdiferentes.com •
[email protected] Maquetación e Impresión: Taravilla Artes Gráficas Los contenidos de Cartas diferentes: revista canaria de patrimonio documental están recogidos o analizados en las siguientes bases de datos y sitios web:
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Edición patrocinada por: Cabildo Insular de La Palma. Cabildo de Gran Canaria. Fundación para la Etnografía y el Desarrollo de la Artesanía Canaria. .1
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recia c .11.11115.12:
Ilustración de cubierta: Luis de Paz, colaborador del estudio Fotógrafos y Dibujantes de Santa Cruz de La Palma. Fragmento de una fotografía de Miguel Brito Rodríguez (ca. 1895). Archivo General de La Palma.
UNA IMAGEN DE TENERIFE EN TURÍN: LOS ÁLBUMES FOTOGRÁFICOS DE LA BIBLIOTECA REAL MARÍA DE LOS SANTOS GARCÍA FELGUERA *
Fecha de recepción: 18 de octubre de 2011 Fecha de aceptación: 2 de febrero de 2012
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Resumen: La Biblioteca Real de Turín conserva cuatro álbumes con fotografías de Canarias «Tenerife / Santa Cruz de Tenerife / Capital de las islas Canarias». Son tarjetas postales fotográficas hechas en los años veinte por Joaquín González Espinosa (1892-1955), propietario del estudio Postal Expres. Comparándolas con otras postales de las islas, se ve que otros postaleros, como Perestrello y Auer, las editaron como propias, ocultando el sello del fotógrafo original; y se puede ver la orientación de estas postales y, por consiguiente, de
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González Espinosa, hacia una imagen de la isla más volcada al progreso que a la tradición: en ellas aparecen plantaciones de tomates, envasado de plátanos y vistas de lugares típicos, pero tienen mucha importancia las dedicadas a centros de enseñanza, hospitales, hoteles, casinos, viviendas y barrios nuevos. Las escuelas de Artes y Oficios, la superior de Comercio de Santa Cruz o el Instituto General Técnico de La Laguna, son ejemplos de esta imagen que se aleja del «tipismo» (reclamado por muchos intelectuales en esos años y que representaban Baena, Auer o Benítez), apoyándose en fotografías claras, limpias y sin artificio, técnicamente próximas a la fotografía de vanguardia. Palabras claves: Canarias; Turín; Biblioteca Real; fotografías; postales fotográficas; Joaquín González Espinosa; imagen moderna; tipismo; progreso; vanguardia.
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Abstract: The Biblioteca Reale of Tormo (Italy) keeps four albums with photographies from the Canary islands: «Tenerife / Santa Cruz de Tenerife / Capital de las islas Canarias». They are photographic postcards made in the twenties by Joaquín González Espinosa (1892-1955), the head of Postal Expres photographic gallery. Comparing these postcards with some others from the *
Universitat Pompeu Fabra (Barcelona).
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islands, it is clear that publishers like Perestrello and Auer published them as their own, hiding the original seal; and, most important, that Espinosa's vision of the islands is not the traditional one, but focused on the modernity. The Torino albums show not only tomato farms and bananas packaging, with typical places loved by tourists, but also new schools, hospitals, hotels and new neighborhoods that take the main interest. The image of progress in these postcards is far away from the «local colour» demanded by most of the writers and artists, and represented by the postcards publishers Baena, Auer o Benítez. J. G. Espinosa pictures are clean and clear, free of rhetoric, and technically close to the avantgarde photography of the twenties.
Keywords: Canary; Torino; Royal Library; photographies; Joaquín González Espinosa; photographic postcards; modern image; local colour; progress; avantgarde.
Esta comunicación es una pequeña aportación al conocimiento del patrimonio fotográfico de las islas Canarias. Se trata de dar a conocer cerca de un centenar de fotografías dedicadas a la isla de Tenerife, que se conservan en Italia. La biblioteca Real de Turín (Biblioteca Reale di Torino)', instalada en el palacio real de la ciudad, guarda entre sus fondos una sección de álbumes fotográficos y, entre ellos, cuatro álbumes con fotografías de Canarias, bajo el título «TENERIFE / SANTA CRUZ DE TENERIFE / CAPITAL DE LAS ISLAS CANARIAS» 2 . Cada uno de los cuatro álbumes tiene veinticuatro fotografías del tamaño de tarjeta postal —positivos al gelatino-bromuro de plata, es decir, fotopostales o tarjetas postales fotográficas 3— que van pegadas sobre hojas de cartulina gris, una por cada cara. Casi todas las fotografías llevan un título en blanco sobre la imagen (impreso sobre el negativo) y las letras JG entrelazadas; en el reverso —dividido en dos campos, uno para «TEXTO» y otro para 1. Biblioteca Reale di Torino, Piazza Castello, n. 191, 0122 Torino, Italia,
[email protected] . 2. Llevan la cota FOT I, 16 (1, 2, 3, 4 en subíndice). 3. TARRÉS PUJOL, Jaume. «La tarjeta fotopostal privada: la casolana d'afeccionat i la d'estudi profesional». Revista cartófila, n° 31 (Barcelona, juny 2010), pp. 28-46.
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se puede ver el rótulo «TARJETA POSTAL», junto a las letras I F A G, a los lados de la J. Los álbumes no llevan ningún otro texto más que el impreso sobre cada fotografía; algunas hojas de cartulina están numeradas a mano con lápiz rojo o negro, y algunas fotografías se repiten en más de un álbum. Todavía no sabemos dónde ni cuándo se formó esta serie, pero debió de formarse en España —ya que el título de los álbumes está impreso en castellano—, y probablemente en las propias islas. Tal vez llegó a Turín como un regalo de alguien de Tenerife deseoso de mostrar una determinada imagen de la isla. Los tres primeros álbumes están dedicados a la ciudad de Santa Cruz de Tenerife y el cuarto a otros lugares de la isla (La Laguna, La Orotava, Icod, Puerto de la Cruz, etc.). Siguiendo una tradición que se remontaba a los comienzos de la fotografía de viajes, la mayor parte de estas fotopostales tienen como motivo los paisajes y las vistas de lugares ya famosos (el Teide, las iglesias, los conventos, el drago, etc.), pero precisamente por eso lo que resulta más interesante en estos álbumes de Turín son otro tipo de vistas, las que presentan la isla de Tenerife como un lugar moderno y de progreso. Imágenes de centros de enseñanza, hospitales, hoteles, casinos, viviendas y barrios nuevos, del tráfago en el puerto y la actividad en los campos, junto a una arquitectura valiosa antigua y moderna; imágenes que muestran una isla con historia, pero con un presente próspero y un futuro prometedor. Entre todos los lugares que recogen estas fotografías, las escuelas ocupan un lugar muy destacado: la de Artes y Oficios de Santa «DIRECCIÓN»4—,
4. Esto indica una fecha posterior a 1905, porque desde diciembre de 1906 se podían dividir en dos los reversos de las tarjetas postales en España, aunque en la primera mitad de 1906 todavía se imprimieron algunas sin dividir. TEIXIDOR CADENAS, Carlos. La tarjeta postal en España, 1892 1915. Madrid: Espasa Calpe, 1999, p. 15; CARRASCO MARQUÉS, Martín. Las tarjetas postales ilustradas de España circuladas en el siglo XIX. Madrid: Edifil, 2004; RIEGO, Bernardo (ed.). España en la tarjeta postal: un siglo de imágenes. Barcelona: Lunwerg, 2011. -
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Fig. 1.
Joaquín González Espinosa. Santa Cruz de Tenerife. Escuela de Artes y oficios. Taller de metalistería artística. Postal fotográfica, 1920 1925 -
Cruz de Tenerife, con los talleres de metalistería artística y carpintería artística —dotados con máquinas modernas y bien engrasadas para trabajar el metal o la madera— y el aula de modelado, con profusión de yesos, vaciados y atriles para los estudiantes; la Escuela Superior de Comercio de Santa Cruz de Tenerife, con el aula de química, en la que se puede ver, entre otras cosas, una linterna mágica sobre un trípode; y también las escuelas públicas de la ciudad o el Instituto General Técnico de La Laguna. En todos los casos se trata de instituciones de las que la isla de Tenerife se enorgullecía, como este último instituto (hoy Cabrera Pinto), que en 1922 se mostraba como «modelo en Europa»5 a un grupo de estudiantes de Funchal. Los jóvenes recibieron además «postales fotográficas del establecimiento» como recuerdo; quizá estas mismas y las mismas que todavía en 2006 5. Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 11 de mayo de 1922), p. 1.
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sirvieron para ilustrar la historia de una institución por la que pasaron figuras tan importantes como Pérez Galdós, Óscar Domínguez, José Aguiar, Blas Cabrera o Juan Negrín 6 . Las vistas de estos centros de enseñanza son tanto exteriores modernos como interiores luminosos y limpios, que recuerdan los reportajes de escuelas que hizo la fotógrafa Frances Benjamin Johnston (18641952) en Estados Unidos en el cambio de siglo', aunque allí las aulas y los talleres aparecían ocupados por los estudiantes, mientras que aquí su presencia es menos habitual. Junto a las escuelas, llaman la atención en esta serie de imágenes los centros de asistencia: el manicomio provincial y el hospital civil de Santa Cruz de Tenerife, con el dormitorio de huérfanos y desamparados, ordenado y limpio, con los niños y las monjas ante las camas hechas y todo presidido por una Inmaculada de Murillo; o la sala de maternidad, con madres amamantando a su hijos en presencia de las religiosas. Otro rasgo de modernidad en esta serie de fotografías son los hoteles —como el Taoro, de Puerto de la Cruz—, los teatros, los casinos o el salón de baile del Real Club. Junto a ellos hay vistas del ensanche de la ciudad de Santa Cruz y de los barrios más modernos, como el de los hoteles. La imagen de Tenerife que ofrecen los álbumes turineses es la de un pueblo industrioso y preocupado por progresar, moderno, con mucho movimiento de mercancías en los muelles y actividad en el campo, en las plantaciones de tomates y en los almacenes de plátanos. Una sociedad que cuida a los más débiles (las madres, los niños huérfanos y los enfermos), pero que también sabe divertirse en los bailes de los casinos y en las funciones de teatro. 6. ALONSO, María Rosa (... et al.). 160 Aniversario Instituto Canarias «Cabrera Pinto» (1846-2006): 160 años de enseñanza secundaria en Canarias.La Laguna: Ayuntamiento de La Laguna, 2006. 7. The Library of Congress (Washington) conserva la mayor parte de sus fotografías y sus papeles. DANIEL, Pete; SMOCK, Raymond. A talent for detail: the photographs of Miss Frances Benjamin Johnston, 1889 1910. New York: Harmony Books, 1974. -
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Fig. 2. Joaquín González Espinosa. Santa Cruz de Tenerife. Hospital civil. Sala de maternidad. Postal fotográfica, 1920-1925
Aunque las postales fotográficas que componen estos álbumes no llevan ninguna fecha, algunas nos permiten situar la serie en el tiempo con bastante precisión. Por una parte, el cierre a raíz de la Primera Guerra Mundial de las industrias alemanas que solían imprimir postales de las islas por procedimientos fotomecánicos, favoreció el desarrollo de las postales fotográficas, que el fotógrafo hacía en su estudio de manera «artesanal» y no industrial. Este hecho ya situaría las postales de Turín en los años veinte, pero hay dos imágenes que acotan las fechas de forma más precisa: dos aparatos atracados en el muelle de Santa Cruz de Tenerife, un vapor turístico de lujo y un hidroavión: — Arcadian atracado en el dique sur (Santa Cruz de Tenerife). —Tenerife. El hidroavión Dornier en el puerto'. 8. La fotografía del Dornier, a diferencia del resto, lleva el rótulo escrito a mano y en negro sobre blanco.
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El Arcadian era un barco de la marina inglesa construido en 1911 9, que atracó en el puerto de Santa Cruz de Tenerife en varias ocasiones durante los años veinte: en septiembre de 1923, cuando se quedó un día, según recogió la prensa de la ciudad'°, y en el dique sur, tal como indica la fotografía; y dos años después, en mayo de 1925, cuando el Club Tinerfeño dio un baile en honor de los cuatrocientos cincuenta turistas que iban a bordo y que también visitaron La Orotavan. El hidroavión Dornier que aparece en el puerto de Santa Cruz era probablemente el que pilotaba Ramón Franco en enero de 1924 y que había salido de Larachen. La llegada de este hidroavión, que era uno de los portentos técnicos de la época, despertó gran interés de la isla, y el 31 de mayo de ese mismo año, entre las películas que proyectaba el Teatro Leal de La Laguna, la primera estaba dedicada precisamente a este acontecimiento". En ese 9. La opinión (Santa Cruz de Tenerife, 21 de diciembre de 1911) habla de la novedad, el confort y la capacidad de este nuevo vapor-yatch de gran lujo para cruceros de turistas. 10. «Llegada del Arcadian' con turistas». El progreso: diario republicano autonomista (Santa Cruz de Tenerife, 29 de septiembre de 1923), p. 1: «En nuestro puerto, conforme estaba anunciado, fondeó esta mañana el hermoso vapor inglés Arcadian', de la Compañía Mala Real Inglesa. Procede de Southampton, escalas y Las Palmas, conduciendo en tránsito 486 pasajeros. Atracó en el dique Sur, viniendo a tierra todos sus pasajeros y mucha tripulación franca de servicio [...]». También la Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 30 de septiembre de 1923) insertó una nota recogiendo la felicitación del gobernador a la policía de vigilancia y seguridad por el trabajo mientras estuvieron allí los turistas. 11. «El Arcadian con 450 turistas». El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 12 de mayo de 1925), p. 1. 12. El piloto Joaquín López Arceo (http://www.nuevoportal.com/aviacion/ colabora.html) dice que un hidroavión Dornier, pilotado por Ramón Franco, amerizó en Canarias en 1924, el 30 de enero, como última escala de un raid entre Larache y Canarias. Era un modelo similar al Plus Ultra, que pilotó un año después el mismo Ramón Franco, junto a Julio Ruiz de Alda, en un raid a América que salió de Palos de la Frontera, haciendo escala en Puerto de la Luz, para llegar a Buenos Aires. 13. Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 29 de mayo de 1924), p. 1.
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viaje iba también el fotógrafo Leopoldo Alonso, que —además de hacer fotografías— publicó un libro con sus experiencias: Raid aéreo Melilla-Cabo Juby-Canarias: crónica del viaje". Estaríamos, por tanto, ante una colección de postales fotográficas hechas a mitad de los años veinte por alguien que respondía a las iniciales «JG»: Joaquín González Espinosa, uno de los principales editores de postales fotográficas en Canarias en esa épocals.
EL FOTÓGRAFO: JOAQUÍN GONZÁLEZ ESPINOSA
En la página del Fondo de Fotografía Histórica de la Fundación para la Etnografía y el Desarrollo de la Artesanía Canaria (FEDAC)i 6 se pueden ver ciento diecisiete fotografías de este fotógrafo, casi todas con las mismas características —de formato y técnica— que las de los álbumes turineses; casi todas llevan las mismas inscripciones en blanco, con los títulos y las dos letras entrelazadas; la única diferencia es que las de Turín no están numeradas y las de la FEDAC —como otras que se han dado a conocer recientemente"— sí; quizá por tratarse de una tirada más temprana en el caso italiano o una tirada no destinada a la venta; como fecha, la FEDAC da 1920-1925, lo que coincide con la fecha propuesta por nosotros para la serie italiana.
14. ALONSO, Leopoldo. Raid aéreo Melilla-Cabo Juby-Canarias: crónica del viaje. Madrid: Artes de la Ilustración, 1924. 15. Junto a «F.B» (Ernesto Fernando Baena Jover), Adalberto Benítez y Otto Auer, los más activos entre 1916 y 1930. TEIXIDOR CADENAS, Carlos. La fotografía en Canarias y Madeira: la época del daguerrotipo, el colodión y la albúmina, 1839 1900. Madrid: Carlos Teixidor Cadenas, 1988, p. 142; VEGA, Carmelo. La isla mirada: Tenerife y la fotografía (1839 1939). Santa Cruz de Tenerife: Centro de Fotografía Isla de Tenerife, 1995-1997, t. II, p. 212. 16. http//www.fotosantiguascanarias.org . 17. Un lote de ciento sesenta y seis vendido en Todocolección en primavera de 2011. -
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Sobre Joaquín González Espinosa sabemos lo que se ha publicado en las historias de la fotografía de Canarias", la página de la FEDAC y, sobre todo, las noticias que publicaron en agosto de este año 2011 Gaviño de Franchy Editores en su blog: «Joaquín González Espinosa: la leyenda del progreso» 19 . Joaquín González Espinosa (1892-1955) era hijo de comerciantes gaditanos y fue propietario del estudio Postal Expres, en la calle Alfonso xiii, n. 48, a partir de 1928; un negocio que creció absorbiendo los de Rafael Vidal (entre 1923 y 1925) 20 y Martí y Champín21 (1927), donde se hacían ampliaciones fotográficas y se vendía material para aficionados. Gaviño de Franchy sitúa los comienzos de la actividad fotográfica de González Espinosa entre 1910 y 1912, por la época de una fotografía en la que aparece el fotógrafo delante del Sanatorium de Güímar y por un retrato hecho por él y dedicado por el retratado (Servando Hernández-Bueno y Hernández) en 1913. Por mi parte añado, por lo que he podido consultar de la prensa canaria, que en el año 191722 González Espinosa ya anuncia sus postales fotográficas como «Marca JG Tenerife» —«Las Tarjetas
postales fotográficas marca JG Tenerife son las mejores para la propaganda del país. Se encuentran a la venta en todos los Bazares y Tabaquerías»—, sin indicación de estudio fotográfico con18. TEIXIDOR CADENAS. La fotografía... Op. cit.; VEGA. Op. cit. 19. GAVIÑO DE FRANCHY EDITORES. «Joaquín González Espinosa: la leyenda del progreso». http://lopedeclavijo.blogspot.com/search/label/ Joaqu%C3%ADn%20GonzToC3%A11ez%20Espinosa. 20. Estuvo en la calle Cruz Verde, n° 21, desde 1915, y antes en Teobaldo Power. Véase: FEDAC; TEIXIDOR CADENAS. La fotografía... Op. cit.; VEGA. Op. cit. 21. Joaquín Martí y Eduardo Champín López formaron sociedad en 1922 y se mantuvieron hasta 1927. Véase: FEDAC; TEIXIDOR CADENAS. La fotografía... Op. cit.; VEGA. Op. cit. 22. Castalia: literatura, arte, vida insular,n° 1 (Santa Cruz de Tenerife, 7 de enero de 1917); el anuncio se repite varias veces hasta el 31 de enero de 1917.
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creto, lo que hace pensar que todavía no tenía establecimiento propio. Por su parte, Gaviño de Franchy no descarta que González Espinosa fuera ambulante en los primeros años, cuando ya hacía las primeras postales. En ese sentido, quizá valdría la pena investigar la pista de la Droguería Espinosa, situada «frente a la plaza de la Constitución», que en el año 1903 ya anunciaba papel gelatina para cristales y «cuanto necesitéis para fotografía y pintura», avisando de que «Acaban de llegar las placas Lumiére»23 , un lujo que sólo los fotógrafos aficionados con mucho dinero se podían permitir. Tal vez esta Droguería Espinosa fuera un negocio de la familia de la madre de Joaquín, Dolores Espinosa Sánchez, de origen gaditano también. Como el resto de sus contemporáneos fotógrafos, Joaquín siempre tuvo muy en cuenta a los aficionados, a los que ofrecía todo tipo de facilidades: revelado y pruebas «a precios módicos», a cargo de personal competente, e incluso en algunos momentos revelado gratis 24 . Es muy probable que González Espinosa, que era sobre todo un empresario próspero, por su posición social y por sus aficiones modernas —a los automóviles y a los deportes— se sintiera cercano a ese grupo de burgueses diletantes que practicaban la fotografía por placer. No está muy claro si Joaquín González Espinosa abrió el negocio en 1920 o en 1922, porque en sus anuncios de prensa da las dos fechas 25 , en un juego habitual entre los fotógrafos y destinado a aumentar el prestigio del estudio en función de la antigüedad. Lo cierto es que en marzo del año 1922 el fotógrafo 23. La opinión (Santa Cruz de Tenerife, 7 de febrero de 1903). En 1913 Martí expuso fotografías de toros. La región (Santa Cruz de Tenerife, 1 de agosto de 1913). 24. La prensa (Santa Cruz de Tenerife, 27 de septiembre de 1927, 13 de noviembre de 1929, 25 de junio de 1931). Véase: VEGA. Op. cit., t. I, p. 130. 25. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 2 de junio de 1930), dice «Casa fundada en 1922»; y Hay (Santa Cruz de Tenerife, 12 de octubre de 1932), dice «Casa fundada en el año 1920».
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ya tenía el estudio Postal Expres abierto 26 en la calle Doctor Allart (antes Sol), n. 18, como «Centro general de ampliaciones fotográficas al contado y a plazos», y en esa misma fecha anunciaba, entre otras cosas, «postales con vistas del país»27 . En 1926, el fotógrafo anunciaba la «Galería foto-eléctrica Postal Expres», señalando la especialización en trabajos urgentes y haciendo hincapié en algo que todavía en 1926 era tan importante como en 1840: para ir a su estudio fotográfico no hacía falta subir escaleras 28 . En 1928 el negocio se presentaba como «Foto artística-eléctrica», decía que operaba de día y de noche, aunque el horario real era de nueve a doce y de dos a siete, y anunciaba una próxima exposición de trabajos fotográficos en la galería 29 . En febrero de 1929 la Foto Artística Postal Expres ofrecía rebajas en las postales —media docena por cinco pesetas— durante un «mes de propaganda»3°. En abril de 1929 un incendio destruyó el edificio donde González Espinosa tenía el almacén de muebles en la planta baja y el estudio fotográfico en el piso alto", aunque afortunadamente 26. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 25 de marzo de 1922). Anuncios parecidos en Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 19 de julio de 1922). 27. «Gran surtido en cuadros, porta-retratos, láminas, marcos para ampliaciones y postales con vistas del país». También se anuncia en El eco del magisterio canario (La Laguna, 22 de agosto de 1922), p. 10: «Trabajos de ampliaciones en negro, sepia, pastel, foto-óleo y óleos. Taller de confección de cuadros, encuadernación de cromos y fotografías». El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 26 de enero de 1923). Siguió haciéndolo en los años sucesivos. 28. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 4 de enero de 1926). 29. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 31 de enero de 1928). 30. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 15 de febrero de 1929). 31. «En el piso alto tenía el estudio fotográfico «Postal Exprés», con varias máquinas y aparatos, algunos de los cuales había recibido últimamente del Extranjero [...]. En el taller fotográfico tenía el señor González Espinosa seis máquinas, de bastante costo, además de las ampliadoras y todo el material para cuadro de ampliación [...]. En una habitación guardaba todos los clichés y millares de álbumes y fotografías de propaganda del país, en las que venía trabajando durante los últimos días, para entregarlos al Cabildo Insular». El progreso(Santa Cruz de Tenerife, 3 de abril de 1929). En 1933 su almacén de muebles, en la calle Castillo 46, sufrió un nuevo incendio. Gaceta de Tenerife (Santa Cruz
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lo tenía asegurado. El fuego arruinó máquinas, ampliadoras, negativos y «millares de álbumes y fotografías de propaganda del país, en las que venía trabajando durante los últimos días». La noticia que dio la prensa permite conocer detalles sobre el estudio de fotografía y sus actividades. El seguro debió de responder, porque en 1930 parece que el negocio funcionaba de nuevo. Postal Expres se anunciaba como «grandes almacenes de ventas al contado y a plazos», con una «magnífica galería fotográfica recién inaugurada» en Alfonso xlli, n. 46, otra galería en Doctor Allart, n. 18, y oficinas en Teobaldo Power, n. 19; además, González Espinosa tenía sucursales en Puerto de la Cruz, Icod, Güímar y San Miguel, y agentes por toda la isla". Pero en ese mismo año 1930 se ve claramente en la publicidad que Joaquín González Espinosa se va decantando hacia el negocio de los muebles". En julio todavía anunciaba «tarjetas postales con vistas del país» al final del anuncio, junto a «Muebles — Cuadros — Cromos — Galería fotográfica», pero las primeras palabras eran «Molduras — Ampliaciones fotográficas — Taller de encuadernación — Espejos — Tejidos»; entre las sucursales había desaparecido la de Icod, y quedaban Puerto Cruz (sic), Güímar y San Miguel'''. Dos años después, en octubre de 1932, ya se anunciaba directamente como «Muebles Postal Expres», sólo con muebles de todas clases y con una nueva dirección, Santa Rosalía 75; de lo fotográfico quedaba el nombre del negocio y «un extenso surtido en cuadros de todas clases», entre los que habría fotografías 35 . Un año después, en 1933, anunciaba sólo encuadernación de «fotografías, cromos, acuarelas, diplomas, etc.»36 .
de Tenerife, 8 de marzo de 1933), p. 7; GONZÁLEZ ESPINOSA, J. «El incendio de ayer». Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 9 de marzo de 1933), p. 8. 32. El progreso (Santa Cruz de Tenerife, 2 de junio de 1930). 33. Acabaría siendo Muebles Quino, diminutivo de su nombre. 34. Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 20 de julio de 1930). 35. Hoy (Santa Cruz de Tenerife, 12 de octubre de 1932). Aquí dice «casa fundada en 1920». 36. Gaceta de Tenerife (Santa Cruz de Tenerife, 12 de abril de 1933).
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En los años treinta, cuando cerraron varias galerías fotográficas de la isla, González Espinosa pasó de sus grandes talleres Postal Expres a hacer retratos para pasaportes en un estudio de la plaza Weyler, donde se mantuvo hasta su muerte en 1955. Por las noticias que publicó la prensa cuando se produjo el incendio de 1929, sabemos algo de cómo era el estudio de González Espinosa; sin embargo, el que podemos ver en la serie de postales fotográficas de Turín es el de otro fotógrafo tinerfeño —el retratista José Gutiérrez—, que comparte con el nuestro las iniciales JG y que también solía insertarlas entrelazadas en los cartones de sus fotografías". En la postal número 11 del álbum 4 de Turín, titulada «Tenerife-La Laguna. Calle de la Carrera», vemos un edificio que lleva en la parte alta una peineta con el rótulo: «Fotografía Gutiérrez. Plaza de la catedral» y la palabra Gutiérrez escrita con la misma caligrafía inglesa que José usaba en los cartones de sus retratos. El hecho de que sea la galería fotográfica de Gutiérrez y no la de González Espinosa la que éste retrata no le quita nada de su interés, y nos permite ir poco a poco conociendo materialmente cómo eran los lugares en los que trabajaban los fotógrafos en las primeras décadas del siglo xx. Esta galería, por ejemplo, estaba en una zona céntrica —la esquina de la calle Carrera con la plaza de la catedral—, en un edificio amplio y luminoso, y en un piso alto para aprovechar la luz. De hecho, los intereses de González Espinosa al hacer la fotografía serían mostrar el centro de la ciudad y el estado impecable del edificio y la calle, mucho más que dar a conocer algo tan habitual como un estudio de fotografía. La producción de postales de González Espinosa fue enorme: la noticia del incendio habla de que desaparecieron «millares de álbumes y fotografías de propaganda del país, en las que venía trabajando durante los últimos días». Ese mismo año el fotógra37. FEDAC. Retrato de Inés Ruiz, n. 9636; Madre e hijo, n. 10683; Niño, n. 11941; Carmen Jiménez Hernández, n. 23638.
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fo anunciaba medio millón de copias 38, en Turín hay un centenar, la FEDAC recoge ciento diecisiete, recientemente se han vendido más de ciento cincuenta y Gaviño de Franchy ha localizado unas quinientas sólo de la isla de Tenerife; además, sus postales sirvieron para ilustrar periódicos, revistas, libros y portfolios destinados a promocionar la isla desde principios de los años veinte, como indica la noticia del incendio cuando dice que los millares de álbumes y fotografías de propaganda eran «para entregarlos al Cabildo Insular». Entre ellas: — Ténérife et son port. Hommage de MM. Hardisson Fréres, 1921. — Tenerife : souvenir de Santa Cruz de Tenerife 39, un libro editado por él. — Guía de Tenerife. Barcelona: Cabildo Insular de Tenerife; Instituto Nacional de Expansión Económica, 1927 4°. — BROWN, A. Samler. Brown's Madeira, Canary islands and Azores. 14th ed. London: Marshall, 1932 41 . — Tenerife [portfolio]. Barcelona: Cabildo de Tenerife; Seix y Barral Hnos, s.d. 42 .
NEGOCIOS DE POSTALEROS Mirando las postales fotográficas de González Espinosa, y en general las postales de los años treinta en Tenerife, surge otro tema importante: el de los editores de postales que emplean fotografías originales de otros fotógrafos. Es el caso de Empaquetado 38. VEGA. Op. cit., tomo I, p. 97. 39. VEGA. Op. cit., tomo II, p. 145. 40. Con setenta y tres fotografías, de las que cuarenta y nueve son obra de Joaquín González Espinosa; se editó en cuatro idiomas. 41. Con cuatro fotografías de González Espinosa entre las diecisiete de Canarias. El resto son de Fotografía Alemana, Jordáo Perestrello, Charles Medrington, Lucio de Aguilar y Sociedad de Turismo. 42. De los años treinta, con fotografías suyas y de Baena, al menos.
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TENERIFE Empa queta da, de Plátano
Fig. 3. Joaquín González Espinosa. Tenerife. Empaquetado de plátanos. Postal fotográfica, 1920-1925 (también en FEDAC, n. 1831, numerada por él con el n° 50).
de plátanos'', en la que se ven mujeres trabajando en un almacén, algunos hombres en camisa y uno con traje, que parece el capataz, y que editó Perestrello como propia, en proceso fotomecánico y coloreada (FEDAC n. 1310, fechada entre 1900 y 1905). Lo cierto es que la imagen es idéntica a la postal fotográfica de González Espinosa que lleva el mismo título y es una de las que forman parte de la serie de Turín; la diferencia es la técnica de impresión. Por si cupiera alguna duda de quién hizo la toma, en la de Perestrello se pueden distinguir todavía en la parte inferior izquierda las letras JG medio borradas. Está claro que la fotografía la hizo González Espinosa y después la editó también Perestrello. Lo mismo que Tenerife: campo de tomates, que editó primero González Espinosa y después Perestrello (FEDAC n. 1792) con idéntico título, coloreada y recortada por 43. Tenerife: empaquetado de plátanos (s.n.), álbum 4.
numerada por él con el n. 50.
FEDAC,
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la parte inferior con el fin de dejar las figuras más cerca del espectador y, de paso, suprimir las letras JG 44 . Unos hechos que llevarían a modificar la cronología de las postales de Perestrello, retrasándolas al menos a las fechas en que González Espinosa hizo sus fotopostales. En la misma página de la FEDAC se pueden ver otras postales muy parecidas a la citada del Empaquetado de plátanos (con menos luz por la parte alta, que no deja ver el techo a dos aguas, ni la puerta de la pared derecha), tomadas sin lugar a dudas en la misma sesión fotográfica, porque los personajes son los mismos, van vestidos igual y están prácticamente en las mismas posiciones: una de González Espinosa (FEDAC n. 1831, n. 50 de JG) y otra de Otto Auer 45 (FEDAC n. 2392, fechada entre 1924 y 1927, fotomecánica, con el rótulo escrito a mano), prácticamente idéntica a la de González Espinosa, pero más recortada". La costumbre de usar alegremente originales ajenos venía de lejos. Ya Laurent utilizaba fotografías de otros fotógrafos (Clifford entre ellos) para venderlas como propias, y en la segunda mitad del siglo xIx no fueron raros los pleitos entre fotógrafos por este motivo. Con la moda y el negocio de la tarjeta postal en los últimos años de la centuria la costumbre también se extendió y se hizo habitual entre los postaleros. Baste recordar a Roisin 47 oelfamscdMxilnLohreCas190,con la postal de la erupción del volcán Chinyero y el copyright que 44. También borraron el nombre de González Espinosa en el Portfolio del Cabildo de Tenerife, pero se puede distinguir en tres imágenes. GAVIÑO DE FRANCHY EDITORES. Op. cit.p. cit.
45. Otto Auer, alemán instalado en Santa Cruz de Tenerife y preocupado, según la FEDAC, por «el carácter y la identidad» de las islas y la gente, hizo postales y una película sobre las islas. 46. Un tema tan característico de las islas que casi todos los postaleros lo incluían en su catálogo, como se puede comprobar en la FEDAC. 47. PARER, Pep. «Lucien Roisin, fotógraf i postaler». En: LA COSTA Brava abans de la Costa Brava: fotografíes de la Casa de la Postal 1905-1935. Rosas: Ajuntament de Rosas, 2008, pp. 21-29.
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UNA IMAGEN DE TENERIFE EN TURIN
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Las Tarjetas postales fotográficas
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di soa las mejores para la propaganda del país. Se eaclamaran a la venta en todos los Basares y Tabaquerías.
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Fig. 4. Anuncio de postales fotográficas «marca JG Tenerife». Castalia: literatura, arte, vida insular, n ° 1 (Santa Cruz de Tenerife, 7 de enero de 1917)
registró para defenderla". El sagaz Jordáo da Luz Perestrello 49 no fue una excepción: es conocida su costumbre de vender postales de un lugar como si fueran de otro (Teror por La Orotava, Funchal por el Puerto de la Cruz o Madeira por «Punta de la Isleta-Las Palmas») y, a la vista de los álbumes de Turín, la de vender como suyas vistas hechas por otros fotógrafos 50, entre ellos González Espinosa. No he podido ver todavía el Álbum de Canarias que editó Perestrello con fotografías de industrias canarias, pero no me extrañaría que, al compararlas con las de Joaquín González Es48. Maximiliano Lohr puso el copyright en la vistas de la erupción del volcán Chinyero en 1909; también era habitual que en Madeira se vendieran vistas de Canarias. TEIXIDOR CADENAS, Carlos. La tarjeta... Op. cit., pp. 20, 112; GARCIA FELGUERA, M a de los Santos. «Fotógrafos alemanes en España en el siglo xix». En: SPANIEN und Deutschland Kulturtransfer im 19. Jahrhundert. Munich: Vervuert; Iberoamericana, 2007. 49. Jordáo da Luz Perestrello era de Madeira y estuvo establecido en Las Palmas de Gran Canaria entre 1900 y 1909 (FEDAC); TEIXIDOR CADENAS. La fotografía... Op. cit., sitúa a Jordáo Perestrello en Gran Canaria, Tenerife y La Palma entre 1900 y 1914 como fotógrafo activo (p. 134), emparentado con los Perestrellos de Madeira y vendiendo vistas de Madeira en Canarias (p. 112). 50. «entre las miles de postales de Canarias, algunos editores 'colaron' decenas de imágenes tomadas en [...] Madeira y Porto Santo». TEIXIDOR CADENAS. La tarjeta... Op. cit., p. 79.
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pinosa, aparecieran algunas hechas por éste. Por otra parte, muchas de las postales fotográficas de los álbumes turineses son distintas de las ya conocidas, de las que recoge la página de la FEDAC, por ejemplo, y ahí radica su mayor interés. Lo más nuevo, desde mi punto de vista, es lo que aparta esta imagen de Tenerife, que ofrece González Espinosa, de la habitual entre sus contemporáneas. Las fotografías que hacían Baena, Auer o Benítez —los otros tres principales editores de postales en esos años— responden al deseo de «tipismo» que reclamaban numerosas voces canarias en los años veinte'', desde Amaro Lefranc (Rafael Hardisson Pizarroso), en una conferencia que dio en el Círculo de Bellas Artes en el año 1927 y que recogió la revista Hespérides bajo el título de «Tipismo»52, hasta el propio Néstor. No es casual que Adalberto Benítez fuera el redactor jefe de Hespérides, en cuyas páginas se podían ver fotografías también de Otto Auer. Uno y otro, lo mismo que Fernando Baena, estaban interesados en un tipismo de campesinos, camellos y viviendas rústicas, ante las que Benítez no tenía empacho en colocar actrices junto a verdaderos campesinos para dar tipismo a sus fotografías y hacerlas más atractivas, convirtiendo el paisaje en «un producto», como reclamaba la revista". Frente a estas imágenes llenas de tópicos, las de González Espinosa —ideológicamente conservador y afiliado al somatén de Canarias 54— resultan veraces y sin artificio, limpias, industriales y modernas, 51. Los tres son responsables de la imagen típica de la isla. VEGA. Op.
cit., tomo II, p. 106. 52. LEFRANC, Amaro. «Tipismo». Hespérides, n. 98 (Santa Cruz de Tenerife, 1927). 53. Hespérides, n. 121 (Santa Cruz de Tenerife, 1926-1928), reproducido en: VEGA. Op. cit., tomo II, p. 60. 54. Aunque era hijo de republicano, moderno y aficionado a la velocidad y al fútbol, Joaquín González Espinosa se afilió en 1927 al somatén de Canarias por el distrito cuarto de la isla de Tenerife, e hizo diversos pagos en 1927, 1929 y 1930; pagaba una peseta, y en 1929, dos. Su negocio Postal Expres ya se anunciaba en el boletín de El somatén de Canarias desde finales de 1925.
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como si el fotógrafo optara por un camino que iban a sugerir las vanguardias artísticas muy pocos años después, como si las islas fueran afortunadas no sólo por lo que les dio la naturaleza sino también por lo que eran capaces de darles sus industriosos habitantes.
