Tres análisis de la narrativa audiovisual y el lenguaje cinematográfico

ELOISA CORNELIO BAUTISTA – A01020887
EXAMEN FINAL LENGUAJE Y NARRATIVA AUDIOVISUAL
BESO

Secuencia de Beso, minuto 0 al minuto 2:47.
Dans la maison, Dir. François Ozon. Francia, 2012.

Claude García, relata en una historia para su profesor de francés lo que ocurre cuando visita la casa de su amigo Rapha. Sim embargo, tras tantas visitas Claude se termina enamorando de la madre de Rapha, Esther. Claude le confiesa su amor a Esther con un poema, quién dice no comprender del todo algunas líneas. Claude le explica que lo importante no es lo que se entiende, sino lo que se siente. Tras esto, él la besa apasionadamente dejándose llevar por sus fantasías juveniles, sin darse cuenta que su amigo, Rapha, es testigo de esto. El director juega con el entrecruce de la realidad y la ficción, mostrando dentro de la secuencia al profesor de Claude, quién cada semana lee lo que éste escribe tras las visitas a la casa de su amigo, siendo también éste un testigo de la escena.

TIEMPO
ACCIÓN
CAMARA
Plano
AUDIO
0:00 -0:03
La cara de Esther se difumina en el cielo
Estática
Close-up a Esther
Ruido de las aves
0:03 – 0:14
Se ve la casa desde el punto donde Claude la miraba el año pasado
Tilt-down
Plano General corto
0:03 Aves
0:13 Voz de Esther
0:14 – 0:21
Esther lee el poema, Claude saca un refresco del refrigerador
Estática
Plano americano
Diálogo entre Claude y Esther
0:21 – 0:25
Claude se siente en la mesa, le explica a Esther
Tracking a Claude
Plano medio
Diálogo entre Claude y Esther
0:26 – 0:43
Claude y Esther hablan
Estática
Plano Medio Corto
Diálogo entre Claude y Esther
0:44– 0:52
Se abre la puerta de la cocina y entra el profesor de Claude
Til up +
Zoom out
Plano americano
Comienza música de fondo
0:50 – 1:28
Claude y su profesor discuten
Estática
Plano americano
Diálogo entre profesor y Claude + música de fondo
1:29 – 1:34
Esther habla a Claude
Tracking a Esther
Plano medio
Diálogo + música de fondo
1:34 – 1:43
Claude mira a Esther y comienza a besarla
Estática
Plano medio
1:34 La música se detiene
1:41 La música de fondo se hace más fuerte
1:44 – 1:59
Claude besa a Esther
Tracking al profesor de Claude
Plano medio
Música
2:00 – 2:02
Rafa ve a Claude besando a su madre
Paneo a la izquierda
Plano americano
Música
2:02 – 2:06
Rafa sorprendido
Zoom in
Plano Medio corto
Música
2:06 – 2:14
Profesor discutiendo con Claude, Claude besando a Esther
Tracking al profesor de Claude
Plano medio
Música, diálogo
2:14 – 2:27
Claude besando a Esther
Tracking al profesor de Claude, saliendo de la escena
Plano Medio corto enfocando a Claude y Esther
Música
2:24 Voice over Claude

Análisis:

La secuencia comienza con el rostro de Esther y una música delicada, creando alrededor de ella una atmósfera de belleza, que es como la percibe Claude. Después vemos la toma de la casa, un lugar que fascinaba a Claude y al que deseaba entrar.
La cámara sigue lentamente los movimientos de Claude y no hay música, dándole un toque realista a la escena. Sin embargo, debemos recordar que sabemos lo que ocurre en la casa porque Claude lo cuenta en sus ensayos. De esa forma el director hace pensar al espectador qué tanto de lo que ocurre es real y qué tanto es parte de su imaginación.
Cuando el profesor entra en escena la música comienza, puesto que se mezcla la realidad y la ficción, así como la perspectiva de Claude y su profesor.
La cámara sigue los movimientos del profesor pues él es quién lee la historia, de esa forma, se crea la sensación de que vemos la escena a través de sus ojos.
La cámara lateral capta el beso entre Claude y Esther, comienza una música suave en piano, para crear la atmósfera de deseo que existe de Claude por Esther.
Cuando Rapha (el hijo de Esther) aparece en la escena, la música se vuelve más violenta, enfocándolo a él y ayudando a transmitir el sentimiento de traición y coraje que siente al ver a su amigo con su madre.
Al final de la escena la música suave se mezcla con la violenta, puesto que Claude siente amor y deseo por Esther, pero a la vez está provocando un caos en la casa.
La escena termina con la voz de Claude, quien es el narrador, diciendo "continuará", recordando que lo que vemos, es un relato.





Secuencia de Beso, minuto 0:41 al minuto 2:16.
Spider-Man, Dir. Sam Raimi. Estados Unidos, 2002

El Hombre Araña salva a Mary Jane de unos asaltantes que la atacan en medio de lluvia en un callejón oscuro. En ese momento el hombre Araña no lleva máscara y para proteger su identidad huye. Mary Jane se queda desconcertada pero el regresa segundos después, ya que en realidad es Peter Parker, quien siempre ha estado enamorado de Mary Jane. Mary Jane, en agradecimiento y sorprendida de ver al héroe, le da un beso bajo la lluvia mientras el cuelga de su telaraña.

TIEMPO
ACCIÓN
CAMARA
Plano
AUDIO
0:41 -0:45
Mary Jane buscando Spiderman
Tracking de Mary Jane
Plano medio corto
Lluvia
Música
0:45 - 0:49
Spiderman sorprende a Mary Jane
Estática
Plano Medio corto
Lluvia
Diálogo
0:49 – 0:51
Mary Jane hablando
Estática a 35 ° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
0:51 – 0:52
Spiderman hablando
Estática a 45° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
0:53 – 1:04
Mary Jane sonríe y continua charlando con Spiderman
Estática a 35° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo

1:04 – 1:05
Spiderman contesta
Estática a 45° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
1:05 – 1:08
Mary Jane da las gracias
Estática a 35° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
1:08 – 1:09
Spiderman mirando a Mary Jane
Estática a 45° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
1:09 – 1:10
Mary Jane intenta quitarle la máscar a Spiderman, él la detiene
Estática a 45° aprox.
Close up
Lluvia
Diálogo
1:10 - 1:15
Mary Jane pensando como quitarle la máscara
Estática a 55° aprox.
Close up
Música de fondo
Lluvia
1:15 – 1:21
Mary Jane baja la máscara de Spiderman
Detrás de Mary Jane
Plano Medio corto
Lluvia
Música de fondo
1:21 – 1:23
Mary Jane baja la máscara de Spiderman
Estática a 45° aprox.
Close up
Música
1.:23 – 1:31
Mary Jane baja la máscara hasta la mitad y besa a Spiderman
Estática a 55° aprox.
Plano medio corto
Música
1:32 – 1:52
Mary Jane besa a Spiderman
Lateral
Plano Medio corto
Música
1:53 – 1:55
Mary Jane ve a Spiderman irse
Picada
Plano Medio
Música
1:56 – 1:57
Mary Jane sonrie
Picada
Primer Plano
Música
1:57 – 1:58
La lluvia cae
Contrapicada
Plano general corto
Música
1:58 - 2:00
Mary Jane sonríe mientras la moja la lluvia
Estática a 75° aprox.
Primer Plano
Música

Análisis:

Al inicio la cámara sigue los movimientos de Mary Jane, para mostrar la confusión que siente tras ser rescatada por Spiderman.
El close-up enfatiza la cercanía entre los personajes; Mary Jane por un lado, agradecida de haber sido salvada y Spiderman, quien es en realidad Peter Parker y quien está enamorado de Mary Jane.
La cámara se coloca de forma lateral por primera vez en la escena, captando el momento en que Mary Jane y Spiderman se besan.
Durante el beso, la música resalta la intensidad de los sentimientos de los personajes.
La iluminación también crea atmósfera de misterio y romance, ya que Mary Jane no conocone la identidad de Spiderman.

Secuencia de Beso, minuto 0 al minuto 2:44.
Breakfast at Tiffany's, Dir. Blake Edwards. Estados Unidos, 1961.

Después de que Paul le confiesa a Holly que deseaba casarse con ella pero que ya no le interesa, pues ella es una persona demasiado insegura para amar, ella recapacita y regresa al callejón en donde había abandonado a su gato. Ahí lo encuentra a él, y ella busca desesperadamente a gato. Cuando finalmente lo encuentra, reconoce que también ama a Paul y decide quedarse en Nueva York con él. Así, bajo la lluvia, lo besa y la película termina.

TIEMPO
ACCIÓN
CAMARA
Plano
AUDIO
0:00 – 0:12
Holly corre por la calle
Tracking: Paneo a la derecha
De Plano Americano a Plano medio corto
Lluvia
Música
0:13 – 0:17
Holly corre por la calle y se encuentra a Paul
Tracking: Paneo a la derecha
Plano en picado
Lluvia

0:18 – 0:20
Holly se encuentra a Paul
Estática
Plano Americano
Lluvia
Diálogo
0:21 – 0:22
Paul mira a Holly
Estática, lateral
Primer Plano
Lluvia
0:23 – 0:27
Holly mira a Paul y pregunta por el gato
Estática a 35° aprox.
Primer Plano
Lluvia
Diálogo
0:27 – 0:30
Paul mira a Holly y contesta
Estática, lateral
Primer Plano
Lluvia
Diálogo
0:30 – 0:34
Holly entra al callejón a buscar al gato
Estática
Plano Americano
Lluvia
Diálogo
0:35 – 0:38
Holly busca en el callejón
Tilt up.
Plano General corto
Lluvia
Música
0:39 – 1:24
Holly avanza por el callejón buscando al gato
Tracking a Holly +
1:00 – 1:04 zoom in
Plano secuencia

Lluvia
Música
Diálogo
1:25 – 1:27
Holly mira a Paul
Estática
Primer Plano
Música de fondo
Lluvia
1:28 – 1:29
Paul mira a Holly
Estática
Plano Medio
Lluvia
Música de fondo
1:30 – 1:31
Holly escucha a gato y voltea a verlo
Estática.
Primer Plano
Música
Lluvia
Maullido
1:32 – 1:33
Gato en una caja
Estática a 55° aprox.
Plano en picado
Música
1:34 – 1:45
Holly descubre al gato
Tracking + Tilt down + Zoom in
Plano secuencia
Música
Diálogo
1:46 – 1:48
Paul mira a Holly
Estática 90°
Primer Plano
Lluvia
Música
1:49 – 1:55
Holly abraza al gato
Estática
Plano Medio
Lluvia
Música
1:55 – 1:59
Holly se levanta
Zoom out + Tilt up
Plano Medio
Lluvia
Música
1:59 – 2:09
Holly va hacia John
Tracking
Plano Medio
Lluvia
Música
2:10 – 2:11
Paul mira a Holly
Estática
Primer plano
Música
2:12 – 2:13
Holly mira a Paul
Estática
Primer Plano
Música
2:14 – 2:15
Holly y Paul se acercan
Estática Lateral
Plano Medio
Música
2:16 – 2:28
Holly y Paul se besan
Zoom in
Primer Plano
Música
2:29 – 2:33
Holly y Paul se besan
Estática 90 °
Plano general corto
Música
2:34 – 2:37
Holly y Paul se besan
Picada 130° aprox.
Plano general largo
Música
2:38 – 2:44
Holly y Paul se besan
Picada 150° aprox.
Gran Plano General
Música

Análisis:

Al inicio la cámara sigue a Holly bajo la lluvia, la lluvia ayuda a mostrar los sentimientos de confusión que siente Holly y hace más dramática su búsqueda por gato. Después vemos la escena desde arriba, mientras vemos que la gente pasa indiferente junto a ella, reforzando el sentimiento de soledad que ella siempre ha tenido. La música en ese momento es más bien dramática, lo que igual refleja la angustia de Holly.
La cámara hace un tracking de los movimientos de Holly, haciendo que el espectador sienta como ella busca al gato y reforzando la atmósfera de desesperación, de igual forma, la intensidad de la lluvia y el ambiente húmedo y gris provocan tristeza y angustia en el espectador.
Los primeros planos ayudan a conectar las miradas de los dos personajes, de igual manera cambia la música y aparece el gato, que es el momento en el que Holly reconoce sus sentimientos por Paul.
Ahora la música es menos dramática y cambia a un tono más romántico
La cámara sigue los movimientos de Holly puesto que ella es la protagonista y además, es el momento en que está reconociendo sus sentimientos. De ese modo, el espectador se siente más cercano al personaje.
La camára lateral ayuda a captar el momento en que Holly y Paul se acercan para besarse.
El zoom in refuerza la cercanía e intimidad que comparten los personajes cuando se besan.
El plano general nos muestra como en la ciudad nada ha cambiado, las personas siguen indiferentes y solitarias, pero ahora, para los dos personajes es diferente puesto que se tienen el uno al otro. La música refuerza el sentimiento de amor y la felicidad que ahora comparten.

Análisis comparativo de las tres secuencias.

Un elemento común en las tres escenas es que los directores se centran en la figura femenina al inicio de la secuencia, aunque ellas no siempre el protagonista de la historia, como en el caso de Dans la maison y Spiderman. La música juega un papel importante en el momento de besarse, pues ayuda a crear una atmósfera de romance y delicadeza, evocando sentimientos de amor alrededor de los protagonistas.
De igual forma, la cámara en posición lateral aparece en las tres secuencias durante el primer contacto de los personajes, aunque después se añadan otros movimientos de cámara o ángulos, como en el caso de Breakfast at Tifanny's y Dans la maison.
Por otro lado, en las escenas de romance el elemento climático es muy importante, como podemos observar en Spiderman y Breakfast at Tifanny's, un beso bajo la lluvia suele asociarse con sentimientos de pasión y amor; elemento que no aparece en Dans la maison, pues es un beso cuyo objetivo principal no es transmitir romance, si no un trastorno que provocará en la familia.
Finalmente, las tomas de los besos suelen ser de close-up o medium-shot, pues se pretende transmitir la cercanía e intimidad que comparten los personajes en ese momento.