TESIS: Risas, sonrisas y caricaturas en las manifestaciones gráficas paleolíticas

ÍNDICE

Agradecimientos

8

Definiciones

10

Extractos

12

I: INTRODUCCIÓN

18

I.1. Problemática

21

I.1.1. El reciclaje interpretativo

21

I.1.2. El colapso o bucle interpretativo

24

I.1.3. La falta de sustento metodológico

26

II: METODOLOGÍA

28

II.1. De cuales han sido nuestras premisas

28

II.2. Terminología esencial

29

II.2.1. Definición de caricatura

31

II.2.2. El procedimiento gráfico de la caricatura

34

II.3. De cómo hemos analizado las grafías de sonrisas, risas y caricaturas

37

II.3.1. Aspectos morfológicos

39

II.3.2. Las asociaciones

43

PRIMERA PARTE III: HISTORIA DE LAS INTERPRETACIONES DE LAS GRAFÍAS DE CABEZAS HUMANAS III.1. El contexto decimonónico

47 47

III.1.1. La idea de la incapacidad

48

III.1.2. Comparaciones con la infancia

49

III.2. La gestación de una teoría religiosa de las sociedades primitivas 49 III.2.1. El miedo a ser retratado III.3. Las teorías explicativas de los prehistoriadores

51 52

III.3.1. La teoría de las máscaras

52

III.3.2. La teoría de Hamy

54

III.3.3. Luquet

55

III.3.4. La teoría de la indeterminación de Deonna

56

III.3.5. La pérdida del componente estético de Leroi-Gourhan

57

III.4. Interpretaciones actuales a la explicación de cabezas

61

III.4.1. Crítica a las viejas teorías

61

III.4.2. El surgimiento de las caricaturas

63

III.4.3. La intención de las exageraciones

63

III.4.4. El significado de la interacción Animal/Humana

64

IV: CONCEPTOS

66

IV.1. El uso del concepto de caricatura paleolítica

66

IV.2. Fantômes

69

IV.3. Máscaras

73

IV.3.1. Un fenómeno producto de la percepción

74

IV.3.2. Crítica al concepto de máscara

75

IV.4. Grotescos

77

IV.4.1. Breve historia del término

77

IV.4.2. Características esenciales que definen lo grotesco

77

IV.4.3. La utilización del término grotesco en el arte paleolítico

79

IV.4.4. ¿Un concepto de lo grotesco aplicado al arte paleolítico?

80

IV.4.5. Reflexión

83

V: CRÍTICA A LA INTERPRETACIÓN SAGRADA DEL ARTE PALEOLÍTICO

86

V.1. Breve historia de la interpretación sagrada

86

V.2. La sacralización de los vestigios arqueológicos: grafías y temas

88

V.3. La sacralización de “escenas”, soportes y cavernas

91

V.4. Breve contraste bibliográfico

94

V.5. Recapitulación, reflexión y críticas

101

SEGUNDA PARTE VI: LA RISA Y LA SONRISA

106

VI.1. El factor social y territorial de la sonrisa y la risa

107

VI.2. Propuesta teórica

109

VI.3. Estudio de materiales

111

VII: LAS CARICATURAS

122

VII.1. Análisis del repertorio gráfico

126

VII.2. Los tipos y las exageraciones morfológicas

131

VII.2.1. Tipos de cabezas

131

VII.2.2. Tipos de cejas

132

VII.2.3. Tipos de ojos

132

VII.2.3.1. Variaciones específicas de los tipos de ojos VII.2.4. Tipos de orejas

133 134

VII.2.5. Tipos de narices

135

VII.2.6. Tipos de bocas

136

VII.2.7. Tipos de mentones

138

VII.2.8. Tipos de barbas

138

VII.2.9. Tipos de cuellos

138

VII.2.9.1. Variantes extra-tipológicas de cuellos VII.3. Las asociaciones

139 140

VII.4. Las expresiones de emociones en las grafías de cabezas humanas 142 VII.4.1. Expresiones alegres

144

VII.4.2. Expresiones tristes, de enfado o desagrado

144

VII.4.3. Expresiones de susto o miedo

146

VII.5. Los juegos gráficos

146

VII.5.1. Figuras reversibles, retruécanos e imágenes de doble sentido 146 VIII: EL CONTEXTO TEMÁTICO Y LÚDICO

158

VIII.1. Las grafías humanas extra-peninsulares

158

VIII.2. Corpus y estudio de los antropomorfos peninsulares

159

VIII.2. 1. Tipos

184

VIII.2.2. Soportes

184

VIII.2.3. Formatos

184

VIII.2.4. Posición

185

VIII.2.5. Perspectiva

186

VIII.2.6. Ojos, nariz y boca

187

VIII.2.7. El morro

188

VIII.2.8. Brazos

190

VIII.2.9. El cuerpo

190

VIII.2.10. Las “piernas”

192

VIII.2.11. Los “pies”

194

VIII.2.12. Las asociaciones

195

VIII.2.13. Reflexiones

196

VIII.3. Los antropomorfos peninsulares en el repertorio gráfico paleolítico

198

VIII.4. Las caricaturas en la actividad gráfica paleolítica

208

VIII.4.1. Las caricaturas y las grafías humanas en formato entero

209

VIII.4.2. Cabezas falo

210

VIII.4.3. Trois-Frères ¿una posible nariz fálica?

212

VIII.4.4. Caricaturas zoomorfas

213

VIII.5. Escenas lúdico-festivas: música, baile y juegos de exhibicionismo

219

VIII.6. Reflexiones

222

IX: LOS SIGNIFICADOS DEL ARTE PALEOLÍTICO

225

IX.1. Sobre interpretación

225

IX.2. Acerca del código

226

IX.3. El significado/los significados

227

IX.4. Los significados de las grafías sonrientes, rientes y caricaturas

228

X: REFLEXIONES FINALES Y CONCLUSIONES

236

ANEXO 1

240

ANEXO 2

363

BIBLIOGRAFÍA