Flower World
Mundo Florido
Music Archaeology of the Americas Arqueomusicología de las Américas
vol. 4 Edited by / Editado por Matthias Stöckli & Mark Howell
Matthias Stöckli & Mark Howell� (eds.) ������ Flower World - Music Archaeology of the Americas, vol. 4 / Mundo Florido - Arqueomusicología de las Américas, vol. 4 Berlin / Berlín: Ekho Verlag, 2015 160 pages with 62 figures, 2 plates, and 13 tables / 160 páginas con 62 figuras, 2 láminas, y 13 tablas ISSN 2195-7665 / ISBN 978-3-944415-00-0 (series / serie) ISBN 978-3-944415-28-4 (hardcover / tapa dura) ISBN 978-3-944415-29-1 (PDF) ISBN 978-3-944415-30-7 (ePUB) General Editor / Editor General: Arnd Adje Both Layout and Typography / Diseño y tipografía: Ingo Stahl-Blood Cover images, based �������������������������������� on the design of a tripod bowl ������������ in the Mixteca-Puebla style, Museo de las Culturas de Oaxaca, Mexico / Imágenes de la tapa, basadas en el diseño de una olla trípode de estilo Mixteca-Puebla, Museo de las Culturas de Oaxaca, México��: Arnd Adje Both Printed / Imprimido: MCP, ��������������������� Poland / Polonia Ekho Verlag Dr. Arnd Adje Both, Berlin / Berlín
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Flower World - Mundo Florido, vol. 4
Contents / Contenido
Preface / Prefacio Matthias Stöckli & Mark Howell
What Do Moche Whistles Want? Dianne Scullin
Tara: La estética del sonido pulsante - Una síntesis Arnaud Gérard A.
Signifying Instruments: Reflections on the Magic of the Ethnographer’s Sound Recordings Jonathan D. Hill
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A Case Study of Maya Avian Ocarinas from Pook’s Hill, Belize Kristina Nielsen and Christophe Helmke
9 13
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Ti qui to co: The Combinations of Syllables in the Cantares Mexicanos – A Comparison of Sound Reconstructions Matthias Lewy
The World in Actions: Ritual Knowledge and Spatial Conceptions Among the Náayeri from Western Mexico Margarita Valdovinos
Post-Contact Trade Bells Among the Indians of the Southeastern United States John M. Connaway
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The Contributors / Los autores
155
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Mundo Florido - Arqueomusicología de las Américas, vol. 4
Tara La estética del sonido pulsante - Una síntesis Arnaud Gérard A. Una cantidad considerable de instrumentos musicales precolombinos desde los Andes septentrionales hasta los meridionales fueron construidos para emitir inexorablemente sonidos multifónicos y pulsantes. Entre ellos se hallan flautas de Pan y pifilcas líticas y de cerámica con tubos complejos, silbatos dobles, ocarinas dobles, botellas silbadoras dobles e incluso flautas traversas dobles. Durante su estadía en la comunidad rural de Kalankira (Norte de Potosí, Bolivia) el etnomusicólogo Henry Stobart resaltó dos categorías de sonidos que corresponden a dos estéticas acústicas opuestas: tara y q’iwa, ambos emitidos por pinkillus de carnaval ejecutados en comunidades de toda la región. Los análisis acústicos de las flautas arqueológicas que estudiamos en este artículo muestran dos tipos de fenómenos diferentes: multifonías con redoble y batimientos. Resulta que la categoría semántica tara encierra significados que son perfectamente aplicables a estas flautas, no solamente a la estética sonora, sino también a la técnica de construcción. A considerable number of pre-Columbian musical instruments from the northern to the southern Andes were built to inevitably produce multiphonic and pulsating sounds. Among them are panpipes, lithic and ceramic pifilcas (a flute type with complex tubes), double whistles, double ocarinas, double whistling bottles, and even double transverse flutes. During his stay in the rural community of Kalankira (northern Potosí, Bolivia), the ethnomusicologist Henry Stobart reported on two sound categories which correspond to two opposite aesthetic categories: tara and q’iwa, both produced by pinkillus (duct flutes) played in communities throughout the region for carnival celebrations. The acoustic analysis of the archaeological flutes that we study in this article shows two different kinds of phenomenon: multiphonics with roll effect and beats. It appears that the semantic category of tara can be assigned to these flutes, not only in their sonic aesthetics, but also in the techniques used in their construction.
Este artículo es una síntesis de varios trabajos anteriores (Gérard 1996, 1997, 2004, 2007a, 2007b, 2009, 2010 y 2013) a los que se incorporan elementos nuevos e inéditos. El suscriptor empezó el estudio acústico del sonido tara (sonido multifónico con redoble) de ciertos pinkillus1 de la zona andina de Bolivia simplemente con el afán de contrastar el trabajo del etnomusicólogo
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Henry Stobart (1996). No obstante, con el tiempo nuevas investigaciones acústicas sacaron a la luz nuevos casos de sonidos pulsantes, no solamente en instrumentos contemporáneos sino también en instrumentos arqueológicos. En la actualidad la música de los diferentes grupos étnicos del área andina de Bolivia es disonante y muchos instrumentos emiten sonidos es-
En el presente y de manera general los pinkillus son flautas rectas de pico, hechas de caña o madera, con perforaciones laterales para la digitación. En el caso del norte de Potosí son únicamente de madera, con 6 orificios de digitación (cf. Fig. 1) y un número variable de orificios de alivio cerca del extremo distal llamados falsos por los constructores.
