Sosa, Lope de

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anterior que pueden relacionarse con su trabajo, hoy estimadas de la esfera del Maestro de los Del Campo (tríptico de la Ultima Cena, o Entierro de Cristo, en el Museo Provincial de Segovia) o agrupadas en torno a personalidades facticias (Retablo del Rosario, Museo Diocesano; retablo de Cristo a la columna, Carbonero el Mayor), por las que se evidencia muy verosímil entronque estilístico en la propia pintura local. Entre sus sólidos oficiales se cuentan Simón Rodríguez, Gregorio Ramírez y Juan de Portillo, que desarrollarían luego una actividad independiente. Obras de ~: Pinturas del retablo mayor, iglesia parroquial de Campo de San Pedro (Segovia), 1596-1597; Pinturas del retablo del Cristo o de Ambrosio de Mercado, San Martín (desmembrado), Segovia, 1575; El licenciado V. Girón ante Cristo en la cruz, San Millán, Segovia, 1590; Sarga de la Última Cena, Santa María del Castillo, Maderuelo (Segovia), 1592; pinturas del retablo mayor, iglesia de Valdevarnés (Segovia) (atrib.); San Diego de Alcalá, pinturas del altar-relicario santa Úrsula y S. Roque, del retablo de la Asunción, San Antonio el Real, Segovia (atrib.). Bibl.: M. Quintanilla, “El pintor Gabriel de Sosa”, en Estu-

dios Segovianos, III (1951), pág. 308; J de Vera y M. Villalpando, “Notas para un diccionario de artistas Segovianos”, en Estudios Segovianos, IV (1952), pág. 149; C. de Parrondo, “Algunas páginas del catálogo artístico de San Millán”, en El Libro de la Catorcena, Segovia, Caja de Ahorros, 1977, pág. 48; F.Collar de Cáceres, Pintura en la antigua diócesis de Segovia (1500-1631), Segovia, Diputación Provincial, 1989, vol. I, págs. 153-174, y 117-118, 127-134; M. Villalpando, Artistas en Segovia. Siglos  xvi y xvii, Segovia, Caja de Ahorros, 1985, pág. 158; F Collar de Cáceres, “Arte Arquitectura en la Entrada de Ana de Austria”, en Báez de Sepúlveda, Relación Verdadera del Recibimiento que hizo la ciudad de Segovia..., (1571), Segovia, F. Juan de Borbón, 1998, págs. 203, 215-216, 218, 239; F. Collar de Cáceres y M. Porras Gil, [“fichas catalográficas”], en Las Edades del Hombre. El árbol de la Vida,Segovia, 2003, págs. 185-187 y págs. 385-386 respec. Fernando Collar de Cáceres

Sosa, Hernando de. Medina de Rioseco (Valladolid), p. t. s. xvi – ?, c. 1580. Poblador. Hijo de Diego de Sosa y de María Sánchez de Valderrama, vecinos de Medina de Rioseco. Viajó en 1535 al Río de la Plata en la expedición del adelantado Pedro de Mendoza y Luján. Se instaló en Corpus Christi, en 1537, como ganadero estante. Participó en 1543 en la expedición por el río Paraguay que organizó el adelantado Cabeza de Vaca —­que había llegado al Río de la Plata un año antes—, al frente de la cual puso a Martínez de Irala, que fundó el puerto de los Reyes, el 6 de enero de 1543.

Al siguiente año, ya avecindado en Asunción, participó en la conjura contra Cabeza de Vaca, y fue uno de los testigos en las informaciones contra él. Además, fue el encargado de custodiar al adelantado cuando fue hecho prisionero. Y en 1545, fue uno de los que pidió el castigo a Juan Salazar de Espinosa, fundador de Asunción, por haber intentado asumir el mando, y que había sido expulsado a España el año anterior. A la vuelta de una expedición que había llegado hasta el Alto Perú, en 1549, en el puerto de San Fernando, se produjo la elección de Martínez de Irala como gobernador del Río de la Plata, en la que estuvo presente. Asimismo, también figuró entre los testigos de la elección de Francisco Ortiz de Vergara como gobernador en 1558. Y cuando éste salió en 1564 para confirmar su cargo a la capital del Virreinato del Perú, de donde dependía la gobernación, Sosa se quedó en Asunción. Se casó dos veces y tuvo nueve hijos. Hizo testamento el 12 de mayo de 1580. Bibl.: P. Boyd-Bowman, Índice geobiográfico de cuarenta mil pobladores españoles de América en el siglo  xvi, Vol. II: 15201539, México, Jus, Academia Mexicana de Genealogía y Heráldica, 1968; R. Lafuente Machain, Los conquistadores del Río de la Plata, Buenos Aires, Editorial Ayacucho, 1943; E. Lorenzo Sanz, Cuatro mil vallisoletanos y cien poblaciones en América y Filipinas, Valladolid, Diputación Provincial, 1995; M. Lucena Salmoral (coord.), Historia de Iberoamérica, Tomo II. Historia Moderna, Madrid, Editorial Cátedra, 1990; M. C. Martínez Martínez, La emigración castellana y leonesa al Nuevo Mundo (1517-1700), Salamanca, Junta de Castilla y León, 1993. Carmen Landía Pascual

Sosa, Lope de. Portugal, s. xv – s. xvi. Noble, poeta en castellano y portugués. Su obra castellana es de extensión mediana y lo s­ itúa entre los poetas de ocasión, aristócratas que hicieron del cultivo literario una manifestación notable de su vida cortesana: siete esparsas, cuatro canciones, un romance sobre el tema del conde Claros con un villancico por desfecha, otro villancico, tres intervenciones en preguntas y respuestas y cuatro composiciones satíricas, una de ellas manifiestamente antisemita. El romance y su desfecha tuvieron fortuna singular, pues fueron reimpresos repetidamente, a veces con cambio de atribución. En ella, el autor se muestra especialmente hábil en el manejo de las convenciones romancísticas y las del amor cortés, en particular en el desarrollo de las paradojas de la muerte por amor. En

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portugués, fue objeto de un curioso ciclo satírico conservado en el Cancioneiro geral por llevar puesta una gorra descomunal, al que contestó con una breve composición. Ciertamente, la contrafactura del romance del conde Claros es muy notable y en conjunto resulta un magnífico exponente de la poesía cortés como actividad lúdica y social de primera magnitud, sin llegar a destacar ni por la composición de obras de ambición manifiesta ni por un conjunto cuya calidad obligue a situarlo entre las figuras cimeras del período. Forma parte del grupo de los rimadores cortesanos, bien pertrechados de dominio técnico y de ingenio, aficionados a los juegos de palabras y los conceptos, hábiles en la repentización poética y en la conversión de cualquier anécdota de palacio en una breve pero elegante composición. Su recurrencia en los géneros más breves, los más apropiados para el lucimiento personal, junto a la ausencia de los géneros mayores, en particular las coplas, incide en este aspecto. También resulta notable por haber sido uno de los primeros portugueses que se dedicaron al cultivo de las letras castellanas en el momento de máxima aproximación entre los dos países y del enlace familiar entre las dos dinastías. En cuanto a la identificación histórica del personaje, se atenderá, en primer lugar, a la transmisión de su obra; además del Cancionero general y sus derivados, la desfecha al romance aparece también en el Cancionero musical de Palacio, lo que permite vincularlo al grupo de poetas en torno a los Reyes Católicos. Este mismo cancionero contiene otra versión del mismo romance muy próxima a la Lope de Sosa, musicada por Juan del Encina y glosada por Francisco de León, a quien podemos identificar provisionalmente con un personaje documentado como capellán de la reina en las nóminas de su personal, entre 1499 y 1503. A su vez, fue incluido en el Infierno de amor de Garci Sánchez de Badajoz, con otros personajes del mismo ambiente. Por fin, sus relaciones literarias con Alonso Pérez de Vivero, vizconde de Altamira, y su hermano Luis, tan próximos a la Familia Real, junto a la esparsa al desposorio de don Sancho de la ­Cavalleria con Mencía Manrique (dama de la Reina, muerta en 1495) apuntan en la misma dirección. Por fin, la rúbrica que encabeza el ciclo de la ‘gangorra’ o gorra en el Cancioneiro geral de Garcia de Resende, lo identifica como “ayo do duque vindo de Castela no verã”. Con estos datos en la mano la identificación se vuelve obvia, pues en las cuentas de Gonzalo de Baeza, entre 1486 y 1495 aparece un Lope de Sosa recibiendo cantidades notables como ayo de Jaime y Dionís, hijos del

duque de Braganza; en 1500 se encuentra en Portugal, firmando entre los testigos del matrimonio de Jaime de Braganza con la hija del duque de Medina Sidonia. Se sabe que se trata del segundo señor de Prado, documentado ya como escudero hidalgo en la casa de Afonso V de Portugal en 1469, hijodalgo de la casa del rey portugués don Manuel, comendador de Santa Maria de Alcáçova de Santarém y sobrino de un conocido personaje de la época y poeta del Cancioneiro geral de Resende, Rui de Sousa, a quien se sabe casado con Beatriz de Alburquerque. Seguramente es su esposa la que en las mismas cuentas aparece en 1489 como aya de la princesa Isabel, prometida de Alfonso de Portugal por tratado de Alcáçovas (1479) que, habiendo permanecido en Portugal durante la vigencia del Pacto de Tercerías (14811483), volvió definitivamente para casarse en 1490; entonces, o quizá en un viaje anterior, pudo tener lugar el encuentro satírico cuyo recuerdo nos conserva el Cancioneiro de Resende. La cuantía de los haberes que percibía de los Reyes Católicos lo sitúa como personaje de excepción, y la confianza que éstos habían depositado en su persona queda de manifiesto por el nombramiento de su esposa como aya de la futura reina de Portugal, doña Isabel. Como candidato mejor situado para su identificación con el poeta, en él se reúnen las condiciones de relieve social, prestigio personal e integración en la Corte; sólo extraña, y no poco, la total ausencia de lusismos en su producción poética que, de haber existido, bien hubieran podido desaparecer bajo la pluma correctora de Hernando del Castillo. Bibl.: A. de la Torre, Cuentas del tesorero Gonzalo de Baeza,

Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1955-1956; A. F. Dias (ed.), Cancioneiro Geral de Garcia de Resende. Fixação do texto e estudo por Aida Fer­nanda Dias, Lisboa, Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 1990-1998; V. Beltran (ed.), Poesía española, Vol. 2. Edad Media: lírica y cancioneros, Barcelona, Crítica, 2002 (col. Páginas de Biblioteca Clásica); “Los portugueses en los cancioneros: Lope de Sosa/ Lopo de Sousa”, en J. L. Serrano Reyes (ed.), Cancioneros en Baena. Actas del II Congreso Internacional ‘Cancionero de Baena’. In memoriam Manuel Alvar, Baena, Ayuntamiento, 2003, págs. 35-62; J. González Cuenca (ed.), Cancionero general de Hernando del Castillo, Madrid, Castalia, 2004. Vicenç Beltran

Sosius Senecio, Quintus. ¿Hispania?, c. 62 – ?, 116 post. ¿Senador hispano-romano? y amigo de Adriano. Parece ser uno de los senadores hispanos que en Roma se agruparon alrededor de la figura de Lucius Licinius Sura, aunque su origen oriental, narbonense

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