Sonajero de cerámica

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Sonajero de cerámica Procedencia desconocida (Mérida), siglo I d. C. Museo Nacional de Arte Romano (Inv. 28630)

Pieza ingresada en el Museo en el periodo de entreguerras, no quedando constancia de su lugar específico de hallazgo, pero pudiendo intuirse que se correspondería con alguno de los solares excavados entre 1910 y 1936, principalmente el Teatro, el Anfiteatro o los Columbarios. Ejemplar completo, compuesto por cinco elementos que, aunque se presenten imbricados, en su momento debieron hallarse separados. De estos cinco, el principal muestra una tendencia cónica, desarrollándose cerca del remate un rostro de rasgos grotescos. En éste destacan dos amplios ojos, con las pupilas marcadas por una incisión y cerrados por una gruesa línea con la que se figuraría una única ceja o un flequillo. En el margen lateral superior de esta última, sobresalen dos semicírculos que harían las veces de orejas. Bajo los ojos se disponen una nariz prominente y aguileña y una boca sonriente, integrada dentro de una prominencia que delimita la barbilla. El rostro se separa del extremo apuntado por un listel, enmarcado por dos formas agudas: podría tratarse del límite de un gorro cónico con orejas de asno. La base muestra una inscripción incisa con el texto Tydides. En fin, cerca de los remates superior e inferior, se abren dos parejas de orificios. Respecto a los cuatro elementos restantes, consistentes en dos piernas y dos formas ovoides, detentan un extremo achatado y nuevamente perforado. En la recomposición del ejemplar, los cinco elementos se han ido ligando por descarte: las piernas en el extremo inferior y las formas ovoides flanqueando el rostro. Blázquez Martínez, quien se enfrenta por vez primera a la pieza, la valora como un tintinnabulum, interpretando las formas ovoides como bolsas fálicas y otorgándole a lo que estima una importación alejandrina un sentido religioso. Gijón Gabriel y, más tarde, Nogales Basarrate, la vinculan con el mundo teatral, y más concretamente con las figuras deformes y grotescas que poblaban su escena. Nos movamos más en una dirección u otra, su aspecto general, unido a la presencia de las posibles bolsas fálicas, podrían indicar la combinación en la misma de la utilidad protectora asignada a su apariencia fálica con otra lúdica ligada al mundo infantil: este último sentido contaría con el apoyo de otras figuras articuladas semejantes halladas en el solar emeritense. Respecto a la interpretación del nombre Tydides, podría consistir tanto en el nombre del propietario de la pieza como en el personaje representado en la misma. R. S. G. Bibliografía: Blázquez Martínez, 1984; Nogales Basarrate, 2002, p. 58; Nogales Basarrate, 2003; Gijón Gabriel, 2004, n.º 354; Nogales Basarrate, 2009a.

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