Sobre el estudio fonético-funcional de la entonación en la conversación
Descripción
Antonio Hidalgo Navarro Universitat de València Grupo Val.Es.Co. (Valencia, Español Coloquial) Fonocortesía (Estudio Fónico de la (des)cortesía en español)
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1. ENTONACIÓN Y COMUNICACIÓN 2. ¿POR DÓNDE EMPEZAR? 3. ALGUNAS PROPUESTAS DESCRIPTIVAS 4. HACIA UN MODELO GLOBAL DE BASE FONÉTICA PARA EL ANÁLISIS ENTONATIVO DEL HABLA ESPONTÁNEA EN LA CONVERSACIÓN
◦ Nivel Monológico. La intervención como estructura mínima de base
para el estudio funcional de la prosodia
Funciones monológicas sintagmáticas: función demarcativa, función integradora Funciones monológicas paradigmáticas: función modal primaria, función modal
secundaria
◦ Nivel dialógico: la entonación y su implicación en la construcción
interactiva del discurso
Funciones dialógicas sintagmáticas: Topicalizaciones y Alternancia de turnos Funciones dialógicas paradigmáticas: entonación y humor, entonación e ironía,
entonación y (des)cortesía
5. ALGUNAS
CONCLUSIONES
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Esta conferencia se dedica a la descripción fonética de las distintas funciones que la entonación en el ámbito conversacional, tanto a nivel monológico (en el ámbito de intervenciones aisladas) como a nivel dialógico (en el ámbito de dos o más intervenciones sucesivas de diferentes interlocutores). Se trata de una propuesta que vengo aplicando en mis últimas investigaciones y que he presentado en algunas publicaciones previas, particularmente en Hidalgo (2011) “La investigación de la entonación “coloquial”: hacia un estado de la cuestión en el ámbito hispánico”, Oralia 14:15-45
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Al hablar, no sólo emitimos sonidos articulados, morfemas organizados en lexemas, sintagmas engarzados en enunciados, series de enunciados constitutivas de intervenciones en la conversación (o el monólogo)… Los elementos suprasegmentales no son meros “aderezos” de nuestros enunciados: sin ellos el oyente percibiría señales acústicas sin valor comunicativo efectivo. El análisis de la conversación no se reduce al estudio de formas lingüísticas vinculadas a la segunda articulación del lenguaje: la prosodia (curva entonativa, tono, timbre, intensidad, ritmo, pausa, etc.) precisa la intención última del hablante (expresar seriedad, alegría, dulzura, tristeza, agresividad, etc.)> cuando escuchamos un mensaje, junto a los sonidos “segmentales”, percibimos informaciones prosódicas que permiten discriminar datos de índole actitudinal, informativa, estilística, sociolingüística, dialectal, etc. y todo ello de manera simultánea y selectiva, de manera que nuestro input perceptivo sabe discriminar perfectamente qué clase de información resultará relevante en cada acto comunicativo
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“Es, por supuesto, en la casa, en la oficina, en el comercio o en las tertulias y reuniones de sociedad donde la entonación se produce con espontaneidad y soltura. No pueden encontrarse en el discurso ni en la conferencia las mil facetas diferentes con que las inflexiones del tono vivifican y matizan las palabras en el ejercicio, muchas veces juego o esgrima del diálogo. Es preciso observar la palabra viva en su ambiente cotidiano para apreciar la variedad de reflejos de insinuación, reticencia, duda, ironía, etc., que la lengua española en su larga experiencia histórica y en su preferencia por la expresión oral ha ido componiendo y refinando…” (Navarro Tomás: Manual de entonación española, p. 216)
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Navarro Tomás ya ofrecía muchas variantes entonativas de base espontáneoexpresiva: ◦ Variantes expresivas de la entonación aseverativa: aseveración categórica (delimitada por un tonema descendente muy marcado, de ultracadencia) dubitativa (rematada por un tonema de cadencia-semicadencia) insinuativa (que suele acabar con una breve inflexión ascendente en semianticadencia). ◦ Variantes expresivas de la entonación interrogativa (las más numerosas): pregunta restrictiva, articulada cuando la intención interrogativa recae única o principalmente sobre alguno de los elementos que componen la frase pregunta aseverativa, cuando la interrogación se inclina hacia la aseveración y se produce un descenso de la voz en la terminación de la frase pregunta reiterativa (el hablante insiste sobre lo que se acaba de oír o decir y la entonación alcanza un nivel más alto de lo normal, sobre todo en las sílabas acentuadas) pregunta exclamativa (con diferentes formas melódicas, según el carácter y proporción de los elementos lógicos y emocionales) paréntesis interrogativo (pregunta dentro de una oración enunciativa, con un tono relativamente alto y una línea musical algo más elevada que la del constituyente enunciativo)… 6
Navarro Tomás ofrece muchas variantes entonativas de base espontáneoexpresiva: ◦ Variantes expresivas de entonación volitiva (mandato y ruego): mandato refrenado, con aumento de la tensión articulatoria imperativo inverso, sin energía dinámica (lo dicho literalmente expresa lo contrario de lo que se desea decir) recomendación (elevación del tono 2 o 3 semitonos sobre el nivel normal, con retardamiento de la pronunciación, con refuerzo de la claridad articulatoria y aumento de número y duración de las pausas) exhortación (recomendación reforzada de tono con giros amplios y reposados en la entonación: inicio con tono grave, con elevación gradual posterior y final con modulación circunfleja)…
◦ Exclamación, con tres esquemas fundamentales: Exclamación descendente: de amplitud menor (expresa conmiseración, compasión, decepción, disgusto, reproche, etc.); de amplitud máxima (estados emocionales relativamente intensos: notable amplitud en los movimientos) Exclamación ascendente: extrañeza y sorpresa, con intención de réplica, rectificación o protesta (elevación suave y gradual de la voz partiendo del tono semigrave de la sílaba inicial hasta el nivel semiagudo en el último acento; la última sílaba tónica presenta un breve descenso y se produce una nueva elevación sobre la misma silaba o la siguiente) Exclamación ondulada: estados de ánimo movidos por alegría o dolor intensos, entusiasmo, desesperación, admiración, devoción, etc. En general su tempo es lento 7
Quilis (1993: 445-453) desde una perspectiva más sistematizada (pero menos exhaustiva), aporta una serie de formas expresivas de la entonación atribuibles al registro informal del español: ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦ ◦
afirmación enfática pregunta pronominal enfática pregunta pronominal con matiz de cortesía pregunta absoluta con matiz de cortesía pregunta reiterativa pregunta relativa pregunta confirmativa pregunta imperativa etc.
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Antecedentes insuficientes (o al menos escasos) para la descripción fonética de la entonación “coloquial” PROBLEMAS:
◦ Aplicar los patrones (pseudopatrones) de Navarro Tomás o Quilis, no resulta operativo en el registro informal de la lengua, donde ni siquiera es fácil localizar segmentos estructurales recurrentes (esto es “oraciones” en las que comprobar la realización de un patrón melódico dado) ◦ La actividad funcional de la entonación debería estar previamente organizada en niveles o ámbitos de uso para abordar mejor su descripción (no pueden tener el mismo reconocimiento funcional un ascenso entonativo articulado al final de la emisión ¿Quieres venir al cine? que otro ascenso tonal articulado para delimitar segmentos en la serie enumerativa Me gustan mucho las pastas, los bollitos, las galletas de chocolate…
Aspectos fundamentales de la investigación entonativa en la conversación:
◦ Delimitación de las unidades estructurales sobre las que se proyecta el complejo funcional entonativo ◦ Delimitación de ámbitos de actuación de la entonación en el habla espontánea (niveles de uso interactivo) ◦ Delimitación de las funciones de la entonación en el habla espontánea 9
Propuestas
de análisis parcial de la entonación en el discurso hablado (habla espontánea): ◦ R. García Riverón
◦ J.M. Garrido Almiñana ◦ F.J. Cantero Serena 10
R. García Riverón (1991, 1996a, 1996b, 1998, 2002)
◦ Describe los tipos fundamentales de patrones entonativos (entonemas) del habla espontánea en el español de Cuba (La Habana). Representa una perspectiva novedosa que considera prioritario el papel comunicativo de la entonación y evita el habla de laboratorio ◦ Postula una serie de entonemas y variantes de estos (18) que desarrollan distintos valores comunicativos según las diferentes modalidades afectivas, sociales, geográficas o estilísticas ◦ Estos entonemas se oponen entre sí de acuerdo con una serie de rasgos distintivos basados en los siguientes indicadores (García Riverón, 1998:428): Forma del contorno entonativo Figura del movimiento melódico en el centro de entonación y en el segmento postónico Número de picos tonales Tiempo vocálico relativo, tiempo vocálico máximo Intensidad máxima Velocidad del tono fundamental Registro o nivel del tono en posiciones significativas (nivel inicial, nivel final, nivel de máxima F0 y nivel de mínima F0)
Su propuesta permite delimitar diferentes características pertinentes (funcionales) para cada unidad y facilita su asociación a contextos de uso pragmáticamente definidos. 11
Garrido Almiñana (1991, 1996, 1999, 2001)
◦ Desarrolla una teoría de base fonética que describe patrones melódicos locales y globales, haciendo abstracción de formas recurrentes en las curvas melódicas del español ◦ Entre los patrones locales distingue: descendentes, ascendentes y circunflejos ◦ Entre los patrones globales señala una serie de recurrencias estructurales: Principio de declinación (downstep) [Garrido, 1991, 1996, 2001]
Reajuste de F0 (Garrido 1996, 1999, 2001) Rango de F0 Altura tonal, registro, clave
(1998), Hidalgo (1997) o Face (2003) el principio de reajuste es mencionado por Cabedo (2009) la diferencia de rango o registro tonal como clave para la delimitación de formas discursivas diversas ha sido considerada por Cabedo (2007)
◦ Otros investigadores han coincidido con alguna de las ideas de Garrido: el principio de downstep es considerado por Fant (1984), Prieto y otros (1995), Prieto
Algunos problemas particulares que deberían ser resueltos son:
◦ la definición de patrones finales (tonemas) en español coloquial ◦ la identificación del grado de imbricación entre los distintos patrones melódicos y los tipos de actos de habla, lo que exige: Determinar y precisar el papel del rango y registro tonales como fenómenos
transmisores de información expresiva Estudiar las relaciones entre patrones melódicos y estructura informativa Estudiar las relaciones entre patrones melódicos y expresión de emociones
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F. J. Cantero y D. Font (2007)
Establecen doce patrones melódicos típicos del habla espontánea, incluyendo sus variantes melódicas, de acuerdo con la flexibilidad acústica favorecida por sus márgenes de dispersión. La entonación es considerada como: ◦ ◦ ◦
Su originalidad radica en su capacidad para moverse tanto en el terreno fonético (variantes) y en el fonológico (patrones): se proponen ocho tonemas fundamentales resultantes de la combinatoria de los distintos rasgos fonológicos suprasegmentales (+/-interrogativo, +/- enfático, +/- suspendido) y una serie de variantes habituales en el habla espontánea articuladas a través de diversos patrones melódicos. Planteamiento de: ◦ ◦ ◦
complejo prelingüístico que integra el habla y que condiciona el acento idiomático complejo lingüístico que configura un sistema fonológico suprasegmental capaz de distinguir unidades de discurso significativas (los tonemas) complejo paralingüístico que organiza sus márgenes de dispersión a través de diferentes realizaciones expresivas (convencionales o no) con que los hablantes articulan los diferentes tonemas fundamentales
método de investigación objetivo (con estilización de los valores de F0 a partir de un sistema de porcentajes) concepto claro de estructura del contorno melódico: anacrusis, primer pico, cuerpo-declinación e inflexión final) análisis razonable y exhaustivo de las variantes de cada tonema “neutro”
La propuesta ha sido sometida a pruebas perceptivas que apoyan su validez, de modo que no se fundamenta únicamente en la intuición de los autores
Algunos problemas: faltan ejemplos concretos a los que asociar los patrones (“asepsia” explicativa) 13
Los estudios presentados hasta aquí son, en todo caso, parciales Persiste el problema de asociar directamente la estructura lingüística, la actitud del hablante, la función pragmática, etc. a una entonación dada Para estudiar la entonación en la conversación debe atenderse al conjunto de la interacción, asumiendo: contexto lingüístico contexto situacional comunicativo lugar y el momento de la interacción papel de cada participante, su relación, su experiencia compartida, etc. implicación de efectos comunicativos sutiles como la intencionalidad irónica, la expresión de afectividad y sentimiento, o la manifestación de (des)cortesía ◦ la relevancia de factores de índole subjetiva como el estado de ánimo, carácter personal, educación y formación cultural del individuo, etc. ◦ ◦ ◦ ◦ ◦
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En la conversación la entonación es determinante para la “construcción del sentido” de un acto dado: los mecanismos prosódicos permiten el avance discursivo en toda circunstancia, ya que además de derivar del emisor, miran hacia el receptor, esto es, adquieren relevancia en la medida en que este ve reflejadas en la actuación lingüística de aquel sus expectativas comunicativas.
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Ante la heterogeneidad funcional de la entonación, las propuestas revisadas constituyen avances importantes pero parciales para el estudio de la entonación del español hablado Propuesta:
◦ Agrupamiento de las funciones de los rasgos prosódicos en dos ejes de análisis, uno sintagmático, que estudie las unidades entonativas in praesentia, cuando se suceden en la línea horizontal del habla, y otro paradigmático, orientado al estudio de las unidades entonativas in absentia, cuando se excluyen opositivamente y resultan conmutables por su capacidad distintiva (con el consiguiente cambio de sentido o de valor comunicativo) en un contexto dado ◦ Tales ejes de análisis se distribuyen en dos niveles de análisis: el nivel monológico (la intervención –cambio de hablante en la conversación– como unidad estructural máxima de referencia para el análisis prosódico) el nivel dialógico (enlace entre dos o más intervenciones de dos o más hablantes)
◦ Resultado> Modelo “global” para el análisis prosódico de la conversación
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Nivel Monológico. La intervención como estructura mínima de base para el estudio funcional de la prosodia ◦ La prosodia delimita diferentes grupos de entonación en el flujo de habla, como segmentos mínimos de discurso, en el seno de las intervenciones de cada hablante ◦ Los grupos de entonación se organizan a partir de la concatenación y superposición de distintos patrones melódicos locales (funciones demarcativa e integradora de la entonación) ◦ Si los grupos de entonación satisfacen ciertos requisitos estructurales (no son fragmentarios, reinicios, autocorrecciones, etc.) constituyen subactos unidades menores que se combinan entre sí para construir de forma pertinente nuestras emisiones en el seno de cada intervención (eje funcional sintagmático) ◦ La combinación de varios subactos da como resultado el acto ◦ Sobre los distintos actos se proyectan diferentes funciones melódicas que otorgan un valor comunicativo particular a cada acto (eje funcional paradigmático)
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Funciones monológicas sintagmáticas
◦ Eje sintagmático: la curva melódica conforma un mensaje lingüístico coherente haciendo valer las funciones entonativas demarcativa e integradora que articulan, segmentan o integran las unidades lingüísticas
Función Demarcativa: establece fronteras lingüísticas entre los distintos actos. La posesión de curva melódica completa es signo inequívoco de existencia de acto (Hidalgo, 1997); es lo que encontramos, por ejemplo, en el caso de las formas melódicas interrogativa o exclamativa. Función Integradora: favorece la integración de distintos subactos en un acto. La forma lingüística habitual de representación del subacto es el grupo de entonación: es posible hallar grupos de entonación que no son ni actos ni subactos, sino simplemente segmentos fragmentarios de habla (reinicios, autocorrecciones, o en general grupos de entonación al margen de la estructura discursiva, meras vacilaciones). Esta función proporciona cohesión al discurso oral Informa sobre la conclusión o continuidad del enunciado al segmentar las unidades internas de una serie enumerativa y permite reconocer sus diferentes componentes informativos Una entonación descendente puede indicar cambio de tema, si a continuación se introduce el tema siguiente mediante un tono alto La entonación contribuye a organizar estructuralmente las secuencias y participa en la construcción de la estructura informativa de la conversación
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Funciones monológicas paradigmáticas
Función modal primaria (FMP): actúa sobre los actos dotándolos de valores comunicativos específicos oponibles entre sí según la intencionalidad del hablante> aseveración, interrogación o volición. Se manifiesta en registros cuidados (lectura de textos escritos, discursos, conferencias…) Función modal secundaria (FMS): en la conversación eclipsa a la anterior; en lo coloquial, no existe una entonación neutra en sentido estricto. En este ámbito la entonación actúa restrictivamente, afectando a unidades monológicas mínimas (actos) que se oponen según su valor pragmático. Su estudio exige la contextualización del mensaje: el principio fundamental de contextualización de un mensaje es su grado de adecuación pragmática. Incluye, al menos, dos tipos de comportamientos: La alteración de contornos melódicos neutros favorece la generación de múltiples matices semánticos Las expresiones exclamativas también participan de esta FMS
La conversación espontánea, por su naturaleza, constituye una forma de discurso con altos niveles de rendimiento para la FMS: “en la expresión y en la percepción, a los tonos agudos y graves se asocian respectivamente aquellos sentimientos que representan mayor o menor energía en las reacciones del ánimo y en el esfuerzo vital. El tono agudo se presta a la evocación de todo aquello que se considera o siente como fuerte, alegre, vivo o claro, y el tono grave a la de las ideas y emociones de carácter oscuro, flojo, triste o pesado (…) las inflexiones del tono, combinadas con las modificaciones del acento y de la cantidad, reflejan todos los matices del sentimiento dentro de la infinita gama emocional” (Navarro Tomás 1944:19-21) 18
Funciones monológicas paradigmáticas
La diferenciación paradigmática entre FMP y FMS rara vez es diáfana: en general, los elementos suprasegmentales se manifiestan por interacción o polivalencia, de modo que de un mismo rasgo entonativo, es posible derivar información sobre aspectos muy diversos:
modalidad de la frase estructura sintáctica del enunciado organización de los elementos del mensaje actitud del hablante valor informativo de las unidades del mensaje realización de acentos enfáticos y no enfáticos hablante: edad, sexo, características individuales, características socioculturales, características dialectales, etc.
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Nivel dialógico: la entonación y su implicación en la construcción interactiva del discurso
Funciones dialógicas sintagmáticas: Topicalizaciones y Alternancia de turnos Topicalizaciones En muchas ocasiones el hablante escinde fragmentos de habla de cuyo estatuto jerárquico y segmentación se pueden derivar dudas: el empleo de una entonación específica contribuye a aminorar tales dudas y hace comprensible la secuencia a) TOP a la izquierda: Si van disociadas de la curva principal, no suelen estar separadas por pausa obstruyente; existe una tendencia a enfatizar prosódicamente el tonema final de la TOP, ya que en muchos casos la F0 final alcanza o supera el promedio tonal del hablante. Estos valores de F0 inplican cierto grado de insistencia sobre lo dicho: al efectuar dicha elevación el hablante rompe el curso prosódico normal de la curva entonativa y favorece la ruptura de la estructura prosódica:
A: 203,5 ell auto↑ 230.1 no recuerdo ahora mismo cómo se llama→ 182
b) TOP a la derecha: No son tan frecuentes como las TOP a la izquierda, ya que son menos eficaces como recurso enfático. Tampoco suele haber pausa obstruyente entre el segmento previo y la TOP a la derecha, pero por su ubicación entre dos tonemas demarcativos (el precedente y el final), suelen constituir un grupo de entonación independiente. Por su posición (final) se integran cómodamente en el curso melódico general de la curva principal: presentan tonema descendente cuando la curva es aseverativa, y tonema ascendente si la curva principal es interrogativa o inacabada (actos suspendidos):
A: 205,5 o sea yo he vivido allí hasta los dieciocho años en el pueblo/211.2 196,7 en Las Pedroñeras↓187.4
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Nivel dialógico: la entonación y su implicación en la construcción interactiva del discurso Funciones dialógicas sintagmáticas: Topicalizaciones y Alternancia de turnos
Alternancia de turnos: la regulación de la alternancia de turnos> la entonación puede contribuir a regular la sucesión de turnos de habla en colaboración con otros recursos (prosódicos y/o paralingüísticos) como la cualidad de voz, los ajustes articulatorios, el tempo o ritmo elocutivo La distribución de los turnos obedece a reglas generales (Sacks et ál., 1974) y a señales específicas que controlan el acceso a la palabra y que pueden aparecer tanto al final de una intervención como durante su emisión (Duncan, 1972; Auer, 1996). Para evitar la perturbación del desarrollo conversacional, conviene que tales índices coincidan con las partes finales de cada turno o lugares de transición pertinente (en adelante LTP)> los rasgos suprasegmentales ayudan al oyente a reconocer posibles LTP, tanto en el interior, como al final de cada turno Sucesión fluida de turnos: si se identifique un LTP y coincide con el límite de un turno articulado por el hablante (H en el ejemplo 5), el oyente tiene abierto el camino de su intervención> p.e., cuando el final de un enunciado aseverativo se articula con tonema descendente, un nivel tonal bajo (en el rango tonal de H) y con un silencio-pausa demarcativo: H: porque ya comentándolo p'allá le dije- digo mira digo qué reloj m'he encontrao di(go) ¡madre mía! d'algún trasto será O: sí yooo hoombre yo pienso en principio si sería de oro [RB37B1, Líneas 50-52]
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Nivel dialógico: la entonación y su implicación en la construcción interactiva del discurso Funciones dialógicas sintagmáticas: Topicalizaciones y Alternancia de turnos
Alternancia de turnos: la regulación de la alternancia de turnos
Habla simultánea (solapamientos): Cuando ningún interlocutor está claramente designado por H, se origina una competencia entre los sucesores potenciales (incluido el propio H) de modo que cada hablante puede desarrollar su intención de tomar (o mantener) la palabra en el primer LTP reconocible.
Superposición
Constituye un caso de simultaneidad de habla de corta duración, generalmente sobre las últimas sílabas del enunciado de H, un error de reglamentación de la alternancia que, sin embargo, no se percibe como violación; no perturba realmente la comunicación porque es demasiado breve. En la medida en que afecta al final de un turno de habla, se produce generalmente sobre expresiones fáticas o sobre las últimas sílabas, es decir, sobre elementos que funcionan como señales de parada y están desprovistos de valor semántico propio. Marcas prosódicas frecuentes indicativas de un LTP: a) b) c)
d)
mayor aceleración elocutiva en el segmento previo al habla simultánea índices entonativos de límite (tonema descendente, seguido o no de pausa) los promedios de F0 antes y durante la superposición suelen ser similares o bien experimentar un leve incremento en el transcurso de la superposición
el promedio de amplitud, antes y durante la superposición suele mantenerse equilibrado en las situaciones de habla simultánea no interruptiva
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Nivel dialógico: la entonación y su implicación en la construcción interactiva del discurso
Funciones dialógicas sintagmáticas: Topicalizaciones y Alternancia de turnos Alternancia de turnos: la regulación de la alternancia de turnos
Habla simultánea (solapamientos): Cuando ningún interlocutor está claramente designado por H, se origina una competencia entre los sucesores potenciales (incluido el propio H) de modo que cada hablante puede desarrollar su intención de tomar (o mantener) la palabra en el primer LTP reconocible.
Interrupción La interrupción suele ir asociada a una elevación desmesurada
del promedio de F0, tanto por parte de H como por parte de O, lo que desencadena procesos competitivos de lucha por el turno. Aunque no parece haber una relación directa entre interrupción y el dominio que el hablante ejerza o intente ejercer sobre sus interlocutores, puede afirmarse que quien eleve más su promedio de F0 y la amplitud global de su enunciado, acabará imponiéndose a los demás
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Funciones dialógicas paradigmáticas
La entonación posee “trascendencia interactiva” (Gil, 2007:370): es capaz de modificar la naturaleza ilocutiva de los enunciados determinando la interpretación pragmática del oyente No hay un repertorio cerrado y claro de contornos entonativos pragmáticamente estables Más bien existe “un repertorio relativamente pequeño de recursos entonativos, cada uno con un significado semántico-pragmático muy general (intensificación, atenuación, etc.) que, combinados en un contexto de habla dado con las estructuras léxicas y con otros recursos fónicos de tipo paralingüístico (…) provocan la inferencia por parte del oyente de un inmenso número de significados y/o matices significativos” (Gil, 2007:371) La modalidad enunciativa puede quedar fijada además por elementos vocales no estrictamente suprasegmentales: Modulaciones de la voz que representan valores comunicativos cotidianos, como alegría, impaciencia, enfado, tristeza, etc. Elevación de la intensidad (cuando varias personas hablan simultáneamente y una de ellas pretende ganar el turno de habla) Aceleración/retardamiento en la velocidad del habla (el tempo de elocución suele ser más lento en los estilos de habla formales que en los estilos informales) Un tipo de voz “especial” (el caso del habla susurrada) Etc. La presencia de estos elementos es relevante en estilos de discurso relajados o informales, como la conversación coloquial, donde es mayor el grado de espontaneidad del hablante y de inmediatez del evento comunicativo Entre los contextos situaciones más habituales donde la prosodia contribuye a la construcción interactiva del sentido discursivo podemos destacar la expresión de humor, de ironía o de cortesía.
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Funciones dialógicas paradigmáticas: Entonación y Humor
El reconocimiento de situaciones discursivamente cerradas donde la prosodia contribuye a desencadenar efectos humorísticos coincide con la presencia de RISAS en la conversación Asociadas a magnitudes prosódicas elevadas: A: no está no C: có[gelo] A: [sí sí] CÓGELO C: pásame una poca/ bueno me pongo yo cocacol– y lo cojo B: limpiarlo un poco ¡coño! D: [(RISAS)] B: [(RISAS)] desde luego tío D: (RISAS) es NAturaleza (RISAS) ¡hostia! esto estamoseen la jungla/ (RISAS) La primera intervención de B presenta entonación exclamativa (rango tonal elevado) asociada a una expresión malsonante (“coño”) de modo que la prosodia actúa aquí asociada a un factor no estrictamente prosódico.
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Funciones dialógicas paradigmáticas: Entonación y Humor El reconocimiento de situaciones discursivamente cerradas donde la prosodia
contribuye a desencadenar efectos humorísticos coincide con la presencia de RISAS en la conversación Asociadas a magnitudes prosódicas elevadas: D: ahora nos cogen B: ahora dicen cuatro incendiarios en el bosque del Saler tío [(RISAS)=] A: [(RISAS)] D: [(RISAS)] La ampliación del campo tonal del hablante, en el estilo directo, puede estar vinculada al humor en la conversación; el campo tonal ampliado evoca una llamada de atención (como si se tratara de un titular de prensa por ejemplo). La situación contextual distendida, los lazos sociales y vivenciales de los interlocutores, favorecen que este recurso prosódico (empleado para escenificar una situación virtual, no real, en la intervención de B) provoque las RISAS de los conversadores (intervenciones de A y D). D: la ley de la selva// pero después/ nada/ después nos lo pasamos bien con ellas§ C: § y las tías/ ayy ¿quedamos para mañana? A: (RISAS) Tono de falsete para imitar burlescamente la voz femenina: la imitación burlesca de la voz femenina (voz de falsete, en el registro más agudo del hablante) genera un efecto humorístico visible en las RISAS de A.
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Funciones dialógicas paradigmáticas: Entonación y Humor El reconocimiento de situaciones discursivamente cerradas donde la
prosodia contribuye a desencadenar efectos humorísticos coincide con la presencia de RISAS en la conversación Asociadas a magnitudes prosódicas mínimas: C: ee ¿la Caty de qué lo lleva? D: ¿yo?§ A: § habas D: habas/ con pollo A: habas con pollo/ (RISAS) buena combinación// º(estos van a cagarnano)º D: (RISAS) Pronunciación parentética en voz baja (intensidad mínima, susurro): los interlocutores están comiendo en el campo y se hace presente en ese momento un “intruso” involuntario que genera motivos de complicidad burlesca. La causa (hipotéticamente burlesca) de esa presencia se expresa en voz muy baja, susurrante, y las RISAS surgen de nuevo como señal de complicidad entre interlocutores (tercera intervención de D) 27
Funciones dialógicas paradigmáticas: Entonación e Ironía
Para otras lenguas existen trabajos que evidencian la capacidad “multimodal” de la prosodia en esta dirección; el exhaustivo trabajo de Attardo et ál. (2003) estudia algunos marcadores multimodales de la ironía y el sarcasmo en inglés, considerando como rasgos efectivos el tono (mecanismo de contraste) y la expresión de la cara (que, obviamente, no constituye un rasgo lingüístico). Concluye que no es posible estudiar el tono de los enunciados irónicos aisladamente, ya que el contraste de patrones tonales va más allá de la frontera oracional (algo similar ocurre, como hemos visto unas líneas más arriba, con la expresión de humor en la conversación). La entonación y los patrones tonales no pueden disociarse de la pragmática del enunciado particular en que aparecen: las claves entonativas para la ironía existen como recursos contrastivos no “sustanciales”> no hay una entonación irónica particular per se, sino que los patrones entonativos que contrastan con el patrón entonativo circundante (particularmente el precedente) o el patrón entonativo esperado, dan a entender que “algo” cuestiona el enunciado y desencadena los procesos inferenciales necesarios para reconocer e interpretar el sentido irónico. Padilla (2004) ha demostrado que el análisis de la F0 en la inflexión final de la curva entonativa puede funcionar como parámetro útil en la valoración del efecto irónico: las marcas entonativas de ironía aparecen combinadas habitualmente con otros indicadores fónicos (o paralingüísticos) y/o kinésicos que guían la interpretación pragmática del oyente.
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Funciones dialógicas paradigmáticas: Entonación y (des)cortesía
◦ Capacidad multimodal de la prosodia para expresar efectos pragmáticos corteses (o descorteses)> eje paradigmático, en la órbita de la FMS (patrones melódicos atenuantes):
situaciones de contradicción entre hablantes (cuando uno de ellos no quiere parecer tajante y recurre a parámetros bajos de F0, reduciendo la impresión de polémica) órdenes expresadas sin exigencia (también mediante parámetros mínimos de F0) construcciones sintácticas elípticas que pretenden “disfrazar” la intencionalidad última del hablante
◦ Atenuación cortés y prosodia:
transposición de patrones melódicos patrones convencionales atenuantes (pretonema cortés) funciones atenuadoras de la entonación
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◦ Función atenuadora de la prosodia: Transposición de patrones melódicos: Quilis (1993:445) mencionaba el uso de expresiones interrogativas pronominales asociadas a una
interpretación cortés, articuladas con esquemas melódicos propios de la interrogación absoluta (tonema ascendente)>la interpretación cortés se relaciona con la entonación típica de pregunta, aplicada a cualquier acto enunciativo no cortés o, incluso, descortés (asertivo, exhortativo, etc.) Para Haverkate (1994:197) “en términos generales, puede formularse la hipótesis de que una curva melódica creciente refleja la intención del hablante de expresarse cortésmente”.
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◦ Función atenuadora de la prosodia: Patrones convencionales atenuantes (pretonema cortés) Álvarez y Blondet (2003) observan que la frase o expresión cortés para los hablantes de español de Mérida (Venezuela) no está determinada simplemente por la presencia de un tonema ascendente de base interrogativa, sino que concurren varias estrategias prosódicas: las modulaciones de la F0 (variabilidad entonativa), la altura tonal y la duración silábica son también parámetros asumibles en la interpretación cortés Orozco (2008): peticiones corteses (el tono de juntura inicial suele ser H% y la amplitud de los movimientos es mayor que en la petición neutra o no cortés) Roldán (2000): alargamientos, prominencias o elevaciones de tono muy marcadas, coincidencia entre las sílabas alargadas y las prominencias, patrón melódico sinuoso en el cuerpo, curva tonal que sobrepasa e interrumpe las líneas de declinación, juntura terminal predominantemente descendente, rango de entonación amplio
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◦ Función atenuadora de la prosodia: Patrones convencionales atenuantes (pretonema cortés) Devís (2011): presencia de inflexión final suspendida, en lugar de la esperable (descendente) en expresiones aseverativas presencia de inflexiones internas como claves acústicas relevantes para distinguir una enunciado cortés de uno neutro, como manifestaciones de énfasis de foco ancho recurrentes presencia de inflexión final circunfleja (ascendente-descendente), a manera de reducción de responsabilidad con respecto al enunciado emitido presencia de énfasis de foco ancho sobre vocales átonas a lo largo de la emisión presencia de énfasis de palabra con inflexión circunfleja interna descendente-ascendente F0 baja a lo largo de la emisión como rasgo de foco ancho para reducir la impresión de polémica
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◦ Entonación y descortesía: descortesía descubierta y descortesía encubierta (Alba, 2008:84) Descortesía descubierta o directa: en determinadas circunstancias, el timbre, el tono o la entonación aportan matices definitivos para la consideración de un mensaje en un sentido descortés. Sirve como ejemplo cualquier programa de radio o TV en que importa más que los radioyentes o telespectadores se mantengan al otro lado del aparato que lo desagradable que pueda sonar lo dicho: robo indiscriminado de turnos, violación del principio de cooperación, la elevación ostensible del tono de voz y de la intensidad, etc. Descortesía encubierta (“refuerzo intimidatorio”): ironía negativa o sarcasmo> la entonación, de forma sutil, capacita al enunciado para manifestar desprecio, desconsideración, e incluso para dirigir insultos subrepticios hacia el destinatario. La interpretación descortés del enunciado sarcástico está muy vinculada al contexto de enunciación: depende de la habilidad del oyente para descifrar el sentido descortés del enunciado 33
Con este avance de ideas hemos pretendido mostrar un estado de situación general respecto de un objeto de estudio de reciente impulso que, entre los hispanistas, no ha gozado tradicionalmente de la atención adecuada. El análisis prosódico de la conversación ha venido mostrándose en los últimos años como requisito previo a la profundización en el análisis pragmático de la conversación misma; las limitaciones inherentes al estudio científico nos han obligado a centrar la atención en un tipo de conversación particular, la conversación coloquial. Pero la decisión no es solo por razones de método: la conversación coloquial es la forma oral comunicativa más genuina; y sobre su base debemos asentar los fundamentos del análisis prosódico conversacional. Los últimos diez años han visto crecer el interés por este problema y, aunque queda mucho por hacer en este terreno, los pasos que se vienen dando animan a continuar la línea iniciada 34
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