Reseña Conferencia: Gerhard Richter o la Imagen Fotogénica. Profesor Hal Foster

Reseña XIV Cátedra Internacional de Arte Luis Ángel Arango: La Primera Edad del Arte Pop. (Profesor Hal Foster). Conferencia: Gerhard Richter o la Imagen Fotogénica. Hal Foster1 en su conferencia Gerhard Richter o la Imagen Fotogénica, busca cuestionar la relación entre pintura y fotografía en el trabajo de Gerhard Richter. Esta relación se entiende como recurrencia estética y formal, basada en el dialogo entre la inmediatez como efecto de la fotografía y la mediación como hecho pictórico. A partir de esto, Foster señala la congruencia de la relación fotografía-pintura con la construcción de la imagen en el Arte Pop. A través de su conferencia, Foster señala tres grandes incidencias que genera esta relación en el arte pop: la primera, la evocación de la tradición artística pictórica -como el Romanticismo- y los temas contemporáneos en una sola imagen; segundo, el tratamiento de la cultura de la imagen a través de la crítica cómplice, siendo el arte pop el que muestra un prototipo de imagen, y a su vez, genera discursos de la misma; y tercero, la creación de una ambigüedad entre la dicotomía privacidad-publicidad, que introduce inevitablemente la yuxtaposición entre imagen y subjetividad. Foster, a través de la escogencia de una serie de pinturas de diferentes etapas en el trabajo de Richter, pone en evidencia cómo las fotografías y los paisajes generan imágenes mediáticas que resaltan la “apariencia bella” de la pintura. Apariencia entendida como antinomia porque muestra y no muestra. Un ejemplo de esto, una fotografía desenfocada como Photograph from Magazines (1967)2 o un paisaje como Large Teyde Landscape (1971)3 Así, el artista insinúa la forma en que se ve el mundo, pero no el mundo mimético sino el mundo mediatizado contemporáneo. Desde la cultura de la imagen, Foster afirma que la creación de una imagen mediada por la fotografía, como un medio que ve el mundo y lo convierte en apariencia, transforma no solamente la mirada sino la creación de imagen. En este proceso, la imagen se convierte en signo pop: una abstracción 1

Profesor de Arte y Arqueología de la Universidad de Princeton, crítico de arte y autor de libros sobre modernismo, arte contemporáneo y arquitectura. 2 Ver anexo 1 3 Ver anexo 2

de lo real que deriva en un fenómeno de apariencia mediada. La imagen pop es pura transformación de las intenciones. Si bien, la fotografía banalizo la imagen hasta hacerla comercial, la imagen en Richter es todo un juego decadente de la imagen-mercancía, una imagen desprovista de su original y vacía en su apariencia. Entonces, la imagen se incluye en un dialogismo entre el Ser y el Parecer: Ser como objeto de la representación que rescata la tradición pictórica, y Parecer como negación de la Resemblance4 en la imagen fotográfica -lo que es pura apariencia. Es en esta ambivalencia donde Foster rescata la complicidad entre el arte pop y la cultura de la imagen. Cualquier actividad humana produce inevitablemente la no-legitimidad de la imagen como fenómeno referencial de la trascendencia, puesto que la imagen se convierte en signo de los procesos consumistas en los que se encuentra la condición humana. Tenemos entonces, una pérdida de la imagen como ejemplo de una estética de la vida bella, desplazada a un fetichismo moderno de la muerte prematura ante la lente. Ahora bien, la condición ambigua de la imagen que muestra y no-muestra, que sugiere y a su vez no sugiere5 pone en evidencia lo que Foster denomina la Realidad Fotogénica, descrito como ese estado de la apariencia que se da a través de la mediatización de la imagen. Esto nos dice que la imagen en su estar-ahí es objeto de dos procesos simultáneos: primero, la captura de la luz (de la apariencia) a través de la fotografía, y segundo, la captura de la luz reflejada (fenómeno de apariencia mediada) a través de la pintura. Este rompimiento que se crea con la conjugación de lo pictórico y lo fotográfico resulta en la yuxtaposición de la imagen y la subjetividad. Mientras que la imagen en su original es solo la captura de un estado de las cosas, la subjetividad participa como juego de borrosidades y sugerencias. Lo subjetivo no solamente da cuenta de la negación de la apariencia, sino de un Agnosticismo en pintura, es decir, la reserva de valor –en la técnica pictórica- en un mundo sin valor –por la inmediatez de las cosas.

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Resemblance: Similarity in appearance or external or superficial details. En español: Semejanza, parecido. Tomado de: http://www.thefreedictionary.com/resemblance. 5 Tal como las características particulares del Arte Romántico alemán con Friedrich, donde la bruma o los primeros planos contrastados con el fondo casi indefinido dan cuenta de la sugerencia de un mundo seguro pero tenebroso. Argullol, R. (1991). “Paisajes de la nostalgia.” En La atracción del abismo. Barcelona: Editorial Destino.

Así, reconocemos en el trabajo de Richter un proceso de significación de la imagen como reivindicación de lo pictórico sobre lo banal de la fotografía, mediante un juego entre lo mostrado y lo nomostrado, entre lo público y lo privado. Las pinturas de Richter responden a una comprensión de la realidad carente de trascendencia, donde lo que prima es la ilusión de luminosidad, o en términos de Hal Foster, el fetichismo por lo traumático en el mundo moderno. Finalmente, la construcción histórica y conceptual hecha por Foster en su conferencia, de uno de los primeros exponentes del arte pop, da cuenta de una preocupación por enfocar la historia del arte no en las obras, sino en los procesos de resignificación de conceptos arraigados a la misma historia del arte. Todo esto, encaminado a entender un modo de ver el mundo, no como teorización del artista y su quehacer, sino como teorización de las miradas globales ante un mundo mediatizado. BIBLIOGRAFIA Argullol, R. (1991). “Paisajes de la nostalgia.” En La atracción del abismo. Barcelona: Editorial Destino. Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República. "XIV Cátedra Internacional Luis Ángel Arango: Hal Foster, La primera edad del POP". Publicación digital en la página web de la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República. Búsqueda realizada el 16 de septiembre de 2011. Richter, Gerhard. Official web page. Búsqueda realizada el 19 de septiembre de 2011.

ANEXOS ANEXO 1

Photographs from Magazines Fotos aus Magazinen 1967 66.7 cm x 51.7 cm Atlas Sheet: 23

ANEXO 2

Large Teyde Landscape (with 2 Figures) Große TeydeLandschaft (mit 2 Figuren) 1971 200 cm x 300 cm Oil on canvas