MENGA 02 REVISTA DE PREHISTORIA DE ANDALUCÍA JOURNAL OF ANDALUSIAN PREHISTORY Publicación anual Año 1 // Número 02 // 2011
JUNTA DE ANDALUCÍA. CONSEJERÍA DE CULTURA Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera ISSN 2172-6175 Depósito Legal: SE 8812-2011 Distribución nacional e internacional: 1.000 ejemplares
Menga es una publicación anual del Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera (Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía). Su objetivo es la difusión internacional de trabajos de investigación científicos de calidad relativos a la Prehistoria de Andalucía, razón por la cual se publica en español e inglés. Menga se organiza en cuatro secciones: Dossier, Estudios, Recensiones y Crónica. La sección de Dossier aborda de forma monográfica un tema de investigación de actualidad. La segunda sección tiene un propósito más general y está integrada por trabajos de temática más heterogénea. La tercera sección incluye reseñas de libros y otros eventos (tales como exposiciones científicas, seminarios, congresos, etc.). La última sección denominada como Crónica recogerá las actuaciones realizadas por el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera en la anualidad anterior. Menga está abierta a trabajos inéditos y no presentados para publicación en otras revistas. Todos los manuscritos originales recibidos serán sometidos a un proceso de evaluación externa y anónima por pares como paso previo a su aceptación para publicación. Excepcionalmente, el Consejo Editorial podrá aceptar la publicación de traducciones al castellano y al inglés de trabajos ya publicados por causa de su interés y/o por la dificultad de acceso a sus contenidos. Menga is a yearly journal published by the Dolmens of Antequera Archaeological Site (the Andalusian Regional Government Ministry of Culture). Its aim is the international dissemination of quality scientific research into Andalusian Prehistory. To this end, the journal is published in English and Spanish. Menga is organised into four sections: Dossier, Studies, Reviews and Chronicle. The Dossier section is monographic in nature and deals with current research topics. The Studies section has a more general scope and includes papers of a more heterogeneous nature. The third section includes reviews of books and events such as scientific exhibitions, conferences, workshops, etc. The Chronicle section presents the activities undertaken by the Dolmens of Antequera Archaeological Site in the previous year. Menga is open to original and unpublished papers that have not been submitted for publication to other journals. All original manuscripts will be submitted to an external and anonymous peer-review process before being accepted for publication. In exceptional cases, the editorial board will consider the publication of Spanish and English translations of already published papers on the basis of their interest and/or the difficulty of access to their content.
Figurilla femenina de El Malagón (Granada), Museo Arqueológico de Granada. Foto: Miguel A. Blanco de la Rubia
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ÍNDICE 09 EDITORIAL 12 DOSSIER: ARQUEOBOTÁNICA: PAISAJE Y GESTIÓN DE LOS RECURSOS VEGETALES DURANTE LA PREHISTORIA EN ANDALUCÍA 15
Cambios en el paisaje vegetal de la región andaluza durante el Pleistoceno Superior y Holoceno Elena Fierro Enrique, Manuel Munera Giner, Santiago Fernández Jiménez, Alfonso Arribas Herrera y José Sebastián Carrión García
35
Evolución y uso de la vegetación durante la Prehistoria en el Alto Guadalquivir
59
Agricultura neolítica en Andalucía: semillas y frutos
73
Antropización y agricultura en el Neolítico de Andalucía Occidental a partir de la palinología
87
Agricultura del III y II milenio ANE en la comarca de la Loma (Jaén): los datos carpológicos de
Mª Oliva Rodríguez-Ariza Guillem Pérez Jordà, Leonor Peña-Chocarro y Jacob Morales Mateos José Antonio López Sáez, Sebastián Pérez Díaz y Francisca Alba Sánchez Las Eras del Alcázar (Úbeda) y Cerro del Alcázar (Baeza) Eva Montes Moya
108 ESTUDIOS 111
Orígenes de la ocupación humana de Europa: Guadix-Baza y Orce Robert Sala Ramos, Isidro Toro Moyano, Deborah Barsky, Leticia Menédez Granda, Alonso Morilla Meneses, Ramón Torrente Casado, Andreia Pinto Anacleto, Gema Chacón Navarro, Gala Gómez Merino, Dominique Cauche, Vincenzo Celiberti, Sophie Grégoire, Marie-Hélène Moncel, Henry de Lumley, Frédéric Lebègue, Jordi Agustí Ballester, Juan Manuel Jiménez Arenas, Bienvenido Martínez Navarro, Oriol Oms Llobet y Antonio Tarriño Vinagre
135
Las explotaciones prehistóricas del sílex de la Formación Milanos (Granada, España) Antonio Morgado Rodríguez, José A. Lozano Rodríguez y Jacques Pelegrin
157
Avance a la secuencia estratigráfica del “foso 1” de Perdigões (Reguengos de Monsaraz, Portugal) a partir de las campañas 2009 y 2010 José E. Márquez Romero, José Suárez Padilla, Víctor Jiménez Jáimez y Elena Mata Vivar
CONTENTS 211 EDITORIAL 213 SPECIAL ISSUE: ARCHAEOBOTANY: LANDSCAPE AND MANAGEMENT OF PLANT RESOURCES DURING ANDALUSIAN PREHISTORY 213
Upper Pleistocene and Holocene Vegetation Changes in the Andalusian Region Elena Fierro Enrique, Manuel Munera Giner, Santiago Fernández Jiménez, Alfonso Arribas Herrera and José Sebastián Carrión García
220
Vegetation Evolution and Use during Prehistory in the Upper Guadalquivir Mª Oliva Rodríguez-Ariza
231
Neolithic Agriculture in Andalusia: Seeds and Fruits Guillem Pérez Jordà, Leonor Peña-Chocarro, and Jacob Morales Mateos
237
The Anthropization Process in the Neolithic of Western Andalusia: A Palynological Perspective José Antonio López Sáez, Sebastián Pérez Díaz, and Francisca Alba Sánchez
244
Agriculture of the 3rd and 2nd Millennia BC in the District of Loma (Jaén): Data for Plant Remains of the Eras del Alcázar (Úbeda) and Cerro del Alcázar (Baeza) Eva Mª Montes Moya
251 ARTICLES 251
The Origins of the Human Occupation of Europe: Guadix-Baza and Orce Robert Sala Ramos, Isidro Toro Moyano, Deborah Barsky, Leticia Menédez Granda, Alonso Morilla Meneses, Ramón Torrente Casado, Andreia Pinto Anacleto, Gema Chacón Navarro, Gala Gómez Merino, Dominique Cauche, Vincenzo Celiberti, Sophie Grégoire, Marie-Hélène Moncel, Henry de Lumley, Frédéric Lebègue, Jordi Agustí Ballester, Juan Manuel Jiménez Arenas, Bienvenido Martínez Navarro, Oriol Oms Llobet and Antonio Tarriño Vinagre
261
The Prehistoric Flint Exploitations of the Milanos Formation (Granada, Spain)
270
A Preliminary Report on the Stratigraphic Sequence of “Ditch 1” at Perdigões (Reguengos de
Antonio Morgado Rodríguez, José A. Lozano Rodríguez and Jacques Pelegrin Monsaraz, Portugal) according to the 2009 and 2010 Fieldwork Seasons José E. Márquez Romero, José Suárez Padilla, Víctor Jiménez Jáimez and Elena Mata Vivar
ÍNDICE
176 RECENSIONES 176
Arturo Ruiz Rodríguez Crónica de una madurez en dos pasos y 25 años. Homenaje a Luis Siret, pionero de la Prehistoria científica de Andalucía, y algo más…
182
Enrique Baquedano Pérez Isidro Toro Moyano, Bienvenido Martínez Navarro y Jordi Agustí i Ballester (coords.): Ocupaciones humanas en el Pleistoceno Inferior y Medio de la cuenca de Guadix-Baza, 2010
186
Martí Mas Cornellà Rafael Maura Mijares: Peñas de Cabrera. Guía del enclave arqueológico, 2010
189
Rui Boaventura José Enrique Márquez Romero y Víctor Jiménez Jáimez: Recintos de fosos: Geneaología y significado de una tradición en la Prehistoria del suroeste de la Península Ibérica (IV-III milenios AC), 2010
191
Manuel Eleazar Costa Caramé Alicia Perea Caveda, Oscar García Vuelta y Carlos Fernández Freire: El proyecto AU: Estudio Arqueométrico de la producción de oro en la península ibérica, 2010
193
Mariano Torres Ortiz López de la Orden, María Dolores y García Alfonso, Eduardo (eds.): Cádiz y Huelva. Puertos fenicios del Atlántico, 2010
196 CRÓNICA DEL CONJUNTO ARQUEOLÓGICO DÓLMENES DE ANTEQUERA 2010 207 NOTICIAS
CONTENTS
277 REVIEWS 277
Arturo Ruiz Rodríguez Chronicle of a two-step and 25 year process of completion. A tribute to Luis Siret, pioneer of scientific prehistory in Andalusia, and much more…
281
Enrique Baquedano Pérez Isidro Toro Moyano, Bienvenido Martínez Navarro y Jordi Agustí i Ballester (coords.): Human Occupation during the Lower and Middle Pleistocene in the Guadix-Baza Basin, 2010
284
Martí Mas Cornellà Rafael Maura Mijares: Peñas de Cabrera. Guide to the Archaeological Site, 2010
286
Rui Boaventura José Enrique Márquez Romero and Victor Jiménez Jáimez: Ditched Enclosures: Genealogy and Significance of a Tradition in the Prehistory of Southwestern Iberia (4th-3rd millennia BC), 2010
288
Manuel Eleazar Costa Caramé Alicia Perea Caveda, Oscar García Vuelta and Carlos Fernández Freire: The AU Project: An Archaeometric Study of Gold Objects from the Iberian Peninsula, 2010
290
Mariano Torres Ortiz María Dolores López de la Orden and Eduardo García Alfonso (eds.): Cádiz and Huelva. Phoenician Harbours of the Atlantic, 2010
292 CHRONICLE OF THE DOLMENS OF ANTEQUERA ARCHAEOLOGICAL SITE 2010 297 NEWS
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DIRECTOR/DIRECTOR Bartolomé Ruiz González (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) EDITORES CIENTÍFICOS/SCIENTIFIC EDITORS Gonzalo Aranda Jiménez (Universidad de Granada) Leonardo García Sanjuán (Universidad de Sevilla) EDITOR DE RECENSIONES/REVIEWS EDITOR José Enrique Márquez Romero (Universidad de Málaga) EDITORA DE MONOGRAFÍAS/MONOGRAPHS EDITOR Ana Delgado Hervás (Universidad Pompeu Fabra) SECRETARIA TÉCNICA/TECHNICAL SECRETARY Rosa Enríquez Arcas (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) Victoria Eugenia Pérez Nebreda (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) CONSEJO EDITORIAL/EDITORIAL BOARD Gonzalo Aranda Jiménez (Universidad de Granada) María Cruz Berrocal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid) Ana Delgado Hervás (Universitat Pompeu Fabra) Rosa Enríquez Arcas (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) Eduardo García Alfonso (Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía) Leonardo García Sanjuán (Universidad de Sevilla) José Enrique Márquez Romero (Universidad de Málaga) Rafael Maura Mijares (Doctor en Prehistoria) Bartolomé Ruiz González (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) María Oliva Rodríguez Ariza (Universidad de Jaén) Victoria Eugenia Pérez Nebreda (Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera) Margarita Sánchez Romero (Universidad de Granada) CONSEJO ASESOR/ADVISORY BOARD Xavier Aquilué Abadias (Museu d´Arqueologia de Catalunya) Ana Margarida Arruda (Universidade de Lisboa) Oswaldo Arteaga Matute (Universidad de Sevilla) Rodrigo de Balbín Behrmann (Universidad de Alcalá de Henares) Juan Antonio Barceló Álvarez (Universitat Autònoma de Barcelona) María Belén Deamos (Universidad de Sevilla)
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Juan Pedro Bellón Ruiz (Escuela Española de Historia y Arqueología en Roma. CSIC) Joan Bernabeu Aubán (Universitat de València) Massimo Botto (Consiglio Nazionale delle Ricerche, Roma) Primitiva Bueno Ramírez (Universidad de Alcalá de Henares) Jane E. Buikstra (Arizona State University) María Dolores Cámalich Massieu (Universidad de La Laguna) Teresa Chapa Brunet (Universidad Complutense de Madrid) Robert Chapman (University of Reading) Felipe Criado Boado (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Santiago de Compostela) José Antonio Esquivel Guerrero (Universidad de Granada) Román Fernández-Baca Casares (Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico) Alfredo González Ruibal (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Santiago de Compostela) Almudena Hernando Gonzalo (Universidad Complutense de Madrid) Isabel Izquierdo Peraile (Ministerio de Cultura del Gobierno de España) Sylvia Jiménez-Brobeil (Universidad de Granada) Michael Kunst (Deutsches Archäologisches Institut, Madrid) Katina Lillios (University of Iowa) Martí Mas Cornellà (Universidad Nacional de Educación a Distancia) Fernando Molina González (Universidad de Granada) Ignacio Montero Ruiz (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid) Arturo Morales Muñiz (Universidad Autónoma de Madrid) María Morente del Monte (Museo de Málaga) Leonor Peña Chocarro (Escuela Española de Historia y Arqueología en Roma. CSIC) Raquel Piqué Huerta (Universitat Autònoma de Barcelona) Charlotte Roberts (University of Durham) Ignacio Rodríguez Temiño (Conjunto Arqueológico de Carmona) Arturo Ruiz Rodríguez (Universidad de Jaén) Robert Sala Ramos (Universitat Rovira i Virgili) Alberto Sánchez Vizcaino (Universidad de Jaén) Stephanie Thiebault (Centre Nationale de Recherche Scientifique, París) Ignacio de la Torre Sáinz (Institute of Archaeology, University College London) Juan Manuel Vicent García (Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid) David Wheatley (University of Southampton) Joao Zilhão (University of Bristol) EDICIÓN/PUBLISHED BY JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura
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condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor. Los derechos derivados de usos legítimos u otras limitaciones reconocidas por ley no se ven afectados por lo anterior. La licencia completa está disponible en: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-
DISEÑO Y MAQUETACIÓN/DESIGN AND COMPOSITION
nd/3.0/
Carmen Jiménez del Rosal Unless stated otherwise, this work is licensed under an TRADUCCIÓN/TRANSLATIONS David Nesbitt Morote Traducciones (www.morote.net) IMPRESIÓN/PRINTING Artes gráficas Servigraf LUGAR DE EDICIÓN/PUBLISHED IN Antequera (Málaga) FOTOGRAFÍAS/PHOTOGRAPHS Portada/Front cover: Tholos de El Romeral (Antequera, Málaga) (Foto: Javier Pérez González. © JUNTA DE ANDALUCÍA. Consejería de Cultura)/ The Tholos of El Romeral
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(Antequera, Málaga) (Photo: Javier Pérez González. Andalusian Government, Ministry of Culture).
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Maura Mijares, Rafael. Peñas de Cabrera. Guía del enclave arqueológico. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Sevilla, 2010, 153 páginas, ISBN: 978-84-9959-032-5 Martí Mas Cornellà Profesor de Prehistoria en la Universidad Nacional de Educación a Distancia - UNED. [
[email protected] ]
El denominado arte esquemático, fechado en el Neolítico-Calcolítico, es, sin duda, uno de los ciclos artísticos más desconocidos de la Prehistoria. Son dos las causas principales que contribuyen a esta circunstancia. En primer lugar, la simplicidad formal de su iconografía, compuesta fundamentalmente por estereotipos reducidos a sus rasgos más esenciales y que confieren a estas manifestaciones gráficas, no sin notables excepciones, un aspecto de gran aridez perceptiva, sobre todo en comparación con otros estilos artísticos de connotaciones más accesibles por su mayor grado de realismo, como el arte paleolítico o el levantino, mucho más conocidos y reconocidos por todos. La segunda razón sería la localización en que suelen descubrirse los enclaves que presentan este tipo de grafismos, casi siempre al aire libre, en lugares alejados de las actuales vías de comunicación y de difícil acceso, hecho que condiciona en gran medida su puesta en valor como lugares visitables. Este factor no permite equipararlos, por ejemplo, con muchas estaciones artísticas subterráneas, de las que la provincia de Málaga, sin ir más lejos, cuenta con extraordinarias muestras como La Pileta, Ardales, El Cantal o Nerja, cuyos repertorios gráficos, a pesar de contar todos ellos con representaciones esquemáticas, tienen un sustrato esencialmente paleolítico, y que sí se distinguen como recintos
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adecuados y acondicionados para recibir visitas. Es por estas condiciones tan particulares que, generalmente, la divulgación del arte esquemático debe canalizarse aproximando al público a este fenómeno a través de formatos editoriales antes que invitándolo a visitar los lugares inhóspitos donde suele encontrarse, para acabar observando en muchas ocasiones apenas unos breves trazos que, además, por su condición de hallarse al aire libre, presentan habitualmente un estado de conservación tan deteriorado que, en buena parte de los casos, sólo se manifiestan ante los ejercitados ojos de los expertos. No obstante, el conjunto rupestre de Peñas de Cabrera, perteneciente al término municipal de la localidad malagueña de Casabermeja, constituye una notable excepción a esta norma general. En efecto, se trata de un lugar con unas condiciones de accesibilidad poco comunes, ya que se sitúa a escasos veinte minutos en coche desde la capital de la Costa del Sol y muy próximo a una carretera comarcal, a la vez que puede ser visitado sin dificultad, al menos sus áreas más significativas, por un público de todas las edades, gracias a que el recorrido se plantea como un seductor paseo entre los claroscuros de un típico bosque mediterráneo autóctono que se intercala entre las rocas y pradillos que conforman un recoleto cerro
salpicado de abrigos rocosos. Es decir, se inscribe en un espléndido marco paisajístico que, en definitiva, contribuye a realzar el valor con el que, ya de por sí, cuenta el yacimiento arqueológico. Pero la situación intrínsecamente ventajosa para su difusión que presenta este enclave, una circunstancia que, como estamos comentando, le hace ser muy exclusivo, no es óbice, por supuesto, para que sus contenidos deban hacerse llegar al gran público a través de su inclusión en las líneas editoriales a las que corresponde dar a conocer estos importantes hitos de nuestro patrimonio histórico. Es en este orden de cosas que aparece la Guía del Enclave Arqueológico Peñas de Cabrera, objeto de esta recensión. Editada por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, propietaria de parte de los terrenos que integran un yacimiento declarado además como zona arqueológica protegida (BIC), su publicación responde al interés de esta institución por divulgar aquellos lugares patrimoniales que no requieren de un órgano de gestión propio y que quedan incluidos en la Red de Espacios Culturales de Andalucía (RECA). En este caso, se han impreso 1.500 ejemplares, concebidos como complemento a las visitas guiadas que se realizan desde el Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera, cuyo desarrollo queda también descrito en el texto. La atención de las instituciones competentes hacia este enclave está más que justificada, ya que se trata, dadas la cantidad y calidad de los motivos que contiene y que han llegado hasta nuestros días en un aceptable estado de conservación para tener una antigüedad aproximada de 5000 años, de uno de los conjuntos de arte esquemático al aire libre más interesantes de la Península Ibérica. No en vano, su descubrimiento, ocurrido en los años setenta del pasado siglo, supuso una verdadera novedad en cuanto al conocimiento y estudio del arte postpaleolítico del sur
(Barroso Ruiz y Medina Lara, 1982, 1988, 1991). Su localización en un área, la malagueña, que se creía pobre en este tipo de vestigios prehistóricos, ya que en aquel entonces era apenas conocida por los sitios publicados a principios del siglo XX por el abate Breuil (Breuil y Burkitt, 1929; Acosta Martínez, 1968), significó una renovación del interés de la investigación por las manifestaciones gráficas esquemáticas presentes en dicha zona, lo que se tradujo en el hallazgo progresivo de nuevas estaciones artísticas que han ido completando el panorama actual de este espacio, lo que nos permite contemplarlo hoy por hoy como uno de los núcleos más atractivos y con mejores perspectivas de futuro en cuanto al análisis de este fenómeno en la comunidad autónoma andaluza. Pieza clave, junto con otros investigadores, en la consecución de esta nueva visión es Rafael Maura Mijares, autor de la publicación que aquí se comenta, cuya vinculación profesional con este yacimiento, así como con el resto de enclaves artísticos prehistóricos de la provincia de Málaga, se remonta a más de diez años. El tono divulgativo que ha tratado de imprimir a su texto se descubre sobre todo en los capítulos introductorios, sendas aproximaciones a la Prehistoria general y al fenómeno esquemático, así como en los capítulos finales, dedicados a las propuestas interpretativas, a las ocupaciones históricas y al uso público del yacimiento. No obstante, a través de sus 150 páginas y sus más de 100 imágenes, obtenidas estas fundamentalmente por dos fotógrafos especializados en la temática prehistórica, Pedro Cantalejo Duarte y Javier Pérez González, se descubren numerosos datos hasta ahora inéditos para el mundo científico, recogidos tanto en la aproximación a la historiografía del enclave como en la propia descripción de los vestigios artísticos pintados y grabados. Debe señalarse que la presencia de estos últimos nos era desconocida hasta ahora, a excepción de las
cazoletas y perforaciones que se observan en los suelos de algunos abrigos rocosos y que fueron publicadas en su día por un equipo de investigadores con el que también colabora el autor (Maura Mijares et al., 2006). Aunque el asunto central de esta guía son los motivos prehistóricos (casi 200 distribuidos entre 29 abrigos), su visión se amplía al describirse también otros yacimientos contemporáneos integrados en la unidad paisajística que, por su situación, Peñas de Cabrera parece presidir, un corredor de tipo Flysch que se conoce con el nombre de Campo de Cámara. Con este propósito y haciendo especial hincapié en el dolmen del Tajillo del Moro, inmediato al yacimiento, se recorren las estaciones rupestres y otros asentamientos y necrópolis del entorno, ofreciéndonos así una interesante contextualización de este ciclo artístico en el tiempo (dimensión que queda completada con la inclusión de un cuadro cronológico general del arte prehistórico) y en el espacio. En definitiva, una obra útil tanto para doctos como para profanos, de composición gráfica equilibrada, de efecto agradable y vistoso, de lectura fácil a la vez que amena, que se suma a las diferentes aportaciones editoriales que vienen sucediéndose en nuestro país, tanto a nivel nacional como a escala regional, orientadas a difundir los valores excepcionales de nuestro patrimonio histórico en general, de nuestro arte prehistórico en particular y, muy específicamente, de este primitivo modo de expresión gráfica que es el arte esquemático, a veces ignorado por su sencilla apariencia, menospreciado por sus formas ingenuas, incomprendido por su críptico discurso, pero que, a fin de cuentas, es el retrato de sí misma que, con sus precarios medios, nos legó la sociedad de una época crucial en la que surgieron por primera vez ideas como la producción, la propiedad o la red social y en la que, por lo tanto, se sentaron las bases de lo que somos hoy
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BIBLIOGRAFÍA ACOSTA MARTÍNEZ, P. (1968): La pintura rupestre esquemática en España, Memorias del Seminario de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Salamanca, nº 1, Salamanca. BARROSO RUIZ, C. y MEDINA LARA, F. (1982): “Avance el estudio de las pinturas esquemáticas de las Peñas de Cabrera. Casabermeja, Málaga”, Zephyrus XXXIV-XXXV, pp. 269-284. BARROSO RUIZ, C. y MEDINA LARA, F. (1988): “Una escena de danza en el arte rupestre postpaleolítico de la provincia de Málaga”, Mainake X, pp. 61-73. BARROSO RUIZ, C. y MEDINA LARA,
F. (1991): “El conjunto rupestre de arte postpaleolítico de Peñas de Cabrera. Casabermeja, Málaga”, Anuario Arqueológico de Andalucía 1989, vol. II, Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Sevilla, pp. 333-345. BREUIL, H. y BURKITT, M. C. (1929): Rock painting of Southern Andalusia. Clarendon Press, Oxford. MAURA MIJARES, R., RECIO RUIZ, A., CANTALEJO DUARTE, P., ARANDA CRUCES, A. y PÉREZ GONZÁLEZ, J. (2006): “El grabado esquemático en Málaga: nuevas aportaciones y aproximación a su problemática”, Mainake XXVIII, pp. 399-422.
Motivo antropomorfo pintado en uno de los abrigos rocosos de Peñas de Cabrera. Foto: Pedro Cantalejo Duarte.
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Maura Mijares, Rafael. Peñas de Cabrera. Guía del enclave arqueológico //Peñas de Cabrera. Guide to the Archaeological Site. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Sevilla, 2010, 153 pages, ISBN: 978-84-9959-032-5
Martí Mas Cornellà Professor in Prehistory at the Open University at the UNED. [
[email protected] ]
So-called schematic art, dated to the Neolithic and Chalcolithic period, is without doubt one of the least-known artistic cycles in Prehistory. There are two main reasons for this. Firstly, the formal simplicity of its iconography, basically composed of stereotypes reduced to their most essential features and which confer on these graphic manifestations an aspect of great perceptive aridity, although not without certain notable exceptions. This is especially so when compared to other artistic styles that are more accessible thanks to a greater degree of realism, such as Palaeolithic or Levantine art, much better known and recognised by everybody. The second reason is the location of the sites where these motifs are usually discovered, almost always in the open air, far away from current roads and paths and difficult to access, which conditions to a great extent their promotion as places to visit. This means we cannot compare them, for example, to many other subterranean artistic sites, which abound in the province of Málaga, at extraordinary sites such as La Pileta, Ardales, El Cantal and Nerja, whose graphic repertoires, despite their all being schematic representations, have an essentially Palaeolithic substratum; these sites do stand out as well-prepared for visits. It is due to these special conditions that, in general, the dissemination of schematic art should be approached by taking it to the public in published means rather than by inviting them to visit the inhospitable places where it is to be found, where they often end up looking at a few brief strokes, which as they are to be found in the open air, are usually so deteriorated that in most cases can only be seen by the experienced eyes of the experts. Nevertheless, the Peñas de Cabrera rock painting complex, lying in the municipality of Casabermeja in the province of Málaga, is a notable exception to this general rule. It is in fact a place with unusual conditions for accessibility, located just twenty minutes by car from the capital of the Costa del Sol and very close to a regional road. The most significant areas can be visited with no difficulties by people of all ages, thanks to the route, designed as a seductive walk through the light and shade of a typically Mediterranean wood, winding among rocks and meadows that make up a secluded hill dotted with rock shelters. In other words, it lies within a splendid landscape, which, in short, helps to enhance the value the archaeological site already boasts. Yet, the intrinsically advantageous situation for the dissemination of this enclave, something that as we have already said makes it highly exclusive, is no obstacle, of course, to its content coming to the public by inclusion in a
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book published to make people aware of these significant landmarks of our historical heritage. The Guía del Enclave Arqueológico Peñas de Cabrera, the subject of this review, was written along these same lines. Published by the Ministry of Culture of the Regional Government of Andalucía, the owner of part of the land wherein lies the site that has also been declared a protected archaeological site (an Asset of Cultural Interest, or BIC in Spanish), it responds to the institution’s interest in disseminating heritage sites that do not require their own management entity and are included in the Network of Cultural Spaces of Andalucía (RECA in Spanish). In this case, 1,500 copies have been printed, conceived of as a complement to the guided visits organised by the Conjunto Arqueológico Dólmenes de Antequera (Antequera Dolmens Archaeological Site), which are also described in the text. The attention of competent institutions for this site is more than justified, as, given the quantity and quality of motifs therein and the fact that they have come down to us in an acceptable state of conservation bearing in mind that they are around 5,000 years old. It is one of the most interesting open-air schematic art sites in the whole Iberian Peninsula. Not in vain did its discovery, in the 1970’s, implied a genuine advance as far as the study and knowledge of postPalaeolithic art in the south was concerned (Barroso Ruiz and Medina Lara, 1982, 1988, 1991). Its location in the province of Málaga, which was believed to be virtually lacking in this kind of prehistorical traces, as at the time it was not known among the sites published in the early twentieth century by Abbot Breuil (Breuil and Burkitt, 1929; Acosta Martínez, 1968), implied a renovation of the interest in research into graphic schematic manifestations in the area, which led to the gradual discovery of new artistic sites that have filled out the current panorama of the space. This enables us to contemplate it today as one of the most attractive sites with excellent perspectives for the future as far as the analysis of this phenomenon is concerned in the region of Andalusia. A key factor, together with other researchers, in achieving this new vision is Rafael Maura Mijares, the author of the publication under review. He has been professionally linked to this site and the other prehistoric rock art sites in the province of Málaga for over ten years now. The popular tone he has imbued his text with is evident above all in the introductory chapters, approaches to Prehistory in general
MENGA. JOURNAL OF ANDALUSIAN PREHISTORY // Nº 02. 2011. PP. 284-285. ISSN 2172-6175
and the schematic phenomenon, and in the last chapters, devoted to the interpretation, historical occupation and public use of the site. Nevertheless, in the book’s 150 pages and over 100 illustrations, taken for the most part by two photographers specialising in the subject of Prehistory - Pedro Cantalejo Duarte and Javier Pérez González – there is a wealth of previously unpublished data for the scientific community, in both the approach to the historiography of the site and the description itself of the painted and carved traces. We should point out that we were previously unaware of the carvings, except for cups and the perforations that can be seen on the floor of some rock shelters and that were published by a team of researchers who the author also collaborates with (Maura Mijares et al. 2006). Even though the central topic of this guide is the prehistorical motifs (almost 200 of them in 29 shelters), the vision is broadened by also describing other contemporary sites in the same landscape. Given their location it would appear that Peñas de Cabrera presides over them, a flysch corridor known by the name of Campo de Cámara. With these proposals and laying special emphasis on the dolmen of Tajillo del Moro, right next
to the site, the rock sites and other settlements and necropolis in the area are described, thereby providing us with an interesting contextualisation of this artistic cycle in time (this dimension is completed by the inclusion of a general chronological table of prehistoric art) and space. In short, the book is useful for both the expert and the amateur. The graphic composition is well-balanced, it is pleasing and colourful to the eye, easy and pleasant to read, a worthy addition to the series of contributions that are being published in our country, both nationally and regionally, oriented towards disseminating the exceptional values of our historical heritage in general, our prehistoric art in particular, and much more specifically, this primitive mode of expression that is schematic art, at times ignored because of its simple appearance, disdained for its innocent forms, misunderstood thanks to its cryptic discourse, but which at the end of the day is a portrait of itself that with its precarious means bequeathed us the society of a crucial time in history in which ideas such as production, property and social networks first came to light, and in which, therefore, the foundations were laid for what we are today.
BIBLIOGRAPHY ACOSTA MARTÍNEZ, P. (1968): La pintura rupestre esquemática en España, Memorias del Seminario de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Salamanca, nº 1, Salamanca. BARROSO RUIZ, C. and MEDINA LARA, F. (1982): “Avance el estudio de las pinturas esquemáticas de las Peñas de Cabrera. Casabermeja, Málaga”, Zephyrus XXXIV-XXXV, pp. 269-284. BARROSO RUIZ, C. and MEDINA LARA, F. (1988): “Una escena de danza en el arte rupestre postpaleolítico de la provincia de Málaga”, Mainake X, pp. 61-73. BARROSO RUIZ, C. and MEDINA LARA, F. (1991): “El conjunto rupestre de arte postpaleolítico de Peñas de Cabrera. Casabermeja, Málaga”, Anuario Arqueológico de Andalucía 1989, vol. II, Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, Sevilla, pp. 333-345. BREUIL, H. and BURKITT, M. C. (1929): Rock painting of Southern Andalusia. Clarendon Press, Oxford. MAURA MIJARES, R., RECIO RUIZ, A., CANTALEJO DUARTE, P., ARANDA CRUCES, A. and PÉREZ GONZÁLEZ, J. (2006): “El grabado esquemático en Málaga: nuevas aportaciones y aproximación a su problemática”, Mainake XXVIII, pp. 399-422.
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