PRINCIPIOS BÁ$COS SOBRE LAS VIDRIERAS Y SU
CONSERVACÉN Femando Cortrás Pizano. Glasmalerei Peters I 1
La restauración o el mantenimiento de las vidrieras es una prácüca tan antigua como el hecho mismo de su cremión. Los prirneros restauradores por excelencia serán los propios artistas viüieros. A ellos debemos, sin duda alguna, elhecho de que una gran pate de vidrisas históricas haya podido llegar hasta nosotos, si bien también han sido las intervenciones de muchos viüieros no cualiñcados las causantes de grandes éteriuos y pérdidas ineparables.
lado, la gran falta de preparación existente entre una gran mayorÍa de quienes ejercen la restauracién de üdrieras. Por desgnacia, los conocimientos y prácticas aceptados por la comunidad internacionaf de expertos en eltema, son desconocídos o simplemente ignorados por aquellos que se dedican a restaurar Ean parte
&
viúieras. El resultado más directo de la inexistencia de cenÍm de fomnación en España tiene como consecuencia una carencia aboluta de restauradores proftsionales bien formados.
No será hasta después de la Segunda Guena Mundial cuando empiece a configurarse de una fonna seria y lustificada la profesión de restaurador, y en concreto la de restaurador de vidrieras, coflx¡ consefiErrcia de bs grandes desfozos ocaionados por este conflicb bdico. enbnm ser Las vidriera empezaán ya rp sdo paa y restauradas de fonna sistemáüca, asegurar su función prÉdica de cenanhnto sino Emffin como futo de la concierrcirción surgida sobre su v&r histórico y artistico y como furma de preservar la identidad culturalde un pueblo.
a
&de
Esb desmnmimiento general de los nuevos avances iecnicos y materiales, asi como de los principi deon@icos de intervención más básicos, conduce en muchos c¿Isos a verdaderos atentados confa la perviverrcia de lm vidrieras. Tanto las publicaciones por pab bs tepaadores' de viüieras sohe sus
&
intenrerrcbnes, corTro la presencia de estos en congresos prác{icamente serninaios especidiz*s, inexistenbs. Floy en dia el wreüsmo en la profesión es
o
son
Desde entonces, el acto de creación de la obra y el de su restauración han dejado de ser competencia de una misma persona. Así pues, hoy en dia se acepta que la de profesión de rtista es independiente de restaurador. De hecho, en la mayor parte de disciplinas
todavia muy rcusdo. Por desconocimiento general y, aunque püerca exfañ0, por la Ean al+tura a la que se encuenfan las viüieras una vez restauradas, el confol de estas reparaciones es por desgracia bastante dificil. Esto otorga a los restauradores una impunidad absoluta que ha tenido y tiene cory consecuencia unas pérdidas ineparables en nuesúo ya prmario paúinnnio de
artisücas, o rnejor dicho, de los soportes de las mismm
vidrieras.
la
obras, existen ya desde hae muchos años urES estudios destinados a la formación de restauradores profesionales. La separación de ambas disciplinas es fruto de la valoración de la profesión de restaurador como una disciplina autonoma que se nufe de otras muchas. Conocimienbs de historia e historia de arte, quimica y biologia, pintura y dibujo, éüca y deontologia, fotografia e informática, etc., son requisitos esenciales de todo restaurador.
No obstante, gran parte de culpa la üene el hecho de las vidrieras sigan siendo consideradas por muchos como un arte menor, esto es, una artesania que cumple
una meÍa función decorativa y prádica denfo de un edificio. Quisiéramos recordar en esta especie de manifiesto o reüsión sobre el estado de la cuesüón, los principios más elementales de conducta aplicables en la restauración de vidrieras, independientemente de su anügüedad o calidad artisüca.
LamentaUernenb, en el campo de las vidrisas esta toma de conciencia todavía no ha llegado al nivel de
ofas áreas corno la pintura, escultura,
documentos
gráficos, restos arqueológicos, etc. Nos encontamos ante una disciplina en la que se produce una dicotomia muy grave enfe la teorÍa y la prffica, esto es, enfe la creciente concienciación y estudio sohe el tema por parte de cientificos e historiadores delarte, y, poroto
Para entender estos principios hemos de empezar por definir qué es una vidriera, qué elementos la componen y qué funciones cumple. El término vidriera se utiliza para defnir el cenamienb de un v€¡no mediante vidrios emplomados, indistintamente de que estén pintados o no. Existen algunas vaiantes a ests sistema, el cual se impuso a partir del siglo lX y se ha mantenido
deb conservadors+esta¡¡arhrs
C/ PorHenissa, 24, 1er
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PRINCIPIOS BASICO§ SOBRE LAS VIDRIERAS Y SU CONSERVACIÓN
prácticamente inalterado hasta nuestros días. Ente ellas cabe destacar las primeras soluciones consistentes en el
uso del alabastro, el pergamino o el cuero en lugar del vidrí0, o el uso de varillas de madera o encalados de escayola en lugar del plomo. Por otro lado, a finales del
y
durante todo el síglo XX surgieron otas innovaciones materiales y técnicas que revolucionaron el mundo de las vidrieras, cr¡rno la producción de vidrios con diferentes texturas, grosores y colores, la susütución del plomo por cobre, estaño u hormigón e incluso la eliminación total de la red de plomo, el uso de resinas y la aplicación de técnicas como el chono de -¡intéticas, siglo XIX
Irena,
el fusing, la serigrafia, etc.
Hoy en dia podemos afirmar que la combinación de todas estas técnicas y nuevos materiales queda íncluida en el ámbito de las vidrieraq siempre que tenga como función final la de cenamiento de un vano o la de
configurmión
de un
espacio
aquitectónico. lndisüntamente de corno queramos definirlas, desde el momento en que a estas obras se les conede el rango o valor de pabimonio artÍsüco, historico, religioso, culfural, etc., son suscepübles de
En efecto, si bien el valor artisüco de una vidriera viene realmente determinado por los fes primeros cl vidrio, las capas pictóricas el plomo- todos los elementos vidriera, anteriormente mencionados definen docurnentan su historia y le confieren unos valores propios e infansferibles.
y
la
Las vidrieras cumplen una serie de funciones que son a
menudo ignoradas
o
pasadas por alto
a la hora
de
proceder a su restauración. Su principalfunción, como ya se ha dicho, es la de cenamiento de un vano o ventanal en un edificio. Ahora bien, su carácter más reconocido es el de un medio artÍsüco o decorativo donde se uüliza tanto el vidrio como el plomo y las pinturas como henamientas configuradoras de la obra de arte. El artista juega por un lado con los efec{os de luz y color del vidrio y por ofo lado uüliza sus cualidades pictóricas para
desanollar temas o escenas. Tanto los juegos de luz y color como la representación de figuras o escen¿¡s tienen
a
o valor didáctico, docfinal,
nrenudo un carácter
simbólim, religioso, publicitario, etc.
ss conservada.
Asi pues, es eüdente que la Dejando a un lado las mencionadas vaiantes existentes que, a pesar de su gran valor e interés, son minoritria, las vidrieras históricas tadicionales están conpuesbs de
elementos principales:
el
üdrio, las
capas
pictoricas, elplomo y los elernentos metálicos de carácter sustentante, consfuctivo o protector. Los viÚios, con sus diferentes formas, grosores, texturas y colores, son el
soporte de las Eisallas, los esmaltes, las camaciones y elamarillo de plata, esto es,los elementos que realmente definen la iconografia y el carácter pictÓrico de la vidriera. La red de plomo comparte su funciÓn sustentante con la de ser un elemento configurador del dibujo, tanto por su fazado como por los juegos & grosores y formas de las varillas. Los restantes elenentos nretálicos, esto es, los basüdores, las láminas de sujeciÓn, las banas de sujecién, las fabillas o pasadores y las mallas de protección, son un documento de un valor incalculable para el estudio de la vidriera, elfabajo de los metales o las técnicm consfuclivas d,e
otm
partes supone una fansformrción más o menos sustancial de la
oba ori$nal. Las vidrieras, precisarnente por
estar
conpuestas de diferentes elementos más o menos separables, han sido objeb a lo largo de su historia de repetidas alteraciones, ¿Por lo tanb, hasta qué punto podemos pres hablar de originalidad en las vidrieras? ¿Qué puede una viÚiera conservar de su carácter o función original fas estas intervenciones? Una vidriera muy alterada podrá seguir teniendo la misma ubicrciÓn y
mantener una funciÓn de cenamiento. Y podrá, asi mismo, seguir teniendo por ejemplo los mismos valores luminicos, colorisücos, simbolicos, didffiicos, etc' Sin embargo la perdida o alteraciÓn del mabrid original es algo ineparable y nos priva de una gran pate de información de caa a su estudio material, artisüco e histórico. Una de las consecuencias más directas de estas fansfurmaciores es la pérdida de lectura de la obra, esto es, de la legibilidad de sus valores luminicos,
épocas.
Cl iortatenissa , 24,
alteraciÓn, deterioro,
eliminación o perdida de una o varias de estas
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uradors de Bérs Culfurab na. Tel" 93 317 38 Al tu - 93 317 72
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PRrNctptos B4stcos soBRE LAS VtpRtERAS y SU CONSERVACIÓN
coloristicos, iconoEáficos, etc. Las causas más frecuentes son la pérdida o el deterioro del material
eliminar la capa de gel que protege el vidrio de ulteriores ataques quimicos.
original, la alteración en la colocación de los vidrios tras un reemplomado, la susütución de vidrios orignale por ofos nuevos no integrados y la presencia de plomos de
En el caso de las facturas, se deben utilizar resinas epoxidicas específicas para vidrio, en vez de los
fractura.
tradicionales plornos de fractura o la frecuente sustitución
La propia fagilidad del máerial original -yidrio, pinturas y plomo- convierte a las vidrieras en victimas fáciles del
paso del tiempo. Si bien los daños ocasionados por causa de los efectos de la naturaleza pueden ser desasfosos, las mayores pérdidas son consecuencia de intervenciones por parte del homhe. Y lo más grave de
esta cuestión es el hecho de que muchas de estas pérdidas podrían ser evitadm. Me afeveria a asegura que, hoy por hoy, los principales enemigos de las vidrieras son aquellos que se dedican a su resburación sin una preparación especifica y un corncindento profundo de las @usas y efectos de su deterioro.
de los vidrios rotos. En algunos casos, como en el de vidrios muy oscuros o en vidrios donde su presencia no afecte a la lectura general del panel, puede estar iusüficado el uso de plomos de fractura, si bien han de ser de una anchura inferior a la del resto de la red de plonp (preÉriHemente ente 3 y 4 mm). El uso de vidrios de doHaie, tanto en seco corno con resinas, para
los viüios con fmturas múltiples está
totalmente
desmnsejado. En el caso de perdida total o parcial de un viüio, hemos de reintegrar la zona perdida con un viüio delmismo mlor, luminosidad, textura y grosor que la del viüio uignal. Todo vidrio nuevo añadido a la viúiera ha de estar firmado y datado. Asi mismo, todos los vidrios o fagmenbs de viúio eliminados deberán ser docrnrentados y archivados.
A continuación describiremos las principales patologias del deterioro de los elernentos que conforman las vidrieras, así como las pautas principales a tener en cuenta de cara a su restauración y conservación.
CAPAS HCTÓRCAS
Las Eisallas, esmaltes, canaciones y amarillo de pláa prirrcipales üRos de pigrnentos naturales utilizados para pintar los vidrios. Estas capas pictoricas, si bien üenen como soprte al vidrio, presentan unos
son los vrDRtos
Por
lo que
respecta
a los vidrios, los principales
problemas que pueden presentar son: de üpo quimico o biológico conp conosÍón en sus diferentes formas (picaduras, cráteres y cosfas), solarización, irisaciones,
crizzling,
enmanonamientos,
opacificaciones,
problemas de deterioro propios y üenen una
di$inta enfe si, lo que desempeña un papel i en su deterioro, junto a ofos factores como la calidad del pigmento, el proceso de fabajo, la curva de comión en el horno, las tensiones fisicas, las condiciones ambientales de exposición, etc. Asi pues, los problemas más
desvitificación, etc., y de üpo mecánico como la abrasión, las facturm, los descascarillados y las
frecuentes
pérdidas totales o parciales de material.
desprendimiento o pérdida parcialo total y elcraquelado,
Los efectos de los ataques quimicos y biológims fansforman la náuraleza del viüio y por lo tanto son ineversiHes. En este caso tan sólo po&mos mejorar las condiciones de conservación del vidrio para evitar o al
menos fenar su avance. Es aconsejable que los parámefos de temperatura y humedad relativa en el interior'del edificio sean lo más constanGs posible. Desaconsejanns encaecidanente el uso cepillos
&
duros o productos quimicos y en ningún caso se ha de
de las
capas pictóricas, como
son debidos tanto a factores de tipo quimico y fisico mmo rnecánioo. Aparte de recomendar mucha prudencia en la limpieza, es imprescindible consolidar las capas pictóricm con riesgo de desprendimiento. Como por desgrrcia se sigue realizando, bajo ninguna circunskncia se debe volver a
intoducir un vidrio orignal en el horno para fijar las pinturas desprendidas o reintegra las zonas perdidas con grisallas nuev¿§.
GRUP TECNIC, Associació professkmal deb conserrradors*shw¿dors de Bém Culfurah de C/ PorHerissa, 24, ler 08002 Barcelona. Tel. 93 317 38 01 fa(. 93 317 22 89
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el
C#lunyá-
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PRINCIPIO§ BASICOS SOBRE LAS VIDRIERAS Y §U CONSERVACION Asi mismo, como ya dijimos anteriormente, el uso de vidrios de doblaje para fijar las capas pictéricas, especialmente con una capa de resina, está totalmente desaconsejado. Las capas pictóricas perdidas pueden reintegrarse en mediante
ineversible de esta intervención, la suslitución de la red de plomo original por una nueva solo podrá ser considera
fio
en casos exfemos y deberá siempre estar muy bien justificada. Los elementos de plomo eliminados, o al menos una parte representativa de ellos, deberán ser
pígmentos naturales o colorantes sintéücos disueltos en un disolvente orgánico y una resina acrilica. Ofa opción aún más aconsejable, especialmente para
documentados y archivados.
zonas de grandes pérdidas, es el uso de un vidrio de doblaje colocado por la cara exterior del vidrio
original, emplomado
o en los punbs de soldadura
han de ser reforzadas mn una nueva soldadura. Dado el carácter varillas
ESTRUCTURA§ METALICA§
y montado sohe vaios
Estos elementos anteriormente mencionados,
soportes soldados alplomo original, creando de esta manera una cámara de ventilación.
precisamente por ser de hieno, son muy atacables por la
oxidacién y mnosión, lo que puede llegar a afecta también a la piedra y al vidrio. Hemos de intentar por todos los medios garantizar su conservmiÓn y su reuülización, siempre que su estado lo permita. Para ello es necesario recunir a tatamientos de limpieza y anüoxidacién. Al igual que eil el caso del üdrio y el plomo, los elementos metálicos eliminados, o al nenos una parte representativa de ellos, deberán ser
PLOMOS
Como ya hemos nrencionado anteriormente, el soporb principal de los viüros son las varillas de plomo, las cuales también son susceptibles de deterioro. Si bien la formación de una pelicula proteclora de oxidación y su resisternia a la conosién en diferentes rnedios {atnosférim, agua del mar, productos quimicos etc.) son dos de las propiedades más conocidas del plonn, exísüen toda una serie de factores que pueden acelera su pérdida de resistencia al deterioro, fornenEndo d avance de distintos fenómenos de oxidaión y conosión, Estos factores pueden ser inEnps, oolro la cornposición del plomo, o externos, como la presencia de agua y contaminantes ambien@s. Asi mismo, la presencia de fracturas en el plomo
docunrentados y archivados.
puede fomentar el avance de la conosion.
Los principales factores externos son las dtas humedades, ciertos ga§e§ presenbs en la atnósfera, algunos ácidos, algunas especies
&
maderas, sobre todo en un medio húmedo, algunos
productos disociados
del azufre
y el cltro,
determinadas pinturas mmerciales,
BELLESARTS
ciertos productos de limpieza, etc. Por lo que respecta a las condiciones ambientales, la presencia de agua, en
Artides per
combinación con algunos gase§ contaminantes presentes en la atnÓsfera, es un fac'tor esencial para elavance de la conosiÓn del plomo. En ningún caso hemos de eliminar la capa de oxidmión que
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recuke la superficie del plomo, ya que ésta actúa de barrera protectora ante posteriores ataques
. r
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suimicos. Las fracturas en las de CJ
Portafenissa. Z¿, ter
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Bacelona. Tel.93 317 38 01 faL 93 317 22 89
C#lunya
PRINCIPIOS BASICOS SOBRE LAS VIDRIERAS Y SU CONSERVACIÓN MÉTODoS DE TRABAJo
restos de antiguas intervenciones, medidas de Como ya dijimos más aniba, los métodos de trabqio a menudo utilizados por los restauradores pueden ocasionar graves daños y ser futo de pérdidas irreparables. He aqui unas pautas elementales de actuacíón que han de ser observadas durante cualquier proceso de restauración de vidrieras.
Antes del desmontaie de la vidriera, se deben tomar fotos de su estado de conservacién y, de ser posible, tanto desde el exterior como desde el interior. Estas fotos incluyen aspectos generales y detalles. Asi mismo, la vidriera y sus paneles deben numerarse según su ubicrción en el ediñcio o en la vidriera, todo ello siguiendo las directices marcadas por el Cornité Técnico del C.V.M.A. Las piezas de vidrio que presenten riesgos provisionalmente desprendimiento, deben
de
ser
aseguradas mediante una cinta adhesiva especial colocada por la cara exterior o interior, sin enfar en contacto con capas pictóricas. Así mismo, en el caso de graves desprendimientos de grisallas, éstas deben ser provisionalmente fijadas con Paraloid en una
*72
proporción de aproximadamente 3% disuelto en etanol.
El desmontaie de los paneles se eÉctúa de abajo a aniba, eliminando cuidadosamenb las banas horizontales de sujeción, el mortero que sujeta los paneles a la piedra (facería y maineles) y las fabillas o pasadores. Se debe llevar un cuidado especial en no romper ninguno de los viüios laterales ocultos bajo el
los
paneles, etc.
Asi mismo, este estudio deberá contener tanto los resultados de las pruebas de limpieza y otras pruebas preliminares realizadas como indicaciones sohe la necesidad de llevar a cabo análisis de üpo quimico o biológico que n0 puedan ser realizados en eltaller. Este informe se realiza tanto por escrito como mediante fotografias.
ParalaconMlasse uüliza una resina acrilica, como Paratoid B-72, en una proporción de aproximadamente 10 %, disuelta en y aplicada rftediante un pincelfino. La limoieza de los paneles es siempre un tema muy delicado. El grado y el método de limpieza más
adecuado deberá &terminase
en el taller
de
restauración, una vezse hayan realizado las necesarias pruebas de linpieza preliminaes. El proceso más tógico
es @rnenzar la limpieza uülizando medios mecánicos (limpieza en seco) de nenor a mayor dureza (p. ej cepillos blandos o trüsfurÍ). No es rcconrendable el uso de cepillos de fiha de üüio u ofos cepillos duros que
puedan dañar el vidrio o las pinturas. De no funcionar
estos métodos se evaluaá una posible limpieza con medios quimicos (limpieáen húmedo) combinados mn rnedios mecánicos. Los medios quimicos normalmente
mortero.
aplicados son ciertos disolventes orgánicos, corno etanol, disueltos en agua desmineralizada o (50150Yo). Nunca deben utilizarse ofos productos
Eltransporte de los paneles ha de realizarse con sumo cuidado y en cajas especialmente preparadas y numeradc. Cada panel ha de ser envuetto en folios de
quimicos como ácidos, bases, detergentes, jabones o geles. En caso de ser necesario, deberá realizarse siempre bajo la supervisión de un quimico familiarizado con los problemas especificos delvidrio histórico.
polietileno (pláslico de burbujas).
Antes de proceder a la restauración, se realiza en eltaller donde se efectúe la intervención, un estudio preliminar de los aspectos más relevantes de la vidriera
Este estudio conüene información sobre el estado del vidrio (üpo de vidrio, facturas, lagunm, oonosión, etc.), las capas pictóricas (Eisallas desprendidas, posibles
repintes en ftÍo, etc.), la red de plomo (plomos de factura, plonns ciegos, fracturre en el plorno, eh.),
Como suele ser normal, muchos paneles presentan abombamientos más o rnenos serios hacia la cara inbrior. A fin de conegir estas defurmrciones, se levantan las alas de los plornos y se eliminará la masilla existente, ejerciendo a conünurción una suave presión gradual sobre los paneles mediante la aplicación de pesos. Una vez coregida esta deformrción, las alas de los plomos serán de nuevo alisadas.
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PRINCIPIOS BASICOS SOBRE LAS VIDRIERAS Y SU CONSERVACIÓN Bajo ningún precepto deben surnergirse los paneles en baños de agua a fin de ablandar la masilla.
se ha
La instalación de la vidriera ya restaurada en nuevos soportes especialmente creados, se efectuará de aniba a abajo. Durante la instalación, se
los
La masilla compuesta de aceite de linaza y ueta uülizado ya desde el siglo X/ para dar mayor
consistencia a los paneles, fijar los vidrios que no encajen perfectamente en las alas del plomo y evitar el paso del agua de lluvia hacia la cara interior de los paneles. Ahora bien, el enmasillado de los paneles no siempre es necesario. En el caso de un nuevo enmasillado, la masilla utilizada no debe contener otros productos más que los mencionados anterionnente, y para su aplicación ésta se infoduce suaverruente bajo las G)m de los plomos mediante una pequeña pieza de madera o plástico. En esta operación, nunca debe utilizarse un oepillo de fibras duras, especialmente por la cara interior de los paneles, dado el riesgo que conlleva de eliminación de capas pictó$cas. Los restos de masilla sobrante, han de ser eliminados dado que pueden afaer suciedad y ser un caldo de cultivo ideal para ciertas especies de microorganismos.
tomarán de nuevo fotos de los detalles del montaje.
La restauración de toda obra ha de estar documentada en un informe detallado en el que constarán todas las medidas adoptadas en todas lm fases delproceso de intervención. Este informe deberá en contener documentación escrita, fotográñca
y
dibujos o esquemas.
En él se incluirá el estudio preliminar, todo üpo
de aspectos relevantes que hayan sido puestos manifiesto durante la restauración, las opciones
de
de intervención adoptadas, los resultados obtenidos, instumiones concretm sobre las medidas a adoptar para la adecuada conservación pasiva y preventiva de
la obra. Este informe final será
realizado en fes propietarios ptra de la obra, los el o uno ejemplares: ofo para el Consejo o Comité encargado de coordinar la restauración y oto para eltaller de restauraciÓn.
La colocaión de marcos de rcfuera, con perñl oU', en los bordes exteriores de los paneles en forma de
es una intervención necesaria a fin de nrejorar
su
estabilidad y maniohabilidad. El metal más comúnnente utilizado es latón o acero inoxidable de 5x5x1 mm.
La reintegrrción de las piezas de vidrio en las que se ha uülizado resina epoxi fanspaente pila su pegado, o allídonde elvidrio "plaqué'se ha desprendido, ser realiza mediante la aplicación en frio de disüntos pigmentos o colorantes con un pincel. En las zon¿§ opacas se utilizan pigrnentos mezclados en una disolución de una resina acrilica (Paraloid B-72 al l0%) y un disolvente orgánico. Para las zon* fansparentes pueden utilizarse productos comerciales especificos ya prepaados que conüenen colorantes o pigmentos, una resina acrilica y un disolvente. Todos estos productos
son reversibles con la mayoria de los
disolventes
orgánicos, por lo que pueden aplicarc tanto por la cara interior como exterior del vidrio original.
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ACRISTA!áMIENTO EXTERIOR DE PROTECCÉN
Hoy en dia, el sistema más comúnmente uüliza& en todo el mundo para asegurar la rnejor conservación preventiva de las vidrierm es el llamado "acristalamiento isotérmico", que consiste en desplazar la vidriera original unos centimetos hacia el interior del edificio, colocando los nuevos vidrios de proteeiÓn en el emplazamiento original de la vidriera.
El nuevo sistema sustentante de los paneles requierc unas nuev¿s lenguetas o tornillos gruesos en mero inoxidable (316) y estañados. Estos tomillos pueden bien perbrar los bastidores originales, bien ir soldados a ellos 0 bien enganchados rnediante abrazaderas. Sober ellos apoyarán a partir de ahora los paneles originales.
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PRINCIPIOS BASICOS SOBRE LAS VIDRIERAS Y SU CONSERVACIÓN
A la altura de los basüdores y tanto por la cara inerior como exterior de los paneles, se colocarán dos láminas sueltas de acero inoxidable de unos 3mm de grosor y unos 4 ó 5 cm de alto, cubriendo todo el ancho del vano y sujetas con unas tuercas, cuya función es la de inmovilizar tanto el panel superior mmo el inferior, sustityendo de esta manera a las fadicionales pestañas o pasadores. En elcaso de que los torníllos horizontales donde apoyan los paneles hayan perforado los bastidores, ofas láminas idénticas serán colocadas por
la cara exterior de los bastidores, sujetas asi
mismo
mediante tuercas.
de acero inoxidaHe o latón en forma de gr0s0r.
"U'y de lmm de
l'
En el caso de los paneles que van en contacto con la piedra, ya sea facería rnaineles o sillares, se sueldan sobre la caa interior de estos mar@s y tan sólo por los laterales, una finas láminas de plomo de unos 5 cm de ancho que, una vez colocados los paneles en su lugar definitivo, serán adheridas a la piedra mediante una simple presión, a fin evitar la enfada de luz por los laterales de los paneles y permiür la conecta
de aire ascendente por la cámara interior de ventilación.
Los paneles originales de la faceria con
formas
Para elvidrio de proteoción, podría uülizarse una sencilla lámina de vidrio flotado de 6 mm o un vidrio
inegulares no van apoyadas sohe bastidores, por lo que
laminado, esto es dos vidrios de unos 3 mm de grosor reforzados entre si mediante una fina lámina de material
atomiliadas a la piedra
plástico. Para las láminas de gran tamaño situadas en las
facerias y formando tilóbulos o cuafilóbulos, seria recomendable dividirlas en varias piezas emplomadas siguiendo siempre el motivo original de la viüiera, a fin de evitar posibles tensiones y fracturas en el vidrio de protección. Todas las láminas del vidrio de protección se para emploman por los bordes @n un plomo en
'tf
poder asi encajarlas mejor en las aberturas de la piedra y
evitar que el vidrio se dañe. Para fijarlas a la piedra se utiliza un rnortero de cal, normalmente refozado con pelo de animal. Para fijarlas a los bastidores huizontales se utiliza masilla o silicona.
Este vidrio ha de ser, preferiblemente, no reflectante. Muy importante es que la distancia enfe el vidrio de protección y la vidriera original sea lo suficientemente ancha (preferiblemente enfe 4 y I cm) para crear asi una mniente ascendente de aire procedente delinterior deledificio, que evite la furmación de condensaciones y la deposlción de particulas de polvo sohe el üúio ori$nal.
ya
Corno mencionamos anteriormenb, los paneles originales son refozados mediante unos marcos
Ias láminas de plono soldadas
a los marcos
serán
nrediante varias pestañm de
acero inoxidaHe.
Todo este sistema evita que la vidriera original acti¡e de banera divisoria enhe elinterior y el exterior del edificio, evitando, o al nrenos mejorando, los perjudiciales efecbs de la contaminación únosférica exterior, los bruscos contastes de temperatura y humedad enfe el interior y elexterior del e{ificio, la presencia de agua de condensación sohe el vidrio y los daños mecánicos producidos portodo tipo de impactos.
Para terminar quisiua recordar
que
normas y rctuaciones, propuestas y aceptadas por toda la comunidad de expertos internacionales en el tema, vienen siendo uülizadas ya desde hae muchos años en aquellos países @n un pafirnonio en vidrieras históricas. En cualquier lugar, en caso de duda o para mayor información, es aconsejaUe ponerse en contacto con los miembros del llamado 'Corpus Vifearum Medii Aevi', con representantes tanto en Cataluña coflxl en el resto de España, y cuya función es, aparb del estudio e inventarización de las vidrienas historicm existentes en nuesfo pais, el asesoramiento técnico sobre todas estas cuesüones,
GRUP TECNIC, Associació professiond deb conservadors+estaradors de Bém Culturab de 93317 2289 C/ PuHenissa,24,lq T 0?ffi2 Bmelona. Tel. 93 3f 7 38 0l
h.
C#lunya
GRUP TÉCNlC, Associació professional dels conservadorsrestauradors de Béns Culturals de Cataiunya. Cl Portaferrissa, 24, primer segona 08002 Barcelona. Tel 93 317 38 01 Fax.93 317 2289
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