Placas grabadas, no grabadas y en negativos pintados de Aysén

ANTECEDENTES

RESUMEN Entre los elementos característicos del complejo arqueológico norpatagónico, figuran unos objetos líticos pulidos bifaciales conocidos como ‘placas grabadas’. En la cuenca del Río Ibáñez (Aysén), se han encontrado, junto a un profuso estilo de improntas negativas de manos, algunas pinturas rupestres que se han considerado como ‘negativos de placas grabadas’. Se dan a conocer las placas grabadas, así como otras no grabadas, -nuevas para el repertorio artefactual patagónico- y las pinturas de improntas en negativo de estos artefactos, discutiendo aspectos de su distribución y aportando a la identificación de diferencias locales. Se plantea así que, debido a la ausencia de un patrón abstracto, lineal, característico de los grabados de las placas y en general del estilo de grecas, tardío, que acompañe o esté presente en los sitios con negativos pintados, éstos pueden corresponder o ser la impronta de un tipo de placas no grabadas, para los cuales se cuenta con dos ejemplares.

Placas grabadas (fragmentos): Izq. Desembocadura Río Ibáñez (sin escala ref.), Der. RI34 01 cm

Placas no grabadas: Izq. Cerro Galera (quebrada) y der. Lago Tamango.

Área de estudio

Tabla Muestra, tipo y métrica. MEC Mentolat

Procedencia Cerro Galera Lago Tamango Des. Río Ibáñez RI34 RI11 RI11 RI01 RI28 RI28

Macá y Cay Hudson

Tipo Placa no grabada Placa no grabada Placa grabada (frag.) Placa grabada (frag.) Pintura neg. rojo Pintura neg. rojo Pintura neg. rojo Pintura neg. blanco Pintura neg. blanco

l 104 198 36 230 150 265 110 126

a (mx) 70 133 24 110 110 110 75 75

a (mn) 20 95 80 80 95 75 75

Improntas de placas, pintadas en negativo. Río Ibáñez. Izq. RI01, las dos del centro RI11 y der. RI28.

CONCLUSIONES

INTRODUCCIÓN Las investigaciones desarrolladas en la porción continental de la Región de Aysén durante los últimos 50 años, han permitido caracterizar el repertorio artefactual de los cazadores recolectores del área, revelando algunas singularidades con respecto al amplio ámbito patagónico. Una de ellas, son improntas pintadas en negativo, de objetos geométricos de bordes redondeados, exclusivos de tres sitios del curso medio del Río Ibáñez (RI01, RI11 y RI28), que han sido hasta ahora, considerados como improntas en negativo de ‘placas grabadas’ (Bate 1970a).

MATERIAL Y MÉTODO La muestra consta de cuatro negativos pintados procedentes de tres sitios: RI01, RI11 y RI28 (Bate 1970, Lucero y Mena 1994; 1998), dos placas no grabadas de pumicita, una de Lago Tamango, producto de un hallazgo fortuito (Sade 2011:250) y otro derivado de recolecciones sistemáticas en Cerro Galera, además de dos fragmentos de placas grabadas de caliza, procedentes de ambos lados la desembocadura del Río ibáñez, un hallazgo en superficie en el sitio RAICO11 (Bate 1970a:19, Sade 2008:38) y otro del sitio RI34 (Berqvist et al. 1983). Se realizó una comparación macro de los materiales líticos (Bate 1971) y las pinturas rupestres , y un análisis geoquímico de la muestra de pumicita de Cerro Galera, al ser el único objeto-placa considerado en este estudio, que es externo a la cuenca del río Ibáñez. Para este caso, se pulverizó un fragmento en una caja de tungsteno-molibdeno y se disolvió a 95°C en una mezcla de HF, HCl y ácidos HNO3 para el análisis de trazas de elementos utilizando un ELAN D CR ICP-MS. Se repitió el procedimiento bajo estándares de laboratorio internos, incluyendo basalto, andesita y riolita, y muestras de basalto BHV01 y NIST2711, para controlar y determinar la precisión, generalmente mejor que 10% en los niveles de concentración de la tefra (Saadat & Stern 2011).

RESULTADOS Las pinturas de los tres sitios del Río Ibáñez: RI01, RI11 y RI28, son improntas negativas. En el primer y segundo caso, son de morfología rectangular y pentagonal de bordes redondeados en color rojo, mientras que en el último, una forma pentagonal y otra sub-rectangular en blanco, todas de bordes redondeados y regulares. En los tres sitios, el estilo predominante y casi exclusivo, es de improntas negativas de manos. Las placas grabadas son fragmentos de caliza y proceden de la desembocadura del Río Ibáñez. Uno de ellos, muestra una mezcla de registros transversales regulares y otros distribuidos sin orden continuo, mientras el otro consta de unas ocho líneas quebradas paralelas, con los vértices algunas de las veces redondeados (ondulado), correspondiendo a las dos clases definidas por Outes (1916). Las placas no grabadas están confeccionadas en pumicita de basalto, tienen un lado más ancho romo (distal) y el otro, plano, perpendicular al eje. En ambas se observan ligeras escotaduras laterales. El ejemplar de Cerro Galera está quebrado en el lado izquierdo y en el proximal (recuperado), mientras que la pieza del Lago Tamango está completa. El análisis geoquímico de la muestra de pumicita de la placa no grabada de Cerro Galera (tabla 2 y 3), muestra en ambos gráficos (1 y 2), respecto a los elementos Rb, Ti, Ba & La, que es similar a lo publicado para el Volcán Hudson (lavas y tephras) y, distinto a lo que respecta al Macá, Cay, Mentolat y pequeños conos volcánicos (MEC) cercanos a Puyuhuapi que no llegan a conformar secuencias estrato- volcánicas prolongadas.

Gráfico 1: La vs Ba (ppm) placa Galera.

Una de las singularidades respecto al amplio ámbito patagónico lo conforman los negativos pintados de las improntas de placas del Río Ibáñez. Si bien se ha descrito algo similar a placas en otros sectores como Río Pinturas (Gradín et al. 1977; 1979) y la Meseta Central de Santa Cruz en el área de La Martita (Gradín y Aguerre 1984), se trataría más bien de objetos circulares asociados a componentes más tempranos que los de Río ibáñez. Para el caso de las placas grabadas, se repite el patrón de diseños del resto de Patagonia, donde también las hay en materias primas calcáreas (Outes ob. cit.) siendo su referente/impronta las pinturas rupestres de sectores como Alero Cárdenas y otros de Norpatagonia, siempre en positivo y con diseños tal cual fueran placas grabadas y que corresponden al estilo de grecas (Belardi 2004, Boschin 2009, Casamiquela 1960, Gradín et al. 2003). Otra de las singularidades son las dos placas no grabadas, donde si bien el tamaño de ambas piezas muestra diferencias, siendo la del lago Tamango el doble que la de Galera, las similitudes son tecno morfológicas y en la materia prima. Ambas tienen un lado más ancho romo (distal) y el otro, plano, perpendicular al eje. En ambas se observan ligeras escotaduras laterales que hacen pensar en algún tipo de enmangue o sujeción como colgante, pudiendo clasificarse en el amplio universo de las placas, aunque sin referencias para la demás región patagónica. En este caso las placas se reconocen por su ‘formatización’, a diferencia de las grabadas, en donde varios de los ejemplares solo son bordes naturales de piedras, no trabajadas marginalmente. En cuanto a su materia prima, ambas piezas están confeccionadas en pumicita negra de basalto. El análisis de uno de los ejemplares permite afinar su descripción como máfico, por su alto contenido de Mg y Fe. Todo lo anterior nos lleva a pensar que los negativos pintados del Ibáñez, no corresponden a placas grabadas, pues éstas suelen asociarse al estilo de grecas, con lineales y otros abstractos, tardíos, post ca. 1.300 AP (Podestá et al. 2008) o antes (Boschin 1994), en circunstancias de que el contexto de las pinturas se relaciona al desarrollo de improntas de manos negativas, en momentos de una amplia profusión de este estilo en Río Ibáñez, para lo cual se han propuesto fechas ca. 3,000 (Mena y Ocampo 1993). Estos elementos de diagnóstico solo fueron posibles gracias al reconocimiento reciente de las dos placas sin grabar, que pudieran explicar u ofrecer una alternativa respecto al origen de los negativos pintados. El que la pumicita del Galera provenga del volcán Hudson, no quiere decir que proceda necesariamente de una fuente in situ, pudiendo ser transportada a través del Rio Ibáñez y recogerse aguas abajo o, por el Río Cajón Blanco o a orillas del Lago Caro, sectores de bosque siempreverde donde la arqueología aun no tiene referencias. La placa no grabada del Galera, al proceder del Volcán Hudson y, ante su símil del Lago Tamango, obliga a preguntar entonces si su obtención fue desde el Valle de Ibáñez, franqueando la Cordillera Castillo o por el circuito de Lagos Elizalde-Caro p.ej. El registro más occidental del Ibáñez del estilo de improntas negativas se encuentra en Río Manso RI40, aunque al otro lado de la Cordillera Castillo, en el margen oriental de Lago Elizalde (Osorio 2011), las distancias a la fuente son similares y más cercanas al sector Galera. En esta área el arte rupestre es de positivos de manos de niñ@ (LE01), que incluye negativos (LE04) y otros abstractos lineales y puntos que nada de relación guardan con el estilo de grecas. Una fecha sobre carbón obtenido de un corte de camino adyacente a las pinturas de niños de LE01 arrojó una fecha de 3.520 + 50 años AP (LP2491), que aunque su asociación cultural es discutible, pudiera vincularse cronológica y tentativamente al fenómeno estilístico de improntas negativas del Ibáñez. Debido a que la muestra es bastante oriental, constatar que circularon objetos en dirección poniente-oriente, asociados además, al repertorio artefactual del arte rupestre de Ibáñez, es fundamental a la hora de plantear particularidades culturales regionales durante la transición Holoceno Medio-Tardío, manifiestas no solo en el arte rupestre, sino también en sus objetos líticos asociados como las placas no grabadas.

Gráfico 2: Rb vs Ti (ppm) placa Galera. Tablas 2 y 3. Valores placa pumicita Cerro Galera. Ti*

V

Cr

Mn

Co

Ni

Cu

Zn

Rb

Sr

Y

Zr

Nb

Cs

Ba

18CS

9802

290

22

1301

47

22

45

106

27

496

33

242

9

1

431

18CS-AD

9209

267

21

1233

44

22

43

102

25

464

31

228

9

0

405

La

Ce

Pr

Nd

Sm

Eu

Gd

Tb

Dy

Ho

Er

Tm

Yb

Lu

Hf

Ta

Pb

Th

U

18CS

26,6

61,2

7,48

33,6

7,37

2,24

8,27

0,95

6,02

1,11

3,46

0,47

2,99

0,44

5,0

3,9

5,9

2,7

0,8

18CS-AD

24,9

57,6

7,36

32,6

6,95

2,07

7,68

0,88

5,52

1,04

3,27

0,43

2,89

0,41

4,9

3,6

5,5

2,6

0,8

BIBLIOGRAFÍA

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AGRADECIMIENTOS: Diego Arribillaga, Carlos Aschero, Felipe Bate, Fabién Bourlón, Nibaldo Calderón, Natalia Carden, Ma José Figuerero, Anahí Re y Anabella Vasinni.