revista de estudios y comunicaciones del museo cerralbo
n.º 0 ~ 2015
Imagen de cubierta y contracubierta Pared estucada, Escalera de Honor. Museo Cerralbo (Fotos: Javier Martínez Milán).
Revista de estudios y comunicaciones del Museo Cerralbo
n.º 0 ~ 2015
Catálogo de publicaciones del Ministerio: www.mecd.gob.es Catálogo general de publicaciones oficiales: publicacionesoficiales.boe.es
MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Documentación y Publicaciones © De los textos y fotografías: sus autores NIPO: 030-15-315-9
Revista de estudios y comunicaciones del Museo Cerralbo
Dirección Lurdes Vaquero Argüelles Coordinación Rebeca C. Recio Martín Consejo de redacción Rebeca C. Recio Martín Cristina Giménez Raurell Carmen Sanz Díaz Cecilia Casas Desantes Pilar Calzas Cintero Lourdes González Hidalgo Elena Moro García-Valiño ESTUCO Museo Cerralbo c/ Ventura Rodríguez 17 28008 Madrid, España Teléfono: +34 915 47 36 46 Fax: +34 915 59 11 71
[email protected] Maquetación y diseño Javier Martínez Milán Con la colaboración de la Fundación Museo Cerralbo El Museo Cerralbo no se responsabiliza de las opiniones vertidas por los autores.
7
Editorial Lurdes Vaquero Argüelles
Estudios
12 33 62 112 153
Le Musée Cognacq-Jay, une vision sensible du XVIIIe siècle Benjamin Couilleaux El Cuarto del Mirador, punto de inflexión en la intervención de la recreación de ambientes de la planta entresuelo Julio Acosta Martín
El tabaco, usos y objetos. Colecciones del Museo Cerralbo Cecilia Casas Desantes
La colección de dibujo antiguo del Museo Cerralbo de Madrid Anna Reuter La decoración pictórica del pedestal para el cenotafio de la Reina Isabel de Braganza: una lectura iconográfica María Isabel Rodríguez López
190
Cerámicas de La Moncloa de la época de los Zuloaga en el Museo Cerralbo Abraham Rubio Celada
Comunicaciones
216 222 228
Restauración del templete del Museo Cerralbo Eduardo Barceló Pautas para la digitalización de negativos y transparencias sobre placas de vidrio y soportes flexibles Rebeca C. Recio Martín
Racimos de uvas de Miguel de Pret: dos bodegones y una atribución inesperada Cecilia Casas Desantes
234 240
Normas para la presentación y aceptación de originales Submission and acceptance standards for original texts
214
estuco/n.º 0~ 2015
comunicaciones
estuco/n.º 0~ 2015
215
PAUTAS PARA LA DIGITALIZACIÓn DE
NEGATIVOS Y TRANSPARENCIAS sobre placas de vidrio y soportes flexibles Rebeca C. Recio Martín ~ Museo Cerralbo, Madrid
La conversión digital de los fondos custodiados en los museos en una necesidad cada vez más urgente de cara a la correcta preservación de los mismos, más aún si se trata de fotografías sobre soporte frágil como el vidrio, e inestable como el nitrato de celulosa (soporte flexible). En las últimas décadas, las instituciones más importantes han ido acometiendo esta tarea con la finalidad de reproducir su imagen final, su contenido icónico (fig. 1), de cara a futuras copias para su exposición pública. Pero la digitalización de bienes fotográficos debe estar enfocada hacia una necesidad museográfica mayor que la simple reproducción icónica, ya que puede proporcionar, si se aplican las pautas de digitalización convenientes, una mayor y mejor información sobre el soporte y su deterioro, el proceso fotográfico, el revelado y la postproducción. Aquí está la diferencia entre digitalizar para solo recuperar la imagen final o para, además, documentar el bien custodiado minimizando su deterioro, evitando nuevas manipulaciones y realizando un seguimiento de su estado de conservación que permita actuar en tiempo y forma, como corresponde a las instituciones que custodian este tipo de bienes.
222
estuco/n.º 0~ 2015
El personal técnico del Departamento de Investigación y Colecciones del Museo Cerralbo, del que depende la custodia del Fondo Documental Fotográfico, ha sido siempre consciente de toda la información que puede proporcionar una adecuada conversión digital estableciendo, para ello, el correspondiente protocolo de actuación que queremos mostrar con la presente comunicación. Fig. 1.- Anverso de negativo blanco y negro sobre placa de vidrio a la albúmina, digitalizado con luz transmitida para documentar la imagen final, formato 13 x 18 cm. Juan Cabré Aguiló. Archivo Histórico Museo Cerralbo FF07120 (Foto: Museo Cerralbo).
Protocolo de digitalización En 2014, el Museo Cerralbo llevó a cabo un proyecto de digitalización y vinculación a DOMUS1 (aplicación informática para la documentación, catalogación y gestión de fondos museográficos y documentales del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte) del conjunto completo de negativos y transparencias sobre placa de vidrio y soporte flexible reunido por su fundador, Enrique de Aguilera y Gamboa, XVII marqués de Cerralbo (1845-1922) y legado por su hijastra, Amelia del Valle y Serrano, II marquesa de Villa-Huerta (1850-1927). Este conjunto está formado por 828 negativos en blanco y negro sobre placa de vidrio a la gelatina, 22 negativos en blanco y negro sobre soporte de nitrato de celulosa, 73
estuco/n.º 0~ 2015
223
Fig. 2.- Reverso del negativo FF07120, digitalizado con luz reflejada para documentar el soporte, donde se aprecian dos fracturas en el cristal, imperceptibles en la imagen de anverso capturada con luz transmitida (Foto: Museo Cerralbo).
transparencias en blanco y negro sobre soporte de vidrio a la gelatina, 19 transparencias estereoscópicas sobre placa de vidrio a la gelatina y 2 transparencias color sobre vidrio2, además de 109 cajas originales de placas de vidrio y 3 estuches de madera porta-transparencias. La conversión digital de negativos y transparencias se realizó con un escáner plano con fuente lumínica LED, aconsejable por su baja temperatura cuando se dedican muchas horas, de forma ininterrumpida, a la digitalización de fotografías; con un rango de densidad óptica medio-alto (0.15 a 3.6 D) para permitir la correcta exploración de materiales que terminan siendo muy opacos por el deterioro que pueden presentar por su antigüedad. Otra necesidad para los materiales históricos con posible deterioro es una digitalización con alta profundidad de color, proponiéndose 24 bits por píxel. Cada fondo se digitalizó tres veces con escala de grises para el posterior calibrado cuando se reproduzcan las imágenes: con luz transmitida el anverso, para documentar la imagen final, y con luz reflejada tanto el anverso como el reverso para documentar el soporte y la emulsión. La captura de
224
estuco/n.º 0~ 2015
estas tres imágenes digitales, y no solo la primera de ellas, es lo que diferencia un proyecto de digitalización basado, exclusivamente, en la captura de la imagen final o icónica para su mera reproducción, de un proyecto que, además, incorpora la documentación del soporte (fig. 2), emulsión y otros elementos añadidos durante el revelado o con posterioridad a este, con la finalidad de realizar un correcto seguimiento del objeto fotográfico (fig. 3).
Se supervisó, durante la digitalización, la necesidad de utilizar cantoneras o esquineras de polietileno para evitar la aparición de anillos de Newton, sin darse, en este proyecto, la necesidad de uso en ningún momento.
Fig. 3.- (a) Anverso de negativo blanco y negro sobre placa de vidrio a la albúmina, formato 13 x 18 cm., digitalizado con luz transmitida y (b) reverso, digitalizado con luz reflejada, que presenta una máscara de papel aluminio. Juan Cabré Aguiló. Archivo Histórico Museo Cerralbo FF07581 (Foto: Museo Cerralbo).
Las imágenes digitales se capturaron a escala 1:1, sin eliminar bordes ni encuadrar la imagen, pues todo el soporte forma parte de la fotografía (Cía y Fuentes, 2000: 252), y se almacenaron en formato de archivo TIFF para mantener invariable el número de píxeles original y su resolución (pixel por pulgada, ppp), estableciéndose una equivalencia entre las dimensiones del artefacto y los ppp en múltiplos de 3 (600 ppp para las fotografías de 18 x 24 cm., 900 ppp para las de 13 x 18 cm., 1200 ppp para las de 9 x 12 cm. y 1500 ppp para las menores) que permita ampliaciones sin pérdida de imagen. Pensando en la difusión de la colección, se generó, además, una copia del anverso capturado con luz transmitida que se retocó volteándola e invirtiendo las luces y sombras para generar su positivado empleando un programa de edición de imágenes.
estuco/n.º 0~ 2015
225
En los originales y la copia positivada en formato de archivo TIFF se incluyeron los metadatos esenciales fijados por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte siguiendo el Modelo de Referencia Open Archival Information System (OAIS), ISO14721.XML estructurado según el esquema METSRigths. Posteriormente se generó una nueva copia en formato comprimido JPG para facilitar su difusión al disminuir la capacidad de almacenamiento y el tiempo de descarga de cada imagen, especialmente aconsejable para la presentación de la colección en Internet, e incluso para su publicación por el Museo y otros investigadores.
226
estuco/n.º 0~ 2015
NOTAS 1/ En el mismo contrato de la Subdirección General de Museos Estatales del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, también participó el Museo Nacional de Antropología con la digitalización, catalogación y vinculación a DOMUS de su archivo fotográfico Odette Lemaitre (África, 1900-1930). La empresa adjudicataria fue SeproSer Servicios Profesionales. 2/ También se incluyó en el proyecto de digitalización una copia positiva sobre soporte de vidrio opalino al presentar las mismas características de preservación que otros negativos y transparencias sobre vidrio translúcido.
BIBLIOGRAFÍA CÍA, Jesús y FUENTES, Ángel (2000) «Notas sobre la conversión digital en colecciones fotográficas antiguas», LLIGALL. Revista Catalana d’Archivística 16, pp. 243-256.
estuco/n.º 0~ 2015
227
estuco/n.º 0~ 2015
245
