Arturo Casas and Ben Bollig (eds)
Resistance and Emancipation Cultural and Poetic Practices
PETERLANG Oxford'
Bern' Berlin' BruxelIes . Frankfurt am Main' New York' Wien
Bibliographic information published by Die Dcutsche Nationalbibliothck. Die Deutsche Nationalbibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliographic data is available on the Internet at http://dnb.d-nb.de. A catalogue record for this book is available from the British Library. Library of Congress Cataloging-in- Publication Data: Resistance and emancipation: cultural and poetic practices / Arturo Casas and Ben Bollig (eds). p. cm. -- (Hispanic studies, culture and ideas; 35) Includes bibliographical references and index. Text in English and Spanish. ISBN 978-3-0343-0160-2 (alk. paper) 1. Poetry and the arts. 2. Popular culture and globalization. 3. Government, Resistance to, in literature. 4. Liberty in literature. I. Casas, Arturo, 1958- II. Bollig, Ben. PNI055.R462011 700.1'03--dc23 2011026712
Cover image: H.I.J.O.S.
mural, Buenos Aires (photo © [esse Harris).
ISSN 1661-4720 ISBN 978-3-0343-0160-2 © Peter Lang AG, International Academic Publishers, Bern 2011 Hochfeldstrasse 32, CH-3012 Bern, Switzerland
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LUIS REBAZA-SORALUZ
Pateando el tablero del juego: poder poetico y performance politica en el 'Caso Padilla'
El 2.8de octubre de 1968, el grupo de escritores tanto locales como intern acionales que formaba el jurado del IV concurso julian del Casal de poesfa de la UNEAC (Union de Escritores y Artistas de Cuba) concedio en La Habana el primer premio a la coleccion Fuera deljuego, escrita por el cubano Heberto Padilla (1932.-2.000). Antes de que se publicase el manuscrito, poemas y autor fueron duramente criticados desde posiciones oficiales. Cuando ellibro aparecio, semanas rnas tarde, llevaba como prologo el veredicto positivo de los jueces y una 'Declaracion' firmada por la direccion de la Union de Escritores que 10 denunciaba como contrarrevolucionario. A esto siguieron inseguridades laborales para el poeta y un veto editorial en los medios financiados por el gobierno. El 2.0 de marzo de 1971, luego de llevar a cabo una lectura de poesia bajo el titulo de Provocaciones en ellocal de la UN EA C, Padilla fue arrestado y perrnanecio detenido hasta el 2.7de abril acusado de atentar contra la seguridad del estado. Su liberacion fue seguida por una autocritica, pronunciada en el mismo local de la Union durante esa misma noche, en la que aceptaba 105 cargos, se comprornetia a cambiar su actitud y llamaba a un numero de sus compaiieros a seguir sus pasos. Su prision, cargos y autocritica dieron lugar a 10 que habria de conocerse como el 'Caso Padilla, y fueron seguidos por una serie de cartas abiertas de intelectuales extranjeros dirigidas al gobierno de Fidel Castro, de ensayos variados que analizaron de manera retrospectiva la obra y vida del poeta, y hasta de un testimonio en forma de diario publicado por el cscriror y diplornarico chileno Jorge Edwards bajo el titulo Persona non grata (1971). En marzo de 1980, Padilla dejo la isla para asilarse en 105 Estados Unidos, donde nueve aiios rnas tarde publico su autobiograflaLa
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mala memoria (1989) relatando
su amistad con grandes personajes
y los
detalles de su detenciOn. Mi ensayo torna el 'Caso Padilla' en la Cuba de los sesentas y setentas como piedra angular de una exploracion
general de las relaci~nes entre la
poesia y el poder politico. Paradojicamente,
con el paso del tIe~po
tanto
el poeta como sus criticos y defensores han disminui.do paulatmame~te atencion y rigor critico en sus lecturas de Fuera del Juego. Para estudiar la poesia dentro de un contexto que parece evitarla y hace, sin embargo, constante
referencia a ella, es necesario entender
su naturaleza
como algo
que va mas alla de los versos y las ideas que estos repre~ent~~,. asi 10 han hecho el poeta mismo y sus comentaristas. Por ello, mi analisis parte de concebir la participacion
de Heberto
PadilIa en aquel contexto
como una
sola practica cultural cornbativa marcada por 10 p~etico y f~rmada ta~t~ por elementos verbales como, y sobre todo. por acclOn.es; y el C~so PadilIa, como una respuesta montada por las fuerzas de segundad que nene caracceristicas similares y es parte de una estrategia mas amplia para conseguir la hegemonia de los discursos cul,tural~s e~ la Cuba revolucionaria: ~s decir, postulo que Padilla asume el poetIzar como una representaclOn, en el sentido en que se entiende el performance - genero visual que torna for~a contemporaneamente y usa como medio el cuerpo del artista para produClr una obra que consiste en la suma de sus acciones -, y que los e~ca~g~do.s d.e la cultura al interior de las fuerzas armadas partieron de un pnnClplO Similar para construir un performance de mayor escala que incluyo el servi.rse del cuerpo y las acciones del poeta. Ver el imp acto de la obra de Pad illa en estos terminos explicada la importancia concreta que se le ha dado a sus gestos y acciones mientras apenas se hace referencia a sus poe~~s, asi como las razones detras del gran enfasis que el puso en la afirmaclOn de su prestigio personal y del dramatismo que ruvieron las medidas tomadas por las instituciones oficiales con el fin de desprestigiarlo. Colocar lado a S lado la obra performativa de Padilla y el trabajo de otros artistas que en eso afios tambien luchan por la hegemonia de su discurso perrnite acceder.a explicaciones del por que Padilla nunc a nego la condicion revolucionana de su trabajo. El 'Caso PadilIa'
tuvo un gran impacto
en la esfera de la cultura .. de fue e1 rompimiento
tanto dentro como fuera de Cuba, el mas evi d ente
relaciones entre el gobierno revolucionario
y ciertos intelectuales
extranje-
ros prestigiosos; las dimensiones del rol que tuvo la poesia en todo el 'caso' son dificiles de precisar. El propio poeta 10 definio como 'un fenomeno inventado por la policia cubana [... ] sobre la base de 10 que yo escribi a mi regreso de la Union Sovietica';' el vinculo poetico se supondria asf producto de una interpretacion parcializada: 'leyeron ellibro y consideraron que era contrarrevolucionario cornentaristas, sin embargo,
y crearon un escandalo' La mayoda de sus asocian directamente el interes de la polida
con la re,accion que provoco en la UNEAC su libro Fuera del juego; para ellos, el Caso Padilla' parece iniciarse alli, en el encuentro accidentado entre el creador libre y la mordaza burocratica: conflicto que era, por cierto, tema de aquella coleccion de poemas. Algunos criticos, como el cubano Ambrosio Fornet en su ensayo 'El Quinquenio Gris: revisando el terrnino, arguyen que mas bien se trataba de 'cuestiones de poder, el control de los mecanismos y la hegemonia de los discursos" Si de impacto literario se tratase, la publicacion del poema 'En tiernpos dificiles' en la antologia espariola Cuba: una reuolucion en marcha, en octubre de 1967, y de otro texto dellibro en un numero de la revista Casa
de las Americas dedicado a Ruben Darlo, en mayo de ese afio, bien podria haber provocado el inicio de un expedience politico. Mas, como indico correctamente Guillermo Cabrera Infante en el ensayo 'La confundida len?ua del poeta' de enero de 1969, el desacuerdo entre Padilla y los grupos de intelectuales y artistas cubanos que representaban 0 tomaban la linea del gobierno no se inicio en octubre de 1968 ni el afio anterior sino que podia claramente rastrearse hasta mayo de 1961 en la posicion que Padilla adopto ante la censura del documental PM; 3 prohibicion que hizo evidente, segun
2.
Heberro Padilla, 'Mi vida fue muy dificil (Heberto Padilla y Yuri Paporov}, La Cronica Cult~ral consultada 1 diciembre 2010. Ambrosio Forner, 'El Quinquenio Gris: revisitando el rerrnino, Casa de las Americas 246 (2.007),11.
Guillermo Cabrera Infante, 'La confundida lengua del pocta, en Lourdes Casal (ed.), El caso Padilla: literatura y reuolucion en Cuba. Documentos (Nueva York: Ediciones Nueva Arlantida, 1972),70.
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resefia 'The Literary Life in Cuba', publicada
Fornet. 'una lucha por el poder cultura1'4 paralela a la ideologico-politica
Books, presenta una serie de grupos que dominan el panorama cultural:" el
de esos afios. La creacion de instituciones como Casa de las Americas (1960), el Consejo Nacional de Cultura (1961), la Editorial Nacional,.La Gaceta de Cuba (ambas en 1962), El Caimdn barbudo (1966) yel Instituto Cubano del Libro (1967), ademas de la publicacion Lima, y la realizacion
gobierno, proclamando la libertad de expresion y temas - en palabras de Fidel Castro, primero (1961), y de Raul Roa, despues (1967) -; el aparato burocratico de la UNEAC (fundada en 1961), que no parece hacer caso de las declaraciones estatales; algunas figuras aisladas y bien establecidas;
de Paradiso de Jose Lezama
del Salon de Mayo (en aquellos dos ~lti.mos afios
respectivamente), perrnitio que algunos vieran en los mov.lmlen~~s del gobierno la consolidacion de 'una alianza entre las vanguardlas polmcas y artisticas" que ayudaba a crear artistas profesionales donde no los habia.' La referencia que hace Fornet al film de Saba Cabrera apunta a subrayar el giro negativo del gobierno que torno forma tanto en las 'Palabras a los de junio de 1961 como en el cierre del suplemento Lunes de RevoluciOn en noviembre del mismo afio, A esto le siguio una polernica 6 semioficial sobre el tema de 'cine y revolucion' (1963) Yla creacion en 19 5 intelectuales'
de las infames UMAP
(Unidades
usadas para corregir conductas. En su protesta por la detencion
Militates
de Ayuda a la Produccion)
de Heberto
.' Padllla pubhcada
en ~a
revista Mensaje en 1971, el chileno Enrique Lihn - ganador del premlO de poesia Cas a de las Americas en 1966 - se detiene en las razones que perrnitieron aquella lucha por el poder afirmando que des de el triu~f~ de la Revolucion hasta ese afio la politica cultural de Cuba se caractenzo . '7
'por su indefinicion teorica y una fl~xibilidad pricti~~ hasta excesrva ; algunos encuentran este mismo fenomeno en la politica general de u~ gobierno que, por 10 menos hastala invasion a Playa Giron e~ 1961, parec.la un sistema mas 'fidelista' que socialista. El critico estadouOldense Davld 68 Gallagher da cuenta de la existencia de este conflicto en mayo de 19 . Respondiendo a la pregunta ~Cual es el futuro de [jreratura cubana?, su
y una serie de escritores reunidos alrededor de las publicaciones Origenes, Lunes de Reuolucion, Casa de las Americas y El caimdn barbudo. Para apoyar su hipotesis de que la corriente estalinista de la burocracia estaba ganando terreno mientras el gobierno se mostraba indiferente a los procesos culturales, Gallagher llama la atencion sobre una fuerza emergente en medio de este escenario, el 'talented poet' Heberto Padilla, quien 'was sacked from his job with the official party newspaper, Granma, for defending [Cabrera Infante's] Tres Tristes Tigres" Luego argumenta: la UNEAC tiene ahora la cultura en sus manos, los escritores dependen econornicamente del estado, la homofobia victimiza a los artistas, la disension politica y los viajes al exterior son considerados traicion, y se discute el sacrificio del individuo a favor de la colectividad." Las rnedidas en contra de Padilla podrian presentarlo como mera vietima, mas no si se subraya que fueron resultado de su ofensiva de diciernbre de 1967 contra el novelista Lisandro Otero y la 'segunda generacion de la Revolucion' que dirigia El caimdn barbudo. Padilla no solo los ataco a ellos; tambien fueron blanco suyo los escritores de los anos cincuenta representados por Lezama y la revista Or/genes. Padilla consideraba los textos de estos ultimos como 'erroneos' 'gongorismos' de un tiranizante
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4 5
6
Fornet, 'El Quinquenio Gris', 7· Fornet, 'El Quinquenio Gris', 4· , " Cesar Leante, 'El caso Padilla: los juegos peligrosos', Claves de Razon Prdctica
7
103
9 (2000),74.
.
.
en The New York Review of
l ci
Enrique Lihn, 'El Caso Padilla',RevistaMensaje 199 (1971), en Ennque LIhn,E area en llamas: una critica de la vida (Santiago de Chile: LOM Ediciones- 1996), 432·
10
La reseiia comenra libros de Guillermo Cabrera Infante, Jose Lezama Lima, Alejo Carpentier, Carlos Franqui, Edmundo Desnoes, Juan Arcocha y una antologia de ].M. Cohen, jurado este ultimo, con el peruano Cesar Calvo, del premio julian del Casal, que Padilla ganada aquel aiio. David Gallagher, 'The Literary Life in Cuba; The New York Review of Books (23 mayo 1968). Gallagher, 'The Literary Life:
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r ser acriticos de la historia y evadir la realidad" elitismo cultural que po f . ., el se asumia 'feroz portaesC 13 En ranca OPOSlcl0n d eran tolera os por astro. . 14 emplazaba la abstraccion por ,d li . alternatlvo que re , . tandarte e otro e ltlsmo . idi conversacional, polmca . d sia prosalCa, cou iana, la inteligencla e una poe di rnas fuerza a sus ataques no id (l,' S respon ieron con a. '
