Oscar Niemeyer. Figura de Transición

Joel Rosa Cuevas

Oscar Niemeyer – Figura de Transición Decir transición implica situar la figura del arquitecto entre distintas situaciones. Verlo a él como persona, su origen y desarrollo. Paralela a su vida está la historia de su país, su ambiente social económico y político. En forma muy especial hay que ver su formación como arquitecto, las fuentes de las cuales se nutrió, cuál fue su evolución así como los motivos circunstanciales que fueron significativos en el desarrollo de su obra. Finalmente es propio presentar algunas opiniones de naturaleza crítica respecto a su obra; sus desaciertos y sus logros, sus contradicciones así como las justificaciones de las mismas. Niemeyer es una figura muy significativa en la vida de Brasil, razón por la cual esta investigación solo presenta algunos momentos de su ambiente político, económico, social, cultural y algunas obras representativas de esos momentos.

A

grandes rasgos se presenta a un niño que nace en 1907 procedente de una familia acomodada donde predominaban sus valores tradicionales, conservadores, y con unos convencionalismos sociales que exaltaban las diferencias de clases, el machismo, la explotación del obrero y el ejercicio del poder a la fuerza. Una economía agraria con propósito de exportación tal y como puede observarse en la novela de Jorge Amado, Gabriela Clavo y Canela

*1

donde el cacao es la siembra principal de los coroneles

(dueños de plantaciones), hacendados prominentes eran a su vez dueños del poder político. Es época de transición entre la primera guerra mundial, la gran depresión que disminuye la venta de producto al exterior y la antesala de otra guerra que requiere desarrollo de maquinas para la industria. En esa época de división regional con pobre gobierno nacional ante caudillos regionales fuertes nace Oscar Niemeyer como profesional, como arquitecto.

*1 GABRIELA CLAVO Y CANELA, Jorge Amado, Editorial Diana SA Roberto Gayol 1219 – Mexico, DF 1990 Pag 35-38

 

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Rio de Janeiro, la capital de Brasil, es una ciudad costera de actividad comercial activa y con mayor presencia de desarrollo económico que las extensas regiones agrícolas del país. El joven Niemeyer estudia en la escuela de Bellas Artes de la capital, y se gradúa como arquitecto en 1933. Para ampliar sus conocimientos se ubica en el estudio de su maestro Lucio Costa.

Con anterioridad a este desarrollo es

adecuado señalar que en Europa, en las primeras décadas del siglo XX había surgido el movimiento moderno en la arquitectura y en su Estilo Internacional en el cual predominaba el uso en formas rectangulares o cuadradas, líneas rectas y ángulos de 90 grados. Su internacionalidad radicaba en la independencia del entorno de manera que no tomaba en consideración la influencia de la geografía en la realización de su obra.

Le Corbucier es una de las figuras principales del estilo internacional y

posteriormente ejercerá gran influencia en la obra de Oscar Niemeyer. El mencionado estilo se caracteriza por la simplificación*2 de la forma, el rechazo al ornamento, la adopción al cristal, acero y hormigón como materiales. Se le daba importancia a la función en el diseño de la construcción. Son estos los antecedentes históricos y arquitectónicos en que la figura de Oscar Niemeyer emerge como protagonista de la arquitectura moderna brasileña.

Los inicios de la obra de Niemeyer ocurren en el Brasil de la era de Getulio Vargas; figura transcendental en la transformación de Brasil como un estado nacional camino al progreso, al desarrollo, la industrialización y la modernidad. Llega al poder

*2 POLITICS IN BRAZIL 1930-1964 An experiment in democracy, Thomas E. Skidmore Oxford University Press 1967 New York Pag 5

 

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mediante un golpe de estado en 1930, pero su vida política se había iniciado antes como diputado militar y gobernador en Rio Grande Da Sur. Su gobierno proponía satisfacer las necesidades de la clase trabajadora. Thomas E. Skidmore en su libro Politics in Brazil dice: “Nuevos patrones de gobierno y de política surgen en la creación de Estado Novo”

*3

. Añade que lo más importante fue que Vargas transformo la

relación entre la autoridad Federal y la Estatal. “El Estado Nuevo instauró una serie de medidas para evitar privilegios entre ellos el control de los bajos intereses del banco de Brasil, la nacionalización del sub suelo y sus riquezas, la marcha hacia el oeste para integrar el interior del país hasta la capital” *4.

Joel Wolfe en su libro “Autos and Progress, The Brazilian Search for Modernity” habla de la importancia que Vargas dio a la construcción de carreteras como medio de transformación social y económica. El auto se convirtió en la máxima aspiración no solo de la clase acomodada sino de la clase media emergente y de la clase pobre. Esto promovió a su vez el turismo interno. Joel Wolfe dice al respecto “La clase media y la elite empezaron a moverse de sus hogares a otras ciudades y a conocer la historia y la cultura de esos lugares” *5.

Mientras ocurrían esos movimientos políticos de unificación nacional de reformas sociales y económicas, de construcción de carreteras y desarrollo industrial

*3 “POLITICS IN BRAZIL 1930-1964 An experiment in democracy”, Thomas E. Skidmore Oxford University Press 1967 New York Pag 33 *4 IDEM Pag 35 *5 “AUTOS AND PROGRESS, The Brazilian Search for Modernity” – Oxford University Press 2010 – 198 Madison Avenue, New York, NY 10016 Pag 99

 

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se empezó a gestar una importante acción cultural con el nombramiento de Gustavo Capanema como ministro de educación y salud de Brasil durante el primer gobierno constitucional bajo la presidencia de Getulio Vargas.*6

En relación a la arquitectura

Ramirez Nieto indica “El discurso de Vargas Capanema permitió organizar un grupo de jóvenes comprometidos con ideologías de izquierda, que acepto trabajar en la concepción de la imagen oficial de un Brasil moderno.”

*7

Los argumentos de

definición de arquitectura se centraron en lo social y lo ambiental. Estas se tradujeron en términos del manejo de la luz, la sombra evidente bajo el ritmo de las ondulaciones de la arquitectura del paisaje. Ramírez Nieto continua diciendo que los rasgos que han hecho característica la arquitectura brasileña de la primera mitad del siglo XX corresponden a una expresión particular de nacionalismo, pero no un nacionalismo atado a las tradiciones del pasado, sino un nacionalismo proyectado hacia el porvenir. “Es una construcción hacia el futuro” *8

Es en ese contexto que se convoca el certamen para la construcción de la sede del edificio para el Ministerios de Educaciónen 1936 donde un grupo de jóvenes arquitectos trabajaron en el diseño de la estructura. Le Corbucier, destacado arquitecto francés, exponente del estilo internacional es invitado como asesor. El joven arquitecto absorbe todo cuanto puede de su maestro Lucio Costa y del arquitecto Le Corbucier.

*6 “EL DISCURSO VARGAS – Capanema y la arquitectura moderna en Brasil” – Jorge Ramírez Nieto – Universidad Nacional de Colombia, Bogotá. Editorial Unibiblos Dic 2000 Pag 41 *7 IDEM Pag 17 *8 IDEM Pag 26

 

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De regreso de New York, Niemeyer fue electo como jefe de equipo para el diseño del edificio para el ministerio de Educación.

*9

Al diseño de 1936 se le hicieron algunas

modificaciones tales como elevación de los pilotis para enfatizar la transparencia y la amplitud de su entrada. Una serie de eventos ocurren casi simultáneamente mientras se recibe la invitación para el diseño del edificio del ministerio de educación, se aproxima otra gran invitación para el diseño del pabellón de Brasil en la Feria Mundial de New York de 1939 y una vez más Lucio Costa y Oscar Niemeyer obtienen la comisión para realizar el mencionado diseño y su construcción. En el Ministerios de Educación y Salud había un propósito cultural y en la Feria Mundial de New York, cuyo lema era el mundo del mañana el propósito era vender una nueva imagen de un Brasil nuevo, progresista, con estabilidad económica y política pero sobre todo hermoso, con un paisaje variado, con amplitud y espontaneidad en sus líneas, del “Freeform” adoptadas por Niemeyer.

El propósito a largo alcance era atraer inversionistas y

turistas que contribuyeran a la industrialización del país.

Algunos estudiosos de la obra de Niemeyer interpretan y comentan sobre los objetivos que mueven a su creador. David Underwood, en su libro “Oscar Niemeyer And Brasilian Free-Form Modernism” El pabellón de Brasil en la feria de New York era un compromiso entre el estilo internacional con las preferencias del arquitecto para construir las estructuras más culturales enmarcadas en acero y hormigón. Costa y

*9 “OSCAR NIEMEYER”, Rupert Spade, Editora Simon and Schuster Press, Roketfeller Center, 630 Fifth Avenue, New York, NY 10020 1971 Pag 12

 

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Niemeyer encajaron la estructura del edificio en una curva de metal como parte de la composición en forma libre” *10 .

Los arquitectos argentinos Jorge O Gazaneo y Mabel

M Scarone en su libro sobre Lucio Costa dicen lo siguiente sobre el pabellón en la Feria Mundial de New York: “El pabellón de Brasil representa a un país latinoamericano en una exposición internacional con sabor auténtico y de naturaleza contemporánea” *11 El término autentico cobra particular importancia pues implica que no copia de modelos pasados y no es imitación de estilos extranjeros. La autenticidad de la arquitectura moderna de Brasil patentiza no solo el estilo, sino la simbología de Brasil vista desde su arquitectura y el representante máximo de la misma es Oscar Niemeyer.

David Underwood, en su libro, “Oscar Niemeyer And The Arquitectura of Brazil” añade que el “la función crucial de Niemeyer en la ideología modernista consiste en que el ve la arquitectura como motor y símbolo del desarrollo nacional de Brasil.” *12 El autor continua diciendo que por más de medio siglo Niemeyer ha sido uno de los más prolífero, persistente, y polémico e innovador dentro del modernismo.

Su

evolución estilística dentro del marco socio político del Brasil moderno ha estado interactuando entre las fuerzas del modernismo y del entorno Brasileño, entre el siglo IX y XX, entre la oligarquía tradicional de los grandes señores del café y de la sociedad

*10 “OSCAR NIEMEYER AND BRASILIAN FREE-FORM MODERNISM - David Underwood George Braziller, Inc. - 60 Madison Avenue - New York, NY 10010 1994 pag 42 *11 “LUCIO COSTA” – Jorge O Gazaneo & Mabel M Scarone Universidad de Buenos Aires 1959 Pag 27 *12 OSCAR NIEMEYER AND THE ARCHITECTURE OF BRAZIL – David Underwood - 1994 Rizzoli International Publications, Inc. - 300 Park Avenue South, New York, NY 10010 Pag 13

 

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urbana de la revolución industrial, entre la cultura de dependencia

colonial y la

sociedad Brasileña. Y ante todo eso, su búsqueda de una nueva identidad cultural en la cual Brasilia seria el corazón de un nuevo movimiento económico, político y arquitectónico.

Antes de traer algunos datos sobre Brasilia es importante presentar dentro del periodo histórico de la era de Getulio Vargas la edificación del complejo de Pampulha, en la década del 40, siendo alcalde de Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek , persona transcendental en el patrocinio del trabajo de Oscar Niemeyer. En el libro “Politics in Brazil”, Skidmore ofrece los siguientes datos sobre Juscelino Kubitschek: “Nacio en el Estado de Minas Gerais, procedente de una familia pobre. Logró estudiar medicina. Fue diputado de su estado en 1934, Alcalde de Belo Horizonte en 1940 y Congresista en 1945”.

*13

Fue durante su incumbencia como alcalde que surge su relación con el

arquitecto Oscar Niemeyer. El alcalde aspira a desarrollar una infraestructura que sirva de base para afianzar el desarrollo económico comercial e industrial y para ellos necesita ofrecer un atractivo para los inversionistas, los industriales, la elite económica y social, los financieros de la Banca, y los altos oficiales del gobierno. El complejo Pampulha viene a llenar ese propósito.

Es un proyecto para el descanso, el

entretenimiento, la recreación y el esparcimiento mental.

David Underwood, en su libro, “Oscar Niemeyer And Brazilian Free Form *13 POLITICS IN BRAZIL 1930-1964 An experiment in democracy, Thomas E. Skidmore Oxford University Press 1967 New York Pag 163

 

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Modernism” presenta al arquitecto Niemeyer como “un poeta de la forma” y dice “las formas complejas de sus edificios en Pampulha, un lugar suburbano de Belo Horizonte es el inicio de una arquitectura lirica, fluida y de gran riqueza escultural.*14 El edificio del casino constituye el núcleo del complejo. A partir de Pampulha nace una relación entre el político y el arquitecto, la más importante de su carrera, pues sirve como base para el patrocinio posterior de la construcción de Brasilia, sueño cumbre de Juscelino Kubitschek como presidente de la república y obra cumbre de carácter internacional de Niemeyer como arquitecto

*15

. Ahí puede verse la interacción entre el elemento político

y el arquitectónico. Puede observarse cómo con Brasilia, Juscelino Kubitschek cumple sus propósitos patrióticos y como consecuencia trasciende en la historia de su pueblo como el padre del Brasil moderno y Niemeyer en esa obra de carácter nacional trasciende hacia lo internacional al ser el creador de unas edificaciones que por su carácter de monumentalidad se constituye mediante su arquitectura moderna de autenticidad nacional en símbolo del Brasil moderno y progresista.

Respecto a Brasilia, James Holston, The Modernist City – an Anthropological Critic of Brasilia presenta el hecho de que en el plan maestro de Brasilia había un propósito o agenda escondida adicional a la integración nacional. *16 . “Lograr mediante el diseño de la cuidad una transformación social radical, por eso se partía desde un

*14 “OSCAR NIEMEYER AND BRASILIAN FREE-FORM MODERNISM - David Underwood George Braziller, Inc. - 60 Madison Avenue - New York, NY 10010 1994 pag 8 *15 OSCAR NIEMEYER AND THE ARCHITECTURE OF BRAZIL – David Underwood - 1994 Rizzoli International Publications, Inc. - 300 Park Avenue South, New York, NY 10010 Pag 98 *16 THE MODERNIST CITY – An anthropological critic of Brasilia – James Holston – The University of Chicago Press. Chicago and London – 1989 Pag 59

 

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vacio. Esa planificación correspondía a una utopía. Varios factores de naturaleza social no fueron tomados en cuenta, por ejemplo

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en el aspecto de vivienda mucha

de la gente procedente de la elite rechazaron las residencias de las súper-cuadras y se movieron fuera de sus apartamentos creando sus propios vecindarios de casas individuales fuera del plan piloto. David Underwood en Oscar Niemeyer and Brazilian Free Form Modernism, dice que las características

*18

del nuevo estilo de Niemeyer

poderosa expresión en la nueva capital que el presidente Juscelino Kubitschek decide construir en tiempo record ya que fue electo por una escasa minoría y quería consolidar el apoyo del electorado”. Esa nueva capital tenía como propósito invertir la orientación colonial que se enfocaba hacia Europa y tornarla hacia el interior del país. La nueva cuidad aspiraba a crear un cambio de mentalidad que correspondiera a un nuevo sentido de identidad nacional.

Resumiendo a grandes rasgos en las cuatro obras mencionadas se evidencia una evolución entre la arquitectura moderna y su estilo internacional del edificio para el Ministerios de Educación y Salud, con algunas innovaciones tales como el revestimiento de los pilotis y el arte de los mosaicos en la pared. En el pabellón de Brasil en la feria de New York se podía apreciar el lenguaje del estilo internacional junto a otros elementos del paisaje Brasileño.

Bajo el mando del diseñador paisajista

Roberto Burle Marx se presentan áreas que evocan el entorno tropical de Brasil.

*17 THE MODERNIST CITY – An anthropological critic of Brasilia – James Holston – The University of Chicago Press. Chicago and London – 1989 Pag 309 *18 “OSCAR NIEMEYER AND BRASILIAN FREE-FORM MODERNISM - David Underwood George Braziller, Inc. - 60 Madison Avenue - New York, NY 10010 1994 pag 98

 

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Incluye la figura de la rampa y líneas onduladas. En el complejo de Pampulha se incluyen elementos ornamentales tales como la cerámica, la piedra caliza, el cristal rosado y los azulejos portugueses. El uso de la curva predomina en su estructura. Finalmente Brasilia, la nueva capital, más que unas estructuras eran un plan de desarrollo.

Era el traslado de la capital, pero se requería la construcción de las

carreteras. “Durante la Segunda Guerra Mundial Getulio Vargas había entrado en tratados con EU para el desarrollo en la industria automotriz a cambio de su colaboración en la industria de la guerra”.

*19

La construcción de autos, piezas para

autos, uso del caucho y del acero para la industria y nacionalización del petróleo estaría íntimamente ligada a la industria del automovilismo. De ahí que el automóvil fuera visto como símbolo de progreso.

En toda obra humana existen contradicciones, críticas y elogios, y la obra de Niemeyer no es la excepción. Como figura de transición su característica principal es la evolución desde el estilo internacional hasta la arquitectura moderna brasileña. Su obra no representa rompimiento. Su trabajo auspiciado tanto por lideres liberales de tipo autocrático como por demócratas tampoco implica confrontación ideológica. Algunos críticos de Niemeyer sostienen que su obra no está acorde con la ideología política que dice tener.

Deyan Sudjic en su libro The Edifice Complex dice: “La

arquitectura tiene existencia propia sin importar quien pague” *20. Otros creen que la

*19 “AUTOS AND PROGRESS, The Brazilian Search for Modernity” – Oxford University Press 2010 – 198 Madison Avenue, New York, NY 10016 Pag 94 *20 “THE EDIFICE COMPLEX”- Deyan Sudjic – Penguin Books Press 2006 Pag 3 376 Hudson Street, New York Pag 375

 

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arquitectura depende del auspiciador. En la construcción de Brasilia había el propósito deliberado de crear una nueva identidad para Brasil cambiando el foco de acción hacia el interior del país. Existe crítica sobre la funcionalidad de la edificación de Pampulha ya que no fueron tomadas en cuenta ciertas circunstancias del entorno como por ejemplo la contaminación del lago por efecto de aguas negras. Se critica que en la edificación de los pasillos había una separación de clase social ya que los mozos de restaurant y los empleados del casino no entraban por el mismo pasillo. De Brasilia se critica que al crearse dejaron marginados a los obreros no diestros que se vieron obligados a moverse a ciudades satélites creadas por ellos constituyéndose en nuevas favelas. Esa acción se conoce como la Brazilianización de Brasilia. Como artista< Oscar Niemeyer tuvo aceptación y rechazo. Su obra también fue objeto de críticas y alabanzas, pero no hay dudas que por tres cuartos de siglos ha sido una persona muy reconocida dentro del mundo de la arquitectura, principalmente de la denominada arquitectura moderna en Brasil.

 

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Bibliografía I.

POLITICS IN BRAZIL – 1930-1864 – Thomas E. Skidmore An experiment in democracy – Oxford University Press – New York – NY – 1967

II.

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III.

LUCIO COSTA – Jorge O Gazaneo & Mabel M Scarone Universidad de Buenos Aires 1959

IV.

OSCAR NIEMEYER – Rupert Spade & Yukio Futagawa Simon and Schuster Press, Rockefeller Center, 630 Fifthe Avenue, New York, NY, 10020110

V.

OSCAR NIEMEYER AND THE ARCHITECTURE OF BRAZIL – David Underwood - 1994 Rizzoli International Publications, Inc. - 300 Park Avenue South, New York, NY 10010

VI.

OSCAR NIEMEYER AND BRASILIAN FREE-FORM MODERNISM - David Underwood George Braziller, Inc. - 60 Madison Avenue - New York, NY 10010

VII.

THE WORK OF OSCAR NIEMEYER – Stamo Papadaki - 1950 Reinhold Publishing Corporation - 330 West Forty-Second Street, New York USA

VIII.

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THE MODENIST CITY – An anthropological critic of Brasilia – James Holston – The University of Chicago Press. Chicago and London – 1989

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XI.

GABRIELA CLAVO Y CANELA, Jorge Amado, Editorial Diana SA Roberto Gayol 1219 – Mexico, DF 1990

XII.

AUTOS AND PROGRESS, The Brazilian Search for Modernity – Oxford University Press 2010 – 198 Madison Avenue, New York, NY 10016

XIII.

EL DISCURSO VARGAS – Capanema y la arquitectura moderna en Brasil” – Jorge Ramírez Nieto – Universidad Nacional de Colombia, Bogotá. Editorial Unibiblos Dic 2000

XIV.

THE EDIFICE COMPLEX - Deyan Sudjic – Penguin Books Press 2006 375 Hudson Street New York, NY 10014

 

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