Nuevos hallazgos de pintura rupestre esquemática en Cerdeña: Crabiosu (Ardauli, Cerdeña, Italia)

37 XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015 Symbols in the Landscape: Rock Art and its Context

Editores: Hipólito Collado Giraldo José Julio García Arranz

ARKEOS

INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE

CÁCERES (EXTREMADURA, SPAIN)

Symbols in the Landscape: Rock Art and its Context Proceedings of the XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015 (Cáceres, Spain, 31 August - 4 September 2015)

| ARKEOS 37 |

FICHA TÉCNICA

ARKEOS | perspectivas em diálogo, nº 37 Propriedade: ITM – Instituto Terra e Memória Direcção: a Direcção do ITM Editores deste volume: Hipólito Collado Giraldo, José Julio García Arranz © 2015, ITM e autores Composição: Artes Gráficas Rejas (Mérida) Fotorreprodução, fotomontagem, impressão e acabamento: Artes Gráficas Rejas (Mérida) CONSELHO DE LEITORES (referees) Abdulaye Camara (Senegal) | Carlo Peretto (Italy) | Fábio Vergara Cerqueira (Brazil) Luís Raposo (Portugal) | Marcel Otte (Belgium) | Maria de Jesus Sanches (Portugal) Maurizio Quagliuolo (Italy) | Nuno Bicho (Portugal) | Pablo Arias (Spain) Susana Oliveira Jorge (Portugal) | Vítor Oliveira Jorge (Portugal) TIRAGEM: 750 exemplares | Depósito legal: 108 463 / 97 ISSN: 0873-593X | ISBN: 978-84-9852-463-5

ARKEOS é uma série monográfica, com edição de pelo menos um volume por ano, editada pelo Instituto Terra e Memória, que visa a divulgação de trabalhos de investigação em curso ou finalizados, em Pré-História, Arqueologia e Gestão do Património. A recepção de originais é feita até 31 de Maio ou 30 de Novembro de cada ano, devendo os textos ser enviados em suporte digital, incluindo título, resumo e palavras-chave no idioma do texto do artigo, em inglês e em português. Os trabalhos deverão estar integrados na temática do volume em preparação e serão submetidos ao conselho de leitores. A aprovação ou rejeição de contribuições será comunicada no prazo de 90 dias. Solicitamos permuta | On prie l’échange | Exchange wanted Tauschverkehr erwunscht | Sollicitiamo scambio CONTACTAR ITM, Instituto Terra e Memória, Lg. dos Combatentes, 6120-750 Mação, Portugal

TOMAR, 2015

| A R KEOS 3 7 |

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| Editores: Hipólito Collado Giraldo | José Julio García Arranz |

Volume editado com a colaboraçao da:

JUNTA DE EXTREMADURA

V I CER R ECT O R A D O D E EX T EN S I Ó N UN I V ER S I TA R I A

TOMAR | 2015

Colaboraram nas tarefas de Edição:

Adriana PACHÓN CÁRDENO Aitor RUIZ-REDONDO Alfonso CABALLERO KLINK Aline LARA GALICIA Andrea JALANDONI Andrea MARTINS Andrea MARTINS Andreas PASTOORS Ángel Carmelo DOMÍNGUEZ GARCÍA António Pedro BATARDA FERNANDES Ariana SILVA BRAGA Borja RODRIGUEZ PARRILLO Camille BOURDIER Carlos ASCHERO Carlos Augusto RODRÍGUEZ MARTÍNEZ Carlos Xavier DE AZEVEDO NETTO Carmen ARRIBAS BURGOS César Armando QUIJADA LÓPEZ Claire LUCAS Cristina POMBARES MARTINS Daniel CASTILLO BENITEZ. Daniel HERNÁNDEZ PALOMINO Daniele ORMEZZANO Dario SEGLIE Dario SIGARI Diego GARATE MAIDAGAN Dominique HENRY-GAMBIER Elena GARCÍA DOMÍNGUEZ Elena GARRIDO FERNÁNDEZ Emmanuelle HONORÉ Enrico COMBA Eric ROBERT Fernando COIMBRA Francisco José LÓPEZ FRAILE Francisco VALDEZ Geneviève PINÇON George NASH Giriraj KUMAR Guillaume ROBIN Guillermo MUÑOZ CASTIBLANCO Harald FLOSS Hugo GOMES Isabel DOMÍNGUEZ GARCÍA Jacques JAUBERT Jairo GONZÁLEZ MÁRQUEZ

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NEW DISCOVERIES AND LANDSCAPES FROM ARCHAEOLOGICAL ROCK ART FRONTIERS NUEVOS DESCUBRIMIENTOS Y PAISAJES DESDE LAS FRONTERAS ARQUEOLÓGICAS DEL ARTE RUPESTRE (Andrea Jalandoni and Rachel Hoerman, coords.)

Nuevos hallazgos de pintura rupestre esquemática en Cerdeña: Crabiosu (Ardauli, Cerdeña, Italia) (Extended abstract)

CINZIA LOI LILIANA SPANEDDA MARCOS FERNÁNDEZ RUIZ

Antecedentes y Estado de la Cuestión En la Prehistoria Reciente de Cerdeña las representaciones esculpidas, pintadas y grabadas son frecuentes. Se encuentran sobre todos en las cuevas artificiales (domus de janas) que son las sepulturas típicas del Neolítico Reciente, pero también están presentes en cuevas, abrigos, dólmenes y rocas aisladas (Tanda 2012:131). Independientemente de los motivos presentes en las cuevas artificiales, se habían identificado 83 motivos figurados en ocho yacimientos (4 en abrigo y 4 en cueva). Además de los 2 motivos de la Grotta de Seulo de incierta atribución cronológica (Delogu 2006), aparte de 2 casos (el abrigo Luzzanas en Ozieri y la Grotta del Papa en la Isla de Tavolara, Olbia) donde aparecen figuras pintadas (12 y 5 respectivamente), el resto de las representaciones son incisas (D’Arragon 1997, 1999; Basoli, 1992; Dettori Campus 1989; Tanda 2009:217). Los motivos figurados son de diferentes tipos. Encontramos antropomorfos con los brazos bajados, levantados, con brazos y piernas levantados, ancoriformes y motivos geométricos más simples (círculos, círculos y puntos) (Tanda 2012:132). Los motivos antropomorfos presentes en las domus de janas son siempre grabados, mientras que los pintados casi siempre representan motivos decorativos de tipo arquitectónico inspirados en las viviendas (Loi 2009), a veces complementando su realización a partir de otras técnicas (especialmente la escultórica, siguiendo el mismo proceso que se utilizó para excavar los mismos sepulcros).

El Abrigo Crabiosu y las Domus de janas de su entorno inmediato El abrigo de Crabiosu se encuentra en el municipio de Ardauli, en la zona centro-occidental de la isla de Cerdeña (Fig.1). Se abre en el frente norte de una formación rocosa (Fig. 2) mientras en sus frentes este y oeste | ARKEOS 37 | 753 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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FIG. 1. Situación del municipio de Ardauli en la isla de Cerdeña.

FIG. 2. Vista del exterior del abrigo Crabiosu.

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se encuentran las necrópolis de domus de janas de Crabiosu e Istudulè respectivamente (Loi 2006:153). Mientras la primera comprende tres sepulcros, la segunda incluye una sola tumba (Loi 2002-2003). En las cercanías se sitúa también la famosa domus pintada de Mandras (Loi 2012). La cavidad natural, utilizada en la actualidad para el refugio del ganado, mide 11,50 x 7,00 m y presenta 1,80 m de altura máxima, si bien se debe tener en cuenta que depósitos sedimentarios, en parte de cronología moderna, rellenan parcialmente el abrigo. La pared de la entrada presenta grabadas, en horizontal y en todo su desarrollo, dos canaletas. La primera de ellas, situada en una posición más alta, se configura con un ángulo obtuso muy irregular mientras que la segunda se ejecuta a lo largo de toda la pared sin solución de continuidad. Igual decoración la encontramos en la entrada de algunas domus de la necrópolis de Iscala Mugheras, siempre en el territorio de Ardauli (Loi 2012:68). El acceso al abrigo se realiza, no sin dificultad, a través de una abertura entre las zarzas que cubren gran parte de la pared exterior. Cerca de la zona de la entrada actual se encuentran grandes bloques de roca dispuestos desordenadamente mientras que, en el lado derecho, se conservan restos de un cierre en mampostería a seco, posiblemente relacionado con su uso reciente por los pastores. En el interior el abrigo, con paredes y techo irregulares, muy erosionado (Loi 2002-2003), conserva unas decoraciones pictóricas que son el objeto de este trabajo.

Las Pinturas del Abrigo Crabiosu El único panel pintado que contiene la superficie visible de las paredes del abrigo está formado por tres motivos antropomorfos en muy mal estado de conservación por la propia degradación de los pigmentos. La descripción de las pinturas, de izquierda a derecha, es la siguiente (Fig. 3):

FIG. 3. Calco de los motivos pintados del abrigo Crabiosu.

- Motivo 1. Figura antropomorfa con piernas y brazos abiertos e indicación de la cabeza. Dicho antropomorfo parece portar objetos en ambas manos, aunque el mal estado de conservación no nos permite determinar de qué objetos se trata. Bajo este motivo aparece un soliforme y algunas manchas irregulares de pintura. Color: M. 5R 4/6. | ARKEOS 37 | 755 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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- Motivo 2. Antropomorfo ancoriforme al cuál prácticamente le ha desaparecido la parte izquierda del motivo y que podría haber contado con cabeza por los restos de pintura que aparecen en la parte superior de la figura. Color: M. 5R 4/6. - Motivo 3. Antropomorfo ramiforme con piernas en ángulo y dos pares de brazos. En la cabeza parece portar un tocado en forma de cuernos. Color: M. 5R 4/6. Para la elaboración de los calcos digitales se han tratado las fotografías de los diferentes motivos con DStretch de Imaje-J (Harman, 2005) para una mejor visualización de los mismos. Para el caso que presentamos como ejemplo del motivo 1 se han aplicado varios espacios de color que producen diferentes contrastes de los pigmentos de las pinturas (Fig. 4). Como se puede observar, el tratamiento de la imagen con DStretch permite una visualización más nítida del motivo que la obtenida con otros programas de tratamiento de imágenes.

FIG. 4. Tratamiento con DStretch del motivo 1 del abrigo Crabiosu.

Valoración Final Como se ha dicho en principio las únicas representaciones pintadas que conocemos, que se sitúan entre el Neolítico Final/Calcolitico Inicial (Tanda 2012:132), y con las que podemos intentar hacer una comparación son las del abrigo de Luzzanas (Ozieri) y las de la Grotta del Papa (Tavolara). En el primero están presentes figuras antropomorfas y círculos concéntricos (Dettori Campus 1989:103; Basoli 1992). En algunos de los antropomorfos hay una clara indicación del sexo y, a diferencia del resto de los yacimientos con representaciones figuradas obtenidas a partir de la pintura los motivos son numerosos. Las pinturas de la Grotta del Papa presentan figuras antropomorfas esquemáticas en movimiento. Éstas están dispuestas en tres grupos. En dos grupos encontramos figuras aisladas, mientras que | ARKEOS 37 | 756 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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en el último hay por lo menos tres figuras que parecen representar una escena de danza (D’Arragon 1999:178-179). En estas figuras se indican las manos y los pies (D’Arragon 1997). Respecto a las representaciones descritas en el párrafo anterior, las pinturas de Crabiosu (a pesar del mal estado en que se encuentran) tienen más similitudes con las del abrigo de Luzzanas. Sin embargo, en Su Crabiosu no parece que se haya querido representar el sexo de los individuos. La principal novedad que aporta Su Crabiosu es que, por primera vez, encontramos en Cerdeña la representación de un sol bien definido, con sus rayos marcados, de forma similar a los que se conocen en el ámbito de la pintura rupestre esquemática de la Península Ibérica (Acosta 1968; Martínez García 1997; Torregrosa Giménez 2000). En lo que respecta el antropomorfo las similitudes se encuentran más con las figuras grabadas de Cerdeña que con las pintadas. La forma arqueada de las piernas tiene semejanza con los antropomorfos de la Grotta del Bue Marino (Dorgali) (Lo Schiavo 1980) y de la playa de Orrí (Tortolí). En este último yacimiento están representados dos antropomorfos (uno masculino y otro femenino) y un círculo arriba que con toda seguridad representa un sol (Manunza 1988). En la península italiana, en Valcamonica, la figura del antropomorfo con círculo está bastante difundida (Anati 2004; Tanda 2011:118) Como se ha dicho anteriormente cerca de Crabiosu se encuentra la domus pintada de Mandras. Si bien las tumbas pintadas suponen sólo un pequeño porcentaje de las domus conocidas (Meloni 2008) hay que decir que en esta zona de Cerdeña son relativamente abundantes (Loi 2006:156) y que además es muy probable que muchas hayan perdido la decoración pintada que debieron tener originalmente (Deligia et al. 2014). En definitiva el abrigo de Crabiosu se localiza en una zona rica en agua (Loi 2009) donde son frecuentes los referentes de carácter simbólico, más o menos contemporáneos, relacionados con ámbitos subterráneos y en los que el empleo de la pintura para la realización de motivos o para completar la decoración fue frecuente.

REFERENCIAS CITADAS Acosta, Pilar 1968 La pintura rupestre esquemática en España. Memorias del Seminario de Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Salamanca, nº 1. Universidad de Salamanca, Salamanca. Anati, Emmanuel 2004 La civiltà delle Pietre: Valcamonica una storia per l’Europa. Centro Camuno, Capo di Ponte (BS). Basoli, Paola 1992 Dipinti preistorici nel riparo di Luzzanas (Ozieri,Sassari). En L’Arte in Italia dal Paleolitico all’Età del Bronzo. Atti XXVIII Riunione scientifica Istituto Italiano di Preistoria e protostoria, in memoria di Paolo Graziosi (Firenze, 20-22 novembre 1989), Firenze, pp. 495-506. D’Arragon, Bert 1997 Nuove figure schematiche antropomorfe dalla Sardegna | ARKEOS 37 | 757 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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prenuragica: le pitture rupestri della Grotta del Papa, isola di Tavolara (SS – I). Tracce Online Rock Art Bulletin 9. Accessed January 16, 2015 http://www.rupestre.net/tracce/?p=2208, D’Arragon, Bert 1999 Nuove pitture rupestri in Sardegna e il contesto delle raffigurazioni antropomorfe schematiche. En Siti di cultura Ozieri in Gallura, editado por A. Antona, pp. 175-218. Quaderni, Vol. 21, Fulvia Lo Schiavo, editor general. Ministero per i Beni Culturali e le Attività Culturali, Soprintendenza ai Beni Archeologici per le Provincie di Sassari e Nuoro, Sassari. Deligia, Giovanni Gustavo, Marcos Fernández Ruiz, e Liliana Spanedda 2014 La decorazione dell’ingresso della domus de janas di Perdonighéddu (Sorgono, NU): applicazione dell’estensione Dstretch del software Image-j. Archeologia e Calcolatori 25. Delogu, Giovanni 2006-2007 La grotta del Mistero. Almanacco Gallurese 14:32-35. Dettori Campus, Lucrezia 1989 Dipinti rupestri schematici in loc. Luzzanas – Ozieri. En La cultura di Ozieri problematiche e nuove acquisizioni, editado por Letizia Dettori Campus, pp. 103-111. Ozieri. Harman, John 2005 Using Decorrelation Stretch to enhance rock art images. In American Rock Art Research Association Annual Meeting (Reno 2005). http://www.petroglyphs.us/article_using_decorrelation_stretch_to_enh ance_rock_art_images.htm Loi, Cinzia 2002-2003 Archeologia del territorio. Emergenze archeologiche nei territori dei comuni di Ardauli, Boroneddu, Neoneli, Tadasuni, Ula Tirso. Tesis de maestría, Università degli Studi di Sassari, Sassari. 2006 Ardauli (Sardegna, Italia). Domus de janas dipinta di Mandras. Arqueología y Territorio 3:153-160. 2009 Modelli di insediamento nel territorio del Barigadu. En Atti Convegno Nazionale Giovani Archeologi, pp. 112-119. Sassari-Muros. 2012 La tomba dipinta di Mandras. Archeologia Viva 153: 62-69. Lo Schiavo, Fulvia 1980 La grotta del Bue Marino a Cala Gonone. En Dorgali. Documenti Archeologici. Sassari. Martínez García, Julián 1997 La pintura rupestre esquemática en las primeras sociedades agropecuarias. Un modelo de organización en la Península Ibérica. Tesis Doctoral, Universidad de Granada, Granada. Meloni, Giovanna Maria 2008 L’arte parietale delle domus de janas: sintesi del catalogo delle tombe decorate. En Il Segno e l’Idea. Arte preistorica in Sardegna, editato por Giuseppa Tanda y Carlo Lugliè, pp. 65-98. Tanda, Giuseppa 2009 L’arte “immobiliare” preistorica in Sardegna. La preistoria e la protostoria della Sardegna. En Atti XLIV Riunione scientifica Istituto Italiano di Preistoria e protostoria (Cagliari, Barumini, Sassari, 23| ARKEOS 37 | 758 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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28 novembre 2009), pp. 205-234. Firenze. 2011 Manifestazioni di arte rupestre in Sardegna. En Notizie Archeologiche Bergomensi 19:117-123. 2012 L’Arte del Neolitico recente in Sardegna: origine, sviluppo ed esiti finali. Preistoria Alpina 46 (I):131-150. Torregrosa Giménez, Palmira 2000 La pintura rupestre esquemática en el levante de la Península Ibérica. Tesis doctoral, Universidad de Alicante, Alicante.

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