Noticias sobre Pedro López de Gámiz, Estudios Mirandeses, nº 12, 1992, pp. 61-71.

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ESTUDIOS MIRANDESES / 12 ANUARIO DE LA FUNDACION CULTURAL "PROFESOR CANTERA BURGOS"

Miranda de Ebro

1992 1

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Director:

JOSE LUIS DEL PIE DEL VAL

Vocales:

JOSEFINA ANDRIO GONZALO JUAN ARRANZ FRAILE INOCENCIO CADIÑANOS BARDECI MARIA LUISA CE~EZO CANO BEGOÑA GARCIA GOMEZ ELENA GARCIA DE SOTO RAMIRO GOLDARAZ EGUILUZ JOSE LUIS LACAVE RIAÑO JOSE ANTONIO PORTILLO BRACERAS JOSE LUIS RUIZ GOMEZ

SUMARIO

Página

Secretario:

lnocencio Cadiñanos Bardeci, Documentos para la H.ª del Arte en Miranda de Ebro y sus contornos ................. Saturnino Ruiz de Loizaga, Documentos pontificios referentes

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Miranda de Ebro ..................................................

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Aurelio Barrón García y M.ª Pilar Ruiz de la Cuesta Bravo, Noticias sobre Pedro López de Gámiz .................................................................................

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María José Lobato Fraile, Arquitectura del Valle de Tobalina en el Antiguo Régimen ...........................................

73

Jacinto Campillo Cueva, Las grandes epidemias del s. XVI en la Honor de Sedano ..........................................

117

Aurelio Barrón García, El platero burgalés Adán Díez de Ja Peña, 1508-1556 ..................................................

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CARLOS CARRETE PARRONDO

ADMINISTRACION Fundación Cultural "Profesor Cantera Burgos". Cid, 2 - Teléfono (947) 31 11 37 (6 a 9 laborables) Miranda de Ebro (Burgos) ESPAÑA Suscripción anual Volumen atrasado P.V.P.

800." Pts. 1.000.- Pts. 900.- Pts.

EXTRANJERO 8$ USA 10$ USA 9$ USA

ISBN: 84 - 604 - 4.777 - 4 Depósito Legal: BU - 307 - 1992 Imprime: Talleres Gráficos Virumbrales, S. L. - Ramón y Cajal, 29 y 31. Tinos. 31 05 01 y 31 05 55 - MIRANDA DE EBRO.

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NOTICIAS SOBRE PEDRO LOPEZ DE GAMIZ

Aurelio Barrón García M. ª Pilar Ruiz de la Cuesta Bravo

Noticias sobre Pedro López de Gámiz

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El escultor Pedro López de Gámiz fue el más importante de los artistas establecidos en la villa de Miranda de Ebro. Las publicaciones de ios últimos años han esclarecido en buena medida su figura 1 . Sin embargo, pensamos que aún está por hacerse una valoración formal de su obra. Es bien conocido que en el siglo XVI la contratación de obras de arte no suponía siempre la ejecución de las mismas. Los contratos de compañía. contratos a sueldo. arriendos y subarriendos eran práctica común. La obra conocida de Pedro López de Gámiz anterior a los retablos de Briviesca no permitía augurar la extraordinaria calidad que se alcanzaría en el . retablo del convento de Santa Clara de Briviesca y en el retablo de Santa Casi Ida de la iglesia de Santa María del mismo lugar. Las obras más significativas del autor se realizaron entre 1560y1570. años que marcan la participación de López de Gámiz en los retablos de Briviesca. En la década indicada se realizaron los retablos de Estavillo. Vallarta. Valluércanes. la mitad del retablo de Bardauri y, posiblemente, el retablo de Vileña. Tan grande cantidad de obras permite suponer que se formó en torno a las obras de Briviesca un inigualable equipo dirigido por Pedro López de Gámiz. Pero no es fácil discernir qué parte le cupo a su inventiva y qué otras a sus colaboradores. qué figuras o trazas salieron realmente de sus manos. En este sentido, suponemos indicativa la ausencia o reducción de los contratos firmados por el mirandés en fecha posterior a 1570. una vez

1.- Citamos. entre los más recientes. los estudios de Salvador Andrés Ordax: "El escultor Pedro López de Gámiz". en Gaya. n.º 129. 1975. págs. 156-167. Del mismo autor. El foco de escultura romanista de Miranda de Ebro: Pedro López de Gámiz y Diego de Marquina, Valladolid. 1984. Carlos Díez Javiz: Pedro López de Gámiz. Escultor mirandés del siglo XVI. Miranda de Ebro, 1985. En 1988, año del cuarto centenario de la muerte del escultor. la Revista López de Gámiz le dedicó un número con colaboraciones de Díez Javiz y Echeverría Goñi y Vélez Chaurri. Nosotros mismos publicamos un reportaje gráfico acompañado de una breve síntesis sobre el autor; Barrónlbarguchi y Ruiz de la Cuesta: Ei escultor renacentista mirandés Pedro López de Gámiz. Miranda de Ebro. 1988.

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Aurelio A. Barrón García y M. ª Pilar Ruiz de la Cuesta Bravo

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Noticias sobre Pedro López de Gámiz

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disuelto él grupo de Briviesca. Aunque no negamos la autoría de las obras de Briviésca, nos extraña que, en plena madurez. no se conozcan apenas obras de López de Gámiz entre 1 570 y 1 580.

Como aportación al conocimiento del escultor Pedro López de Gámiz comentamos a continuación diversas noticias inéditas o apenas conocidas sobre su biografía y su actividad artística.

Por el contrario, es a partir de esa fecha cuando aumenta la actividad de Anchieta, Arbulo y Fernández de Vallejo, artistas contemporáneos. Aunque no está documentada la intervención directa de los autores citados en los retablos de Briviesca, la ausencia de sus nombres de entre el numeroso grupo de tasadores que intervinieron podría tenerse como un indicio a añadir a los que se han apuntado sobre la participación de Anchieta.

Pedro López de Gámiz pudo establecerse en Miranda de Ebro en torno a 1 550. Artistas burgaleses realizaron por entonces diversos retablos en lugares próximos a la villa de Miranda de Ebro: Santa Gadea del Cid, Guinicio. Montañana. Villanueva Soportilla, entre los más próximos; Foncea. Santa María Ribarredonda y Berzosa de Bureba, algo más alejados.

También pudieron colaborar artistas italianos llegados a España con Gaspar Becerra. Para aclarar algunos de estos extremos habrá que esperar a conocer mejor el desarrollo de las artes plásticas en Burgos durante la segunda mitad de siglo XVI. Vivieron en Burgos varios italianos. No se debe descartar que algunos se establecieran.a raiz de la demanda de trabajo que supusieron las obras de Briviesca. Son conocidos Bartolomé Carlone y Angelo Bagut milaneses, Jacome Florentín y Julio Sormano 2 . Muy interesante es la presencia en Burgos de un italiano relacionado con Becerra. Se trata del platero Jerónimo Genoa presente en Burgos entre 1 558 y 1 560, probablemente antes de que a López de Gámiz se le encargara el retablo de Santa Clara 3 . Resultaría trascendental sabercómoycuándo López de Gámiz se hizo cargo del retablo, qué partes se habían realizado para entonces y si la traza actual es suya o no.

López de Gámiz pudo llegar como integrante de alguno de los equipos de escultores burgaleses que levantaron dichos retablos. Tenía por entonces unos veinte años y encontraría adecuado establecerse en Miranda pues. por una parte, se estab~n realizando retablos por los alrededores y, por otra, apenas debía haber artistas residentes. En todo caso, se encontraba lejos de la competencia del centro burgalés. Tal vez fuera colaborador de los Amberes. Cornielis y Domingo, artistas cuyo estilo anticipa, en ciertos rasgos. la escultura romanista. Cornielis de Amberes había terminado en 1547 la mitad del retablo de Santa Gadea del Cid. Es posible que. a continuación, trabajara en los retablos de las localidades vecinas. El banco del retablo de Bardauri, obra de López de Gámiz y de Juan de Carranza, guarda alguna relación con el retablo de Santa Gadea en cuyos remates se sabe que trabajó Gámiz en 1 553 4 . Se ha supuesto que Pedro López de Gámiz se inició como aprendiz en el taller de su cuñado Juan de Carranza, aunque en realidad sólo era ocho años mayor que Gámiz. Son escasas las noticias sobré Carranza. Andrés Ordax dio a conocer la contratación, en 1553, del retablo de Bardauri. Carranza y López de Gámiz se encargarían a medias del retablo 5 .

2.- Carlone. Baguty Florentín trabajaron en torno a Burgos y lugares de su obispado. Sormano residía en Aranda de Duero y a las obras citadas por José Arranz Arranz - La escultura romanista en la diócesis de Osma-Soria. Burgo de Osma. 1986 podemos añadir un relicario en Alcazar (Soria) (AHPB. Aranda de Duero. Melchor Ortuño. año 1589. prot. 4.630/1. fol. 8). una imagen de Nuéstra Señora del Rosario en Orillares (Soria) (ldem. año 1590. prot. 4.630/2. fol. 180) y una imagen de María con el Niño para la cofradía del Rosario en Valdemala. junto a Ucero (Soria) (ldem. fol. 205r-206r).

En agosto de 1 553, Juan de Carranza, imaginero vecino de Burgos. declaraba tener treinta y tres años al testificar en la tasación de los sepulcros

3.- No se debe despreciar a este artista por el hecho de ser platero. Algunos plateros practicaron la escultura. Es más. puestos a sospechar no puede dejarse de mencionar que. en la decoración de las columnas y demás elementos arquitectónicos del retablo de Santa Clara. la proliferación del ornamento y el dibujo afiligranado recuerdan las labores de los plateros. El 4 de mayo de 1558 Jerónimo Genoa. platero italiano estante en Burgos. otorgó poder a Fausto Coxa. natural de Brexan (Italia). y estante en España. para que pudiera pedir y cobrar por él a Gaspar Becerra. pintor vecino de Baeza y residente en Valladolid. diez ducados que le había prestado (AHPB. Pedro de Espinosa. año 1558. pr.ot. 5.545. fols. 266v-267r). Este platero debe ser el mismo que aparece en Burgos con el nombre de Jerónimo Genovés en 1 560. Entonces estuvo presente como testigo en dos poderes otorgados por el platero Francisco de Guerra el día 8 de junio de 1560 (AHPB. Celedón de Torraba. año 1560. prot. 5.638. fols. 174 y 672v-673r).

4.- A. P. de Santa Gadea del Cid. Libro de Fábrica 1528-1579. fol. 45v. Citado en. Barrón. A."lbarguchi. B.-Ruiz de la Cuesta. M.• P.: El altar mayor de San Pedro en Santa Gadea del Cid; modelo de retablo renacentista. Miranda de Ebro 1988. pág. 13. Los mayordomos ofrecieron las cuentas en 1554. pero se refieren al año anterior. 5.- Andrés Ordax. S.: Op. cit. o

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Aurelio A. Barrón García y M. ª Pilar Ruiz de la Cuesta Bravo

de alabastro que Inocencia Berruguete había hecho para Pedro González de León y María Coronel 6 . En algunas ocasiones aparece relacionado con Domingo de Amberes. Juntos tas.aron, el 27 de junio de 1 554, el ensamblaje de un retablo que Diego de la Haya había hecho para Juan de la Guerra 7 . En 1 558 Juan de Carranza acompañó a Domingo de Amberes a la tasación del retablo de PamplLéga. Las noticias que recoge el libro de fábrica de la iglesia permiten suponer que Carranza actuó como tasador a propuesta de Amberes 8 . Es posible que Carranza y Gámiz planearan la permanencia de este último en Miranda para conseguir contratos conjuntamente. Pero probablemente Carranza no cerrara el taller de Burgos. Consta como vecino de Burgos en 1553y1 554. Otro tanto sucede en 1558. En este año, Carranza realizó la puerta del relicario en el retablo de Villanueva-Soportilla. Le pagaron 1.500 maravedís y se le vuelve a mencionar como "imaginario vezino de Burgos" 9 . A mediados del siglo XVI se acometieron importantes obras en el cimborrio de la catedral de Burgos. Dirigió las obras Juan de Vallejo. La magnitud de la empresa requirió el concurso de numerosas manos de artistas. En el registro catedralicio se anotaron algunos pagos singulares a determinados artistas. Así, en 1563, Juan de Carranza y Francisco del Castillo recibieron 43.146 mrs. "por los bultos de santos angeles y florones que hicieron para el crucero" 10 .

6.- Martí y Monsó, José: Estudios histórico-artísticos relativos principalmente a Valladolid. ValladolidMadrid, 1901. pág. 178. Carranza testificó a propuesta del patrono de la obra que se resistía a pagar lo prometido y protestaba la valoración de la obra. 7.- Martí y Monsó. J.: Op. cit .. págs. 629-630. 8.- ADB. Pampliega, Libro de Fábrica 1550-1 583. Los mayordomos anotaron 1.428 maravedís de la parte que le correspondió a la iglesia y fueron gastados "con Domingo de Amberes y Espinosa y sus criados y con Carranc;a" en darles de comer y posada durante nueve días. Consta. más adelante, que [Miguel de] Espinosa. vecino de Palencia. fue llamado por la iglesia para que actuara como tasador de su parte: registraron los 4.080 mrs. que la iglesia le dio por la tasación. También se llamó a Domingo de Amberes para que viniera a tasar el retablo. Puesto que Espinosa actuó de parte de la iglesia, Juan de Carranza acudiría a Pampliega acompañando a Domingo de Amberes para actuar como tasador suyo. 9.- ADB, Villanueva-Soportilla. Libro de Fábrica 1532-1593. Los mayordomos rindieron las cuentas el 21 de febrero de 1 560. pero se refieren al ejercicio de 1558. Andrés Oliva. pintor de Santa Gadea. realizó la pintura del relicario. En febrero de 1562. Juan de Carranza vivía en Burgos. en el barrio conocido como la Puebla: AHPB. Celedón de Torraba, año 1562. prot. 5.640. fol. 168. 1O.- ACB. Libro de Fábrica 1562-1642 (obispo). fol. 17v. Citado en Martínez Sanz. M.: Historia del Templo Catedral de Burgos. Burgos. 1866. pág. 69.

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Noticias sobre Pedro López de Gámiz La última noticia sobre Juan de Carranza data de 1 569.

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En 1556, Pedro López de Gámiz había terminado un pequeño retablo dedicado a San Miguel en la iglesia de Zuñeda 12 . Los pagos se prolongaron hasta 1 563. En 1 559, Diego Guillén vio y tasó el retablo por encargo de la iglesia. López de Gámiz entregó el retablo sin policromar. Su forma se puede deducir de la descripción que hizo el visitador en el año 1 569: "otrosi hallo que en la ygfesia esta hecho un retablo de media talla, el que esta sin guardapolvo y sin dorar. Dijo que mandaba e mando al mayordomo de la fabrica que dentro de un mes haga un guardapolvo de angeo fino negro, a la medida del dicho retablo, y dentro del dicho termino de a dorar la ymagen de sant Miguel del dicho retablo" 13. 11.- AHPB. Burgos. Alonso Martínez. año 1569. prot. 5.753/2. fols. 516v-517r. El 18 de marzo de 1 569, los imagineros de Burgos -Rodrigo de la Haya. Juan de Carranza, Nicolás Venero. Antonio de Lejalde y Juan de Esparza- dieron poder a procuradores en la Chancillería de Valladolid para que les defendieran de las pretensiones de los plateros de Burgos que les habían requerido. a través de la justicia local, para que contribuyeran a la reparación del pendón -llamado de los plateros-bajo el que desfilaban -en la festividad del Corpus y en los recibimientos- los plateros. los pintores. los imagineros y otros oficios. 12.- ADB. Zuñeda, Libro de Fábrica 1556-1585. Faltan lot¡ primeros folios del libro. Es probable que los datos de 1556 -consta que el retablo se había terminado- se refieran al año 1 555. Los pagos se realizaron del siguiente modo: Año 1 556: 6. 120 mrs. en 36 fanegas de cebada. 740 mrs. en 5 fanegas de avena (a dos reales la fanega "porque estaba comida de ratones"). 25.956 mrs. "en pago del retablo que a fecho para la dicha yglesia". 782 mrs. gastados con los hombres y las mulas que trajeron el retablo. 272 mrs. gastados con quienes asentaron el retablo. 8.005 mrs. que el artista reconoce le habían dado los mayordomos anteriores. Año 1557: 48.569 mrs. en trigo. cebada y avena. Año 1 558: 20.482 mrs. en trigo. 'cebada y avena. Año 1559: 19.625 mrs. en trigo y cebada. Año 1 560: 31.34 7 mrs. en trigo. cebada y avena. Año 1561: 24.140 mrs. en trigo. cebada y avena. Año 1 562: 11.220 mrs. en trigo. Año 1 563: 25.534 mrs. en trigo y cebada. 13.- ldem. El día 3 de enero de 1570. Lorenzo de Puga. pintor de Burgos. y Alonso de la Fuente. pintor de Briviesca. firmaron conjuntamente el contrato para la pintura del "retablo y caja e imagen de señor san Miguel". Se obligaron a pintarlo. dorarlo y estofarlo en el plazo de cuatro años. "a vista. contento y tasac;ion de ofic;iales peritos en la dicha arte". Debían comenzar con la imagen de San Miguel. que entregarían en el plazo de un año. Anticipando los mandatos de las Constituciones Synodales del An;obispado de Burgos. la pintura de la imagen fue protestada. el 20 de noviembre de 1 570. por Juan de Obregón. canónigo de la catedral de Burgos. arcipreste de Pancorbo y visitador de la iglesia. El visitador ordenó al mayordomo "en virtud de ovediencia y so pena de excomunion que no acudais con ningunos frutos ni dineros a Lorenc;io de Puga y Alonso la Fuente. pintores. atento que vimos una su obra en la qua l. ademas de no ser nec;esaria, por tener la dicha iglesia nec;esidad de otras cosas mas nec;esarias. ni utiles a la dicha iglesia. sino que procedan en su hobra hic;iendola la mas util y provechosa que se pudiese. sin ha9er cosas inpertinentes y costosas como estan hechas en la ropa de señor sant Miguel y cuerpo. con aperc;evimiento que sera a vuestra quenta y no se os tomara ni pasara en quenta cosa alguna". A pesar de las amonestaciones los pagos a los pintores continuaron en los años siguientes. Desde 1575 debió intervenir Juan de la Guerra el Joven. contratado por Casi Ida de Bérriz. viuda de Alonso de la Fuente. En 1 580 se tasó la pintura del retablo en 436.900 mrs.

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Noticias sobre Pedro López de Gámiz

Aurelio A. Barrón García y M.8 Pilar Ruiz de la Cuesta Bravo

En la actividad de Pedro López de Gámiz como tasador. hay que destacar el hecho de que casi siempre actuara nombrado por los artistas autores de las obras a tasar: Piedra mi llera. Aldea nueva de Ebro. lsar. Valtierra y Ochagavía. El amplio radio de acción en el que se movió como tasador contrasta con el estrecho marco geográfico en el que se han localizado obras del artista. Desde que López de Gámiz se hiciera cargo de los retablos de Briviesca el prestigio del mirandés traspasó las tierras burgalesas. Artistas burgaleses. del País Vasco. de Navarra y de La Rioja solicitaron su intervención como tasador.

A mediados del siglo XVI, los escultores burgaleses practicaban un estilo de inspiración clásica pero ecléctico. Bastantes de sus creaciones anuncian motivos que tendrán amplia difusión en el romanismo. Sobresalen algunas figuras de gestos enfáticos en el cimborrio de la catedral de Burgos. Habría que añadir la obra poc9 conocida de Diego Guillén. que comenzará el retablo de Saota Clara. y las creaciones de Cornielis de Amberes y Domingo de Amberes.

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Los retablos de Domingo de Amberes en Pampliega, lsar y Mahamud desempeñan un importante papel anticipador de la escultura romanista 14. La traza y escultura de estos retablos denota una crecient€ aproximación a los planteamientos romanistas.

Esta fama la conservó hasta el final de sus días. aún después de que. en 1584, donara a su sobrino los instrumentos del oficio para poderse retirar. El 30 de abril de 1586. García de Arredondo. escultor. y Luis Gabeo. ensamblador. pensaron en Gámiz como último tasadór de la silla arzobispal del coro de la catedral de Burgos 1 6.

Hemos señalado cómo los primeros pasos de López de Gámiz pudieron ir acompañados de la mano de Juan de Carranza. autor que pudo estar relacionado con Domingo de Amberes. Más adelante. la evolución de este último artista muestra una creciente asimilación del estilo capitalizado por López de Gámiz. En este contexto. no es extraño que Domingo de Amberes eligiera a Pedro López de Gámiz como tasador del retablo de lsar 15. Por parte de la iglesia actuó Rodrigo de la Haya, escultor de la catedral y creador de otro de los focos de difusión del romanismo en Burgos. Tasaron el retablo en 29.670 reales (1.008.780 mrs.). Cada tasador recibió 5.236 mrs .. pagados por la parte que les había nombrado.

La tasación del retablo de lsar se efectuó el día 3 de noviembre de 1567. Para entonces es posible que el retablo de Santa Casilda. en la iglesia de Santa María de Briviesca. ya estuviera acabado. El 23 de agosto de 1 567. Pedro López de Gámiz otorgó poder a su hermano Juan de Gámiz. vecino de Burgos. para que pudiera pedir. demandar. reCibir y cobrar del "muy ilustre señor obispo de Segorbe. o de quien en su nombre lo haya de pagar. todos los maravedis y otras cosas que me deba asi por obligaciones. conziertos. cedulas. partidas de libros. conziertos como en otra cualquier manera" 17. A partir del inventario de bienes del artista. Díez Javiz vinculó el retablo de Santa Casi Ida con Juan de Muñatones. miembro de la orden de San Agustín y obispo de Segorbe entre 1556 y 1 571. El documento que ahora presentamos marca la fecha de conclusión de dicho retablo. El artista daba poder a su hermano no sólo para cobrar sino también para otorgar carta de pago y finiquito. asi como poder para nombrar procuradores si fuera necesario acudir a la justicia .

14.- Domingo de Amberes también realizó retablos en Palacios de Benayer. en Quintanilla de la Presa. en la iglesia de San Miguel de Sopeña de Ausín. en la iglesia de Nuestra Señora del Castillo y en la iglesia de la Trinidad de Burgos. Martín Ruiz de Zubiate colaboró con Amberes y fue continuador de su obra. A él le traspasó Amberes un retablo en Barbadillo del Mercado. AHPB. Burgos. Andrés de Carranza. año 1573. prot. 5.760/1. fols. 324r-328v. 15.- ADB. lsar. Libro de Fábrica 1556-1584. "en tres di as del mes de noviembre del año de mil y quinientos y sesenta y siete años. nos Rodrigo del Aya y Pedro Lopez de Gamiz. escultores. fuimos nombrados yo el dicho Rodrigo del Aya por el muy magnifico y muy reverendo sel'\or el canonigo Escalona. ar9ipreste de Burgos. y yo Pero Lopez de Gamiz de parte de Domingo de Emberes. entallador. vezino desta ciudad de Burgos. para ver y tasar un retablo que el dicho Domingo de Emberes tiene hecho en la yglesia de sant Martin del lugar de Ysar; el que vimos con toda la diligen9ia a nos posible y fallamos que vale el dicho retablo de madera. como al presente esta. veynte y nueve mil y seis9ientos y setenta reales que valen. en escudos de honze reales. dos mil y seiscientos y nobenta y siete ducados y tres reales; y en esto tasamos el dicho retablo so cargo del juramento que tenemos hechos: y por verdad lo firmamos de nuestros nombres; fecho. dia. mes y af\o susodicho". Más tarde. el retablo de Mahamud será tasado por Pedro de Arbulo y Antonio de Lejalde en 1.435.662 maravedís; AHPB. Burgos. Andrés de Carranza. año 1573. prot. 5.760/1. fols. 324r-328v.

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16.- AHPB. Burgos. Juan Fernández de Salazar. año 1586. prot. 5.817. fols. 280r-281v. Citado en. Martínez Burgos. Matías: En torno a la catedral de Burgos. El coro y sus andanzas. en Boletín de la Institución Fernán González. n.º 127. 1954. págs. 122-123. Los· artistas llevaban largo tiempo pleiteando con el mayordomo del arzobispo. que se negaba a pagar lo prometido. En la fecha indicada acordaron nombrar tasadores: Simón de Berrieza por parte de los autores y San Juan de Albiz por parte del mayordomo. En previsión de que los tasadores no se pusieran de acuerdo. nombraron a un tercer tasador. En principio sería Juan de Villardiga, vecino de Zamora. siempre que pudiera venir y que se demostrara que era escultor-¿no le conocían los artistas?. Como reaseguro final nombraron a Pedro López de Gámiz. por si Villardiga no se presentaba o era rechazado. 17.- AHPB. Burgos. Pedro de Espinosa. año 1567. prot. 5.550. fols. 211 v-212r.

Aurelio A. Barrón García V M. ª Pilar Ruil de la Cuesta Bravo

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Desde que Pedro López de Gámiz se estableciera en Miranda de Ebro siempre conservó la vecindad y algunas propiedades en la villa. Por razones de trabajo se trasladó a Brivtesca. entre 1 567 y 1 570. y allí se le censó. Sin embargo. en otros documentos -de noviembre de 1 567 y de febrero de 1569- se le sigue mencionando como vecino de Miranda de Ebro aunque residente en Briviesca 1 8. En Burgos vivía l..í familia del escultor. Periódicamente acudía a Burgos por asuntos personales o familiares. El 17 de noviembre de 1561 compró ciento cincuenta y cuatro libras de cera de Flandes que pagó con el traspaso de una deuda de su hermano Francisco de Gámiz 19 . En noviembre de 1 567, otro hermano suyo, Juan de Gámiz, calcetero. se obligó a devolver al escultor ciento cincuenta reales de plata que le había prestado 20 . El mismo Juan de Gámiz. junto con Lucas de Salazar. se vio envuelto en una riña en la que salió malherido un tercero. Tras la muerte de éste -Alonso Martínez-. su padre. Pedro Martínez de Lastras, interpuso pleito criminal contra los agresores. Tras la mediación de Pedro López de Gámiz ofreció el perdón a cambio de ciento cincuenta ducados que adelantó el escultor el 1 3 de febrero de 1569

Noticias sobre Pedro López de Gámiz

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La intervención del escultor ante el Regimiento mirandés permitió que Francisco de Gámiz el Mozo. su sobrino, ocupara el cargo de escribano del concejo en 1573 23 . Francisco de Gámiz el Mozo acabó de escribano en Villazopeque. En mayo de 1 584. tío y sobrino concertaron el pago y finiquito de 60.000 maravedís que Pedro López de Gámiz había adelantado para conseguir a su sobrino una escribanía pública en Miranda de Ebro 24_ Hemos encontrado div5Jrsas noticias sobre pleitos a la muerte del artista. Tratan acerca de la sucesión en el mayorazgo que había instituido el escultor y del cobro de diversos bienes heredados. Destacamos un poder que el 14 de abril de 1603 otÜrgó, en Burgos donde vivía. Floriana de Gámiz. hija del escultor y esposa de Andrés Díaz de la Tarre. Lo dio a tres procuradores de la Chancillería de Valladolid. Era un poder para pleitos con diversos vecinos de Miranda. así como con el monasterio de Herrera, acerca de lo que le correspondía como heredera y sucesora en el mayorazgo que habían fundado sus padres 2 5.

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Estando en Burgos, el 24 de septiembre de 1 584, López de Gámiz concertó el desposorio de su hija María con Juan de Armentia de Urrialdúa. natural de Vitoria," contador y pagador de la fabrica de los azogues de Almaden". Acordaron que María aportaría una dote de 2.000 ducados. Además. si una vez casados iban a vivir a Miranda les regalaría unas casas en la plaza de Santa María en las que vivía el artista. El futuro esposo "debía traer una memoria y tasación de sus bienes para el día del casamiento 22 . No se llevó a efecto. 23.- Díez Javiz. C.: Op. cit.. pág. 33.

18.- AHPB. Burgos. Pedro de Espinosa. año 1567. prot. 5.550. fol. 269. ldem. Gregario Marañón. año 1569. prot. 5.740. fols. 155v-156r. 19.- AHPB. Burgos. Juan Ortega de la Torre Frías. año 1 561. prot. 5.700. fols. 159r-160v. Costó la cera 12.000 maravedís. 20.- AHPB. Burgos. Pedro de Espinosa. año 1567. prot. 5.550. fol. 269. 21.- AHPB. Burgos. Gregario Marañón. año 1569. prot. 5.740. fols. 155v-156r. Citado en. lbáñez Pérez. A. C.: Burgos y los burgaleses en el siglo XVI. Burgos. 1991. pág. 453. Entre febrero y mayo del mismo año. Juan de Gámiz y Lucas de Salazar con sus respectivas esposas -Catalina de Castañeda y María de Salce~o- se obligaron a devolver la cantidad anticipada. ldem. fols. 320v-322r. 22.- AHPB. Burgos. Lucas de Soria. año 1584. prot. 5.905. fols. 392r-394r. Citado en. lbáñez Pérez. A. C. Op. cit.. pág. 492.

24.- AHPB. Burgos. Sebastián Guazo de Bergaño. año 1584. prot. 5.979. fols. 285v-286v. 288v-290v y 300r-304v. Francisco de Gámiz gestionaba una pequeña propiedad que el artista tenía en Burgos: los bajos delanteros de unas casas cuyo alquiler suponía cuatro ducados anuales. AHPB. Burgos. Pedro de Espinosa. año 1585. prot. 5.563. fols. 446v-44 7v y año 1586. prot. 5.564. fol. 483~ . 25.- AHPB. Burgos. Francisco de Nanclares. año 1603. prot. 5.935. fol. 2.428r. Aunque no es previsible que se aluda a rentas de obras artísticas. mencionamos las personas citadas en el documento. El poder se refería a pleitos con Pedro de Amilibia. el doctor Ola rte. Francisco de Miranda. Miguel de Turiso. Miguel de San Millán. Pedro Bravo de Parres, vecinos de Miranda. así como al monastrio de Herrera. en la jurisdicción de Miranda. "sobre razon de los bienes muebles y raices. pan y trigo y otras cosas" que les demandaba y le pertenecían como heredera de sus padres. También otorgaba poder para el pleito que trataba con Míguel de Cebrero y Catalina Palomo. vecinos de Briviesca. sobre doscientos ducados de principal y sus réditos desde el año de 1578.