FESTIVAL “MÚSICA VIVA” Música Académica Contemporánea de la Red de Compositores Ecuatorianos 22 de marzo de 2011
"Música mixta, una mirada a algunas tendencias y mi trabajo en Hœrt” Lic. José Rafael Subía Valdez www.jrsv.net
En esta presentación: Música Mixta, sus comienzos Sincronización, parEturas y medios uElizados Los medios “modernos” en la música Tendencia Espectral Electrónica en Tiempo Real (Buscando un Balance y nuevas ideas) • Concepto de Hœrt • Descripción general del Patch de PD • • • • •
Sus comienzos Electrónica Discursiva con tendencia Tmbrica “independiente” Se Eende hacia la búsqueda de analogías Tmbricas y gestuales manteniendo independencia de roles
• Edgar Varèse: “Deserts”
Maderna
• Stockhausen: “Kontakte” • Bruno Maderna: “Música para/en Dos Dimensiones” • Mario Davidovsky: “Sincronismo(s)”
Ejecución: ParEturas y Medios “Kontakte” • Una obra muy di[cil, extrema precisión y con un solo “Play” de la electrónica. • Sonoramente, se basa en gestos y analogías • Orgánico PERCUSION!!!! (resalta la idea de analogía con Embres electrónicos comunes de la época)
Ejecución: ParEturas y Medios • • • • •
“Sincronismo(s)” Serie de piezas mixtas También en gestos y analogías mas detalles Tmbricos Sonidos electrónicos Tpicos del compositor Sincronismo 6 ganó el Pulitzer Un solo play, el instrumenEstas debe ser muy preciso en Eempo, gesto y dinámica. Debe contar absolutamente todas las figuras de la electrónica
Introducción de los Medios Modernos Los Espectralistas y su Escuela • La escuela espectral usa la tecnología para composición, las herramientas permiten el análisis detallado del sonido. • Tristan Murail compone “Gondwana” basándose en un sonido sinteEzado con FM • El uso de medios para extender el Embre del instrumento empieza, con ello el “live electronics” se empieza a usar • Kaija Saariaho compone varias piezas usando reverberadores y armonizadores
Murail Gondwana
sonido sinteEzado
Música Mixta con live electronics con el avance de la tecnología vinieron algunas tendencias que valen mencionar • Los 90´s • Creación de entornos de programación capaces de proceso de datos en Eempo real, luego vendrá el proceso de audio (MAX y luego MSP) • MIDI en TODO!!! Live Electronics basado en MIDI (incluso una flauta MIDI en el IRCAM) (Manoury y Boulez) • Escuela Post-‐Espectral • Tendencia francesa, alemana, canadiense y norteamericana • Leroux (McGill), Chowning (CCRMA)
Los Medios “Modernos” con una visión diferente y funcional • No ignorar la plasEcidad sonora en la composición de los medio de soporte fijo • Buscar nuevas soluciones para la sincronización • La mezcla de las dos tendencias • Nuevas herramientas, Score Following, Sensores (Arduino, Cámaras Web, Acelerómetros) • Requiere componer disEnto (por ahora)
Algunas Obras Mixtas con Soluciones DisEntas “…No es solo cuesEón de Altura” para orquesta de cámara y electroacúsEca Pensamiento composiEvo debe ser disEnto, comprometer sincronía a largo plazo pero es muy posible sincronizar momentos clave
“Hœrt” Conflicto / Fricción
Heurt fue escrita en 2010 para el reconocido violonchelista argenEno MarTn Devoto. Es una pieza que explota la capacidad mulE-‐Embrica del instrumento para lograr armar gestos musicales análogos a los de la música electroacúsEca. El procesamiento en Eempo real se da con un programa desarrollado en el entorno PD (Pure Data). Dicho programa interactúa con el instrumenEsta para generar gestos musicales en la parte electroacúsEca. El objeEvo de la pieza se centra en tratar de dar un papel disEnto al proceso en Eempo real de lo que comúnmente se acostumbra, ya que, durante mucho Eempo se uElizó este como una extensión suEl de los instrumentos captados. En “Heurt” se propone un papel mas discursivo por parte de la computadora, Embres ajenos al instrumento pero elaborados a parEr de él y con autonomía musical. Conceptualmente, “Heurt” recorre los disEntos modos expresivos del violonchelo. En la obra, el instrumento nos lleva desde la extensión instrumental de siglo XX y XXI a sonidos mas clásicos y románEcos que nos recuerdan su expresividad mas conocida. Su nombre significa fricción o conflicto y alude a los conceptos estructurales contrarios descritos anteriormente como fuerzas que friccionan entre ellas.
Breve Descripción Musical • Altura • Forma • Escritura • Sonoridades (Tradicionales y Extendidas)
Control de Parámetros • Análisis de Audio en Tiempo real: Frecuencia y amplitud (Ataque) • Pedal • AutomaEzación de Procesos • Presets (Salvables, muy di[cil en PD) • Matriz para la mezcla de procesos
Procesos Un proceso complejo puede ser la unión de varios simples. • Glitcher • Tap-‐Delay • Slicer • Reverb • Granulador • Banco de Filtros Combs
Estrategia ComposiEva para la ElectroacúsEca • Gesto_______________________ • Discurso_____________________ • Transformación________________ • Extensión____________________
Conclusión • En Hœrt, la electrónica en Eempo real trata de retomar algunas ideas conceptuales, Tmbricas y caracterísEcas de la Música Mixta de disEntas épocas y tendencias. • Trata de unir disEntas formas de tratamiento o proceso para generar Embres, interacEvidad y musicalidad • Procura llevar un paso mas allá el papel de la la computadora en la música mixta.
MUCHAS GRACIAS
"Música mixta, una mirada a algunas tendencias y mi trabajo en Hœrt”
Agradecimiento muy especial a Grecia Albán
Agradecimiento a todo el equipo de producción del fesSval. Felicitaciones a todo el redce por un Sempo considerable de trabajo que ya ha traído frutos valiosos Lic. José Rafael Subía Valdez
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