MOÑIVAS, E. \"La pintura como lugar de encuentro. Una lectura de las huellas en la materia\". Universidad de Navarra, 2007.

III Congreso Internacional Cátedra Félix Huarte “William Congdon y la Revisión del expresionismo abstracto americano” 29-30 de marzo de 2007 Universidad de Navarra

Esther Moñivas, Universidad Complutense de Madrid

La pintura como lugar de encuentro. Una lectura de las huellas en la materia

1. SUSTANCIAS TERRESTRES

“Vorrei meditare su questo rapporto che scopro in me tra terra e mare”. CONGDON, W., “La tierra, el mar, el oriente”, 1982.

Tierra Árida 2, 1981, óleo sobre tabla.

Fluidez y plasticidad vs. solidez y dureza  Modelado del óleo

 Soportes rígidos

 Drippings

 Herramientas metálicas

 Uso textural de la brocha

 Esmaltes  Partículas sólidas en polvo

 BARRO, FANGO:

 DESIERTO, PIEDRA:

 Huella, registro

 Estabilidad formal

Espatulado del óleo. Estudio de la Cascinazza, principios de la década de 1980.

Propulsión mediante soplado de partículas en polvo. Estudio de la Cascinazza, principios de la década de 1980.

Campo Orzo, 1982. Detalle del uso textural de la brocha.

Piedra y desierto

Sahara 12, 1955. Óleo, arena y café en polvo sobre masonita. Detalle de impronta del pie.

Barro

Bombay 20, 1973. Óleo y ceniza sobre tabla. (Detalle)

Maiz I, 1989. Detalle de impronta.

Profundidad, intimidad

Sahara 8, 1955. (Detalle)

Detalle de fondo negro en el anverso de Hacia la primavera (escarcha rosa), 1983.

Detalle del reverso

“El peine con el que aro los campos de los cuadros me ha sido sugerido ciertamente por esos tractores que arriba y abajo, criss cross, los campos como rayos [sic] –peinando también ellos en un abrir y cerrar de ojos. Tienen una ventaja misteriosa: en su actuar con tal rapidez para [sic] destruir anulan el tiempo, anulan esa parte de la materia para crear un infinito Espacio”.

Detalle del registro del peine en Tierra Árida 2, 1981.

Etereidad “Hay que mirar bien a las relaciones tierra-cielo: la/tierra/toda materia esponjosa y sin color: el cielo sin materia, es sólo color” CONGDON, W., Diario, 12/2/1984.

2. LA PINTURA COMO LUGAR DE ENCUENTRO

Elementos visibles Gestos de sustracción (incisiones) o de impresión (huellas) Sólidos en polvo proyectados o depositados Óleo modelado, combinaciones texturales entre gestos amplios y puntuales Líneas generales de composición en azul o blanco, dibujadas a mano alzada o con regla Capa fina de preparación al óleo, aplicada a brocha Soporte de naturaleza lígnea

Detalle de estratos en Sahara 12, 1955, óleo sobre masonita

“Las manchas de la tierra – y sin embargo – me ha aferrado como un cuerpo – y es este cuerpo lo que pinto… entonces es cuadro – pues no se trata ya de mancha de tierra sino de mancha formada de nuevo en mi cuerpo”. CONGDON, W., Diario, 21/3/1983.

Campo Orzo, 1982. (Detalle)