MEDINA-ALCAIDE MA, GARATE D, SANCHIDRIÁN JL (2015) Marking the way: Towards a multifunctional explanation of cave-wall evidence/ Marcando el camino: hacia una explicación multifuncional de las evidencias parietales en cueva. ARKEOS 37/IFRAO2015: 499-503

37 XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015

Symbols in the Landscape: Rock Art and its Context

Editores: Hipólito Collado Giraldo José Julio García Arranz

ARKEOS

INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE

CÁCERES (EXTREMADURA, SPAIN)

Symbols in the Landscape: Rock Art and its Context Proceedings of the XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015 (Cáceres, Spain, 31 August - 4 September 2015)

| ARKEOS 37 |

FICHA TÉCNICA

ARKEOS | perspectivas em diálogo, nº 37 Propriedade: ITM – Instituto Terra e Memória Direcção: a Direcção do ITM Editores deste volume: Hipólito Collado Giraldo, José Julio García Arranz © 2015, ITM e autores Composição: Artes Gráficas Rejas (Mérida) Fotorreprodução, fotomontagem, impressão e acabamento: Artes Gráficas Rejas (Mérida) CONSELHO DE LEITORES (referees) Abdulaye Camara (Senegal) | Carlo Peretto (Italy) | Fábio Vergara Cerqueira (Brazil) Luís Raposo (Portugal) | Marcel Otte (Belgium) | Maria de Jesus Sanches (Portugal) Maurizio Quagliuolo (Italy) | Nuno Bicho (Portugal) | Pablo Arias (Spain) Susana Oliveira Jorge (Portugal) | Vítor Oliveira Jorge (Portugal) TIRAGEM: 750 exemplares | Depósito legal: 108 463 / 97 ISSN: 0873-593X | ISBN: 978-84-9852-463-5 ARKEOS é uma série monográfica, com edição de pelo menos um volume por ano, editada pelo Instituto Terra e Memória, que visa a divulgação de trabalhos de investigação em curso ou finalizados, em Pré-História, Arqueologia e Gestão do Património. A recepção de originais é feita até 31 de Maio ou 30 de Novembro de cada ano, devendo os textos ser enviados em suporte digital, incluindo título, resumo e palavras-chave no idioma do texto do artigo, em inglês e em português. Os trabalhos deverão estar integrados na temática do volume em preparação e serão submetidos ao conselho de leitores. A aprovação ou rejeição de contribuições será comunicada no prazo de 90 dias. Solicitamos permuta | On prie l’échange | Exchange wanted Tauschverkehr erwunscht | Sollicitiamo scambio CONTACTAR ITM, Instituto Terra e Memória, Lg. dos Combatentes, 6120-750 Mação, Portugal

TOMAR, 2015

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| Editores: Hipólito Collado Giraldo | José Julio García Arranz |

Volume editado com a colaboraçao da:

JUNTA DE EXTREMADURA

V I CER R ECT O R A D O D E EX T EN S I Ó N UN I V ER S I TA R I A

TOMAR | 2015

Colaboraram nas tarefas de Edição:

Adriana PACHÓN CÁRDENO Aitor RUIZ-REDONDO Alfonso CABALLERO KLINK Aline LARA GALICIA Andrea JALANDONI Andrea MARTINS Andrea MARTINS Andreas PASTOORS Ángel Carmelo DOMÍNGUEZ GARCÍA António Pedro BATARDA FERNANDES Ariana SILVA BRAGA Borja RODRIGUEZ PARRILLO Camille BOURDIER Carlos ASCHERO Carlos Augusto RODRÍGUEZ MARTÍNEZ Carlos Xavier DE AZEVEDO NETTO Carmen ARRIBAS BURGOS César Armando QUIJADA LÓPEZ Claire LUCAS Cristina POMBARES MARTINS Daniel CASTILLO BENITEZ. Daniel HERNÁNDEZ PALOMINO Daniele ORMEZZANO Dario SEGLIE Dario SIGARI Diego GARATE MAIDAGAN Dominique HENRY-GAMBIER Elena GARCÍA DOMÍNGUEZ Elena GARRIDO FERNÁNDEZ Emmanuelle HONORÉ Enrico COMBA Eric ROBERT Fernando COIMBRA Francisco José LÓPEZ FRAILE Francisco VALDEZ Geneviève PINÇON George NASH Giriraj KUMAR Guillaume ROBIN Guillermo MUÑOZ CASTIBLANCO Harald FLOSS Hugo GOMES Isabel DOMÍNGUEZ GARCÍA Jacques JAUBERT Jairo GONZÁLEZ MÁRQUEZ

Jane KOLBER José A. LASHERAS José Luis SANCHIDRIÁN TORTI José Manuel TORRADO CÁRDENO José Ramón BELLO RODRIGO Juan Francisco RUIZ LÓPEZ Laura DE MIGUEL Laura María GÓMEZ GARCÍA Lázaro RODRIGUEZ DORADO Lizete DIAS DE OLIVEIRA Luiz OOSTERBEEK M. Mercedes PODESTÁ M. Pía FALCHI Mª Ángeles MEDINA-ALCAIDE Malahat FARAJOVA Manuel GUTIERREZ Manuel LUQUE CORTINA María AGUILERA AGUILAR María AGÚNDEZ Maria da Conceição LOPES María Milagros FERNÁNDEZ ALGABA Matthias STRECKER, Mónica VILLALBA DE ALVARADO Natalie FRANKLIN Néstor BOLAÑOS RODRÍGUEZ Olivia RIVERO Oscar FUENTES Patricia DOBREZ Pedro R. MOYA-MALENO Pilar FATÁS Quirino OLIVERA NÚÑEZ. Rachel HOERMAN Ramón VIÑAS VALLVERDÚ Robert G. BEDNARIK Roberto ONTAÑÓN Sandra PALOMO LECHÓN Sara GARCÊS Sofia FIGUEIREDO Sofia SOARES DE FIGUEIREDO Stephane PETROGNANI Tang HUISHENG Timothy DARVILL Valérie FERUGLIO William Breen MURRAY

AROUND ART: THE INTERNAL ARCHAEOLOGICAL CONTEXT OF DECORATED CAVES EN TORNO AL ARTE: EL CONTEXTO ARQUEOLÓGICO INTERNO DE LAS CUEVAS DECORADAS (Diego Garate Maidagan, Mª Ángeles Medina-Alcaide, Aitor Ruiz-Redondo and José Luis Sanchidrián Torti, coords.)

Marcando el camino: hacia una explicacion multifuncional de las evidencias parietales en cueva (Extended abstract)

Mª ÁNGELES MEDINA-ALCAIDE DIEGO GARATE MAIDAGAN JOSÉ LUIS SANCHIDRIÁN TORTI

En las cuevas decoradas existen diversas categorías temáticas donde se engloban las evidencias parietales paleolíticas. Según su forma suelen clasificarse en tres básicas: antropomorfas (figuras humanas), zoomorfas (figuras animales) y signos. Este último apartado ha funcionado como “cajón de sastre” asimilando todo tipo de figuraciones variopintas, desde los llamados signos geométricos complejos y/o signos integrados, hasta formas mucho menos elaboradas como signos simples, trazos parásitos (traits parasités), trazos digitales o macarronis (traits digités), contornos inacabados (contours indéterminé ou inachavés), marcas negras y/o marcas de antorchas (frottis et mouchages de torches), manchas (taches), restos de coloración, entre otras (Sauvet 1993). Nuestro estudio se centra en las marcas parietales de tonalidad roja registradas en algunas cavidades con arte paleolítico, es decir, los estigmas rojos de naturaleza antrópica que no son grafías figurativas, signos elaborados ni trazos definidos. En los últimos años, su registro ha aumentado tanto en sitios inéditos (Morgota, Lumentxa, etc.) como en revisiones actualizadas de cuevas tradicionalmente conocidas (Ardales, Candamo, Ekain, Etxeberri, Morrón, Nerja, Oxocelhaya, Pindal, etc.). La equiparación del interés arqueológico de la totalidad de vestigios antrópicos presentes en el endokarst, bien sean parietales o superficiales, de cara a la reconstrucción histórica, la prospección sistemática y minuciosa de todos los intersticios de las grutas, junto con los potentes sistemas de iluminación utilizados hoy día en el trabajo de campo, son probablemente las claves de este incremento paulatino. En estas páginas exponemos un resumen-ampliado del examen llevado a cabo sobre las manchas rojas de cuatro cavidades decoradas de la Península Ibérica: Etxeberri (Pyrénées-Atlantiques), Lumentxa (Bizkaia), Morrón (Jaén) y Nerja (Málaga). La elección de estos sitios de estudio permite cubrir diferentes zonas geográficas, diversas casuísticas a nivel cronológico, así como dispares morfologías y desarrollos topográficos subterráneos. Además, estas grutas han sido recientemente examinadas por los autores de la investigación, y la detección y registro pormenorizado de estas evidencias parietales resulta un punto en común en las cuatro que facilita el análisis | ARKEOS 37 | 499 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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comparativo (Garate et al. 2012; Garate et al. 2013; Medina-Alcaide y Sanchidrián 2014). Los estigmas parietales de tonalidad rojiza registrados en las cuevas mencionadas presentan un cierto grado de variabilidad. En función a su tamaño encontramos estigmas diminutos de escasos milímetros, otros de dimensiones centimétricas y manchas que cubren superficies más amplias. Algunos conjuntos de manchas que cubren frisos extensos presentan cierta tendencia lineal al observarlas desde una posición más alejada. En cuanto al modo de implantación, existen proyecciones, arrastres y presiones del pigmento, tanto en estado seco como diluido. La carga de colorante también es variable, desde concentraciones intensas hasta aplicaciones muy escasas. Generalmente, el vestigio resultante es polimorfo, definiéndose en ocasiones formas circulares, subcirculares, longitudinales, aunque siempre sin calibrar como un punto o un trazo (Tauxe 1999; Pigeaud 2005). Asimismo, se disponen en soportes heterogéneos (en espeleotemas, en las fracturas de éstos, en el piso de la cueva, en la roca encajante…) y en distintos sectores de los paisajes subterráneos (en salas de dimensiones considerables, en gateras y en chimeneas estrechas, en galerías con o sin continuidad, etc.). Las encontramos asociadas a grafías figurativas de cronologías diferentes, signos y otras manchas, así como, en algunas ocasiones, junto con otros restos arqueológicos como carbones o, como indica M. Peyroux (2012), algunos depósitos de colorante rojo y manchas de este color se encuentran vinculadas espacialmente con depósitos de otra naturaleza como piezas líticas y huesos hincados. El examen conjunto de todos los factores señalados (forma, implantación, carga, soporte, ubicación) nos invita a plantear el carácter intencional o no de su ejecución. Así, hemos diferenciado dos tipos de estigmas parietales rojos. Asimismo, el uso indiferente en la historiografía de los términos tracés y traces para describir estas evidencias parietales nos refleja esta dualidad en relación con el origen de las marcas (Lorblanchet 1993). También, se ha apuntado esta posibilidad en relación con la naturaleza de las marcas negras o tizonazos presentes en algunas cuevas con manifestaciones gráficas (Clottes 1993; García y González 2003). Por un lado, existen estigmas realizados claramente de manera deliberada. Para ejemplificar este caso presentamos un conjunto de varias manchas rojas de la Cueva de Nerja, dos de ellas con tendencia lineal y otras pequeñas concentraciones alrededor de éstas en una extensión de 20 por 35 centímetros y elevadas sobre el piso a 2,25 metros de altura máxima. Estos restos se hallan en una salita de 3,10 metros de ancho, 6,30 metros de largo y 4,10 metros de altura, es decir, un espacio relativamente amplio donde el contacto con la pared implica un acto premeditado, sobre todo, a la altura que se encuentran (Fig. 1: izquierda). En el caso de la cueva de Etxeberri observamos un fenómeno similar. En la Salle des Peintures, con unas dimensiones de 12 metros de largo por 2-3 metros de ancho, encontramos un conjunto de motivos parietales pintados en rojo, marrón y negro. Mayoritariamente se trata de representaciones de caballos. Debajo de un friso compuesto por varios de estos animales, pintados en marrón, se ha aplicado una mancha roja en los salientes de la calcita rugosa de la pared, en una superficie de 32 por 30 centímetros y a 28 del suelo. Aun siendo un motivo informe, consideramos que se trata de un acto premeditado asociado a la presencia de un depósito de ocre a escasos centímetros y no un roce o frotamiento. | ARKEOS 37 | 500 | XIX INTERNATIONAL ROCK ART CONFERENCE - IFRAO 2015 |

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Por otra parte, hemos documentado manchas rojas en puntos concretos de espacios estrechos, donde el movimiento antrópico implica necesariamente el roce o contacto físico en las zonas que presentan restos de pigmento, lo cual comporta probablemente una acción involuntaria. Al respecto, exponemos otro ejemplo de la Cueva de Nerja. Entre una estalagmita de 3,55 metros de altura y 76 centímetros de ancho y una pared de bloque con espeleotemas existe un espacio de 24 centímetros de eje mínimo, el tránsito humano por este punto conlleva el frotamiento corporal con ciertos sitios de la estalagmita, así como del conjunto de espeleotemas de enfrente. En esta zona hemos registrado cuatro manchas rojas informes: una en la estalagmita y tres en la pared. La triada localizada en la pared del bloque con espeleotemas son bastantes pequeñas, poseen una intensidad de pigmento leve, éste se extiende sólo por los relieves salientes y algunos de los estigmas sugieren hasta la direccionalidad fruto del movimiento de plasmación. En cambio, la gran estalagmita opuesta presenta restos de color rojo más intenso y amplio, la extensión total de la macha es difícil de calcular pues se encuentra recubierta por una gruesa capa de concreción; la detección de la mancha en cuestión hoy día es posible por la fractura de parte de la costra calcárea. En la cueva de Etxeberri encontramos también estigmas rojos en posiciones como las descritas. El ejemplo más evidente lo encontramos en la cornisa que parte de la pared derecha de la Salle des Peintures y que suavizó el desnivel de 8 metros con respecto a la siguiente Salle du Gouffre. Actualmente el acceso se realiza rapelando por una colada estalagmítica subvertical pero los estigmas –y el caballo pintado en negro- de la cornisa muestra cual fue el recorrido paleolítico. La cornisa de apenas medio metro de saliente y una altura de hasta 5 metros -4 donde se sitúa el caballo- resulta extremadamente peligrosa. A lo largo de buena parte de su recorrido -437 centímetros- se suceden las manchas rojas de frotado, algunas muy intensas como las localizadas con posterioridad al caballo, donde la repisa es mínima.

FIG. 1. Ejemplos de evidencias parietales de tonalidad rojiza de la Cueva de Nerja. Izquierda. Conjunto de manchas rojas intencionales. Derecha. Concentración de estigmas rojos producto del roce antrópico en zona de tránsito estrecha. El modelo 3D mide 1,65 metros.

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Las interpretaciones para explicar la presencia de las manchas rojas informes en las cavidades decoradas durante el Pleistoceno apuntan por lo general a una causa intencional: marcadores topográficos, preparación del soporte a modo de tocamientos periféricos con respecto al punto central del panel (Pigeaud 2005), así como marcas rituales o tocamientos repetidos desprovistos de intención gráfica (Lorblanchet 2003; Lorblanchet 2011). Sin embargo, nuestra constatación de que algunas de estas evidencias parietales pueden proceder de la fricción o contacto antrópico involuntario, en determinadas superficies rocosas como zonas estrechas o de paso obligado, nos plantea ciertos/as interrogantes/hipótesis: ¿los paleogrupos que frecuentaron la cavidad portaban pigmento rojo en sus ropas o cuerpos? ¿transitaban impregnados como consecuencia de actividades anteriores que conllevan el uso de esta materia colorante, por ejemplo ejecución de manifestaciones gráficas? BIBLIOGRAFÍA Garate, Diego, Raphaëlle Bourrillon, y Joseba Rios-Garaizar 2012 La grotte ornée paléolithique d’Etxeberri (Camou-Cihige, Pyrénées-Atlantiques): datation du contexte archéologique de la «salle des Peintures». Bulletin de la Société préhistorique française 109(4): 637650. Garate, Diego, Joseba Rios-Garaizar, y Aitor Ruiz-Redondo 2013 El arte parietal paleolítico de la Cueva de Lumentxa (Lekeitio, Bizkaia). Kobie Serie Paleoantropología 32:5-28. Bizkaiko Foru Aldundia-Diputación Foral de Bizkaia. García, Marcos, y Manuel R. González 2003 En torno al llamado «arte esquemático-abstracto»: a propósito de unas fechas de Covalanas (Ramales de la Victoria, Cantabria). Veleia 20:227-241. Lorblanchet, Michel 1993 Les tracés indeterminés. En L’Art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’étude, editado por G.R.A.P.P., pp. 235-241. Comité des Travaux Historiques et Scientifiques, Paris Lorblanchet, Michel 2003 Des griffades aux tracés pariétaux. Préhistoire du Sud-Ouest 10:157-175. Lorblanchet, Michel 2011 Art pariétal: grottes ornées du Quercy. Ed. du Rouergue. Medina-Alcaide, Ángeles M., y José Luis Sanchidrián 2014 Hacia el lado oscuro: Cueva de Nerja a la luz de los nuevos datos. En Cien años de arte rupestre paleolítico, editado por Soledad M. Corchón, y Mario Menéndez, pp. 131-139. Ed. Universidad de Salamanca, Salamanca. Peyroux, Magali 2012 Les dépôts d’objets pariétaux des grottes ornées au Paléolithique supérieur: gestes, comportements symboliques, cultures. Thèse, L’Université Bordeaux1.

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Pigeaud, Roman 2005 Un art de traces? Spontanéités et préméditations sur les parois des grottes ornées paléolithiques. En Comportement des hommes du Palèolithique Moyen et Supèrieur en Europe: territoires et milieux, editado por Denis Vialou, Josette Renault-Miskovsky y Marylène Patou-Mathis, pp. 177-192. Eraul, Liège. Sauvet, Georges 1993 Les signes pariétaux. En L’Art pariétal paléolithique. Techniques et méthodes d’étude, editado por G.R.A.P.P., pp. 219-234. Comité des Travaux Historiques et Scientifiques, Paris. Taxue, Denis 1999 Participation figurative et abstraite du point dans l’iconographie pariétal de Lascaux. L’Anthropologie 103(4):531-548. REFERENCIA WEB Modelo mujer 3D modificado a partir de: http://static.tiendy.com/shops/animum/uploads/modelado-anatomiamujer.jpg (fecha última consulta 30/03/2015).

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