Marina Pastor - Fia. Escultura s.XX - (1) Rosalind Krauss - La Escultura en el Campo Expandido

EXPANDIDOI LA ESCULTURAEN EL CA,IAPO

ROSALINDKRAU5S

EN V.V.A.A.La originalidadde la varguardiay otros mitos modernos.Ed. Alionzo. tlÂodrid t996. (59) Hocioel centro del compohoy un pequefiotûmulo,unohinchazdnen lo tiemo, uno indicocidnde lo presenciade lo obro. C.ercapuedeverse lo gron superficie cuodrodo del pozo, osi como los extremos de lo escolo que se necesito poro descender o lo excovocirin.De este modo,todo lo obro guedopor debojo de la pendiente:mediootrio. mediotûnel, el limite entre el exterior y el interior, uno delicodoestructuro de postesy 1978, de tlÂory lûtiss, es, vigos de modero. Lo obro, Perîmetros/Pabellones/5efruelos, unoesculturoo, con môsprecisidn,unoobro de tierro. noturo'lmente, En los ûltimosdiez ofiosunoserie de cososbostontesorprendenteshon recibido el nombrede esculturos:estrechos posilloscon monitoresde televisidnen los extremos; excursionescompestres;espejossituodosen drgulos grondesfotogrofios documentondo trozodosen el suelodel desierto. extrafiosen hobitocionesordinorios;lïneosprovisionales Parececomosi nodopudierodor o un esfuerzo ton obigorrodoel derechoo reclomor lo cate4oriade esculfuro,seo cual fuere el significodode é*a. e menos,cloro estri, gue eso cate4oriapuedollegoro ser infinitomentemaleoble. el orte norteomericono de posguerro, criticos gue honocompofiodo Losoperociones A monosde esto crïtico, ol serviciode esto monipulocidn. hontrobojodo especiolmente (60)

iillHîr*

Moff Miss Perineiers/Pavillions/Decoys,l978 Nosso.rCounty,LonqIslond.NuevoYork

extendidosy retorcidos los cotegorioscomolo esculturay lo pinturo hon sido omosodos, uno de lo moneroen que un de elosticidod, exhibicirin en unodemostrocirinextroordinorio término culturol puede extenderse poro incluir cosi cuolquier coso. V oungue este olorgomientode un término comoel de esculturose reolizoobiertomenteen nombrede la estético de lo rnrguordio -lo ideolgio de lo nuevo-su mensojeencubierto es el del historicismo.Lo nuevose hocecrimodool hocersefomilior, puestogue se consideroqueho groduolmentede los formos del posodo.El historicismooctûo sobre lo nuevo evolucionodo y diferente poro disminuir lo nor,edody mitigor la diferencio.Hoce hgor ol combioen nuesfro experienciaevocondoel modelode evolucirin.de modo queel hombreque ohoro es puedoser oceptodocornodiferente del nifiogue fue uno\€2, viéndolesimultrineomente -a trovés de lo occidninvisibledel telo* comoel (61) mismo.Y nosconsueloesto percepcidn de identidod,esto estrotegioporo reducir cuolguiercosoextrofio tonto en el tiempocomo en el espacio,o lo gueyo sobemosy somos..

I Este ensoyo se publicri inicialmenteen October I (primoræro1979) ,t se reimprime oquf con permisode lo outora.

Ton pronto como lo esculturo minimooporeciô en el horizonte de la experiencio estético de los ofios1960, lo crïtico empezôo buscarlo poternidodde este tipo de obros, uno serie de podres constructivistosgue pudieron legitimor y Por ende outentificor lo ?o?ezade esosobjetos.iPkistico? èâeometriosinertes?iProduccidnindustriol?.Mdo de Totlin y Lissitzky se esto ero realmenteroro, comootestiguorionlos fontosmasde Gorbo, les pudiero llomor.No imporfo queel contenidode uno no tuviero noda gue r,e,rcon el contenidodel otro y gr,r-,de hecho, fuese exoctomente su controrio. No importo que el celuloidede Gabofuese el signode lo lucidezy la inteleccidn,mientrosgue el pkistico tefiido de dayglode Judd hobloselo jerpo de moda en Colifornio.Tonto dobo gue se propusieronlas formos constructivistoscomopruebo visuolde lo kigicoy la coherencio inmutobfesde la geometriosuniwrsoles,mientrosgue sus supuestoscontrofigurosen el eron demostroblementecontirgentes.denotondoun unirersounidono por lo minimofismo Mente,sinopor vientosde olombre,o p4)o,o los occidentesde lo groredod.El frenesi de historizor bostriporo dejor de lodoesfas diferencios. Noturolmenle, con el poso del tiempo, esos operocionesde generafizaciûnse hicieronun pocomrisdificiles de realizar. Conel combiode dé,codolo "escultura' empezi o estor formodo por desperdiciosde filomentos omontonodosen el suelo, o lefios de secoyo serrodos y tronsportodoso lo golerio, o tonelodosde tierro excovodoen el desierto, o empolizodosde troncos rodeodosde bocosde incendio,lo polobro escultura empezôo ser mds dificil de pronuncior,oungueno muchomris.El historiodor/critico se limitri a realizar un juego de monosmds extendido y empezdo construir sus genealogias con los dotos de mileniosen vez de unosdécodos.Stonehenge,los lïneosde Mzca, los cosopodioser llevodo conchosde pelototoltecas,lostûmulosfuneroriosindios...cuolguier lo obra con lo historio, y onte el tribunol poro rendir testimonio de esto conexirinde legitimor (63)

Podin.Bolzac,1897

(6ahsi su condicidnde escultura.l.loturolmente,Stonehelrgey los conchosde peloto toftecos no eron en modo alguno esculturo, por lo gue su popel como precedente historicisto resulto olgo sospechosoen esto monifestocidnconcreto. Pero no importo. Todovio puede hocerse el truco invocsndouno voriedod de obros primitivizontes en lo primero parte del siglo-lo columnasin fin de Broncusipuedeservir- poro medior entre el remotoposodoy elpresente. Perool hocer esto,el mismotérmino gue creiomossolver-escultwæ ho empezodo o oscurecerseun poco. Hobiomospensodoen utilizar uno cotegorio unirrersolporo outentificor un grupo de porticulores.pero ohoro lo cotegorïoho sido forzodo o cubrir gue ello mismocorre el peligrode colopso.Y osi contemplomos semejonteheterogeneidod en quesobemosy no sabemosquées esculturo. el pozoen lo tierro y pensomos

Sin emborgo,me permito decir que sobemosmuy bien gué es esculturo.Y uno de los cosos gue sobemoses que se trato de uno cate4oria hisfriricomente limitodo y no universol.Comoocurre con cuolquierotro convencidn,lo esculturotiene su propio ldgico interno,su propioseriede reglos,los cuoles,si bienpuedenoplicorseo unodiversidodde situociones,no estrin en sï obiertos o demosiodoscombios.Parecegue lo kigico de lo esculturo es inseporoblede lo kigico del monumento.En virtud de esto hSgico,uno 5e osientoen un lugor concretoy hoblo esculturoes uno representocirinconmemorativo. en uno ferguosimbrilicoocercodel significodoo usode ese lugar.Lo estotuo ecuestrede erigido en el centro del Compidoglioporo rîÂorcoAurelio es uno de toles monumentos, representarcon su presenciosimbdlicolo relocidn entre lo Romaontiguo,imperiol,y lo sede del gobiernode lo Romomoderno.renocentisto. Lo estotuo de Bernini La conversidn de Consfantino,situadool pie de lo escolera del Voticonogue conecto lo bosilico de Son Pedro con el corazin del popodoes otro de toles monumentos,un hito en un h.tgor especifico.Dodogue funciononosi en concrefo.gue sefioloun significodo/acontecimiento relocirin con lo Jqica de lo representocidny lo sefiolizocirin,los esculturos son normolmentefigurotivosy verti(64)coles,y sus pedestolesforman uno porte importonte verdoderoy el signo de lo esculturo,puestogue son mediodoresentre el emplozomiento represenfocionol.No hoy nodo muy misterioso ocerco de esta lôgica: comprendidoy estoblecido,fue lo fuente de unotremendoproduccidnescultdricoduronte siglos dearte occidentol. no es inmutobley llego un tiempo en que lo logico empiezaa Pero lo conrrencidn lo kSgico Esto sucediri del monumento. follor. A fines del sigloXIX empezdo desvonecerse gue ocudenenseguidoo lo mente,ombos de un modobostontegroduol,pero hoy dos cosos portodoresde los morcosde su propiocondicidntronsicionol.Laspuertas del Infierno y lo estotuo de Balzac, ombos obros de Rodin, fueron concebidoscomo monumentos.Lo primero fue encargodoen 1880, y se trofo de los puertos de un proyectodomuseode ortes decorotivos;lo segundofue encargodoen 1891comoun honumentoporo instolorlo no sdlo en un lugor especificode Poris.El frocoso de estos dos obros comomonumentos estri sefiolodopor el hecho de que puedenencontrorsemÛltiplesversionesen diversos originoles, museosde racriospoïses,mientrosgue no existe nirgunor,ersirinen los h.rgores yo gue ombosencorgosse vinieronobojo finolmente.Su frocoso estd tombién codificodo en los misntossuperficiesde estos obros: los puertos hon sido omoncodose incrustodos de uno moneroonfiesfructurol en el punto donde soportonen su superficie su condicidn inoperotirn:el galzac fue ejecutodo con tol grodo de subjetividodgue ni siquieroRodin creio (comolo otestiguonsuscortos) gue lo obro fueseoceptodo. Yo dirio gue con estos dos proyectosescultdricoscruzomosel umbrolde lo logico del monumentoy entromos en el espocio de lo gue podriomos llomor su condicirin de folto de sitio o corenciode hogor.unopérdidoobsolutode lr.rgor, negotivo...unaespecie lo cuol es tonto como decir gue entromosen el modernismo,puesfo gue es el periodo modernistode produccidnescultdricoel gue operoen reloci6ncon esto pérdidode lugor, produciendoel monumentocomoobstoccidn,el monumentocomopuro sefiolizodoro bose, y en gron moneraautorreferenciol. desplozodo funcionolmente (65) Son estos dos corocterîsticosde lo esculturomodernistolos gue decloronsu A su significodoy funci6n,comoesenciolmente ndmodos. condicidny, en consecuencio, trovés de su fetichizocidnde lo bose,lo esculturose dirige hocioobojo poro obsorberel pedestolen si mismoy lejos del lugor verdodero.Y o trovés de la representocidnde sus propios moterioles o el proceso de su construccidn,lo esculturo muestro su propio outonomio.El orte de Broncusies un ejemploextroordinoriodel modocomoesto sucede.

En uno obro comoElgallo,lo bose se convierteen el generadormorfologicode lo porte f igurotivo del objeto; en los Caridfidesy la columnasin fin, la esculturo es todo bose; mientros queen A&in y Ew,la esculturo estô en relocidnreciprocacon su bose.Lo bose se defineosi comoesencialmente tronsportoble,el sefiolizadorde lo folta de hogarde lo obro integrodoen lo mismofibro de lo esculturo.Y el interé,sde Broncusipor expresor partes de cuerpo como frogmentos que tienden hocio lo obstroccidn rodicol tombién otestiguo uno pérdido de lqgor, en este coso el lryor del resto del cue?po,el opoyo esgueletalque dorîo un hogoro unode los cobezosde mdrrnolo bronce. Al ser lo condicirinnegotirn del monumento,lo esculturo modernistofenio uno especie de espocio idealisto gue exploror, un dominio seporodo del proyecto de representocidntemporoly espociol,uno raetogue ero rico y nuevoy gue podioexplotorse conprovechoduronteolgûntiempo.Peroerc un fihin limitado:obierto en lo primeroporte def sigfo,hocio 1950 empezôo qotorse, es decir, empezôa es