LOST HIGHWAY ¿Una carretera lineal o cíclica?

Nandy Cabrera
101603

Audiovisión

4 de mayo 2004





LOST HIGHWAY


David Lynch , 1997


¿Una carretera lineal o cíclica?

Los títulos de la película empiezan con las imágenes de una carretera a la
noche, las líneas amarillas de la ruta alumbradas por los focos de un auto
conduciendo a alta velocidad desfilan verticalmente. El montaje es caótico
como si viéramos varias tomas aceleradas superpuestas, estos fundidos
encadenados implican una negación del tiempo lineal narrado.

Esta introducción y el titulo de la película conllevan la idea ( ambigua y
errónea) de que se trata de una película de carretera ( road movie) donde
el desplazamiento físico de los protagonistas es el eje conductor del
relato.

La canción que suena como música de foso ( extradiegetica) es "i'm
deranged" de David Bowie, las primeras estrofas contienen elementos
ilustrativos del estado mental del personaje principal y funcionan
empáticamente ya que nos van a permitir vislumbrar la psiquis de quien
pensamos esta al volante ( fred ¿) previamente a su primer aparición en
pantalla, y nos hace especular fugazmente sobre el porque de su
comportamiento, de su fuga por esta carretera perdida? Donde a pesar de
encontrarnos al principio de la narración, nos vemos catapultados hacia un
tiempo maleable, entramos a transitar también por la cinta de moebius o
loop sin fin que constituye el relato.

""Funny how secrets travel "
"I'd start to believe if I were to bleed "
"Thin skies, the man chains his hands held high "
"Cruise me blond "
"Cruise me babe "
"A blond belief beyond beyond beyond "
"No return no return "
" "
"I'm deranged "
"Deranged my love "
"I'm deranged down down down "
"So cruise me babe cruise me baby "
"..." "
"curioso como viajan los secretos "
"empezaría a creer si sangrase "
"cielos delgados, el hombre encadena sus manos en alto "
"paséame rubia "
"paséame querida "
"una rubia creencia mas alla, mas allá "
"sin retorno sin retorno "
" "
"estoy perturbado "
"perturbado mi amor "
"perturbado, caído "
"paséame querida paséame "
" "
" "

No en vano la primera pagina del guión del film lo presenta en los
siguientes términos:
"Un filme de terror del siglo XXI.Una investigación grafica sobre crisis
paralelas. Un mundo donde el tiempo esta peligrosamente fuera de control.
Una vuelta terrorífica por la carretera perdida hacia abajo"

En una entrevista realizada en TV ( the late show, 26 de febrero 1997, NBC)
Lynch manifestaba que el concepto de fuga psicogénica utilizado en
psicología para designar el estado que lleva a una persona a adoptar una
entidad y una vida diferentes, tenía algo que ver con su película y se le
podía aplicar perfectamente a su protagonista, Fred Madison: Lynch asegura
que "el film no tiene salida porque constituye el mundo de Fred y el esta
encerrado en la cinta de Moebius" ( Positif; 1997; p. 12 )

Acá analizaré mas en detalle la primer parte de la película hasta la
"transformación" de Fred en Pete Dayton.

Dejo de lado voluntariamente la lectura del filme como una exploracion
subjetiva de la psicosis , que no se limita a definir la esquizofrenia
sino que la representa subjetivamente , desde el punto de vista de quien la
padece ( Fred / Pete en este caso )

Uno de los recursos claves del diseño sonoro es el de la oposición de
contrastes violentamente antagónicos , desdibujando la frontera entre banda
sonora propiamente dicha y uso de ruidos para construir un amalgama hibrido
entre musica orquestal y ruidismo o manipulacion de sonidos concretos.
Mejor dicho Lynch crea una jerarquia donde los sonidos y ambientes y
efectos foley off , tienen tanto o mas para decir sobre los personajes que
la música en si.


Dick Laurent is Dead


Primera escena : vemos a fred en la oscuridad de su casa , nos vemos
envueltos en el sonido ambiente de la nada , la textura del silencio ,que
es subitamente interrumpido por dos timbres ( el primero suena mas alejado
y mas bajo que el siguiente , lo cual da a pensar que Fred se despierta de
su letargo, sonido IN subjetivizado al punto de escucha del protagonista )
suena el comunicador y una voz le comunica al protagonista "dick laurent ha
muerto" ( voz situada en el fuera de campo cercano , tambien puede
considerarse "on the air" ya que implica una transmision y vemos el
parlante del intercomunicador del cual emana la voz )

Esta frase es la primera que escuchamos en la pelicula,nunca sabremos a
ciencia cierta quien la pronunció, pero tomará una nueva resonancia cuando
veamos al final de la pelicula a Fred Madison ( quien despues de haber
mutado a Pete Dayton,de vuelta a el mismo y haber asesinado a Dick Laurent
) acercarse a su antiguo domicilio , pulsar el intercomunicador y
transmitir ese mismo mensaje "dick laurent ha muerto" ( a el mismo ¿
podemos preguntarnos)

Contrastes.

En la siguiente escena presenciamos un escueto dialogo entre la pareja
donde ella le dice que no va a ir verlo tocar esa noche .

Se crea un primer contraste entre el silencio de la habitacion y el corte
abrupto a la fachada del club de jazz donde escuchamos que estan tocando
fred y su banda, vemos como Fred , tocando el saxo como leader del grupo,
en primera plana, Un segundo contraste entre el silencio de la banda que
termina de tocar la cancion y fred que sigue tocando solo fraseos de saxo
de una violencia extrema free. El plano se termina por fundido al blanco y
queda sonando una reverberacion del saxo que no proviene del ambiente club
si no que es un efecto transitivo q saca por un instante al saxo de la
diegesis (musica de pantalla ) y lo vuelve sonido OFF ( notese el uso de un
mismo sonido con dos implicaciones semioticas distintas )

A la mañana siguiente Alice descubre una cinta de video en un sobre en la
puerta, la ven , se trata de una filmacion en video del exterior de su
propia casa los sonidos que se escuchan parecen defectos de la reproduccion
de la cinta de video amplificados ( ambiguamente in ), reverberaciones
irrealmente grandes, sugieren espacios enormes,indefinidos,se superponen
sonidos graves claramente OFF, zumbidos a bajo volumen que acentuan la
extrañeza de este video.

Vemos a Fred recostado en la cama recordando en silencio su previa
actuacion
en el club ( lo vemos tocar pero no lo escuchamos ) y su recuerdo de haber
visto a su mujer entre el publico con otro hombre (Andy) . mientras el
recuerda, ella se desnuda en silencio y se acuesta junto a el, empezamos a
escuchar sonidos graves inquietantes ( OFF , extradiegeticos , empáticos )
que se funden a una musica inquietante tensa orquestal ( de Foso ED )
empiezan a hacer el amor y se ralenta la imagen ostensiblemente
posteriormente a un fundido al blanco , mientras empieza una musica vocal
ahogada en un reverb distante ( musica de foso) no escuchamos nada del
sonido ambiente de la pieza solo algunos jadeos puestos fuera de sincro a
proposito cuando fred alcanza el orgasmo, escuchamos su gemido irrealmente
reverberado, mientras la imagen vuelve al tiempo normal y vuelve el sonido
ambiente de la habitacion.
El parece desorientado aterrorizado y confuso, la musica de pantalla que
escuchamos amplifica esa sensacion con el uso de disonancias , cuerdas
frotadas y efectos atonales .
Fred empieza a contarle a su mujer la pesadilla que tuvo la noche anterior
en la que entraba a la casa y ella lo llamaba pero el no la encontraba (
escuchamos la voz de alice extremadamente reverberada en el fuera de
campo, procesada de forma irreal ) y la encontraba en durmiendo pero sabia
que de alguna forma "no era ella "

Se contraponen el relato de fred ( que pasa a voz off ) y su visualizacion
subjetiva del sueño en la que vemos cosas que omite contarle a su mujer (
ella lo ve acercarse y entra en panico,vemos en sus ojos la amenaza que
representa lo que se le acerca ) la violencia que vemos implicita en la
opresiva relacion por los tensos dialogos , toma una forma explicita en el
sueño como si el super-yo onirico de fred madison desatara la violencia que
reprime en la vida real . Vemos un plano de fred en la cama observando a su
esposa bajo un nuevo ojo, como si el sueño le hubiese revelado un secreto,
escuchamos un sonido off in crescendo que termina por un ruido violento de
desgarramiento, en contraplano vemos la cara de ella emerger de la sombra
pero sus facciones son las del personaje que llegaremos a conocer como el
hombre misterioso, la música de pantalla se tensa aun más con una explosión
orquestal Fred prende la luz pero solo su esposa esta ahi corte a un
silencio abrupto.


Reciben una segunda cinta de video a la mañana siguiente, esta vez la
cámara entra en la casa y hasta la habitación donde filma a la pareja
durmiendo, la cámara parece sobrevolar a la pareja desde un punto alto la
fluidez de sus movimientos y los imposibles puntos de vista que plantea (
tomas cenitales) nos hacen pensar en que la filmación la efectuó un
espíritu o un ente omnisciente que lo ve todo. Los sonidos off
extradiegeticos que suenan son cada vez más fuertes y violentos y refuerzan
el carácter extraño y amenazador de la grabación.



La siguiente escena empieza en el balcón de la fiesta en casa de Andy ( a
quien vimos fugazmente en el club con Alice) oímos la música desde ese
punto de escucha, filtrada y con una reverberación que indica que viene de
un espacio cerrado aledaño, ( barry adamson: something wicked this way
comes, musica de pantalla ,diegetica) Cuando fred entra a la fiesta,
disminuye la reverberacion y se escuchan las frecuencias que no
escuchabamos previamente .

Se acerca un individuo cuya cara reconocemos haber visto sobre impuesta en
lugar de la cara de Alice en la habitación de la pareja, es el hombre
misterioso ( the mystery man), un hombre pequeño de mediana edad, vestido
de negro, sin cejas, pelo engominado, pálido, de mirada penetrante y con
una sonrisa perversa, su mera presencia es lúgubre y surreal: parece ser un
demonio, un muerto viviente, mientras se acerca la musica de pantalla se va
por fade out y filtrado de frecuencias hasta que no-queda nada de ella,
ahora escuchamos un sonido grave una reverberacion irreal y perturbadora (
sonido OFF subjetivos ya que la musica no para realmente, simplemente el
personaje deja de escucharla, de prestarle atencion por el panico que le
produce el encuentro)

El hombre se dirige a Fred diciéndole que lo conoce y que estuvo en su casa
de hecho lo convence de que en este mismo momento también se encuentra allí
( en la casa del saxofonista.le extiende al incredulo fred un celular para
que compruebe, fred no puede creer que efectivamente el hombre lo atienda
desde su casa, le pregunta "que hace en mi casa" y le hombre le contesta
por telefono "usted me invito, no suelo ir donde no me buscan" mientras lo
mira silenciosamente despues le pregunta "quien es usted?" Y vemos como el
HM se sonríe, empieza a reírse en un crescendo siniestro escuchamos la
misma risa proviniendo de dos puntos simultáneos dentro de la diegesis,
como sonido IN diegetico y como sonido On The Air ( presencia de
propagación sonora telefónica) el hombre para súbitamente de reírse y le
pide por teléfono "ahora devuélvame mi celular" se da media vuelta y se va.
Lo cual crea uno de los momentos más perturbadores de la película nos da
una pauta clara de su carácter omnisciente y el don de la ubicuidad que le
permite estar en dos lugares al mismo tiempo.

La música de pantalla que escuchábamos previamente ( barry adamson) vuelve
a sonar mediante el proceso inverso de filtrado y reverberaciones.
Cuando la pareja vuelve a su casa vacía; Fred encuentra un tercer sobre
conteniendo un video en la puerta la cinta en blanco y negro como las
demas, nos muestra sin embargo una escena de horror terrible en color:
Fred en el dormitorio, desnudo y cubierto de sangre, se arrodilla frente al
cuerpo de su esposa muerta atrozmente mutilado y desmembrado y mira a la
camara mientras sé rie como poseido, la posicion de la camara es
practicamente cenital ( godshot) lo que refuerza aun más el caracter
omnisciente de quien parece registrar estos videos. Igual que en las demás
cintas no hay audio en la filmación, pero escuchamos el mismo tipo de
sonidos OFF descriptos anteriormente (supuestos errores de lectura de la
cinta, hiss , drones, zumbidos y un crescendo que finaliza con una elipsis
en la que fred es arrestado por la policía por el asesinato de Alice. El
punto de unidad en la elipsis es el grito "nooo" de fred.






Fuentes:

Michel Chion: el sonido ( paidos )
Michel Chion: La Audiovision ( paidos)
Charo Lacalle: David Lynch, Terciopelo Azul, estudio critico ( paidos)


Web

www.filmsound.org
www.geocities.com/~mikehartmann/losthighway
spirit posession in lost highway
www.eufs.org.uk/articles/lost_highway_paper.html#synopsis