Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva.

Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva

Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva.

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Rafael Martínez Valle Àrea d’Arqueologia i Paleontologia de l’Institut Valencià de Conservació i Restauració de Bens Cultural

Pere Miquel Guillem Calatayud Àrea d’Arqueologia i Paleontologia de l’Institut Valencià de Conservació i Restauració de Bens Cultural

Laura Ballester Casañ Àrea d’Arqueologia i Paleontologia de l’Institut Valencià de Conservació i Restauració de Bens Culturals

El año 2010 iniciamos un proyecto de estudio integral del abrigo de Tortosilla que incluye trabajos de conservación preventiva y el estudio arqueológico de sus pinturas. El proyecto surge de la colaboración entre el Ayuntamiento de Ayora y el Institut Valencià de Conservació y Restauració de Béns Culturals. Los trabajos de conservación preventiva y la documentación de sus pinturas rupestres nos han permitido realizar una nueva lectura del abrigo y el desarrollo de nuevas hipótesis de trabajo acerca de su secuencia estilística y su ukipkÞecfq0"Gp"4233"guvqu"guvwfkqu"{c"guvcdcp"rt evkecogpvg"eqpenwkfqu="cjqtc"rtgugpvcoqu"wp"tguwogp"fg"nq"swg" en un futuro inmediato será presentado en una extensa monografía.

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a conservación preventiva del Abrigo de Tortosilla (Ayora, Valencia).

Los trabajos de conservación en conjuntos de arte rupestre participan de unos criterios de mínima kpvgtxgpek„p"{"fkÞgtgp"fg"nq"swg"gu"rtqrkq"gp"tguvcwtcekqpgu"fg"qdtcu"fg"ctvg"gp"ncu"swg"ug"tgkpvgitc"{"gp"owejqu" casos se reconstruyen los motivos. Se trata de intervenciones que buscan frenar la incidencia de los factores de cnvgtcek„p"ukp"oqfkÞect"nc"kocigp"fg"nqu"oqvkxqu"rkpvcfqu"q"itcdcfqu0"Fgufg"guvc"rgturgevkxc"ug"rwgfgp"encukÞect" mejor como trabajos de conservación preventiva que como restauraciones (Ballester, 2003). En los abrigos de Tortosilla (Figura 1) el principal factor deteriorante es la propia litología de la pared rocosa; ug"vtcvc"fg"hgp„ogpqu"fg"nclgcfq"{"Þuwtcokgpvq"rtqrkq"fg"guvqu"cdtkiqu"hqtocfqu"gp"wp"guvtcvq"fg"tqec"fqnqo vkec" (Dolomías de la Bicuerca) (Arias et al., 1982). Esta alteración de la roca por causas naturales (cambios térmicos {"fg"jwogfcf+"rqft c"nngict"c"fguvtwkt"nc"ecrc"uwrgtÞekcn"fg"nc"tqec"{"eqp"gnnc"ncu"uwrgtÞekgu"fqpfg"ug"eqpugtxcp" 79

Martínez, R; Guillem, P.M. y Ballester, L.

Figura 1. Vista general del Abrigo de Tortosilla.

ncu" rkpvwtcu" twrguvtgu0" Qvtq" hcevqt" fg" cnvgtcek„p" pcvwtcn" gu" gn" ciwc" fg" kpÞnvtcek„p" swg" gp" oqogpvqu" fg" oc{qt" rnwxkqukfcf" nngi„" c" ocpct" rqt" itkgvcu" {" Þuwtcu" {" jc" nngicfq" c" chgevct" c" cniwpcu" |qpcu" fgn" cdtkiq0"Cn" vtcvctug" de aguas meteóricas que contienen anhídrido carbónico (Company, 2005), su acción ha provocado un efecto de disolución del soporte, de acumulación de capas de carbonato cálcico sobre motivos pintados y en algunos casos de arrastre de la película pictórica. Nc"gzkuvgpekc"fg"wp"dkqÞno"*Tqnf p"{"Jgtp pfg|/Octkpfi."422;+."eqpukfgtcfq"eqoq"wp"eqorqpgpvg"ch p"c"guvg" tipo de obras, o biopelícula compuesta por cianobacterias, bacterias heterótrofas y hongos entre otros, también ha ocasionado deterioros importantes en todo el conjunto, además, su acción es incontrolable y permanente. En los abrigos de Tortosilla, estos crecimientos biológicos están localizados en las zonas más húmedas, como las coladas {"gp"ncu"rctvgu"kphgtkqtgu."fqpfg"ug"jcp"etgcfq"cnvgtcekqpgu"Þukeqsw okecu"gp"nc"rkgftc"eqoq"nc"fgueqorqukek„p"q" arenización, cambios de coloración, formación de pátinas y costras, sales, oxalatos, etc. Todos los paneles presentan pérdidas de soporte debidos a causas naturales o la evolución propia del soporte y jc{"vcodkfip"cniwpcu"htcevwtcu"{"fgueqpejcfqu"rtqxqecfqu"rqt"ceek„p"jwocpc"eqoq"ncu"swg"chgevcp"c"nc"Þiwtc"7." que lamentablemente fue destruida casi en su totalidad en días posteriores a su descubrimiento (Serrano, 1911) o nc"Þiwtc";"owvkncfc"gp"hgejc"kpekgtvc"{"swg""eqpqegoqu"gp"uw"kpvgitkfcf"itcekcu"c"nqu"ecnequ"tgcnk|cfqu"rqt"Ecdtfi" el año 1912 y por Benítez Mellado en los años veinte. Nc"vqvcnkfcf"fg"nc"uwrgtÞekg"fg"ncu"guegpcu"crctge c"tgewdkgtvc"rqt"wpc"rgn ewnc"dncpswgekpc"*Hkiwtc"4+""cu "eqoq" de partes pulidas por roce o frotado de la roca por animales y personas. El velo de color blanquecino que cubría 80

Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva

Figura 2. Figuras 7 y 8 antes de los trabajos de conservación preventiva. 81

Martínez, R; Guillem, P.M. y Ballester, L.

Figura 3. Figuras 7 y 8 después de los trabajos preventivos de conservación.

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Hkiwtc"60"Ecneq"fg"ncu"Þiwtcu"9"{":""fgn"Cdtkiq"fg" Tortosilla.

Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva las escenas estaba compuesto por polvo, sales solubles y depósitos orgánicos ambientales. Su origen estaba en hgp„ogpqu"fg"kpfweek„p"igqdkqn„ikec"{"uqdtg"vqfq"gp"ncu"pwogtqucu"xgegu"swg"ug"oqlctqp"ncu"rkpvwtcu"eqp"gn"Þp" de realzar su visión. Otro factor de riesgo es el propio vallado de protección; totalmente inadecuado. Este vallado realizado en los años setenta impide la visión general de todo el conjunto, tanto de su morfología geológica como de su composición pictórica, puesto que deja fuera del cierre pinturas rupestres. Además, favorece la acumulación de polvo, restos orgánicos y produce cambios ambientales en el abrigo. La retirada de este antiguo cierre es prioritaria para garantizar la conservación del conjunto de pinturas rupestres.

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studios previos y documentación.

Eqoq"rcuq"rtgxkq"c"nc"kpvgtxgpek„p"fg"eqpugtxcek„p"rtgxgpvkxc""ug"tgcnk|„"nc"fqewogpvcek„p"hqvqit Þec" gn"eqplwpvq"ogfkcpvg"hqvqitch c"fkikvcn"fg"cnvc"fgÞpkek„p"{"eqp"gswkrq"fg"oketqhqvqitch c0"Cn"okuoq"vkgorq"ug" tomaron muestras de soporte para caracterizar la roca y los pigmentos componentes de las pinturas. Tras el análisis de las distintas micromuestras obtenidas de diferentes partes del conjunto del abrigo de Tortosilla, ug"tcvkÞe„"nc"pcvwtcng|c"ecnk|c"fg"nc"tqec"q"uqrqtvg"fg"ncu"rkpvwtcu="ug"vtcvc"fg"wpc"dcug"fqnqo vkec"eqorwguvc"fg" granos rodeados de una matriz carbonatada. Se detectó una capa de sulfatación externa en todas las muestras, así como que el soporte ha sufrido diferentes procesos de sulfatación y carbonatación alternativos, en algunos casos alternados con capas de pigmento rojo lo que indica que se realizaron pinturas rupestres que en la actualidad no son visibles (IVCR, 2010) . En cuanto a la naturaleza de los materiales originales utilizados para realizar las pinturas se han realizado análisis de microscopía electrónica de barrido con sistema de microanálisis que demuestran el uso de, al menos, dos pigmentos de color diferentes; una pintura roja elaborada con pigmento rojo intenso, basada en aluminosilicatos y óxidos de hierro y otra pintura parda, más espesa, compuesta por pigmentos tierra combinados igualmente de aluminosilicatos y óxidos de hierro. No se han detectado restos del aglutinante.

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impieza.

Vqfc" nc" uwekgfcf" uwrgtÞekcn" pq" cfjgtkfc." eqoq" rqnxq." tguvqu" xgigvcngu" {" cpkocngu" ug" jc" gnkokpcfq" con brochas, cepillos y mediante aspiradores. La limpieza de la suciedad adherida y la disminución de la costra que cubre las pinturas, se ha realizado de forma mecánica con pinceles de diferente dureza y con instrumental quirúrgico bajo lupa de tres aumentos. En determinadas zonas las costras de neoformación se han eliminado químicamente con la acción del agua de baja mineralización y destilada, así como, mediante la aplicación de compresas de celulosa con agua desionizada en algunos puntos para reblandecer las costras calcáreas y facilitar el aligeramiento de estas. No se ha utilizado ningún producto químico tradicional en limpieza de pintura mural o piedra (concentrados cpk„pkequ."tgukpcu"kpvgtecodkcdngu"fg"kqpgu."igngu."uqnxgpvgu"d ukequ."gve0+."{c"swg"fgdgoqu"eqpukfgtct"nc"uwrgtÞekg" de la roca como un elemento vivo en el que se interrelacionan multitud de fenómenos de origen geológico y biológico. Con esta intervención de limpieza aplicada a toda la cavidad se ha mejorado la visibilidad del conjunto e incluso 83

Martínez, R; Guillem, P.M. y Ballester, L. se han descubierto nuevos motivos.

C

onsolidación.

Gp"nc"cevwcek„p"fg"eqpugtxcek„p"ug"jcp"eqpuqnkfcfq"ncu"|qpcu"rwnxgtwngpvcu"{"ug"jcp"Þlcfq"ncu"nclcu"eqp" rgnkitq"fg"fgurtgpfkokgpvq."cfjktkgpfq"ncuecu."guecocu"{"tgnngpcpfq""Þuwtcu"{"itkgvcu0"" Nc"wvknk|cek„p"fg"cni¿p"Þno"rtqvgevqt"vkrq"eqpuqnkfcpvg"q"cfjgukxq"gu"fguceqpuglcdng"c"ogpqu"swg"nc"rkpvwtc" guvfi"gp"tkguiq"fg"rfitfkfc"vqvcn0"Nc"oqfkÞecek„p"fg"nc"tqec."cwpswg"hwgtc"o pkoc."rqft c"eqpnngxct"xctkcekqpgu"gp" nqu"rct ogvtqu"fg"cduqtek„p/gxcrqtcek„p"fg"jwogfcf"{"vgpgt"eqoq"eqpugewgpekc"nc"oketqttqvwtc"fg"nc"uwrgtÞekg" por cristalización de sales. Rctc" nc" Þlcek„p" fg" cniwpqu" rwpvqu" rwnxgtwngpvqu" eqp" rkpvwtc" fkuitgicfc." ug" jc" crnkecfq" wpc" tgukpc" cet nkec." estable, resistente y siempre en baja concentración, no impermeabilizante de la pared rocosa y difícilmente atacable rqt" oketqqticpkuoqu0" Gp" nc" cfjguk„p" fg" ncuecu." tgnngpcfq" fg" Þuwtcu" {" itkgvcu" ug" jcp" wvknk|cfq" oqtvgtqu" fg" ecn" apagada y arena. La arena perteneciente al propio abrigo lavada y tamizada o pozzolana de naturaleza volcánica y muy resistente. En las zonas donde las caídas de fragmentos de roca dejan al descubierto la roca fresca, mucho más blanca y que distorsiona la lectura estética del conjunto, se ha aplicado una ligera pátina de pigmentos naturales disueltos en agua para entonar las lagunas al tono de la pátina original.

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ocumentación y estudio.

Los trabajos de limpieza han permitido obtener una imagen renovada de las pinturas del abrigo de Tortosilla. Numerosos detalles que habían pasado desapercibidos ante el estado de conservación de los paneles son ahora perceptibles por lo que la lectura del conjunto ha mejorado. Igualmente se han localizado restos de nuevos oqvkxqu"swg"pq"hwgtqp"kfgpvkÞecfqu"gp"nqu"guvwfkqu"cpvgtkqtgu"{"jgoqu"eqpuvcvcfq"nc"eqornglkfcf"gp"nc"glgewek„p" de sus paneles. Las pinturas rupestres se localizan en tres abrigos contiguos. En el abrigo I se conserva la cabeza de una cabra montés de estilo levantino y restos de motivos esquemáticos y levantinos muy perdidos por efecto de la ogvgqtk|cek„p"fg"nc"uwrgtÞekg"tqequc0 El abrigo II se sitúa a la izquierda del abrigo III. Se trata de una pequeña cavidad en la que hasta ahora no se jcd c"fgvgevcfq"nc"gzkuvgpekc"fg"oqvkxqu"rkpvcfqu0"Gp"fin"ug"jc"kfgpvkÞecfq"wp"rcpgn"eqp"ctvg"guswgo vkeq"gp"gn"swg" destacan las digitaciones. También se ha documentado una barra y restos de pintura. El denominado abrigo III es el que conserva las composiciones más complejas. A partir de los trabajos de Breuil, Serrano y Cabré (1912) y de otros investigadores (Beltrán 1968, Dams, 1984) se había generalizado una visión del conjunto limitada a su pared izquierda en la que se describían escasos motivos. Los trabajos de documentación swg"jgoqu"ceqogvkfq"vtcu"nc"kpvgtxgpek„p"fg"eqpugtxcek„p""pqu"jcp"rgtokvkfq"kfgpvkÞect"wp"vqvcn"fg"66"Þiwtcu" distribuidas en 5 paneles. Gp" guvg" vtcdclq." fcfc" uw" gzvgpuk„p." pq" rqfgoqu" cdctect" nc" fguetkrek„p" fg" vqfcu" ncu" Þiwtcu." rqt" nq" vcpvq" preferimos centrarnos en la descripción de algunos de los motivos que hasta ahora o no se habían documentado o 84

Los abrigos de Tortosilla. Una nueva visión tras los trabajos de conservación preventiva su documentación era parcial y que amplían la complejidad del conjunto. Gp"gn"rcpgn"3"fguvcec"wp"ogcpftkhqtog"eqornglq"*Þiwtc"3+"gp"ew{c"glgewek„p"kpvgtxkgpgp."gp"nc"rctvg"uwrgtkqt." vtgu"ugtkgu"fg"rgswg‚cu"rwpvwcekqpgu"cnkpgcfcu"swg"gp"nc"rctvg"kphgtkqt"uqp"uwuvkvwkfcu"rqt"vtgu"Þpqu"vtc|qu"fg"itquqt" desigual y trayectoria paralela. Técnicamente podríamos decir que es levantino, por el tipo de trazo y por pintura utilizada, aunque los paralelos formales nos remiten a temas esquemáticos. Gp"gn"Rcpgn"4"fguvcecp"nqu"tguvqu"fg"fqu"Þiwtcu"jwocpcu."eqpetgvcogpvg"ncu"rkgtpcu."*Þiwtc"36+"fg"tgfwekfcu" fkogpukqpgu"tgcnk|cfcu"eqp"wp"rkiogpvq"pgitq"dcuvcpvg"fknwkfq0"Ncu"Þiwtcu"guv p"eqtvcfcu"rqt"wp"fgueqpejcfq" ew{q"qtkigp"nq"jgoqu"tgncekqpcfq"eqp"nc"rtgrctcek„p"fg"nc"uwrgtÞekg"tqequc"eqp"gn"rtqr„ukvq"fg"rkpvct"ncu"Þiwtcu" 8 y 10 (Figura 3 y 4). Las piernas presentan escaso cuidado en la anatomía, sólo con un trazo modelante se representan los pies, el resto de la extremidad se reduce a un trazo lineal. Técnica y formalmente se asemejan a Þiwtcu"ngxcpvkpcu"fg"guecuq"pcvwtcnkuoq0" Gn"Rcpgn"7"gp"gn"swg"ug"kpenw{gp"ncu"Þiwtcu"46"c"55"tgàglc"nc"itcp"eqornglkfcf"swg"gpekgttc"guvg"cdtkiq0"Gn" rcpgn"ug"nqecnk|c"gp"gn"ugevqt"fgtgejq"fgn"cdtkiq="gp"fin."gp"wpc"tgfwekfc"uwrgtÞekg"ug"rtqfweg"nc"uwrgtrqukek„p"fg" al menos cuatro fases pictóricas. Kphtcrwguvcu"c"vqfq"gn"eqplwpvq"ug"jcp"kfgpvkÞecfq"tguvqu"fg"Þiwtcu"fg"eqnqt"pgitq"tgcnk|cfcu"eqp"vtc|qu"Þpqu." muy alterados y de difícil lectura (Figura 24). Estos trazos están cubiertos por una pintura de textura diluida {" fkuvkpvc" fgpukfcf" swg" jgoqu" eqpukfgtcfq" tguvqu" fg" wpc" Þiwtc" *Hkiwtc" 47+" q" dkgp" wpc" ocpejc" fg" rkiogpvq" tgncekqpcfc"eqp"nc"fkuqnwek„p"q"ncxcfq"fg"wp"ogcpftkhqtog"*Hkiwtc"4:+0"Gp"wp"pkxgn"kphgtkqt"ug"nqecnk|c"nc"Þiwtc" 49"{"c"uw"k|swkgtfc"qvtq"ogcpftkhqtog"*Þiwtc"4:+"ew{c"glgewek„p"gu"cpvgtkqt"c"wpc"Þiwtc"jwocpc"qtkgpvcfc"c"nc" k|swkgtfc"*Þiwtc"4;+."swg"c"uw"xg|"ug"uwrgtrqpg"c"wpc"ekgtxc"qtkgpvcfc"jcekc"nc"fgtgejc"*Þiwtc"52+0" C"oqfq"fg"tguwogp