LAS MÁQUINAS FICCIONALES DE RICARDO PIGLIA

original, la tradición vuelta canon), opone el plagio, el robo, la falsificación. En el robo, en el plagio, en la falsificación, Piglia re-conoce la literatura en su literatura. La de Piglia es una escritura que devuelve los textos (propios, ajenos) a su literariedad; los devuelve a aquella ostranenie que los formalistas rusos definieron como especificidad de lo literario, como esa práctica (social) que funda su cualidad en la extrañeza que instaura ante al “mundo”, ante los sentidos comunes que producen y reproducen el “mundo”. Y frente al “mundo”, la escritura de Piglia propone otro lugar más habitable. El problema de las relaciones entre escritura y experiencia, entre arte y vida, en la literatura de Piglia no aparece como representación. En el universo de Piglia, la relación entre literatura y experiencia tiene su núcleo duro en una práctica: la lectura. No hay en la literatura otra significación por encima de la lectura. Escribir es leer y leer es escribir, leer y escribir lo propio y lo ajeno aboliendo la propiedad y la identidad como categorías. Y en esta relación densa se instaura la productividad de la literatura. Cada uno de los trabajos que integran el libro vuelve a narrar alguna zona de la producción de Piglia. Se trata de ficciones críticas que se acoplan maquínicamente a esa superficie en constante movimiento que es la textualidad pigliana. El libro cierra con un texto inédito de Ricardo Piglia: “Sobre la interpretación. Notas para una conferencia”. Se trata de un ensayo de una agudeza notable, donde Piglia desarrolla una de las ideas centrales de su poética: interpretar es volver a narrar. Las máquinas ficcionales de Ricardo Piglia es una invitación a sus lectores: los invita a imaginar nuevas ficciones críticas a partir de la literatura pigliana. Fragmentos del prólogo de Gonzalo Oyola

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institución. Al régimen de la mentalidad burguesa y sus esbirros literarios (la propiedad, el

EDITORA: JULIA G. ROMERO

subversiva que trabaja socavando los lugares donde la literatura se instaura como

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Las máquinas ficcionales… vuelve a demostrar que la escritura de Piglia es una máquina

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ARGENTINA EN SU LITERATURA. Nilda Flawiá de Fernández (Comp.) ESCRITURAS Y REESCRITURAS DE LA INDEPENDENCIA. Camilla Cattarulla (Comp.) FRANTZ FANON DESDE AMÉRICA LATINA. Lecturas contemporáneas de un pensador del siglo XX. Elena Oliva, Lucía Stecher y Claudia Zapata (Eds.) IMPENSADOR MUCHO. Ensayos sobre Macedonio Fernández. (Incluye textos inéditos de Macedonio). Daniel Attala (Ed.) LA FUGITIVA CONTEMPORANEIDAD: NARRATIVA LATINOAMERICANA 1990-2000. Celina Manzoni (Comp.) LA NOVELA ARGENTINA: EXPERIENCIA Y TRADICIÓN. Mónica Bueno. (Comp.) LATINOAMERICANISMO. CANON, CRÍTICA Y GÉNEROS DISCURSIVOS. Marcela Croce (Comp.) LEZAMA LIMA: ORÍGENES, REVOLUCIÓN Y DESPUÉS… Teresa Basile, Nancy Calomarde (Comps.) MEMORIAS DEL SILENCIO: LITERATURAS EN EL CARIBE Y EN CENTRO AMÉRICA. Graciela Salto (Comps.) MEMORIA E IMAGINACIÓN POÉTICA EN EL CONO SUR (1960-2010). Alicia Salomone (Ed.) POÉTICAS DE AUTOR EN LA LITERATURA ARGENTINA (desde 1950). Víctor Gustavo Zonana (Ed.) Co-editora: Hebe Beatriz Molina POÉTICAS DE LO CRIOLLO. La transformación del concepto ‘criollo’ en las letras hispanoamericanas (siglos XVI al XIX). Juan Vitulli, David Solodkow (Comp.) SILUETAS DE PAPEL. El autor como lector. Carmen Perilli, María Jesús Benites (Comps.) ROBERTO BOLAÑO: LA ESCRITURA COMO TAUROMAQUIA. Celina Manzoni (Comps.) TRANSGENERICIDAD: ENSAYOS CRÍTICOS. Silvana López (Ed.) VIOLENCIA Y SILENCIO. Literatura latinoamericana contemporánea. Celina Manzoni (Comp.)