La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares, Madrid

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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

como

© de la edición: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de los textos: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos © de las fotografías y de los dibujos: Auditores de Energía y Medio Ambiente, S.A. ISBN: 978-84-942592-6-5 Depósito Legal: M-33583-2014 Diseño y Maquetación: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Diseño Gráfico de la Portada: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos Impreso en España - Printed in Spain Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido fotocopias, grabación o por cualquier sistema de almacenamiento de información sin el previo permiso escrito de los autores.

11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis

exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pablos Paablos

índice

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INTRODUCCIÓN Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en Paisajes Culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta Esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

INTRODUCCIÓN

El presente volumen recoge “11 experiencias de difusión del Patrimonio Ar-

contando historias a través de los objetos y de los espacios que los acogen,

queológico”, desde exposiciones temporales, centros de interpretación y mu-

los yacimientos. Sin embargo, el gran reto de la difusión arqueológica del

sealización de yacimientos. Los autores (CoMo) creemos que la ausencia de

siglo XXI consistirá en gran medida en la explicación de los Paisajes Cultura-

manuales reales que muestren el proceso a las personas interesadas, desde

les, esos escenarios modificados y trasformados por el hombre a lo largo de

estudiantes a otros profesionales, sería el primero de los objetivos del libro, es

miles de años. En este sentido, hemos incluido dos experiencias “utópicas”

decir, mostrar de una manera clara los proyectos y su materialización prácti-

que muestran las posibilidades de abordar la explicación de estos espacios

ca. Los manuales existentes son excesivamente teóricos y de difícil plasmación

naturales antropizados, una como un hito y la otra como un itinerario. Será

práctica. Se ha buscado la claridad de la exposición creativa, no hurtando al

esta una tarea compleja, ya que parece claro que el espacio que explica el

lector ningún elemento, que podrá utilizarse para un mayor conocimiento de

objeto es el Museo; el yacimiento excavado en el Centro de Interpretación,

los espacios, para trasladarlo a otras experiencias propias o para la propia

así como la propia musealización del mismo, pero el Paisaje Cultural resulta

crítica de los espacios generados. En este sentido, entendemos que la mues-

difícil de interpretar desde un Museo o un yacimiento, habrá que generar

tra es amplia y también recoge trabajos que como colectivo hemos generado

espacios nuevos.

a lo largo de casi diez años, en los que lógicamente nosotros mismo hemos

En resumen esperamos que el lector encuentre respuestas en la lectura del

ido cambiando nuestras formas de trabajo y la propia visión de la disciplina.

presente trabajo, pero sobre todo que desarrolle a través del mismo nuevas

Por otro lado, se ha añadido la coletilla “para tiempos de crisis”, no en una

experiencias que permitan trasmitir a la sociedad un mejor conocimiento de

visión oportunista del mercado actual. Entendemos que se trata de proyectos

su pasado. No queremos dejar pasar la oportunidad de agradecer a nuestros

de escaso coste económico adecuados para su proyección y desarrollo en

clientes el habernos dado la oportunidad de trabajar en estas experiencias.

otros actuales, donde la ejecución a un bajo coste económico va a ser impor-

Nada debe ser más grato para un arqueólogo que la oportunidad de traba-

tante. Es cierto que se ha pretendido mostrar las posibilidades de desarrollar

jar para la sociedad revertiendo el conocimiento científico al gran público.

proyectos adecuados para estos tiempos de ”crisis” económica que nos ha tocado vivir. Sin embargo, la adjetivación de “crisis” va más allá de lo económico. Entendemos que la Arqueología se encuentra sumida en una profunda “crisis” en nuestro país y necesita de una profunda trasformación, que lógicamente va afectar la narración del devenir histórico. Es obvio que seguiremos

Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)

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Musealización de yacimientos urbanos

Dentro de las actuaciones llevadas a cabo en los yacimientos urbanos hemos elegido dos intervenciones diferentes entre sí por la génesis urbana de las actuaciones. La primera en el solar de la Real Fábrica de Paños de San Fernando. La fundación de esta infraestructura productiva ligada al impulso modernizador de la nueva dinastía de los Borbones supone el nacimiento de la localidad, que prácticamente se va a limitar al espacio de la fábrica y sus espacios domésticos asociados hasta el desarrollismo urbano del valle del Henares después de la Guerra Civil. La musealización de este espacio urbano permite trazar la historia de la localidad desde su fundación en el s. XVIII hasta el presente. Por el contrario, la musealización de los restos del Palau del Real en la ciudad de Valencia presenta una dinámica distinta. Valencia es una ciudad con más de dos mil años de historia, que van desde su fundación romana hasta la actualidad. Una historia urbana compleja. Además, los restos del Palau se encuentran en una posición suburbana, pero permite trazar un recorrido de la arquitectura del poder en la ciudad desde el año mil hasta la destrucción del edificio en la Guerra de la Independencia. Recuperar un espacio emblemático de la ciudad, que prácticamente no era conocido a pesar de su importancia. En el caso de San Fernando los restos de la Real Fábrica de San Fernando fueron expoliados después de la Guerra Civil, en algunas zonas hasta las fosas de cimentación. Se conservaba en buen estado la fachada de la Fábrica, actual Ayuntamiento de la localidad, que se abre a una plaza donde se disponían las viviendas de los trabajadores. Se realizó una selección de los restos que permitían explicar las vicisitudes del edificio. Para la reconstrucción del volumen del edificio, con cuatro naves en torno a un patio rectangular se realizó aprovechando el diseño de edificación de viviendas sociales que restituían el volumen del edificio originario desaparecido. Se conservaron y musealizaron los hitos arquitectónicos mejor conservados, como el muro norte, el pavimento de las prensas y la fuente ornamental que se construyó en el centro del patio fabril. Por otro lado, se marcó la existencia de una chimenea desmantelada que nos permitía entender los diferentes procesos de mecanización de la industria textil, desde los telares mecánicos a la introducción de las máquinas de vapor. Finalmente, se aprovecharon los accesos a la plaza para colocar una zona explicativa con la evolución de la fábrica a lo largo de su vida, empleando para ello planimetrías históricas y un pequeño texto explicativo En el Palau del Real se efectuó una excavación que sacó a la luz los restos de la fachada principal del edificio, que había nacido como una Almunia andalusí que se trasformó en una fortaleza medieval y que fue mutando a espacio residencial de los gobernantes de la ciudad, además había que integrar los restos en un jardín urbano afectando lo menos posible a las especies vegetales existentes. El espacio se protegió mediante una barandilla que no impedía la visión del conjunto. A lo largo de la zona excavada se plantearon una serie de miradores, once en total. En los que permitían una visión frontal del espacio excavado, la fachada del edificio se planteó una historia evolutiva de los restos, de izquierda a derecha: los orígenes del Palau; la fortaleza del s. XIV y el foso de 1360, que era una novedad; el palacio de los Austrias y la torre de la Reina. Por el contrario, aprovechando la altura de los jardines en la parte posterior, que permitían ver los restos con una perspectiva cenital se colocaron los paneles que explicaban los restos que son visionados por el espectador: las bodegas, la puerta, el pórtico, el cuerpo de guardia y la entrada principal.

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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes Ribera Baja del Ebro. Zaragoza Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid Remodelación de Museos y Centros de Interpretación Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia Modificación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo Centros de interpretación Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara Musealización de yacimientos urbanos LA REAL FÁBRICA DE PAÑOS DE SAN FERNANDO. SAN FERNANDO DE HENARES El Palau del Real. Valencia Musealización de yacimientos en paisajes culturales El Cerro de la Gavia. Madrid Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid

Musealización de yacimientos urbanos La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares

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CONSERVACIÓN DE RESTOS IN SITU

ZONAS EXPLICATIVAS

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El pavimento de la prensa El muro norte El solado de la fuente

Los accesos a la plaza La ubicación de la chimenea

Introducción Los restos de la antigua Real Fábrica de Paños se encuentran en el centro histórico de San Fernando de Henares, en una plaza creada por un edificio de nueva planta que imita el volumen de la antigua fábrica. En la construcción de esta nueva plaza se respetaron los restos de arqueológicos y se diseñó un plan de señalización. Se propuso que la intervención arquitectónica tomara como referencia los restos y se construyeran pasarelas o estructuras a su alrededor en los que se colocaría la infromación. Por otro lado, existían unas cajas de luz que daban acceso a los garajes y en ellas teníamos un espacio de grandes dimensiones para colocar gráfica de gran tamaño. A la hora de elaborar los paneles se tuvo en cuenta que lo primero que necesitaba el visitante era saber en qué parte de la fábrica se encontraba en ese momento y, mediante dibujos y reconstrucciones, explicar esa parte del edificio. Las cajas de luz, gracias a sus grandes dimensiones se dedicaron a una línea del tiempo que permitiera entender la evolución de la fábrica desde su construcción hasta su desaparición. Por último, se colocó un hito que señalaba la ubicación de la antigua chimenea de la fábrica, su rasgo más distintivo.

Propuesta de recursos museográficos Como hemos visto, los recursos expositivos están sujetos a varios condicionantes: -

Por un lado, existen restos arqueológicos que se van a conservar in situ en la plaza pública

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Los restos se encuentran al aire libre, en una plaza pública en la que se presupone gran circulación de personas, por lo tanto, todos los recursos estarán sometidos a la degradación ambiental y probablemente antrópica.

Teniendo en cuenta esto el proyecto se basará en: :

CONSERVACIÓN DE RESTOS IN SITU Atriles metálicos sobre los que se colocarán paneles de acero dibond.

ZONAS EXPLICATIVAS Instalación de retroiluminados en las cajas de cristal que formaban parte del proyecto arquitectónico

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EL PAVIMENTO DE LA PRENSA

Se trata de los restos de solado sobre los que apoyó la Prensa de la Real Fábrica de Paños. Dicho solado se expondrá en una superficie horizontal elevada unos 160 cm sobre el pavimento terminado de la nueva plaza. Se ha ideado una plataforma visitable elevada 54 cm sobre los perfiles metálicos, sin barreras arquitectónicas para su adecuada contemplación. Dicha plataforma, contendrá atriles explicativos y una protección vertical continua acristalada que permita intuir desde la plaza su situación. Por otro lado, dicha plataforma, estará pavimentada con láminas de madera sobre rastreles en claro contraste con los restos del solado a conservar. Las rampas se solarán en material antideslizante y de calidad, como puede ser un granito flameado. El terreno bajo los restos se consolidará con la ejecución de un murete de hormigón perimetral de altura variable según los restos sobre el que se apoyará la barandilla de vidrio laminado de protección.

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La plataforma elevada permite acceder a la visualización de los restos del pavimento y para su correspondiente interpretación se colocará un panel explicativo de 1 x 0,50 metros. El panel contendrá texto e imágenes que unan el rigor científico y el carácter interpretativo para que la comprensión de los restos no requiera conocimientos previos. El texto se acompañará de imágenes de gran formato. En cuanto a los materiales del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla para su perfecta integración. Para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resistencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para ralentizar su degradación.

plancha de acero lisa a la que se se sujeta el acero dibond, con lo que se consigue rigidez y estabilidad

pata de acero que se colocará en caso de que no se pueda sujetar a la barandilla, realizada en el mismo material que ésta para que se integre en el conjunto

marco del mismo material de la barandilla que proporciona sujección al dibond y evita actos de bandalismo, como intentar arrancarlo

1,30 m 1m

1m

0,50 m

plancha de acero dibond blanco sobre el que se realiza la impresión de alta calidad en cuatricomía y posterirmente se coloca una película de barniz que le protege de actos bandálicos

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EL SOLADO DE LA FUENTE

Al igual que ocurre con el pavimento de la Prensa, los restos encontrados del solado de la fuente, se perciben como una superficie horizontal, a no más de 40 cm respecto del nuevo pavimento de la plaza. Por lo que se ha optado por la mínima intervención necesaria consistente, únicamente, en un cierre perimetral con murete de hormigón de 40 cm formando un rectángulo que engloba el resto. El espacio entre el resto y el muro se complementa con una superficie de grava blanca que permite la diferenciación y la intervención perimetral. El muro de hormigón se remata con una barandilla de vidrio donde se colocan atriles explicativos, permitiendo así una perfecta visualización de la fuente de la antigua fábrica.

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Continúa con el esquema de la zona anterior: -

para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla

plancha de acero lisa a la que se se sujeta el acero dibond, con lo que se consigue rigidez y estabilidad

para su perfecta integración -

para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para su protección.

pata de acero que se colocará en caso de que no se pueda sujetar a la barandilla, realizada en el mismo material que ésta para que se integre en el conjunto

marco del mismo material de la barandilla que proporciona sujección al dibond y evita actos de bandalismo, como intentar arrancarlo

1,30 m 1m

1m

0,50 m

plancha de acero dibond blanco sobre el que se realiza la impresión de alta calidad en cuatricomía y posterirmente se coloca una película de barniz que le protege de actos bandálicos

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EL MURO NORTE

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La situación expositiva de este tercer y último resto arqueológico, el muro norte perimetral de la antigua fábrica, es distinta debido a que la superficie de estos restos a exhibir es vertical y por tanto, se plantea una pérgola de estructura metálica con cubierta de cristal como protección contra los agentes atmosféricos y que permita la observación del resto en todo su perímetro. Para esto la estructura de montaje se reducirá lo máximo posible para no interferir en la visita al resto arqueológico.

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Continúa con el esquema de la zona anterior: -

para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla para su perfecta integración

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para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para su protección.

plancha de acero lisa a la que se se sujeta el acero dibond, con lo que se consigue rigidez y estabilidad

pata de acero que se colocará en caso de que no se pueda sujetar a la barandilla, realizada en el mismo material que ésta para que se integre en el conjunto

marco del mismo material de la barandilla que proporciona sujección al dibond y evita actos de bandalismo, como intentar arrancarlo

1,30 m 1m

1m

0,50 m

plancha de acero dibond blanco sobre el que se realiza la impresión de alta calidad en cuatricomía y posterirmente se coloca una película de barniz que le protege de actos bandálicos

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LOS ACCESOS A LA PLAZA

RETOILUMINADOS EN LOS ACCESOS A LA PLAZA La zonas más amplia de exposición se sitúa en dos accesos a la plaza, como podemos comprobar a continuación en el plano:

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En estas dos zonas de tránsito a la plaza se han construido dos estructuras cúbicas recubiertas de cristal en una de sus caras y que se aprovecharán como muebles expositivos. En la cara interior del cristal se adhesivarán vinilos y en el interior de la estructura se colocarán líneas de fluorescentes que den el efecto de retroiluminado deseado. La parte final de cada cubo se reservará como cristal para dar el efecto de grandes lámparas que iluminen el acceso a la plaza. En cuanto a los contenidos a exponer se realizará una línea del tiempo que conforme la historia de la Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares. El espacio es suficiente para colocar fotografías de gran formato que ilustren la evolución de la fábrica acompañadas de texto explicativo.

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cubo de luz que ilumina la entrada a la plaza

vinilo pegado al aparte interna del cristal

cristal

líneas de fluorescentes

129 cm 154 cm 95,5

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UBICACIÓN DE LA CHIMENEA La antigua chimenea de la fragua de la Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares estaba situada en una de las nuevas entradas a la plaza, allí se colocará un hito que recuerde su ubicación (5) acompañado de un atril informativo con las mismas características que los colocados en los restos arqueológicos. En cuanto a los materiales a usar en el hito, están muy condicionados por su ubicación: se integrará en el suelo colocándose en lugar de una de las placas del solado de la plaza. Por ello, los materiales aconsejados por su durabilidad serían metal o una losa de piedra.

AQUÍ SE ENCONTRABA

LA CHIMENEA REAL FÁBRICA

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DE PAÑOS DE

SAN FERNANDO

DE HENARES

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Ficha técnica: Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Diseño Gráfico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos Montaje: Nova Audiovisuales

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