La paradoja de los indiscernibles y la improvisación artística

Es sabido que en The Transfiguration of The Commonplace (Danto, 1981) Danto construye el edificio teórico desu filosofía del arte a partir de la reflexión sobre el hecho de que objetos perceptivamente indiscerniblespueden ser objetos distintos debido a factores conceptuales, contextuales e intencionales. Una pala puedeser simplemente una pala; sin embargo, puede ser también una obra de arte, como en el famoso caso de laobra de Marcel Duchamp “In Advance of the Broken Arm” (1915). Un cuadrado rojo puede individuarmuchas obras de artes muy distintas y muy diferentes, como Danto nos explica con el ejemplo por élpresentado en las primeras páginas de su libro de 1981. Los ojos, y en general todos los sentidos, no sonsuficientes para captar las diferencias artísticas entre estos objetos, ni para distinguir entre un objetoartístico y un objeto común. La diferencia entre el objeto ordinario y la obra de arte es causada por unatransfiguración semántica que depende de la relación que, a diferencia del objeto ordinario, el objeto-obratiene con el mundo del arte.En este ensayo quiero discutir si el experimento de los indiscernibles puede ser aplicado al caso de laimprovisación artística y en qué sentido. Más precisamente, voy a intentar utilizar el núcleo teórico de esteexperimento como una herramienta conceptual capaz de desentrañar algunas de las peculiaridades de laimprovisación artística y hacernos reflexionar sobre algunos de los problemas de orden teórico y estéticoque la conciernen. En particular, las tres cuestiones que voy a plantear aquí son:1) El problema del discernimiento del carácter improvisado de una performance.2) El problema de la instanciación de más obras distintas por medio de una única performanceimprovisada.3) La relación entre improvisación y readymade.