La crítica wagneriana y la recepción de Puccini en Madrid hasta la Primera Guerra Mundial

El estreno de La Bohème en el Teatro Real en 1900 fue determinante en el éxito de la música de Puccini entre el público madrileño de comienzos del siglo XX. La buena acogida de estrenos posteriores en dicho coliseo, como Tosca, contrasta con la firme oposición de la mayoría de la crítica de los diarios madrileños, partidaria de la producción wagneriana. Sin embargo, el estreno en Madrid de óperas como Tosca o Madama Butterfly, que llegaron al Teatro Real poco después de su estreno italiano en 1900 y 1904, generaron una expectación importante a pesar de la propaganda desfavorable de la crítica. Así, críticos como Manuel Manrique de Lara, Cecilio de Roda, Antonio Barrado, Manuel Salvador y Eduardo Muñoz, defensores de Wagner, se aliaron en una especie de cerco contra Puccini, que fue especialmente activo en la prensa de la primera década del siglo XX. En este artículo profundizamos en el discurso antipuccinista de los críticos de este periodo. Para ello, revisaremos las polémicas entre puccinistas y wagneristas a las que primero se refirió José Subirá. Esta investigación se incluye en el libro: Música y prensa: Crítica, Política y Propaganda, E. Encabo, ed. (Difácil, 2015).