La construcción de los estados fascistas: Presentación PDF Congreso
Descripción
La construcción de los estados fascistas, ¿arquitectura o propaganda? España, Italia y Alemania (1922-1945) Por Daniel Domenech Muñoz
Wenn Völker große Zeiten innerlich erleben, so gestalten sie diese Zeiten auch äußerlich. Ihr Wort ist dann überzeugender, als das gesprochene. Es ist dasWort aus Stein. – Adolf Hitler
¿Estilo de arquitectura fascista? ¿Arquitecturas del fascismo? ¿Arquitectura de propaganda?
- El fascismo no es un movimiento uniforme - Evolución histórica y arquitectónica diferente - Falta de correspondencia entre los textos teóricos y la realidad - Múltiples factores personales.
Esquemas de edificios que forman la arquitectura de un país Arquitectura representativa: espacios de gobierno, espacios para el pueblo, monumentos Arquitectura residencial: la base de un país, nuevas ampliaciones urbanas, nuevos barrios. Arquitectura social: escuelas, mercados, hospitales, zonas de recreo 200 Arquitectura industrial: 180 Arquitectura militar: 160 Restauración de la arquitectura previa 140 120 100 80 60 40 20 0 Alemania
España
Italia
“Las formas arquitectónicas de toda época histórica se derivaban de sus formas políticas, debiendo, entonces, el nuevo régimen actuar con firmeza para imponer y regular sus propios cánones.” Eugenio D’ORS Valle de los Caídos – Pedro Muguruza – 1942-1958
Roma EUR 42 – Marcello Piacentini – 1937-1943
“A nueva política, nueva arquitectura.” Víctor D’Ors
“Monuments, they believed, had to provide a framework for mass meetings…The space which urges us to join the community of theVolk is of greater importance than the figure which is meant to represent the fatherland.” George L. Mosse Tribuna en Zeppelinfeld – Albert Speer – 1934-1935 Grosse Hall – Albert Speer – 1936
Arquitectura en la construcción del mensaje político
Arquitectura como recreación de escenarios
“Censorship and legislation were not enough, man must be made to think the thoughts of his censor” Goebbels
Arquitectura es la construcción de espacios para suplir una serie de necesidades humanas. Arquitectura no es un lenguaje, pero transmite mensajes 1. La gente asigna significado a su entorno, en modos que no son arbitrarios, sino que están gobernados por cánones y sujetos a cambio histórico. 2. Los diseñadores tienen la habilidad de producir formas que resultan significantes tanto para otras personas, como para ellos mismos. 3. Los significados atribuidos a una forma, a lo largo de su vida son mucho más variados y complejos de lo que cualquier intérprete individual podría concebir, ni aun en el caso de que el intérprete fuese el diseñador mismo. 4. Los diseñadores pueden tratar de prever el significado que la gente asignará a sus formas. Pueden manipular la forma con el propósito de sugerir ciertos significados a los intérpretes. Pero no debemos suponer que lo harán de manera exitosa. 5. Los intérpretes sienten a veces que los diseñadores intentan comunicar algo. Pero esto es una creencia del intérprete, no una intención del diseñador. Lo que está en juego es un tipo especial de interpretación, no un tipo especial de diseño. Juan Pablo BONTA El rol del diseñador
Rasgos
Repetición ventanas
Superficie maciza
Rep. huecos verticales
Triple vano central
Gran hueco
Superficie expositiva
Cuerpo central bajo
Cuerpo central elevado
Elemento vertical
Nueva fachada
Forma moderna en estética tradicional
Singularidad
Poder
Legitimación
Cotidaneidad
Transgresión
Atemporalidad
Alemania
Griego Romano
Neoclásico Tessenow
Arq. vernácula alemana
Nuevas formas
Nuevas formas
España
Plateresco Neoherreriano Barroco
Plateresco Neoherreriano Barroco
Arq. vernácula española
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Italia
Romano
Romano
Arq. vernácula italiana
Mov. Moderno Futurismo Constructivismo
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Esquemas de estilos usados por país Prehistórico Mesopotámico Egipcio Griego Romano Islámico Románico Gótico Renacimiento Barroco Rococó Neoclasicismo Neos (rom, gót, renac, barr) Modernismo Art Decó Futurismo Constructivismo Movimiento Moderno (Racionalismo)
Países
Estilos influenciados
Alemania
Búsqueda de un nuevo estilo
España
Brutalismo Posmodernismo
Italia
Nuevo monumentalismo
Esquemas de estilos rechazados Prehistórico Mesopotámico Egipcio Griego Romano Islámico Románico Gótico Renacimiento Barroco Rococó Neoclasicismo Neos (rom, gót, renac, barr) Modernismo Art Decó Futurismo Constructivismo Movimiento Moderno (Racionalismo)
Países
Por asociación a:
Alemania
La República de Weimar La Unión Soviética
España
La Segunda República La Unión Soviética
Italia
Marco espacial
Alemania, España, Italia
Marco temporal
1922-1945
Conceptos
Poder, Legitimación, Cotidaneidad, Transgresión, Atemporalidad
Tipología
Representativa, residencial, social, militar, industrial, arquitectura previa
España, Andalucía Oriental
1939-45
Transgresión
Arq. Representación
Tribuna en Zeppelinfeld – Albert Speer – 1934
Ehrenmal en Zeppelinfeld – Albert Speer – 1934
Instituto Rogowski en Aachen – Theodor Veil – 1925-9
Deutsches Hygiene Museum – Wilhelm Kreis – 1927-1929
Butzweilerhof (Flughafen Köln) – Hans Mehrtens – 1936
Ciudad Universitaria (Medicina) – Modesto López Otero – 1929-1942
Ciudad Universitaria (Filosofía y Letras) – Modesto López Otero – 1929-1942
Facultad de Veterinaria Zaragoza – Casimiro Lanaja y otros – 1942
Escuela arquitectura Ciudad Universitaria – Pascual Bravo Sanfeliú – 1942
Teatro Giacomo Puccini en Rodas – Armando bernabiti – 1937
Teatro Giacomo Puccini en Rodas – Armando bernabiti – 1937
Casa del sindicato Melilla – José Antón Pacheco-García – 1942-44
Ciudad Universitaria – – 1929-1942
Sud Bahnhof Berlín – Albert Speer – 1942-1958 Centro Messe Berlín – Richard Ermisch – 1942-1958
Instituto Rogowski – Theodor Veil – 1925-9
Escuela Aachen – ¿? – 1940?
Palacio de Justicia Milán – Marcello Piacentini / Ernesto di Rapisardi – 1933-1941
Finanzamt Gelsenkirchen-süd – Regierungsbaurat Reisching - 1928 Ordensburg Sonthofen – Hermann Giesler – 1935
Colonia infantil en Marbella – Luis Blanco Soler – 1942
Casa del Fascio en Adis Abeba – –
Haus Grenzwacht en Aachen – Emil Fahrenkamp – 1929
Pabellón alemán en Exposición del agua en Lieja – Emil Fahrenkamp – 1939
Centro comercial Althof en Herne (Hertie) – Emil Fahrenkamp – 1960
Baños públicos en Hanover – Karl Elkart – 1927
Iglesia en Rodas– Armando Bernabiti – 1936-39
Cine-teatro en Portolago– Armando Bernabiti – 1936-1938
Mercado de Mayoristas en Málaga – Luis Gutiérrez Soto – 1937-1939
Casa del Fascio en Como – Giuseppe Terragni – 1933-1936
Concurso Palazzo della Civilità Italiana – L. Baldessari – 1937-42
Búnker-refugio aéreo en Aachen
Búnker militar
Búnker militar
Torre antiaérea
Edificio Flecha en Larache – Casto Fernández Shaw – 1942
Hogar Escuela María Auxiliadora – Domingo Picasa y Burgada – 1939-1946 Edificio prácticos del puerto – Tomás Machado – 1945
Hospital Antituberculoso Francisco Franco – Eugenio Aguinaga Azqueta – 1941-44
Central térmica de Florencia – Angiolo Mazzoni – 1931-1932
Escuela de Matemáticas – Gio Ponti – 1934
Colonia Rosa Maltoni– Angiolo Mazzoni – 1925-1926
Colonia Rosa Maltoni– Angiolo Mazzoni – 1925-1926
Poste/Telegrafi Napoles– Giuseppe Vaccaro – 1931-1936
Faro en Guardafui – ¿? – ¿?
Valle de los Caídos – Pedro Muguruza – 1942-1958
Campo de deportes del Real Madrid – Joaquín Vaquero y Eduardo Baselga – 1942-1958
Delegación de Hacienda Valencia – – 1952
Escuela italiana de Valparaíso – David Cuneo y Jorge López – 1940-1942
Orfanato – José María Rivas Eulate y Manuel Rodríguez Suárez– 1942
Hospital Provincial Pontevedra – Robustiano Fernández Cochón – 1942-1958
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