La colección de escritorios de Salamanca del Museu de les Arts Decoratives de Barcelona

A.aflr rdl ulLl [BDt!t_!.]

obleEM

delmueble

o Novembre/Noviembre2012 . per a l'Estudidel Moble/ Revistade la Asociaci6nparael Estudiodel Mueble. wwwestudidelmoble.com Revistade l'Associaci6 No16. 6 € r GratuTiapelssocisde lAssociaci6per a I'Estudidel Moble/Gratuitaparalos sociosde la Asociaci6nparael Estudiodel Mueble

1B

H a b l a modse ...

Lacoleccion deescritorios de Salamanca o barguefros del Museude lesArts Decoratives de Barcelona por la Asociaci6n parael Estudiodel Mueblede mayoa junio En el cursoAprenema catalogar ll, organizado d e 2 0 1 2 , l o sa l u m n otsu v i e r o lna o c a s i 6 dn e e s t u d i aern d i r e c t o1 2 m u e b l eds e l a sc o l e c c i o n e d se l M A D B S . e y 4 piescerrados y barrococonocidotradicionalmente tratabade 8 escritorios del modelorenacentista como b a r g u e f ryoa c t u a l m e n tceo m oe s c r i t o r idoe S a l a m a n coad e c o l u m n i l l a s . Presentamos los resultados obtenidos en la comparaci6n de losejemplares asi comounade lasfichasde los m u e b l e tsr a b a j a d odsu r a n t ee l c u r s o . Texto:Monica Piera Miquel, doctora en historia del arte

{{l

a c o n r r i b u c i 6 nm i s i m p o r t a n I---rte de Espaiiaal desarrollodel mobiliario europeoes el escritorio"podemos leer en la ficha de un escrrrorro de Salamancadel Victoria and Albert Museum de Londres.Efectivamente, el cscritorio como tipologia se desarroll:r en Espafrahacia el segundotercio del siglo XVI, posiblemcntepor influencia de las arquillashispano-lrabeso de 1as

arcas con calones catalanas. Dentro de

por un exterior de nogal con aplicacio-

la tipologia, e1modelo desarrollado en

nes en plancha de hierro sobre retales de

Castilla y difundido por amplios territo-

terciopelo y un interior que combina el

rios peninsulares tom6 unas caracteristicas definitorias que 1o hacen facilmente

nogal con la taracea de hueso pintado, oro y, a medida que avanza el tiempo, la

identificable y que ha permitido que se

policromia. Se ha escrito r-nucho sobre

pueda considerar el mueble mis caracte-

il, pero escritos sobrc el tema, especial-

ristico de Espaia durante los siglos XVI

mente del extrlnjero, nos demuestran

yXVII.

que todavia no qucdan claras sus ca-

EI cscritorio de S.rlarn:rncase crractcriz:r

racteristicasy que 1asconfusrones sobre

Escritorio MADB64160. Castilla,riltimocuartodel sigloXVll

Hablamos de...

19

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MADB40916. Escritorio C a s t i l l ah,a c i a1 6 2 0c o n importantes intervenciones d e i n i c i o sd e ls i g l oX X materi;rles, construcci6n o decoraci6n

p desde aqucl momento, se drfundi6

Barroco espafrol va qlle, una vez exten-

se repitcn de un cscrito a otro. En el tex-

intcrnacionalmente para distinguir los

diclo, permitc diferenciarlo del rcsto de

to del n'ruseo de Londres sc cita el uso

escritorios de origen espafrol hast:r que

produccioncs europeas.

de madcras ex6ticas y marfil y la deco-

Burr en I94I

En realidad, parece quc las formas mis

raciirn grabada, cuando las maderas son

p6tcsis que Io argumenteban.

correctas de citarlo son escritorio de Sa-

localesy el material blanco cs hueso y la

Actualmente, barguefro es todavia el

lamanca y escritorio dc columnillas, que

rebatio las diferentcs hi-

decoraci6n es pintada.

nombre mis popular para ider-rtificar

los especialistas han encontrado en la

El objctivo de este escrito es reco-

estos escritorios, pero los historiadores

documentaci6n de archivo. En el caso de

ger las constantes que se han detec-

intcntan evitar e1 uso dcl vocablo. De

escritorio dc Sa.lamanca,el nombre hace

tado a partir dcl estudio de las doce

todas maner;rs, algunos lo aceptan para

referenciaal modelo y no al hedro de que

p i e z a s c 1 e lM A D B

indicar este r-r-rodeloconcreto de cscri-

se:resta ciudad castellana el fnico centro

torio caracteristico del Renacimiento y

productor. Mas al contrario, la produc-

(MADB

2.985,

50.576, 64.r62-1, 64.r62-2, 7 r.748, 64.r60-r, 6 4 . 1 6 0 - 24, 0 . 9I 6 , 6 4 . 1 6 r ,6 4 . 1 6 3 , enlosas64.164,7 1.747).Incidimos pectos que identifican el modelo, pcro como cl museo conserva ejernplaresde 6poca y otros dc finales dcl siglo XIX y principios del siglo XX, hemos aprovechaclola comparaci6n para srntetrzar las clifirer-rciasentrc los originales y las copias, muy habituales en csta tipologia que sc convirti6 cn el iltimo siglo XIX

cuatto de

en el cstandartc .1e1mueble

espafrol. Corro se ha repetido t antas veces, cl t6rmino barguefro no responde a una d e n o r - n r n a c i 6 nd e 6 p o c a , s i n o q u e f u e rcui.r.lo por prirncra vcz v sin rigor histcirico por Juan Facundo Riafro en 1872 cn el Catdlogodr obietosartisticosesp,zi'io/rs publicado por el museo Mctoria and Albert de Londres, cluien 1o recogi6 clc la tradici6n ora1.El t6rnir.ro fire accptirdo por la ll.cal Acadcnria en I9 I 4

Laprofesora del curso y c o o r d i n a d odr e al o s estudiosde catalogaci6n Mr6nica Pieracon los un alumnosestudiando escritorio.

20

Hablamos de... ci6n fue excensaen el territorio sin oue a dia de hoy sehayanpoddo defir'i, ios limites ni las variantesentre talleres. Sobreel origen concretode la tipologia, poco podemos aportar sin estudiarla documentaci6n. Se ha hablado de Salamancacomo principal centro productor, pero tambi6n deToledo yValladolid. En el anilisis de los muebleshemos observadoque en unos cuantosejemplares,adem6sdel nogal, se repetia el uso de castafro.Este dato hacesuponer un areade construcci6nhaciael Norte de Casdlla.Otras piezas,en cambio,alternan el nogal con el pino, 1o cual abre un abanicode posibilidadesdemasiado grande para intentar situar el centro producror.Entre estosejemplaresse repiten en la segundamitad de siglo X\|II los que decoran los cajonescon grandes estrellasde seispuntas. Este motivo de imprenta mud6jar y el hecho de que algunos de ellos se localicen en coleccionesandaluzasy de Castilla la . Manchar hacen pensaren una producci6n mdLs meridional. MariaPaz Agui16 fue la persona que

Detallede la puertacentralcon doscajonesen su interior(MADB2985)

public6 el estudio mls extensoy detallado de la dpologia-En su obra fundamental El nweble enEspanasiglos XW-XWI haceun reoasoa las variantesdel mode1o y estabieceuna cronologia evolutiva que toma como basela producci6n de retablosy los tratadosde arquitectura de la 6poca.Incide sobreun dato esencial: el cliente era la claseburguesay la baja nobleza.Dirigidos a una clientela nurnerosa,pero no especialmente adinerada,los artesanoslos elaborana la manera de los modelos de importaci6n de la claseprivilegiadapero con materiales localesy t6cnicasdecorativastradicionales. En realidad,nada del escritorio de lujoso, pero Salamancaesespecialmente el resultado es un mueble a la moda, con decoraci6n efectistaoue combina tradicionesisljrnicascon formas arouitect6nicasa la italiana.Efectivamente, el alto nrimero de escritorios oue han llegadohasranosorrossugiereuna alta demanda.Este hecho se podria relacionar con la poca precisi6nque se detecta en la decoraci6nde 1amayoriade ejem1osmis barrocos. plares,especialmente

Constantes enla construcci6n deescritorios deSalamanca El estudio comparativo nos ha permitido definir caracteristicasde los escritorios de Salamancadel siglo XVII2. Posiblementeuna muestra mayor de ejemplarespodria ofrecer m6s datos o rcIatlrzar algunos de los puntos que comentamos,pero estaprlmera sintesis puedeservir como punto de partida para definir bien la tipologia. Hemos de advertir, sin embargo,que alguna o algunasde las caracteristicasse pueden repeliren otrosescritorios, por lo tanto, por si solasno son de referencia: La maderaexterior es siempreel nogal, pero en los interiores domina el pino y tambi6n el castaffo.Esta madera dura se encuentfareDetidamenteen tfaseras. Nos ha ,o.p.".rdido encontrar haya en dos interioresde mueblesde la segunda mitad de siglo XWI. La identificaci6n de las especiesseria un camino para precisarel origen geogrifico, aunquesea con poca precisi6n. El arl:r'az6nest6 construido con tablas ensambladasa inglete con colas vistas

y doradosobren0gal(MADB Frontisde caj6ncon placasde huesotintadas,policromla 2985)

I I I

Cai6nsecretoen la traserade un caj6nde la capilladel esclitorio(MADB64160)

y tabicasen pinoy nogalde finalesde sigloXlX,igualque de entrepafros Construcci6n en el sigloXVll(MADB64162)

Hablamos de...

Escritorio MADB64161.Castilla,segundamitaddel sigloXvll.

rcforzadas por abrazaderas de hierro. Las terminacionesde 6stasrespondena diferentesmodelos que se repiten: flor de lis, flor de picasy doble flor de picas. Los ejemplaresm6s antiguos presentan tambi6n cantoneras de hierro, pero a mediados del siglo X\4I se eliminan en algunos de los que no llevan tapa. Los hierros que quedan a la vista eran en origen dorados, pero a menudo est6n s61operceptibleel oro muy desgastados, en zonasde dificil acceso,o redorados. La tapa sesujetapor dos bisagrasque se bifurcan en forma de T y sesujetanpor ffes davos organizadosen trilngulo. Por la parce exterior, los clavosmuestran cabeza en forma de venera, Los tiradores de los cajonesson comfnmente en forma de venera,aunque algunostardios los presencande pifra o de bellota, la misma forma que decora los davos que decoranlas placasde hierro cuadradasdel exterior de Ia tapa. La cerradurasiemprese coloca por la parte exteriorde la tapa y esel elemento decorativoprincipal de 6sta.Cierra por dos aldabaso v6stagosque entran en la caja de la cerradura.Est6 decoradapor balaustresque sobresalende la plancha de hierro caladayrecortada. La trasera del mueble va clavada a la estructura con clavos de doble cabeza (alargadosy de perfil curvo, a la manera de ovillo u odro). En el interior, los entrepafrosy las tabicasque separanlos compartimentos y los cajonesestin machihembrados y muestran el fiontis a doble inglete. Este detalle de trabajo delicado se presentaen casitodos los ejemplares.56lo hemos podido detectare1corte recto en algunos pocos sin tapa de damci6n tardia, y siempre dentro de muebles que presentan estos separadorestrabajados con talla. A medida que avanzael siglo XVII, las molduras que decoran los cantos delanteros de entrepafrosy tabicasse hacen m6s gruesasy simples hastallegara ejemplaresque las trabajan

Frontisconpuertaabiertadel escritoriode la segunda mitaddel sigloXVll(MADB64164).

con la talla dorada. Las tabicas y entrepafrosson normalmentede pino, aunque hemos localizado algrin ejemplar en castafro.La parte delantera,de unos 4 a 6 centimetros,es en todos los casos de nogal para igualar su madera a la del armaz6n. La uni6n entre estasdos maderasse presentacon ranura y lengiieta. El fondo de los cajonesesti clavado y se prolonga por delante patahacer de base de las columnas de hueso que habitualmente decoran el frontis. Los cajones corren directamente sobre los entrepafros. La mayofia de cajones secretosse encuentrana la vista en la parte inferior de los cajonesaltos,donde toman la forma de pedestaly asi pasandesapercibidos. En otras ocasiones,los hemos localizado en la parte traserade los cajones interioresde la puerta cencral.En estos casos,para poder accedera 61se ha de levantar la traseradel caj6n. El dorado es una t6cnicapresenteen estos muebles, primero con un uso moderado y al final del siglo X\4I con un dominio destacadopara decorar la maderay el hierro. La presenciade estat6cnicaevolucionaparalelamentea la policromia, que tambi6n ve alrmencar su uso a medida que avanzael Barroco. Este hecho da sentido a las descripciones encontradasen la documentaci6n que hace referencia a estos muebles como "escritorioso contadoresdorados y policromados"3. El hecho de que los mueblesque componen la colecci6naqui estudiadadatan a pettit del siglo XVII, la cantidad de oro y policromia esconsiderable. Los trabajos de dorado presentanuna capade preparaci6ncon bol ro1'o.Para la policromia de los camposseha utilizado la t6cnica de punta de pincel y en ocasionesei esgrafiado.Parala punta de pincel el autor coloca sobreel pan de oro, aplicada aL aya y brufrida, pintura que cubre completamenteel campo de un rinico color sobre el que aplica mo-

tivos decorativosde otro color. En otras ocasiones,en cambio sobre el color del campo sepracticael esgrafiadopara dejar a la vista el oro que esc6debajo.El esgrafiadose hacia con un punz6n que no rallaba ni levantabael oro, y se dibujaban roleos o cenefas,Aunque no hemos reelirado an5lisis,se intuye que los pigmentos sehan aplicado directamente para aprovecharlas transparenciasdel oro. Los trabajosde policromia y tinte estin trazados con agilidad. El gesto de los dibujos esr6pido, sin prestaratenci6na los detalles.Igualmente los limites entre pintura y dorado o entre dorado y madera son a menudo imprecisos.Un color invadelazona de otro. Estasimprecisionesson en ocasionestan acen. tuadasque hacenpensatque originariamente no se mostraban de 1amisma manera,sino que ha sido el paso del tiempo y los cambios de tono que han sufrido las policromias y los acabados que han puesto en evidenciauna manera de hacerque,inclusoen ciertoscasos, podemosconsiderarburda. Dentro de este tema, queremos hacer especialmenci6n a un acabadooscuro, que podria ser un betdn, una corladura de color, una goma laca o simplemente una alteraci6n de la policromia que ha utrTizado61eocomo aglutinanteluizis urt azttl-, que selocaliza sobre el dorado y como fondo de algunoscajones;y que posiblementede origen contrastabacon e1oro y con el blanco del hueso.Su aspecto actual hasta podria hacer pensar en un repinte,y por ello esperamosque en breve los resultados de laboratorio nos den luz al respecton.

Detalles debuenoficio Aunque la producci6n es de calidad media, hemos permitido constatarel buen oficio de 1osartesanosy la repericion de medidasparadar resistencia y solideza los muebles: La tapa est6construida con una rinica

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22

Hablamos de...

MADB71747. Escritorio primertelcio del Espafra, sigloxX abla de nogal horizontal reforzada por

Los trabajos de hierro son s6lidos y de

de la craseraes la misma. 561o muy oca-

listones de t".ta para evitar el alabeo.

calidad. Mantienen la tradici6n medie-

sionalmente, es perceptible alguna dife-

Estos cabios transversales enftan machi-

v a l d e s e r e l e m e n r oc o n s t r u c t i v o y t a m -

rencia sobre las caracteristicas del mode-

hembrados, estln cortados a bisel por

bi6n decorativo.

1o. En el caso de 1os muebles del siglo

la parte alta y no l1egan al final para no

Las maderas que conforman los cajo-

XX de1 MADB,

mostrar la testa ni el ensamble y para

nes son relativamente delgadas para que

plares es muy buena, principalmente

que no caigan. Los restautadores han de

el mueble no pese. Hernos de tener en

los escritorios, mientras que en los pies

la calidad de los ejemen

vigilar que los cabios hagan bien su fun-

cuenta que de origen se trasladaba.

cerrados las evidencias de la producci6n

ci6n por 1o que no pueden reforzarlos

moderna son mayores.

con clavos o cola que eliminarian e1ne-

En los muebles que presentan el frontis de los cajones policromados -en verde,

cesario movimiento que evita las grietas.

rojo o azul- la pintura estS aplicada so-

tos temas, nos atrevemos a detallar al-

Igualmente, se utiliza machihembrado

bre oro, siguiendo t6cnicas comunes en

sin cola para unir las dos maderas que

los retablos y en trabajos de a1la poli-

gunos Puntos que nos pueden ayudar a discinguir lds ejemplares de cerca de1

c o n f i g u r a n l a s r a b i c a s y e n t r e p a f r o s .y

cromada castellana.

afro 1900. Sin embargo, se ha de decir

Aunque es diffcil resumir y explicar es-

que 1o artiguo es m6s f5ci1 de sentir, no-

que conservan en muy buen estado las Para evitar la oxidaci6n del hierro por el

entreel mueble Diferencias y la copia antiguo

tar y ver que de definir, sobretodo en estos muebles construidos "a la antigua". Antes, hemos de tecordar que es comrin

tablas. contacto con 1amadera, que es orglnica,

Algunas de 1aspiezas de la colecci6n es-

y para evitar las manchas de oxidaci6n

tln construidas a finales del siglo XIX

q u e p a r t e s d e e s c r i t o r i o sa n t i g u o s e n

sobre 6sca,el artesano coloc6 retales de

o a principios del siglo XX. E1 sistema

mal estado se hayan rehecho en algdn

terciopelo entre estos dos materiales. En

constructivo de estos muebles tardios

momento de su vida. Especialmente, es

todos los casos, el terciopelo es de color

habitual encontrar interiores de ca1'ones

carmesi y a menudo ha estado cambia-

repite el de 1os escritorios antiguos I se mantienen invariables de uno a offo, Los

do. Este marerial ariade riqueza. tenien-

talleres del momento conocian perfec-

fren 1ahumedad de la pared y de 1ospies

do en cuenta el precio del terciopelo en

tamente los originales y haciar copias y

que soportan el peso. Naturalmente,

con el

reproducciones de gran perfecci6n. Co-

identificaci6n de estos elementos, como

utilizaban hrerros de forja,

en algunos ejemplares de la colecci6n,

la 6poca, y contraste cromitico

nuevos, restituci6n de ttaseras que sula

oro de los hierros. El oro, por su par-

mrinmente

te, servia de capa de protecci6n de los

cortes de sierra manual, colas de rnilano

n o h a d c s i g n i f i c a rn e c e s a r i a m e n tqeu e

metales.

manuales. Hasta 1a forma de los clavos

todo el mueble sea de 6poca posterior.

Hablam os de... El elemento que m6s claramentepermite identificarlas piezasanciguasesel color y el aspectoque toma la madera con el paso del tiempo. El nogal seoscurece, especialmenteconlaluz y el aire. lJna madera del siglo XVII ha de mostrar un tono muy osflro, que puede adem6s incluir cerasy otros productos que se havanaolicadocon los afros. Como la incidencia delah:ay del aire es menor en las zonas oculcasy en las oartes inceriores.la madera ha de ser m6s clara en estaspartes que en las exteriores.El caj6n m6.sdaro de todos es el secreto,que pocas vecesse abre. La diferencia de tono con el exterior del armaz6n esrealmente considerable. Adem6s del coloi el aspectode la maderacambiacon el tiempo.Va cogiendo una p6tina e pattit del roce y del uso. Los lateralesde los cajones,por ejemplo, toman un brillo que le aporta el solo hecho de abrirlos y cerrarlos. Es como un pulimento natural que tapa el poro y que se acenffiaen los lugares donde el caj6n entra en contacto con el atmazon. El desgastede las maderasy de las decoracionesha de ser l6gico teniendo en cuenta el uso del mueble.Tambi6n es imDortante valorar la dureza de las diferentesmaderasutilizadas. Habitualmente, el castafromuestra mucho menos desgasteque el nogal. Teniendoen clrentaIa premisaantedor, hemos observado que en la mayor parte de 1osmuebles construidos en el siglo XX la madera se ha tefrido o barnrzado para simular la antigriedad,especialmenteen cajonesy entrepafros.Este tefrido en seguidanos hace pensaren madera nueva,aunque en ocaslonesse pueda cratar de una mala actuaci6n por parte de un restaurador.El tefrido y el barnizadodificultan el reconocimiento del mueble antiguo y, por ello, nos hemos de abstenerde aplicarlo. En otras ocasiones,para conseguirel color de la madera antigua, las reproduccionessehan construido con maderas antiguas.En algunos casos,la hemos podido reconocergraciasa las galerias de xil6fagos que quedaban a la vista, en otros Por marcasde uso que ahora no tienen senddo.En el casode reproducy cionesque alternanmaderas "ttiigur. maderasnuevas,el tefrido les sirve para igualar el tono de las diferentespartes. De todas maneras,hemos visto que en algunasintervencionesde muebles antiguos se habia pulido excesivamente la madera, de tal manera que se habia eliminado la pitina y los rastros del paso del ciempo dejando la maderatotalmentelimpia y pulida, como si fuera

DEREFERENGIA BIBTIOGRAFiA nueva.Este hecho dificufta enormemenfuE y deconcian en Espaffa.Barcelona: te el estudio que seha de basaren otros CasellasMoncanuthnos.1927. datos. La ColeccifinMunhdas.nimero319. Barcelona: Como la madera al secarsetiende a 1931i ColeccianMatIasMuntadas,f 188. Barcelona:1957. contraerse en anchura, a menudo las EI nueble del siglo Xllll, Espafra,Pottugaly tablas se encogeny no encajanbien o Fnncia. Madriil Planetra Agostini,1989. dejan mermas.Estascontraccionesa)4rMuebleEspafrol,estadoy domitotio, p.274 y dan a identificarlos mueblesanriguos. 276. Madrid:Ministeriode Cultura.1990. Un ejemplo de referenciaes la tapa con Maeblese inEiorcs espafiolesdel s. XIV al Xlllll.BalcelonatEd.Deafte M. Delos Cuetos, respecto d. arrnaz6n del mueble, que en lsto. el caso de piezas del siglo XVII deja 75 obns para 75 afros.Exryici6n evidente. Estas a la vista una merma connenontiva da Fundaciando Museode contracciones son mls marcadassi el 2003. Ponbyedn, p. 301-304. Pontevedrar mueblese conservaen ambientessecos, Acuflo, Maria Paz.Et nuehte en Espafra,siglos Xll-Xllll. Madrid: Antiquaria,I 993. como es el caso de Castilla, que en luAGUI[ti,Ma]iaPaz."Entomoal barguefio",nov garesdonde la humedad relativa es alta, 1984,n" 12, p.3641. Antiquafia. como en Barcelona,pero de todas maente Espafiae AGU|Lo,MadaPaz."Relaciones neras,Ia reducci6nesvisible. Italiaen el sigloX\fll. [a impoilaci6ndel obieto de htio". El noble del segleXyll a Cablunya A consecuenciade la contracci6n de las i la seyarclacif anb altes centes eurcpeus. maderas, en los muebles antiguos los y Barcelona: Ayuntamiento de Barcelona Associaci6pera I'Esludidel Moble,2006. clavos que sujetan los hierros pueden M. Angel."El escritorioespafrolde los saltar y las abrazaderaso cantoneras ALARCIA, sigfosXVIy XVff", EI nuehle antigtto,n" 1, p. parecena menudo demasiadograndes. 11-16-PlanetaAgostini. Muchos dejan de hacer f:uerzay en alBARmLoME,Afbedo-EI nueble esuitotio Xl/!nill,tf 166,p.56-60.GaleriaAntiquaria,1998. gdn momento se han podido remplaCASTELLAiloS, Casto."Breyesnocionessoble zatTarrl.lr,6n es esta la raz6n de que las mobiliadoespanoldel sigloxvll". E/'' orle planchas de hierro y los retales de terdel sege Nil a Cablunyai la sevarelacif anb altes centes euopeus, Barcelona: ciopelo se hayan tenido que desplazaro y Associaci6pera de Barcelona Ayunbmiento recolocar. I'Estrdidel Moble,2006. Habitualmente, las anillas que cogen RUEfRA, Jos6.Mueblesde estiloespafiol CLARET las asaslaterales del armaz6n han estadesdeel gatico hasla el siglo XIX con el nueble popula| Barcelona:G[stavoGili, 1974. do cambiadas.Recordemos que estas DEFAYEI,Monique./tuerres et ensenbles piezas, que entran en forma de clavo, Epoquercnaissanceespagnole.Paris:Charles soportan el peso cuando se trasladael Massin,1961. mueble. Por ello, hemos encontrado R.;PEREZ BUENO, L. MUEhICS DOMENEGH, antiguosespafioles.Barcelona:M. Bay6s,1920. asasoriginales con anillas de 6pocaposHarold;WEARNE DONALDS0]{ EBERIEII{, terior. RAMSDEIL, Roget.Thepnctical book of italian, El dorado de los hierros y en generalla poftrgaese n rrrrilt/e. londres: J,B. spanishand Filadelfiay,I 927. tippincottCompany, oolicromia exterior e interior se muesy RAMSDELI, R.W. Tntadopn4ctico tra m6s desgastada en aquelloslugares EBERt"Efil del nueble espafrol.Barcelona:Libreriade Luys de roce y por los que se coge o toca el de Ate. 1930. Ediciones mueble. El desgastesiempreha de restuis. EI nuehleespafrol.Barcelona: FEoUCHI, EdicionesPoligrah,1969. ponder a un uso 16gico.Este dato esex[uis. Histofiade los estilosdel nueble tensible a los terciopelos,que deberian FEDUCHf, espafiol.Mailid: EditorialAbantos,1969. estar oscuros y desgastados,especialJoaquim. de FoLCHI ToRRES, "[a adquisicit6n mente en las zonas accesibles. porel Ayuntamiento de la Coleccit6n Muntadas . Barcefona". Degino.12-1-1.9f57

NOTAS 1. Unejemplarse localizaen el Museode Bellas futesde Sevilla,otrosen coleccionesprivadas. 2. Enla colecci6ndel MA08no hayningfn eienplarquedatedel sigloXVl,porello, estas del constantes hacenreftrenciaa ejemplares sigloXvll. 3. M. PazAguif6,Entomo al haryuefio, AntiquariaI 2, p. 36 4. Lohemoslocalizadoen los escritoriosMADB 71.747y MADB64.160-1,pelo 64.164,MADB tambi6nen escdtoriosde otrascolecciones, comoel del Museode BellasArtesde Sevillao el de SantBenetde Bages,paraponers6lodos a la esperadel resultadode ejemplos,Estamos en breve. los an6lisisquepublicaremos

HARDEI{D0RFF BURR,G'?,ce.Hispanicfuniturc trcn the Fifteenththmugl theEigtteenthCentury. l{ewYork TheArchivePress.1964. BUEilo,tuist EI teson afiisticode PEREZ Ed.David,1930. Espafra.Barcelona: Sdia. Diccionailode RoDRfGUEZ BERI{fS. nohiliario.Madrid:Ministeriode Cultura.2006.

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24

Parlem de...

Elsvellutsdelsescriptoris de Salamanca E l t e i x i td e v e l l u t ,c o n e g uat E u r o p ad e sd e l s e g l eX l V ,v a s e ru t i l i t z aet n l a i n d u m e n t i r i ae,n l a d e c o r a c i 6 d e l si n t e r i o rds e l a n o b l e s ai e n l a a p l i c a c i a 6 l m o b i l i a r iE, l sa n o m e n a tess c r i p t o r d i se S a l a m a n ctae n i e n ,a l a t a p ai l a c a i x a a , p l i c a c i o ndse v e l l u td a m u n td e l q u a le s p o s a v edne c o r a c i o ndse m e t a l l .E l v e l l u td e s t i n a t a s e ra p l i c a ta l s e s c r i p t o r e i sr a l l i s ,d e s e d ai l l i , d e c o l o rv e r m e lilt e i x i t sa m b b a s ed e s a r j a .L e si m i t a c i o n s d ' a q u e s tess c r i p t o r i fse, t e sa f i n a ld e l s e g l eX I X- c o m e n E a m ednet l s e g l eX X ,t e n i e na p l i c a c i o ndse v e l l u ta m b perdde sedai cot6, les mateixes caracterfstiques, Text: RosaM. Martin i Ros, Museu Tdxtil i d'lndumentiria del Disseny HUB Barcelona

de llit, de colors forts: roiq, verd, blau.A finalsdel sesleXV .i u, .omengara fabricar el vellut "E.rtop" llavorat. 6s a dir. decorat en el moment de teixir, que va tenir el seu gran moment durant els seglesXV i XVI. Va ser utilitzat Der les classesm6s I

POCterOSes Perque era un telxlt car, tant en la indumentiria com en Ia decoraci6 d'interiors i el mobiliari. En els inventarises troben mencions als cortinatges i els coixins de vellut aixi com a la indumentiria, testimonis escrits del seu ris en la litrirgia i el m6n civil, per b6 que no han arribat a nosaltres testimonis materials del darrer. Es van fer grans quantitats d'ornaments litrirgics amb vellut durant els segles

XIV XV XVI i part del XVII,

Detalldelsvellutsde I'escrintori MADB2985

uellut is un teixit amb dues caf,l Lres molt diferenciades. L'anvers 6s pelut i el revers 6s pla. La seva estructura m6s simole esti formada oer dos ordits i l'r.r" t.a-". Un dels ordits, el de fons. forma, mitjanqant l'entrecreuament dels seus fils amb les passades de la trama, la base del vellut. L'altre ordit, el de pdl, 6s molt m6s liarg que I'anterior perqud en entrecreuar-se els seus fils amb les passadesde trama formen una anella .n quedar a1seu interior un ferro que ocupa tota l'amplada del teixit. E,n tallar l'anella ., ior-" el pdl que caracterrtza I'anvers del vellut, Es fabrica amb un teler especial que permet combinar l'ordit de fons amb el de pd1. El primer s'enrotlla en un plegador i el segon est) enrotllat fil per fil en un rodet (tots e1srodets s6n en un afegit especialque t6 el teler velluter). Aixd permet que els dos ordits treballin alhora amb la trama i el de pdl -un formi I'anellaesmenradaguardant

equilibri marcatper la llargadade l'ordit de fons. E,l teler de vellut es va mecanlrzar gricies als treballsde Jacint Barrau i Cort6s, oui va inventar el teler mecanrcde vellutel 1857.Aouest relerportal'orditde fonsi et de pdl cada un en un plegador.Treballa seguintel principi de fabricaci6de les doblesteles:els fils de l'ordit de pdl restenentrela duestelesteixidesalnoral son tallatsPer unaganivetamecinica,obtenint aixi el pdl d'ambduesteles. Els materialsemDratsen la fabricaci6 del vellut s6n diversos:ooden ser la seda,el 11i,la llana, ei cot6, les fibres ardficialsi les sintdtioues. Originlriament,el vellucur ..i d. sedai llis, tamb6 anomenatd'un sol cos,El vellut6sun teixit conegut a Europa des de comengament del sesleXIV Es va fabricarvellut d" reJa i tamb6de sedai lli, qeneralmentamb ordirsde sedai tr"-t

dels quals resten molts exemplars, alguns, especialmenc els m6s antics, amb el vellut canviat en una dooca posterior a Ia sevafabricaci6. i t 1. / t t L aplrcacrodel vellut el mob i l i a r i s ' i n i c i a a 1 ' e d a tm i r i a n a . especialmenrcom a element de decoraci6. perd 6s en el Renaixemenr quan s'eit6n el seu ris per a setials, cadires, cadires de bragos i cadires de mans i el seu fs, a oart d'ornamental. esdev6ordcticin folrar els respadlers i seients rinicament. S6n -olt. exemplars de mobles de "1. seure amb vellui conservats. Dels anomenats mobles de desar se'n conserven arques i caixes dels segles XV i XVi folrades exreriorment de vellut, " ensalnladni'z,til, r com diuen els documents de la Corona de Castella. N'6s un exemple una aroueta de la Fundaci6nLlzaro Galdianos. La major part s6n de finals del segle XVI, com l'arqueta castellana de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Ma-

&td(463/V-34)1. Els escriptoris anomenats de Salamanca Presenten Parcs de la tapa, de l'emmarcament de la caixa i dels

Parlem de...

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tacionsmet)l'liquesi el seufs per a aquestafinaliat hagu6sestatmalbaratar un teixit d'un preu molt elevat, com erene1sdecoratsen el teler. Vellut de seda,en diuen diferents autors.Ja hem dit que el vellut es 1. autors que diuen que podien ser podia teixir tot de sedao amb els decorats, en el cas de les arqurme- ordits de sedai 1atrama de 11i,cosa dr rategoria que feia m6s resistentel teixit i alses catalanes amb " teles de vellut"6. Altres autors diuen oue hora riabaratia el preu. Dues coses d, ,rdi"', necessiries es cobrien amb " terrioprlo, per la finalitat del seuy'rs:

lateralsd'aouestaadornatsamb metall, col'locat sobreteixit de velluC. Els de la col'lecci6del MADB ho s6n amb vellut vermell. En repassarla bibliografiaon s'esmenten els escriotoris.hi trobem

i tamb6 "brocadoi'8o "brochadoi'e. Una gran majoria diu que les plaques met)l'liques que adornen els escriotoris s6n col'locades sobre un fons de vellutlo i nom6s alguns autors esmenten el color " terciopelo mrmes/'",6s a dir aclareixenque el color d'aquestsveUucsds el veimell. el mateix que eI dels escriptorisestudlats. Hem vist alguns autors que esmenten altres tipus de teixit, a part del velht. "Brocadoi' j "Brorhados",brocats en catali, s6n noms trobats als inventaris. Fan relerencia a reixits decorats en el moment de teixir i que podien tenir alguna trama de decoraci6 medl'lica. No 6s una denominaci6 precisa i podia referir-se tant a velluls decorats com a teixits decorats fets amb altres tdcniques. Dels escriptoris de Salamancaque hem vist al MADB i d'altres colleccions. caD no t6 un teixit decorat, tots tenen velluts llisos. Per b6 que hagin estat canviats, com 6s el cas dels del MADB, aquesta constataci6 ens mena a afiimar oue la major part dels escriprorisdeurien portar velluts llisos. Fet que t6 la sevaldgica perqud estaven destinats a servir de suport de les ornamen-

serbasede decoracionsmetil'liques fetesamb ferro. D'altra banda,es cercavael contrast luminic entre el daurat del metall i la lluentor del vellut. Per aquestara6, els ordits erende seda,a fi que el pdl de seda produis els efectesde llum desitjats. Els velluts antics que hem pogut estudiaren els esciptoris (MDAB 2955 i 64150) van ser teixits amb fons de sarja de 4, caraordit, llig a m e n tq u e f a q u e e l t e i x i t s i g u i resistent. EIs vellursdelsescriptoris fets entre el segleXIX i el XX, que tamb6 hem estudiat,tenen el mateix lligament basei la ffama 6s de cot6 en compresde lti (MADB 64162 I j 2 i 71747). Semblaque, en fabricar les cdpies,es cerqu6sel vellut m6s semblantpossibleaI dels originals. Nom6s un escriptori (MADB 40916) t6 un vellut amb base de ras de 5, lligament.basem6s delicat que el de la sar;'a.Es fet en teler no mecinic i de relativaantiguitat.Les marquesobservades en aquesrteixit, aixi com el seu lligament base, fan pensarque es tracta d'un vellut fabricat amb una altra destinaci6. El m6s segur6sel de la indumentinalit:6rgica, perqudles marquesdei-

xades no s6n d'aolanament del teixit pel pes de les plaques medl'liques, si no del rdssec d'una decoraci6 aplicahirda mitjanEant agulla. El -o-.nt tdric en qud es van fabricar les cdpies dels escriptoris de Salamanca que s6n al MADB es caracteritzava per la valoraci6 dels teixits antics i el seu colleccionisme, centrat a Catalunya entre el darrer quart del segle XIX i la primera meitat del segle XX. Aquesta valoraci6 no era de les peces antigues completes, sin6 de les parts ornarnentades i m6s riques, que sovint es desmuntaven dels teixits llisos on eren aplicades, restant els darrers per a altres finalitats. Agraeixo a Mdnica Piera i a Eva Pas.,rr1 l'oport r.ritat que m'han donat de parlar d'un aspecte de I'aplicaci6 dels teixits, concretament dels velluts, del qual no m'havia ocupat fins ara.

M6nicaPieraen un momentde la sessi6 d'estudiambRosaM. Martin,captantuna imatged'unvellutambel microscopi digital

NOTES 1. MARTIN i RoS,RosaM; VIAL,Gabriel. ll" "[e Veloursde RamonBerenguer n 70. Li6: Centre a Bulletindu CIETA, lntemational d'6tudedesTextilesAnciens. 1993,p137(p131-138) 2. R0DRIGUEZ BERt{lS, Sofia."El mueble medieval"a Jos6ManuelMoyaValgn6n (com).Muebleespafrol.Estadoy de Maddd, dormibio. Madrid,Comunidad Consejeria de Cultura,Direcci6nGeneral de Patrimonio cultural,1990,p 57 3. FEDUCHf, Luis.El nueble espafrol. Barcelona: Ediciones Poligrafa, S.A.,1969, p 54, il.l 29

5. VegeuPIERA MISUEL, Mdnica.la colecciande Escritoriosde Salanancadel /ltlrB en aquestapublicaci6.

132,lU FEDUCHf, Luis.Histufiade los egilosdel nuehle espaffol,l 969, p 80-81

6. MAINAR, Josep;CATATA RoCA,Francesc. BYI{E,Arthur;STAPIEY, Mildred.Sprt st EI moblecaale. Barcelona:Edicions inEilo$ andFumiturc.NewYork Dover Destino, 1976,p 71 Publications, lNC,1969,planxa38-39 7. Af.CotEAGft, Santiago.Aftesdecontivas (Reproducci6 tacsimilde la primeraedici6 Luis.Itistorrb en la EspafraCriiliana (Siglosn-Xn, de 1921-1925),FEDUCHI, delnueble.Barcelona, EditorialBlume, Madrid:EditorialPlusUltra,1958,p 298 (ArsHispaniae. HistoriaUniveraldelAne 1975,p 300 Hispdnico V.XX) RUBIRA" LoZoYA, Marques de;CTARET FEDuSHL EI nueble espaiol, 1969, p 100 FEDUCHf, f.uis.Histoilade lose9lilos del nueble espafiol.Barcelona:Edilorial Blume,1969,p94

4. CASTELLAN0S RUIZ,Gasto."33. Arqueta y baneada"a Jos6Manuel ensalayada 8. ALCoIEA Glt. 1958, p 298 MoyaVafgan6n(com).Muebleespafiol. f.uis.Histoiade losestilosdel 9. FEDUCHf, Estadoy domitotio.Madrid,Comunidad p 94 de Cultura,Direcci6n nuebleespafrol,1969, de Madrid,Conseieria General de Patrimonio Culhlral,1990, p 10. FEDUCHf, El nueble espafrol.1969, p 228-229

los6.Mueblesde estiloespafroldesdeel gaticohasb el sigloxlx con el nueble populat BarcelonarEdit0rialGushvoGili, S.4.,1975,p 19 AGUIIOAL0NS0;MafiaPaz.EInueble clasicoespafrola AntonioBonetCorrea C6tedra".Madrid: "CuadernosAne Ediciones ArteCiitedra, S.A.,1987, p 132 CASTEIIANoS RUIZ.Casto."El mueble

y portugu6s" espaffol a JaumeBarrachina (di.) El muebledel siglo XVII.Espafia, Poftugaly Fnncia. Barcelona,PlanehAgostini,1989,p 19-20 AGUltoAtoilso, MariaPaz."Mobiliario en el sigloXVll"a J0s6ManuelMoya y Yalgan6n(com,)Muebleespafiol.Estrado domitotio,19q),p 118 AGUftOAtot{so, Ma.iaPaz.Etnuebte en Espafia.Sigosxvl-xMl. Madrid:Conselo Gientificas Superiorde Investigaciones Ediciones Antiquaria S.A.,I 99i1,p 291 11. DDAA.fstTas de,nueble.Barcelonal Ediciones Ceac,1973,p 117 FEDUCHL El muebleespatol, 1969, p 98 FEDUCHL Histoilade los estilosdel nueble espaiol.1969, p 92 FEDUCHI. 1975,p 50 AGUttoAI0NSo.1993,p 98.

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H a b l a modse ...

MADB2985 Escritorio de Salamanca, con tapafrontal Escritorio de maderade nogalen formade cajaprismStica abatible,apoyadosobreun soportede pie cerrado(MADB2985) formadopor doscajonesen la partesuperiory dos puertasen la parteinferior. Texto:Pia Gallostra Barri

Espafta,probablementedel Norte Pfimera mitad del siglo XVII Nogal, castafto,hierro y terciopeloen el exterior; castafto/ con[fera en Ia estractara; nogal y castafto,hierro, hueso, policrom{a, pan de oro en el interior Tulla en maderu; talla y torneado en hueso;policrom[a, dorado, embatidoy forja 63x105x41cm Procedentedel legado del Sn Eduardo Bosch Laredo -p

I exteriordel escritorio.austero I-rresoectoal interiorcomoeshabitual en estatipologiade muebles,es de maderalisa decoradacon placas de hieno caladasy doradasaplicadas sobrefondode terciopelocarmesi;en amboslateralespresentaasasparael transportetambi6nde hieno dorado. El interiorconstade gavetasde diferentestamafiosque mantienentodavia una disposici6nhorizontalaunque est6nya organizadas alrededor de una portezuelacentral.La decoracionbasada en elementos arquitecy vetonicos.motivosgeom6tricos getalesasi como moldurasdoradas, huesotorneadoy placasde huesopolicromadoconfiereal interiorel contrastecrom6ticoy la riquezadecorativapropiosdelbarroco.perosincaer en los excesosdecorativosde lasoiezasposteriores. Todaslasguamiciones met6licasdel exteriorsonde hieno doradoy algunasde ellashansufridopequeffas restauraciones.La cenadura,en la parte centralsuperioqde doblevilstago, est6flanqueadapor balaustresen el escudete del bocallavey est6aplicada sobreuna chapacaladade forma hexagonalcon dos leonesrampan-

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Alrededorde 6sta, La decoraci6ndel interior presentamotesrepresentados. otrascinco placas de forma cuadra- tivos arquitect6nicosen la puefta cenda, con los iingulos colocadosha- tral y en los cajonesverticalesy moticia arriba,situadasdos en cadauno vos geomdtricosy vegetalesen el resto de los lateralesy otra por debajode de gavetas.La puertacentralabalconala misrna.Las doschapassuperiores da,tienefrontonespartidosy arrollados presentantiradoresde hierro en for- con doblesm6nsulas sobrelasqueapoma de balaustrecon escasos restosde yan unascolumnasde huesotorsascon tres el interiorde lasestriasdoradoy el capidoradomientrasquelasrestantes tienenen su partecentralun clavoen tel y la basenegros;centradoen la puerforma de pifra.En los extremoslate- ta seencuentrala rinicabocallavedel inralesde latapahay otrascuatrocha- terior pueslos cajonesvan sin cerradura pasen formapentagonal, dosen cada y provistosde tiradorde hierroen forma lado,quealberganlos cuatropestillos de conchade Santiago. que servir6njunto con la cerradura La presenciaen todas las gavetasde y las aldabillaspara sujetarla tapa; moldurasdoradastalladasa gubia en pastillasde huesoconpolicrotambi6npresentanleonesrampantes diagonal, en el calado.Todaslas chapasest6n mia negraintercalados condstas;columpor un cord6nde torsi6n nastorsasy policromiasen tonosazules enmarcadas que presentarecortesen la zonaque y rojosen los fondos,confierena la piecoincidecon la cerradura.Tanto las za el contrastecrom6ticotantobuscado chapascomo los cordonesest6nfija- en la 6pocabarroca.Excluyendola puerdospor unosclavillosde cabezare- ta centraly los doscajonesverticales,el en suparte donda,muchosdeellosno originales. restode lasgavetaspresentan En la parteinferiorde la tapahay dos centralcuadrifolioscon aplicacionesde gruposde tresclavosde cabezaave- huesopintadoen negrocon motivosveneradacomo remateexteriorsiendo getalesque resaltansobreel fondo pinpor la parteinterior los que fijan las tadoen tonosrojosy azulescon decorabisagrasa la tapa.Los cantossupe- cionesderoleosen blanco.En lasesquiriores de la caja presentancantone- nasy en las partessuperiorese inferiorastambi6ncaladasque sirvencomo rescentralesde 6stas,encontramos aplirefuerzopero tambidnpara fijar las cadoscuartosy medioscirculostambi6n quesujetanlatapaala dehuesoconmotivosvegetales pintados dosaldabillas caja.Una seriede abrazaderas termi- en negro, clara alusi6n a la azulejena, nadasen flor de lis refuerzantam- excepcionalmente serepresenta un p6jabi6nlasuniones:dosen la partesupe- ro en el caj6nverticalizquierdo.Los exrior, una a cadalado parareforzarla tremosde las gavetastienendos series uni6n de los lateralescon la tablasu- de dosarcosde mediopunto soportados perior;unaen la parteinferior(perdi- por columnasde huesotorsasen cuyo da la del ladoderecho)y dosen cada fondo hay moldurasdoradastalladasa lateral siendolas de la parte poste- gubiaen diagonal.Enmarcandola parte rior las querefuerzanla uni6ncon la superiorde la gavetase repitenlas anpor fin una se- terioresmoldurascon intercaladaspastrasera.Encontramos rie de placasdecorativassituadasen tillas de huesofaceteadas en negro.Los el cantodel frentede la caja (dosen cajonesverticalesson una mezclade la el cantosuperiory doscoincidiendo decoraci6narquitect6nicade la portelaterales)cuya zuelacentraly los motivosgeom6tricos con las abrazaderas funci6n es meramentedecorativa. y cuadrifoliosdel resto de las gavetas, La rinicadecoraci6nde los costados presentafront6npartido,doblescolumrecuerdo naspero sin arco de medio punto y sin son las asas,posiblemente del arcacomo origende estetipo de m6nsulas,en la partecentralel cuadrivemueble,hechasde hierrodoradocon lolio de huesocon lasdecoraciones anilla central(modelotipico del s. getalesy en suparteinferior alamanera poranillasal lateraly de alto pedestal, pastillasde huesodeXVII) y sujetas a la chapade perfilhexagonal. coradastambidncon motivosvesetales

H a b l a m odse . . .

en negro y enmarcadas en fondo rojo y azul. Estos cajones altos en foma de ventana tienen un secretoque es otro caj6n que sale por delante y queda disimulado en el pedestal. Cada caj6n secreto presenta en su parte trasera una hembrilla que antes bloqueaba su apertura. La caja est6 construida con tableros enterizos de nogal, los laterales unidos con la tabla superiore inferior con colas vistas abiertas y grandes resolvi6ndose en el lrente a inglete. La trasera siempre enteriza pero de castafro, est6 claveteada con clavos de doble cabeza. Ambos laterales presentan un list6n de madera afladido probablemente en una restauraci6n. El interioi estrldividido, mediante dos entrepafros de lado a lado en 3 registros que, subdivididos por tabicas, componen espaciospara 12 gavetasde diferentes tamaffos, 2 cajones verticales y una puefla centralcon bisagrasvistas que esconde en su interior otros 2 cajones de dimensionesm6s reducidas. E,lregistro superior, de menor altura respecto a los otros dos, se compone de 3 cajonesde igualesdimensionesmientras que el central cuenta con una puerta central flanqueada por 2 cajones superpuestos a cada lado y otro caj6n vertical en los extremos a ambos lados de los anteriores. El registro inferior presenta 5 cajones, uno centralde mayoresdimensiones y 2 supelpuestosa cada uno de los dos lados. Las tabicas y los entrepaflos de nogal y castafrotienen la parte frontal con reengrueso de nogal moldurado con filete de hueso y est6n ensamblados en ranura con cortes frontales a inglete. Los cajones construidos en madera de nogal presentanuniones de gualderascon traseras y frentes en finas colas de milano mientras los fondos est6n claveteados y algunos son de castafio. Cada uno de los cajones est6 provisto de un tirador en forma de venera o concha de Santiago. Latapa fiontal, cabeceada,esta unida a la caja mediante dos bisagras de hierro en forma de T, cajeadas y remachadas mediante 3 clavos, y no sobresaledel cofre quedando encajadaen la armadura exterior de los costados. El terciopelo que se interpone entre la madera y las chapas, de gran efecto decorativo, cumple tambi6n la funci6n de proteger la madera de la oxidaci6n que se produciria al estar 6sta en contacto directo con el hieno. En general el estadode conservaci6n del mueble y la pritina son buenossi bien el mueble est6 muy sucio. Ha sufrido un fuerte golpe que ha daflado la esquina

superior izquierda. Algunas maderas por falta de humedad y por el paso del tiempo se han encogido motivando la caida o el desajustede algunos hierros que quedan grandes. Asi, algunos de los hienos han sido reposicionados o redoradosy algunas piezas de terciopelo son claramente no originales (las de las chapas decorativas del canto superior de la caja presentan un color anaranjado y han sido colocadas de forma muy basta). El terciopelo carmesi del resto de retales es muy fino, de sedade la 6poca, aunque no podemos asegurarque sea el original. La aldabilla izquierda no est6 colocada pero se conserva en un caj6n del interior. Las asas lateralestambidnhan sido reposicionadas pues se ve claramente las sefrales de donde habian estadoclavadas anteriormente. En la trasera hay unas gasasy piezas de cuero como refuerzo en las partes en que la madera se ha agrietado. Algunas piezas de hueso del interior se han caido o han sido sustituidas. El mueble se incluye en el conjunto conocido como escritorios de Salamanca o de columnillas, desarrollados durantelos siglosXVI al XVll en distintosnfcleos espaflolesy no s6lo en Salamanca como podria deducirse con tal denominaci6n.Es una tipologia de rnobiliario que no aparece en los inventariosrealesni en los de la alta nobleza de la epoca de hecho, lejos quedan del refinamiento de los ejemplares europeos del momento y esto nos perm'ite considerar que eran destinadosa una clasemedia preocupada b6rsicamente en aparentarriqueza sin preocuparsede los detalles en la calidad de ejecuci6nde las piezas. En el caso de nuestro escritorio en particular, considerando los elementos constructivos y decorativos antes expuestos,la existenciaen el interior de partes de madera vista sin dorar, la disposici6n todavia horizontal de las gavetasy los liontones partidos y curvos pero todavia sin forma de ese, podemos aproximar la dataci6n del escritorio objeto de anrilisis en la primera mitad del siglo XVII. Si consideramos la clasificaci6n realizada de esta tipologia de mobiliario por Maria PazAguilo en su tesis doctoral, podriamos datar con mayor precisi6n la pieza objeto de nuestro an6lisis entre los afros 1620 y 1635. Encontramosun ejemplar similar en cuanto a la decoraci6nno totalmente

dorada,si bienconunadiversadistribuci6nde los cajonesy sin presentar tapaabatibleen AGUILO, 1993,cat. 214. Otroejemplarsirnilaral nuestro en estecasopor la distribuci6nde las gavetas en AGUILO, 1993,cat.2 18. Porla decoracion exteriorotrosescritorios de las mismascaracteristicas que el nuestroen PEREZ BUENO, ISm.XXXIV y en HARDENDORFF BURR, 1964,S43y S48

Escrifiori deSalamanca MADB 2985:vellut Text: Rosa M. Martin i Ros, Museu Tixtil i d'lndumentdria del Disseny HUB Barcelona Aplicacionsde vellut vemell tallatd'un sol cos. 1) T6 dosordits: a) ordit de fons de sedagroga. b) ordit de pdl de sedavermella. 2) Una fnica tramade lli de color groc. L'ordit de fons lliga amb la trama en sarja de 4 (3e1)caraordit. S'ha teixit en teler velluter de llisos i pedalsamb la disposici6de rodetsper a I'ordit de pdl. L ordit de pdl s'ha tallat manualmentamb el sistemade ferrosi ganiveta. La sevafabricaci66s antiga,perd no 6s un teixit que va estaroriginalment a I'escriptori..El vellut s'ha aplicat(encolat)a diferentsindretsdel davant i als lateralsde l'escriptori. Td marques d'haver estat utilitzat anteriorment per la pdrduade pdl en llocs concrets.Podriaprocedir d'un omament liturgic arrb zonesde decoraci6 brodadaaplicada,perd ens inclinem mds a pensarque va omamentarun escriptori de Salamanca,del qual les aplicacionsde metall han deixat una senyalmolt evident.Les formes d'aquestes marquess6n molt properesa la decoraci6del medall6 del pany de l'escriptori i a d'alhes dels dilerentsmedallonsdecoratius.Es rnolt probable que en la restauraci6d'aquestsescriptoriss'utilitzessinfragrnentsde vellut tretsd'altresescriptoris en molt mds mal estatde conservaci6.

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