La actualización patrimonial a través de la arquitectura contemporánea

Índice

Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

11

Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

15

El encuentro entre dos universos: la nueva creación sobre lo existente. . . . . . . .

15

La inserción desde el gesto arquitectónico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

22

La actualización del patrimonio como fenómeno de comunicación . . . . . . . . . .

26

Capítulo 1. La actualización, un acto de mediación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

31

Teorías de la restauración: un panorama de diferentes actitudes hacia la inserción arquitectónica en el contexto histórico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Las alteraciones contemporáneas sobre el patrimonio en España . . . . . . . . . . . . . . . .

31 33

Actualizar el patrimonio redinamizando el proceso de patrimonialización . . . . El patrimonio como concepto dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

39 39

Una cuestión de valor [40].

La actualización como catalizador del proceso de patrimonialización . . . . . . . . . . . .

42

«Contemporaneidad anacrónica» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

45

Un fenómeno de comunicación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . De una tipología arquitectónica a una tipología comunicativa de la actualización . .

48 49

La mediación, un espacio de transformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Una mediación material y simbólica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

55 57

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LA ACTUALIZACIÓN PATRIMONIAL A TRAVÉS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA

El proceso de actualización y sus tiempos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tres momentos: producción, transformación y recepción [62].

59

Estudio de caso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

64

Capítulo 2. Revelación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

67

«Celebrar el hallazgo» poniendo en valor lo existente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

67

Museo del Teatro Romano de Cartagena (Rafael Moneo, 2008) . . . . . . . . . . . . . Tiempo 1: contexto de producción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

72 74

Un «hallazgo» de envergadura [74]. Del ciudadano al turista: el museo, motor de identidad y economía [79]. Las consecuencias de una «restauración condenada», el caso de Sagunto [82].

Tiempo 2: transformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Un museo para revelar los estratos [85]. Una promenade musealizada [86]. «Milhojas» [96]. Un gesto cívico [98].

85

Tiempo 3: recepción mediática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100 Un viaje monumental [100]. Un objeto científico [101]. Un monumento más que una escena de espectáculo [103]. El viaje enigmático [104]. El teatro y el museo, una joya doble [105]. El viaje metafórico [106]. Un enigma por resolver [107]. Un motor turístico-económico importante [108]. La importancia de las estadísticas de frecuentación de visitantes [111]. El papel protagonista de Caja Murcia [112].

La revelación de un sitio híbrido al servicio del turismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 Capítulo 3. La prolongación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 La extensión en la continuidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (mncars), Madrid ( Jean Nouvel, 2005) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Tiempo 1: contexto de producción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 De hospital general a museo nacional [119]. Un Monumento Histórico-Artístico [120]. Centro de Arte Reina Sofía (cars) [124]. El Reina Sofía y el Prado, recipientes de identidades nacionales y culturales [126].

Tiempo 2: transformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Nuevas necesidades, nuevos espacios: el anexo al museo [128]. La sombra de Nouvel [129]. Formas y memoria del sitio [132]. Nueva apropiación del espacio [136]. ¿Un atrio metropolitano? [140]. Tiempo 3: recepción mediática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Índice

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Un arquitecto importante para una gran obra [144]. El «gigante» [146]. Instrumento político [151].

Un anexo de su tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Capítulo 4. Acentuación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 La acentuación para señalar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 CaixaForum, Barcelona (Arata Isozaki, 2002) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 Tiempo 1: contexto de producción. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 De Casaramona a CaixaForum [162]. Fase 1: el proyecto de «reanimación» [165]. Fundación La Caixa. Contexto de una reconversión [167].

Tiempo 2: transformación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170 El toque contemporáneo [170]. La mediación de las «dos mujeres» [176]. Tiempo 3: recepción mediática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Un toque internacional sobre un patrimonio catalán [178]. Un patrimonio industrial modernista [179]. Isozaki, «el menos japonés de los arquitectos» [184]. Un toque contemporáneo sobre el patrimonio [187].

La nueva imagen de la Casaramona, de fábrica de algodón a fábrica cultural . . 189 Acentuar un lugar simbólico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Capítulo 5. La actualización a través de los procesos comunicativos . . . . . . . 195 Utilización de tres procesos en la construcción de la actualización . . . . . . . . . . . 196 La «transmisión mediada» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Hibridación arquitectónica: de parasitaria a simbiótica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209 El cambio del equilibrio patrimonial por la marca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210 La transformación del patrimonio por la marca arquitectónica contemporánea . . . . 212 El proyecto patrimonial en el siglo xxi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 Glosario de términos utilizados alrededor de la actualización del patrimonio cultural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229 Bibliografía complementaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

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LA ACTUALIZACIÓN PATRIMONIAL A TRAVÉS DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA

Artículos de periódicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Capítulo 2. Teatro Romano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Capítulo 3. Reina Sofía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Capítulo 4. CaixaForum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El proyecto patrimonial en el siglo xxi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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