Julia VICIOSO, Restauración y Latinoamérica. El Color y la Conservación de la Arquitectura Moderna, in «Archivos de Arquitectura Antillana» 3 (Santo Domingo), enero 1997, p. 35.

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Revista Internacional de Arquitectura, Urbanismo, Historia y Cultura en el Gran Cari be

'There are places I remember, some are gone and some remain. .. " (John Lennon + Pau/ McCartney)

AN'IDAANA Ano 2 / Numero 3 / Enero 1997

!AM' Obtiene Primer Premioen la VI Bienal de Arquitectura de Santo Domingo·!

Oewey Square de Machado y Silvetti, Boston. Izquierda: vista desde Oowntown Crossing. Oerecha: vista desde el Leather Oistrict.

Tienda La Sirena

Estética, nihilismo e identidad

Tacito Cordero; Salltiago, Rep. Dominicana

Luis Brea Franco

Casa Sonetti Zeller

Mario Pani, creatividad y compromiso

Miguel Vila Luna; La Romana, Rep. Dominicana

Casa Caro Gomez José Antonio Caro; La Romana, Rep. Dominicana

p n José Horacio Marranzini; La Romana, Rep. Dominicana

Louise Noelle Mereles

Historiograffa de la Arquitectura Americana: entre el desconcierto y la dependencia cultural, 1870/1985 (1) Ramon Gutiérrez

Dewey Square

Memoria y Contemporaneidad en la Arquitectura Dominicana

Machado and Silvetti; Boston, Mass., EUA

José Enrique Delmonte

Restauracion y Latinoamérica

El color y la conservacion de la Arquitectura Moderna Julia Vicioso Queremos enfatizar en la manera mas breve posible, un aspecto primordial que pudiera parecer insignificante en la restauraci6n aquitect6nica: la conservaci6n del color en las fachadas , una vez demostrado el valor y la dignidad de los edificios de esa época. La importancia del color en la restauraci6n ha comenzado a ser estudiado s610 en los ultimos quince aiios. Su etimologia, las corrientes de gusto correspondientes a cada periodo hist6rico, la investigaci6n hist6rica, los métodos cientfficos aplicables a los colores que ha tenido una fachada , la conservaci6n y la reconstrucci6n de los colores supuestamente originales, son algunos aspectos cada vez mas importantes en los proyectos de restauraci6n de un edificio de cualquier edad. Sin tener que entrar de Ile no en el tema, podemos afirmar, que el color en la arquitectura del periodo hist6rico que estamos estudiando, tiene gran importancia arquitect6nica porque a través suyo e implicitamente se distingue la honestidad de los materiales y las formas. En particular el color de la cal , el de los ladrillos, de la madera, de la piedra, del marmol , del hierro y, mas tarde, el gris del cemento. Son estos, los colores que fueron originalmente concebidos para las fachadas de esa época por lo que, si aceptamos conservar las formas del periodo, no podemos ignorar el aspecto cromatico. Por ejempio, no podemos hablar, salvo poquisimas excepciones, de un edificio, tipicamente o en parte racionalista, pintado de color rosado o azul o de una fachada con un detalle en piedra, marmol o ladrillo donde ésta fuera también pintada en lugar de ser dejada en su estado "natural". Lo mismo sucede en otros edificios identificables con otras corrientes estilisticas, precedentes o posteriores al Racionalismo tales como las casas conocidas como tipo bungalow. El cambio del color en los edificios modernos, es evidente en la Republica Dominicana, a partir de los aiios 80 cuando las tendencias Post-modernas comenzaban a imponer los colores "pasteles". Fue en ese periodo que se pudo presentar la ocasi6n de pintar por motivos de mantenimiento, y quizas hasta para poder dar una nueva imagen a la ciudad, los edificios gubernamentales del Centro de los Héroes y empezaron a aparecer los primeros edificios rosados y azul claro en la arquitectura purista de un Guillermo Gonzalez. El Centro de los Héroes sigue acomodandose a las diversas corrientes de gusto, muy evidentes en el caso especifico del edificio de la Corporaci6n Dominicana de Electricidad. l,No seria mas correcto y hasta mas facil mantener el bianco originai de sus paredes y el color marmolino de sus parasoles y relegar a las residencias u otros edificios, de reciente construcci6n o reno-

vaci6n , el color que escojan los arquitectos o propietarios de los mismos? Las mas recientes teorias de la restauraci6n establecen la importancia de aceptar ciertas modificaciones determinadas por el pasar del tiempo en cada periodo debido al gusto imperante. Pero si hablamos de producci6n reciente, que aun no ha sido sustancialmente modificada, entonces si podemos evitar alteraraciones, o hasta recuperar el aspecto originai de estas obras que estamos ahora considerando importantes de conservar tal como eran o El color del Palacio Nacional es un caso muy importante y significativo. Sus exteriores estan realizados mayormente en paiiete amarillo. Este color no es casual, sino que se propone imitar una superficie hecha con la piedra calcarea local. Hasta se encuentran partes donde fueron insisos en el paiiete lineas que imitan los bloques de piedra, y asi, por suerte, se ha conservado en todos estos cincuenta aiios pasados desde su construcci6n hecha por el Ing. Guido D'Alessandro. Por otro lado, es pequeiio pero también ejemplar el caso del "obelisco hembra" de la Avenida George Washington , que habia sido pintado color rosado, hasta hace unos dos aiios cuando fue pintado de nuevo de bianco, dejando destacar el recuadro en su base de un alto relieve con un delicado marco en falso granito gris. Como para este monumento, por lo reciente de la arquitectura moderna y sobre todo por la facilidad de cambiar un color con otro, podemos aun hablar de recuperar el color originai de estos edificios. Lo mismo pas6 con el Hotel Embajador que después de pasar por tantos colores, volvi6 al suyo originaI. No deberiamos tener que hablar de la necesidad de proponer estrictas normas cromaticas, como las de los centros hist6ricos en el mundo, incluyendo el nuestro, para evitar que en los concebidos con un cierto color, continuen a ser pintados en el color "de moda". Preferimos, por ahora, simplemente poder promover la importancia del color en nuestra arquitectura de calidad en cada periodo, aunque sea ésta relativamente reciente , para que entonces sea respetada por todo lo que representa para nuestra herencia cultural. En la foto el edificio del Cuartel de Bomberos de la Ciudad de Santo Domingo en su estado actual. José Antonio Caro Alvarez y Guillermo Gonzalez, 1944. Foto de Eddy Guzman.