INVESTIGAÇÕES SONORAS: COMPOSIÇÕES CÊNICAS PARA VOZES DE ATORES Nome: Rafael Moreira Fortes Instituição: Universidade Federal do Rio de Janeiro Linha de Pesquisa: Poéticas da Criação Musical Orientador: Prof. Dr. Pauxy Gentil-Nunes Nível e data de início: mestrado, agosto de 2014. Atuação profissional: Compositor, instrumentista e pesquisador. Contato:
[email protected] Resumo: Processos de investigação para a construção de Figuras Cênicas geram sonoridades/corporeidades que podem ser reexperenciados e reelaborados através da escritura. Com essa premissa, a presente pesquisa desenvolve um universo de símbolos que permitem um trabalho composicional pautado pelo experimentalismo. O trabalho escritural guia os ensaios/criações proporcionando um jogo de conversão enriquecedor das diferentes vivencias: o corpo e a escrita. Com o método proposto, visa-se encontrar novas possibilidades no instrumento vocal vivenciado pelos atores, pensando-o como um laboratório de timbres, uma espécie de ‘‘estúdio orgânico’’ de música eletroacústica com o objetivo de criar composições cênicas. Palavras-chave: composição musical, escritura, figura cênica, técnica estendida Abstract: investigational processes to build Scenic Figures generate embodied sonorities that can be re-experienced and re-elaborated through the composition of symbols. With this premise, the present research develops a symbolic universe that allows a compositional work based on experimentalism principals. The symbolic creation leads the rehearsals/creations providing a fruitful conversion game between different living experiences: the body and the writing. With the proposed method, the intention is to find new possibilities on the vocal instrument experienced by the actor, realizing it as a timbre laboratory, a kind of "organic studio" for electroacoustic music aiming the creation of scenic compositions. Keywords: compositional writing, extended technique, musical composition, scenic figure
A presente pesquisa tem como premissa a constatação de pontos de convergência entre o conceito de técnica estendida no canto contemporâneo e uma pesquisa recente que se baseia em explorações de funcionamentos específicos do aparelho fonador do ator para a geração de "Figuras Cênicas" (FORTES, 2012). O conceito de técnica estendida "diz respeito ao uso de técnicas não tradicionais em instrumentos tradicionais, criando, a partir destas sonoridades incomuns, escalas de valores dinâmicos, texturais [...] como elementos composicionais" (FERRAZ, 2007). O desenvolvimento de técnicas estendidas também foi aplicado às técnicas de canto advindas da música de tradição escrita e de concerto. Compositores como Luciano Berio e Georges
Aperghis, entre outros, desenvolveram símbolos gráficos com o intuito de explorar as possibilidades sonoras da voz e ampliar a gama de materiais musicais utilizados em uma composição. A exploração das sonoridades vocais é um dos componentes da pesquisa cênica à qual propomos um diálogo. Nesta pesquisa foi desenvolvido um método para a geração do que o autor chamou de "Figuras Cênicas" (FORTES, 2012). A metodologia é baseada na repetição incessante de fonemas de uma determinada consoante, com a intenção de gerar estímulos que irão repercutir, através de sensações específicas, em certas localizações no corpo. Este processo é realizado até que um texto previamente escolhido seja alcançado, substituindo assim a repetição incessante dos fonemas. Trata-se, segundo o autor, de mergulhar "num caos onde só existe qualquer coisa disforme, sem consistência [...] até que algo começa a ganhar consistência". Desta forma a construção da Figura cênica "não surge, portanto, no processo de desterritorialização, mas numa reterritorialização que funda um território até então inexistente em minha experiência de corpo" (Id., p.4). A apropriação dos resultados desta investigação cênica como elementos composicionais para a criação de obras musicais é o objetivo e a problemática central da pesquisa em andamento, que pretende criar obras onde o interesse não se volte apenas para o resultado sonoro, mas para toda a configuração corpo/palavra/sonoridade que se apresenta em forma de "composições cênicas" (DURNEY,1996). É neste sentido que se evidencia a necessidade de se realizar esta pesquisa com atores. O processo de geração dos materiais musicais é deste modo encarado como um processo experimental, resultado do jogo entre o trabalho composicional e as investigações do ator. Para realizar a criação destas obras desenvolveu-se na presente pesquisa a seguinte metodologia: 1) Propor aos atores a execução de símbolos gráficos advindos da prática comum da música de concerto contemporânea, entendendo-os como um problema a ser resolvido através de suas vivencias corpóreo-vocais. Este processo pode sugerir a construção de uma Figura Cênica ou ser encarado apenas como a execução de uma proposta sonora na qual a criação de uma corporeidade é estimulada. 2) Observar o processo de construção de Figuras Cênicas e captar um momento que possa ser compreendido como material musical interessante para determinado contexto de uma obra. Neste momento cabe ao compositor o desafio de transpor para um símbolo gráfico econômico a sugestão da Figura Cênica, de modo que o ator consiga reexperenciar a territorialidade criada no processo.
Cabe reiterar aqui que o caráter experimental desta criação desenvolve um processo de retroalimentação entre o estímulo inicial proposto pelo compositor e a interpretação deste por parte dos atores e, reciprocamente, a construção de Figuras Cênicas como estímulo inicial para o pensamento abstrato dos símbolos gráficos. A composição cênica "no minuto inconsciente..." é uma obra finalizada que demonstra as possibilidades criativas sugeridas na pesquisa e será apresentada no seminário seguida da explicação do contexto no qual ela se insere (a mediação entre técnica estendida no canto contemporâneo e a pesquisa de geração de Figuras Cênicas baseada na investigação do aparelho fonador do ator) e discussão de sua metodologia. Almeja-se que esta exposição estimule a reflexão sobre o método em desenvolvimento. No estado atual da pesquisa supõe-se que as próximas etapas sejam: a proposição de novos símbolos do universo da musica de concerto contemporânea aos atores com o intuito de gerar novos materiais musicais e a geração de novos símbolos através da observação do trabalho de construção de Figuras Cênicas, assim como outras metodologias de investigação cênica que trabalhem de algum modo com as possibilidades do aparelho fonador do ator. Visa-se, desta forma, no decorrer da pesquisa, dar continuidade aos ensaios/criações que proporcionam o jogo de conversão enriquecedor entre as diferentes vivencias: o corpo e a escrita, e encontrar novas possibilidades no instrumento vocal vivenciado pelos atores, pensando-o como um laboratório de timbres, uma espécie de "estúdio orgânico" de música eletroacústica com o objetivo de criar novas composições cênicas. Bibliografia: DURNEY, Daniel. Les compositions sceniques de Georges Aperghis: Une écriture dramatique de la musique. FERRAZ, Silvio. De Tinnitus a Itinerários do Curvelo. Disponível em Acesso em 29/9/2014. FORTES, Tiago. Devir e sensação no trabalho do ator. in: http://www.portalabrace.org/viicongresso/completos/territorios/Nova%20pasta/Tiago_FORT ES_Devir_e_Sensacao_no_Trabalho_do_Ator.pdf acessado em: 28/9/2014
