Intención y subjetividad en las artes escénicas. Una perspectiva polifónico - argumentativa

La mayoría de las líneas teóricas que estudian la interpretación escénica parecen aceptar, sin ningún juicio crítico, el valor fundamental que el concepto de intencionalidad tiene para la construcción de un determinado personaje. En líneas generales podría decirse que descubrir cuáles son las intenciones/objetivos que se esconden bajo cada uno de los enunciados se considera una de las tareas principales de los actores. Sin embargo, son pocos los enfoques que problematizan esta noción y, a su vez, brindan herramientas concretas para dar cuenta de esta dimensión del significado dramático. En este artículo nos proponemos señalar los límites de la categoría de intención como condición suficiente para identificar el sentido y la acción (en términos ilocucionarios) de una determinada escena a representar. El descubrimiento de enunciados en los que lo que se comunica parece exceder la voluntad del sujeto hablante nos llevará a tomar distancia de los enfoques referencialistas del significado y a adoptar un perspectiva polifónico-argumentativa de la enunciación. En particular, el uso de herramientas que propone la Teoría de la Polifonía (Ducrot, 1986) nos permitirá describir de forma más ajustada la forma en que los diversos grados de subjetividad operan en nuestro corpus. Al mismo tiempo, el análisis de las muestras desde este marco teórico nos llevará a reformular el concepto de intención en términos de actitudes que asume el locutor frente a los diversos puntos de vista que pone en escena.