Influencia de la radio musical en la década de los ochenta en España

INFLUENCIA DE LA RADIO MUSICAL EN LA DÉCADA DE LOS OCHENTA EN ESPAÑA. SANTIAGO SABUGAL RODELGO RESUMEN: La década de los ochenta en España vivió una de las revoluciones más espectaculares en cuanto al panorama musical pop. Este momento tan delicado de la historia es el culmen de una serie de movimientos culturales y sociales que han dado origen a innumerables iniciativas en el mundo de la música pop. Esta "revolución" musical, debe gran parte de su éxito y empuje a las ondas radiofónicas y a los personajes que estaban detrás de los micrófonos en aquellas emisoras emergentes. ----------------------------------------------------------------------------------------------------

En la introducción de la voz "radio" del New Grove, se puede leer: "The musical landscape of radio around the world has changed significantly since the beginning of broadcasting in the 1920s, and it continues to evolve with constant technological advances". Efectivamente, no hay más que echar un vistazo a toda la historia de la radiodifusión para caer en la cuenta de que hay una evolución constante desde sus inicios hasta el presente. Esa evolución ha sido descrita en términos lineales, cronológicos, estilísticos, ideológicos y geográficos por gran cantidad de autores convencidos del poder casi mágico de las ondas. Los avances tecnológicos vertiginosos que vivimos en las últimas décadas, en que cualquier aparato que se inventa queda anticuado de la noche a la mañana, son un signo de la necesidad de la música para el ser humano. La combinación de teléfono y telégrafo queda sustituida por las ondas hertzianas, y la incipiente competencia que supone la llegada de la televisión, es superada por la calidad, cantidad y creatividad que envuelve a la radio. Aparecen los sucesivos (y novedosos) sistemas de grabación y reproducción: fonógrafo, cilindros de cera, cintas magnéticas, discos de vinilo (LP, EP y single), casetes, compact disk, mp3, mp4, podcast, etc... Así, durante el siglo XX se acuña la acepción de la radio como "caja de música", encontrando en la música grabada (discos) o en directo un filón para asentar, sostener y consolidar sin costes excesivos su producción. Por otro lado, la radio 1

impulsa de tal modo la música grabada y la cultura musical que se presenta en algunos años del siglo pasado como un escaparate perfecto para la comercialización y la difusión del pop1. El pop absorbe elementos y recibe influencias de otras manifestaciones musicales y de otros géneros: rock, country, jazz, soul, baladas, etc..., y ha recibido su mayor aporte de las culturas estadounidense y británica. La expansión de la música pop de estilo occidental, que ha sido asumida e interiorizada por cada país particularmente, ha sido interpretada por la juventud como la representación de procesos de americanización y modernización. Por esto es tan admitido y valorado sobre todo por adolescentes y jóvenes. A estas razones ayuda el hecho de que el poder adquisitivo de las personas de estas edades (y en esta época de los ochenta) era especialmente escaso, por lo que las empresas del sector se vieron "obligadas" a dar una respuesta en términos económicos, que vino dada por la aparición de los sistemas de grabación y reproducción baratos (disco de 45 rpm y cintas de casete), y por el bajo coste de los receptores de radio, que se hacían cada vez más versátiles (más pequeños, más baratos, portátiles). Si a estas consideraciones de edad le sumamos la situación especial que se vivió en la España de la transición, con las ansias de libertad y de expresión personal que tenía la población (sobre todo la más joven), entenderemos mejor porqué la música popular (el pop) se convirtió en pocos años en el culmen de la vida cultural y el principal pasatiempo y diversión de toda una generación durante los ochenta, y porqué perdura hasta nuestros días su influencia. Los medios por los que se difundió esta sed de cultura, son de lo más variopintos, y se fueron acomodando bien a todos los avances técnicos y a todas las iniciativas culturales que iban surgiendo de la creatividad de las personas. Desde la televisión, hasta los conciertos, los fanzines, las revistas pop, y por supuesto la radio. A comienzos de los ochenta, la promoción de la música pop se había nutrido del auge de los programas y canales musicales de televisión, pero gran parte de la "culpa" del auge de esta explosión cultural la tiene la radio, por sus características como medio de difusión. La radio ha influido desde sus mismos orígenes a la promoción y desarrollo de la cultura popular, y más concretamente de la música pop. Tenía la capacidad de reunir en torno a la radio a grupos de amigos, o incluso a familias, ya que era el medio de escuchar los discos más novedosos. Las primeras emisiones no eran muy buenas en cuanto a calidad de sonido, pero con la aparición de la FM Luis Miguel Pedrero Esteban: La radio Musical en España (Madrid: Instituto Oficial de Radio Televisión, 2000) Introducción 1

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(Frecuencia Modulada), hubo un cambio cualitativo al poderse emitir mejor los sonidos más agudos y más graves que no se escuchaban bien antes. Como ya se ha dicho, la televisión irrumpe también en los hogares sustituyendo a la radio como elemento unificador, pero al abaratarse el precio de los receptores portátiles, hace que una misma familia pueda haber más de una, y que posiblemente alguna de ellas sea portátil y se pueda llevar a otros lugares, como salas de reuniones de amigos o locales alquilados para fiestas. En este sentido, radio y tocadiscos van de la mano. En España la FM tardó algún tiempo en implantarse, con respecto a otros países: en 1952 se concedieron 81 canales, y en 1958 las emisoras de Onda Media se ven obligadas a pasarse a la FM por decreto. Más tarde se obligó a que todos los receptores se fabricasen con capacidad para las dos bandas. A medida que avanzamos en el tiempo, las mejoras en el sonido se hacen cada vez más evidentes, como por ejemplo con el sonido estereofónico, y la calidad es tal que la radio se convierte en espacio privilegiado para la música clásica, aunque la música popular y juvenil fue ganando presencia, sobre todo desde que en el 66 apareciera en Radio Madrid (SER) una programación especializada en música pop. La idea era una copia del Top Forty norteamericano, en la que los propios oyentes van confeccionando una lista de éxitos. Nacen los 40 Principales, que dominan con creces el panorama radiofónico juvenil durante varias décadas. Este formato, en el que los oyentes interaccionaban de algún modo con la emisión de radio, permitía la participación activa y real de las personas en la calificación de lo que iba a sonar durante un tiempo en la emisora. Esta idea va cediendo a los intereses comerciales, y las discográficas fueron las que imponían de algún modo lo que se tenía que escuchar. Si al principio la radio estaba sometida a la censura que ejercía la presión ideológica del momento, después se presenta este otro modo de "censurar" el gusto popular y de modificarlo, que es la presentación de programación y de audiciones de grupos por criterios netamente comerciales, en los que las discográficas pretendían no solo evitar riesgos, sino que, aprendiendo de los resultados que se van obteniendo obtenían ganancias cuantiosas. Esto último es casi un proceso de selección artificial, impuesto por el orden económico incipiente en España en este momento del auge del pop. Cuántas iniciativas y cuantos grupos de música se habrán quedado por el camino, por el simple hecho de no estar en el momento y lugar adecuados o de no caer en gracia a la casta musical hegemónica del momento, o por el simple hecho de

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que poco a poco los locutores son los que van decidiendo que suena en su programa. Sin embargo, a pesar de la hegemonía del formato 40 copia del norteamericano, desde la década de los setenta, la situación va mejorando con la aparición de nuevas y sugerentes propuestas: la consolidación de varias emisoras madrileñas que comenzaron a ocuparse de la música pop como un elemento más de la cultura. El nacimiento de Radio Popular FM y de Onda Dos, junto con la conversión del Tercer Canal de RNE en Radio Tres son hitos importantes que van a potenciar la música hecha por los grupos del momento y a difundir las novedades contemporáneas de otros países. Radio Popular FM: empezó a emitir Julio Ruiz en 1971 Disco Grande, un programa por el que pasaron buena parte de los protagonistas musicales de la nueva ola, bajo la dirección de Gonzalo García Pelayo, que, Desde la emisora y con su sello Gong logró lanzar el rock con raíces cuyo máximo exponente fue Triana. Onda Dos: El núcleo de colaboradores de Radio Popular fue el que impulsó el nacimiento de Onda Dos que comienza a emitir en 1974 coordinada por Jorge de Antón. En su plantilla hay un buen número de periodistas musicales, especializados en los más diversos géneros, desde el jazz, salsa, rock’n’roll, punk, soul, folk... Radio Tres: El Tercer Canal, crea en 1979 un espacio nocturno con una programación centrada en el pop. Algunos de los que pusieron su voz en juego, provenían del desastre de Radio Dos (Jesús Ordovás, Juan de Pablos, Diego Manrique, José Manuel Costa...). En 1981 es nombrado director de Radio 3 Fernando García. Estas emisoras que van apareciendo tienen una importancia crucial a la hora de analizar el ascenso a la popularidad que experimentan algunos grupos de la "movida". Un ejemplo claro lo tenemos en las diez mil personas que asisten al festival organizado por Onda Dos en la Universidad Complutense, con grupos como Rubi y los Casinos, Mamá y Nacha Pop. También en la organización y retransmisión en directo del concierto homenaje al batería del grupo Tos, Canito, en 1980 en la Escuela de Caminos de la Politécnica, con grupos como Alaska y los Pegamoides, Mamá y Los Secretos. Por otro lado, Radio 3 se

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implica en la organización de este tipo de eventos, como las fiestas periódicas que organiza Diario Pop con artistas ganadores de maquetas2. Además del éxito y el consiguiente aumento de audiencias, estas emisoras supieron mantenerse a la altura del público que exigía cercanía a sus intereses, a pesar de la escasez de recursos tecnológicos y económicos. Su proximidad hacía más interesante y más rica la interacción con los oyentes3, influyendo estos en la programación y alejándose de la rigidez de las discográficas y de los estereotipos comerciales o de moda4. La segunda mitad de la década de los ochenta es el momento del despegue de los grandes grupos multimedia, de la fusión de intereses entre medios de comunicación y compañías discográficas y de la consolidación de la radiofórmula como propuesta dominante a la hora de emitir música desde la radio, peligro al que no ha escapado ni siquiera Radio Tres que apostó, rectificando más tarde ante los malos resultados, al implantar Música por tres. La radio musical de entonces, está creando un ambiente muy bueno para la aparición de nuevas iniciativas, en el que se respiraban aires de libertad. Esta sensación de apertura, supone también una puerta abierta a todos los grupos de pop que van surgiendo en el momento, y que dependen de poder sonar en las ondas. Y así sucede, según recuerda Jesús Ordovás:

"La fiesta fue retransmitida a toda España y creó un efecto boomerang. El Diario Pop se llenó de maquetas de grupos que querían darse a conocer a través de Radio Tres. Y también se organizaron fiestas similares en otras ciudades con el apoyo de la emisora. En cuestión de meses, las iniciativas se contaban por cientos y quienes formaban grupos o realizaban fanzines eran miles". Ordovás, cit. en Luis Miguel Pedrero Esteban: La radio Musical en España (Madrid: Instituto Oficial de Radio Televisión, 2000) 2

Quienquiera que fuera a cantar, tocar o montar una fiesta en Madrid sabía que podía pasarse por el programa que más le gustara para dar a conocer su “movida”. Ordovás, cit. en Luis Miguel Pedrero Esteban: La radio Musical en España (Madrid: Instituto Oficial de Radio Televisión, 2000) 3

"Estoy bastante convencido de que, dentro de un orden coherente, un locutor de radio debería programar todo lo que le apetezca, sin atender a filtros como “lo que está de moda”, “lo que es novedad”, “lo que quieren las discográficas” y demás. En realidad, la entelequia llamada “el oyente” seguramente tiene gustos más amplios de lo que creemos. Y ese hipotético “oyente medio” no vive del infernal ritmo de lanzamientos y la presión de las tendencias “fashion” que marcan a los que estamos en las trincheras del dial. De hecho, el principal defecto de los que hacemos radio sin listas cerradas es nuestro elitismo, nuestra dificultad para asimilar y justipreciar el éxito de las figuras más populares". Diego Manrique, El futuro ya está aquí. Música pop y cambio cultural en España. (Madrid, 1978-1985) cit. en Luis Miguel Pedrero Esteban: La radio Musical en España (Madrid: Instituto Oficial de Radio Televisión, 2000) 4

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"En las emisoras de FM de Madrid hay algunos tipos que ponen discos que no suenan ni por casualidad en Los 40 principales. Los compran como pueden y se vuelcan día a día en dar a conocer sus gustos musicales, gustos que cada vez son compartidos por más gente. En las FMs se hacen programas de todo tipo y color. Como todavía no se busca la rentabilidad de la instalación ni el negocio descarado, uno todavía se puede encontrar desde el fanático del country and western que habla de personajes que no conocen ni en Carolina del Sur, hasta el rojo de turno que pincha una y otra vez los mismos eslóganes concienciadores. Y entre una y otra cosa suenan los discos más vanguardistas y modernos, los últimos logros del pop y el rock británico y americano, que pasan por momentos de gran exaltación. [Onda Dos] fue una emisora que, socialmente comprometida, luchó por la democracia con un tono general y con programas específicos en los que empleaba el folklore popular para acusar a la dictadura (...) Me enorgullece presumir de nuestra ética y estética, más que liberal, libertaria. Se marcaban las directrices de los programas en cuanto a su especificidad..., por mor de ser distintos, pero nunca en cuanto a su contenido. La única exigencia era la de ser honestos. Reflejar las distintas sensibilidades (eso antes del PSOE) Radiar lo que a cada quien le parecía lo mejor. Sin complejos. Sin limitaciones. Sin inhibiciones. (cit. en López, 1992, 81) Es cierto que es extremadamente difícil hacer una medición en términos cuantitativos del alcance que tuvieron los medios radiofónicos en el impulso recibido por los grupos madrileños en esta época. Además es muy improbable que estos medios sean la causa primera que originó la llamada movida madrileña. Lo que es seguro es que, abandonando nuestra mentalidad de hoy, en aquellos días, la radio era una especie de válvula de escape para unas ansias de libertad y de expresión que se presentaba cercana a los gustos de la juventud, y solo por eso, ya tenía una conexión que no precisa medición alguna más que los resultados posteriores. Instalados como una referencia ineludible en el panorama musical español, la generación de grupos que surgió a principios de los ochenta más o menos en torno a la movida, son hoy en día o han formado parte de la "élite" como reputados artistas, apareciendo en la mejores críticas y acaparando medios de comunicación y premios. No hay programa de radio, televisión, cine o prensa en los que no aparecieran de algún modo estos gigantes que fueron surgiendo: Olvido Gara (Alaska), Nacho Canut, Almodóvar, los hermanos Urquijo (Los Secretos) , Miguel Ríos, Santiago Auserón (Radio Futura, Juan Perro...), Antonio Vega, Nacho Vega, Jaime Urrutia, Antonio Flores, David Summers (Hombres G), ... La lista sería interminable5. Forman la década dorada del pop, cantado en castellano, reavivado por la floreciente producción de discos y de emisiones radiofónicas que permiten que los temas lleguen de manera masiva al público.

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Ver Anexo: Cronología de la movida.

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Es fundamental en este proceso también, la llegada de la democracia y la pérdida de importancia del compromiso político, la vivencia hedonista del presente, el nacimiento de una cultura juvenil basada en lo estético, y por último la apertura consiguiente que propició que los músicos españoles estuvieran por primera vez al día de lo que era moda y se escuchaba en otros países, sumándose a estas tendencias y creando algunas propias. Esta ruptura simbólica con los códigos estéticos del pasado, su espontaneidad e inmediatez, va en consonancia con la estrategia del discurso de los ámbitos del poder, y a veces se ve alineada con una u otra ideología. Es conocida la estrecha relación del alcalde madrileño Tierno Galván con la movida, y el rechazo que reflejaba años más tarde el posterior alcalde Álvarez del Manzano.

Como conclusión a toda esta reflexión, quisiera exponer que personalmente viví aquella época dorada de los ochenta, con la misma intensidad e ilusión que es narrada o contada por innumerables documentales y programas, en los que se muestran de manera nostálgica, una serie de hechos o de hitos que van jalonando la historia. En realidad el proceso es mucho más complejo, ya que es posible hacer una reconstrucción más o menos fiel de una época muy agitada solo con atisbos de realidad y una relación de sucesos cronológicos, pero si de verdad queremos comprenderla habrá que tomar todos los datos en su conjunto, con todas sus circunstancias políticas, sociales, musicales, culturales, etc... Estoy convencido de que esta es una época decisiva para los acontecimientos musicales y culturales en general que vivimos hasta nuestros días, y que la radio fue un impulso importantísimo del cambio operado en las mentalidades de final del siglo pasado.

BIBLIOGRAFÍA     

Armand Balsebre: Historia de la radio en España. Volumen II (1939 - 1985) (Madrid, Cátedra, 2002) José Manuel Ramón Pardo: Historia del pop español (Madrid: Ramalama, 2005) Julio Arce: Música y radiodifusión: los primeros años (1923-1936) (Madrid : ICCMU, D. L. 2008.) Luis Miguel Pedrero Esteban: La radio Musical en España (Madrid: Instituto Oficial de Radio Televisión, 2000) “Radiodifusión”, Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, 10 vol.

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Elsa Moreno: The “radios” and the models of programming. Communication & Society (Universidad de Navarra, vol 18(1), 61-111. 2005). “Rockola: templo de la movida” https://www.youtube.com/watch?v=Kjzfh7QtWNs (Ultima consulta 4 Febrero 2015)

ANEXO 1978 ESPAÑA

INDUSTRIA MEDIOS CULTURA MUSICA

1979 ESPAÑA

INDUSTRIA

MEDIOS CULTURA MUSICA

Cronología de la movida madrileña (1978-1985)

- Consejo de guerra a cuatro de los componentes de Els Joglars - La trama golpista con Tejero en sus filas, es desmantelada en la Operación Galaxia. - Se aprueba la Constitución que está vigente hasta nuestros días - Mayoría de edad rebajada de 18 a 21 años. - Mariscal Romero crea el sello independiente Chapa

- Primeros discos de Burning (La Elipa), Tequila y Ramoncín - Conciertos masivos de rock: Noche Roja, Rocktiembre, - I Trofeo Villa de Madrid (Kaka de Luxe, finalista)

- UCD gana las elecciones. Adolfo Suárez presidente. - Los Estatutos de Autonomía vasco y catalán son aprobados - Enrique Tierno Galván es elegido alcalde de Madrid . Bomba en la cafetería madrileña California 47. Ocho muertos. - Creación de locales en el centro de Madrid: El Sol, El Jardín, Vía Láctea - Nace Radio 3 de RNE - Paloma Chamorro realiza Imágenes - Iván Zulueta estrena Arrebato - Se estrenan películas prohibidas de Warhol (Flesh, Trash) - Conciertos en Madrid de grupos internacionales: Elton John, Queen, Frank Zappa, Lou Reed, Siouxside... 8

- Primeros conciertos de los grupos más característicos: Paraiso, Mamá, Nacha Pop, Radio Futura, Zombies 1980 ESPAÑA INDUSTRIA

MEDIOS

CULTURA

MUSICA

1981 ESPAÑA INDUSTRIA MEDIOS

CULTURA MUSICA

- 14 marzo muere Félix Rodríguez de la Fuente en accidente aéreo. - Servando Carvallar crea la discográfica DRO. - La Vía Láctea edita el primer disco independiente - Se abren el café de los cines Alphaville y la sala Marquee - Creación de Klub (más tarde, llamada Roll) como agencia de contratación de los grupos madrileños - Hispavox se lanza a contratar grupos nacionales: Radio Futura, Alaska, Nacha Pop, Ejecutivos Agresivos - Aparece la revista Dezine - Nacen los fanzines Lollipop y 96 lágrimas - I Concurso Rock Diputación de Madrid - La película "El crimen de Cuenca" de Pilar Miró en el festival de Berlín. - Almodovar estrena Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón - Concierto homenaje a Canito (batería de Secretos muerto en accidente) en la Escuela de Caminos -Incidentes en el concierto de Lou Reed en Madrid. Se prohíbe el concierto de Bob Marley . - Conciertos internacionales: Ramones, Madness, Police - Alaska y Pegamoides: Horror en el hipermercado (LP) - Nacha Pop: Chica de ayer - Radio Futura: Música moderna (LP) - Zombies: Extraños juegos (LP), Groenlandia - Ejecutivos Agresivos: Mari Pili - Secretos: Déjame - Mecano: Hoy no me puedo levantar - John Lennon muere asesinado en Nueva York

- Intento del golpe de estado el 23-F - Nace la sala Rock Ola - Se crean nuevas emisoras de FM - Desaparece Popgrama de TVE - Esto no es Hawai, de Radio 3, crea la primera lista independiente - Oscar Ladoire estrena su película A contratiempo - Fernándo Márquez edita su libro Música moderna - Conciertos internacionales: Spandau Ballet, The Clash, UK Subs - Las Hornadas Irritantes (Glutamato Ye Ye, Derribos Arias) se 9

presentan en Caminos - Primeras actuaciones de Pistones, Los Nikis, Gabinete Caligari - Los Pegamoides se separan, creando sus miembros Dinarama y Parálisis Permanente - Mecano: Me colé en una fiesta, Perdido en mi habitación - Mamá: El último bar (LP) - Secretos: Secretos (LP) - Nace "Barón Rojo" Heavy rock español. 1982 ESPAÑA

INDUSTRIA

MEDIOS

CULTURA MUSICA

1983 ESPAÑA INDUSTRIA

- El PSOE gana las elecciones con mayoría absoluta - El Papa visita España - Mundial de fútbol - Aparecen nuevas emisoras en FM - Creación de nuevos sellos independientes: Twins, GASA, Tres Cipreses. - Nuevos Medios, Dos Rombos, Lollipop, Spansuls, Goldstein, Victoria - Nace Pancoca, distribuidora de los grupos de Madrid - Las multinacionales crean sus subsidiarias modernas: MR (ariola), Flush (Hispavox) - Radio Futura crea Party? como agencia propia de management - Radio 3 comienza a emitir Diario Pop - La SER se apunta al carro con La gran movida - Nuevos fanzines: Banana Split, Degalité, Ediciones Moulisant... - Almodovar estrena Laberinto de Pasiones - Paco Martín publica su libro La Movida - Conciertos internacionales: Rolling Stones, Siouxside, Echo and the bunnymen, Boomtown Rats, Teardrop Explorers... - Derribos Arias gana el V trofeo Villa de Madrid - Polanski y el ardor se apuntan el II Diputación de Madrid - Radio Futura: La estatua del jardín botánico - Parálisis Permanente: Quiero ser santa - La mode: El eterno femenino (LP) - Gabinete Caligari: Golpes - Derribos Arias: Branquias bajo el agua - Nacen Esclarecidos

- El gobierno socialista expropia Rumasa - Incendio en la discoteca Alcalá 20, con 78 muertos - Pancoca edita su boletín de novedades: Gasoil - Virgin abre oficina en España 10

MEDIOS

CULTURA

MUSICA

1984 ESPAÑA INDUSTRIA MEDIOS

CULTURA MUSICA

- Nuevas salas: Morasol, Salero - Nuevos sellos, como El fantasma del paraíso. Desaparece Dos Rombos - Nuevos programas en TVE, sustituyendo a Aplauso: Tocata, Caja de Ritmos, Pista Libre - Nace Radio El País, dirigida por José Manuel Costa - Empieza a emitirse La edad de oro en TVE, presentado por Paloma Chamorro - Primer videoclip español: La estatua del jardín botánico, de Radio Futura, producido por La edad de oro - DISPOP 83: Encuentro de comentaristas musicales de prensa, radio y televisión, organizado por RCE - Garci gana el oscar con Volver a empezar - Se autoriza la existencia de salas X - La Universidad Menéndez Pelayo dedica una semana al pop - Conciertos internacionales: Dammed, Police, Dire Straits, Stranglers, Tina Turner - El grupo Vulpes escandaliza al tocar en el TVE (Caja de ritmos) Me gusta ser una zorra - Nacen grupos "comerciales" como Ole ole - Mecano: Dónde está el país de las hadas (LP) - Gabinete Caligari: Que Dios reparta suerte (LP) - Alaska + Dinarama: Canciones profanas (LP) - Derribos Arias: En la guía, en el listín (LP) - Se edita Canciones malditas de Kaka de Luxe, maquetas grabadas entre 79-80

- Es desarticulada la secta Edelweis. - Nace la primera niña probeta española. - Crisis generalizada de sellos establecidos: Belter, Movieplay, Columbia, - Sale a la calle la revista Madrid me mata - TVE programa Popqué (Diego Manrique y Carlos Tena) y Disco visto (Julio Ruíz) - El País Semanal dedica una portada a las tribus urbanas - Exposición Madrid, Madrid, Madrid en el Centro Cultural de la Villa - Avalancha de discos "comerciales": Hombres G, Ole Ole, La Unión - Mecano: Ya viene el sol (LP) - Radio Futura: La ley (LP), Escuela de calor - Aviador Dro: Cromosomas salvajes (LP) - Glutamato ye ye: Todos los negritos (LP) - Gabinete Caligari: Cuatro Rosas 11

1985 ESPAÑA INDUSTRIA MEDIOS

CULTURA MUSICA

1986 ESPAÑA

INDUSTRIA MEDIOS CULTURA MUSICA

1987 ESPAÑA

INDUSTRIA MEDIOS CULTURA MUSICA

- Se firma el ingreso en la Comunidad Económica Europea - El aborto es despenalizado en tres supuestos - TVE programa Auambabulubabalambambú, de Carlos Tena - La SER celebra mil semanas de Los 40 Principales - Cambio 16 titula en portada La locura de Madrid: del centralismo a la movida - Nace la revista Ruta 66 - Revistas europeas y estadounidenses dedican reportajes a Madrid - Un muerto en la puerta de Rock Ola. La sala es clausurada - El Estudio General de Medios certifica el afianzamiento de las FM - Almodovar estrena Qué he hecho yo para merecer esto - Exposición Crónicas de juventud en la estación de Chamartin - Esclarecidos: II (LP), Arponera - La Mode: La evolución de las costumbres (LP) - Radio Futura: De un país en llamas (LP) - Triunfo del primer disco de Hombres G.

. España ingresa en el Mercado Común Europeo. - Referéndum sobre la permanencia de España en la OTAN - Muere el alcalde Tierno Galván.

- Hombres G revalidan triunfo con su segundo disco "La cagaste Burt Lancaster" - Tristeza de amor, de Hilario Camacho. - Mecano lanza "Entre el cielo y el suelo",

- Manifestaciones estudiantiles. Famoso "el cojo manteca" . Atentado de ETA en Hipercor. - Disensiones entre PSOE y UGT - Manuel Fraga dimite y pierde el gobierno de Galicia - Discusión en la AFYVE con motivo de los permisos para programar los temas y el canon correspondiente por utilizarlos. - Hombres G dan el salto al cine. - Julio Iglesias consigue su primer Grammy. 12

- Mecano y Hombres G a la conquista de América. - Germán Coppini y Nacho Cano inician carrera en solitario. - Teo Cardalda crea el grupo Cómplices.

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