Imágenes que desaparecen. Cerezo de Río Tirón. La portada a la que le borraron el rostro
Descripción
ROMÁNICO revista de arte de amigos del románico (AdR)
septiembre 2015, número 20
Me fecit: Comitentes, artistas y receptores del Románico
ROMÁNICOrevista de arte
SUMARIO ROMÁNICO 20 1
editorial 6 la imagen 8
Imagen, objeto y geometría en el relieve de la Maiestas de Saint-Guilhem-le-Désert Herbert L. Kessler
16
El Claustro y sus múltiples usos en la Edad Media Miguel Carlos Vivancos Gómez
24
Metaphora, mirar la materia para ver lo etéreo. La puerta claustral de la catedral de Tarragona Gerardo Boto Varela
34
La portada de san Andrés en Sant’Andrea de Vercelli Dorothy F. Glass
42
Pictura como Fictura: autenticidad artística y duplicidad en Raluy Robert A. Maxwell
50
Una leyenda artúrica en platos lemosinos Ángela Franco Mata
los comitentes 58 La obra de arte como acontecimiento: el comitente como autor Manuel Antonio Castiñeiras González
68
Fortunio Aznárez en Berlanga Milagros Guardia Pons
78
Matilde de Canossa y los talleres de la Reforma Arturo Carlo Quintavalle
88
Ego, Regina: un nuevo retrato del patrocinio artístico femenino en Aragón a finales del siglo XI Verónica Carla Abenza Soria
98
Cómo la reina Leonor de Inglaterra impactó en el románico de Castilla Elizabeth Valdez del Álamo
106
Las inscripciones con «me fecit»: ¿Artistas o comitentes? Emilie Mineo
2 ROMÁNICO 20 SUMARIO
los artistas 114
Artista, artesano, maestro Carles Mancho
122
Artificem petre: organización del taller y rol del artista en el arte románico Carles Sánchez Márquez
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Gilabertus, escultor románico tolosano Quitterie Cazes
140
Algunos movimientos de escultores románicos entre Aragón y el Béarn a comienzos del siglo XII Jacques Lacoste
150
Anselmo da Campione y los inicios de la actividad de los maestros campioneses en el duomo de Módena Saverio Lomartire
160
El escultor Arnau Cadell, constructor de claustros Immaculada Lorés i Otzet
los receptores 170
Formas de fruición de las imágenes Michele Bacci
178
Erudición y recursos visuales en la evolución de las portadas románicas hispanas Javier M. Martínez de Aguirre Aldaz
186
La voz de las imágenes románicas: iconografía profana y recepción Nathalie Le Luel
194
Las cabras de Moissac. De una imagen a otra Vincent Debiais
202
Aproximación a la catalogación fotográfica de arte románico en España (siglo XIX y principios del XX) Carmen Perrotta
212
Signum resurrectionis: la transfiguración de la belleza y la búsqueda de la eternidad en la escultura de Jaca Francisco Prado-Vilar
SUMARIO ROMÁNICO 20 3
zoom 223
El capitel del sátiro: Resurrección de la piedra y de la carne Antonio García Omedes
el color del románico 227
El mensario de Beleña de Sorbe (Guadalajara) Elena Aranda Vázquez
sos románico 234
Imágenes que desaparecen. Cerezo de Río Tirón. La portada a la que le borraron el rostro Nuria Alfonso García, Jesús Ribate Leal, Marino Pérez Avellaneda y Juan Antonio Olañeta Molina
250
Imágenes que pueden desaparecer. La Clua de Montsec: las pinturas que dependen de una restauración Juan Antonio Olañeta Molina
conversando con... 256
Esther Serrano Moreno, Esteve García Antoñana y Ceferino Pérez y Pérez. «Protagonistas actuales del Románico: un diálogo entre socios» Lola Valderrama Alarcón
actualidad AdR 264
X Aniversario de la Asociación Amigos del Románico (AdR) José Luis Beltrán Sanjuan
4 ROMÁNICO 20
ROMÁNICO
revista de arte
segundo semestre de 2015 - número 20
Editor: Amigos del Románico Director: Augusto Guedes de Castro
&RRUGLQDGRU&LHQWt¿FR Juan Antonio Olañeta Molina Consejo editor: Juan Antonio Olañeta Molina Alfredo Orte Sánchez Josemi Lorenzo Arribas Mario Agudo Villanueva María Rosa Inclán González Carles Sánchez Márquez
'LVHxR\HGLFLyQJUi¿FD 0DULR*DUULGR 0DULRJUDÀF6/ Redacción: &DOOH0DUTXpVGH8UTXLMR( 28008 Madrid
Web: ZZZDPLJRVGHOURPDQLFRRUJ Correo-e: UHYLVWDURPDQLFR#DPLJRVGHOURPDQLFRRUJ ISSN: 1885 -8651
AMIGOS DEL
Imprenta: ,PSUHOiQ2LDUW]XQ *XLS~]FRD Depósito legal: SS - 1614 - 05
ROMANICO
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La responsabilidad sobre textos e ilustraciones FRUUHVSRQGHDVXVDXWRUHV3URKLELGDOD reproducción total o parcial por cualquier medio de textos e ilustraciones sin la DXWRUL]DFLyQHVFULWDGHOHGLWRU
Imágenes que desaparecen
Imágenes que
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Imágenes que desaparecen Cerezo de Río Tirón. La portada a la que le borraron el rostro Texto: Juan Antonio Olañeta Molina Fotografías: Nuria Alfonso García (2009), Jesús Ribate Leal (2010), Marino Pérez Avellaneda (2011 y 2012) y Juan Antonio Olañeta Molina (1995 y 2014)
E
N 1931 parecía que la portada de la iglesia de Nuestra Señora de la Llana de Cerezo de Río Tirón se había salvado del expolio tras su incautación en el almacén de un anticuario el 31 de agosto de dicho año. Sus piedras, transportadas en cajas de madera, fueron recuperadas en Vitoria cuando seguían el mismo camino que, poco antes, había emprendido el relieve de la Epifanía del mismo templo, que ahora se conserva en el neoyorquino museo de The Cloisters. Finalmente, tras peripecias y problemas burocráticos y políticos de diversa índole, acabó siendo ubicada al lado del río Arlanzón, en el Paseo de la Isla de Burgos.
caso, es que el proceso parecía haberse acelerado en los últimos años. Tras unas cuantas gestiones y contactos, la fortuna parecía, por fin, sonreír a la portada de Cerezo. En una reunión mantenida en el mes de noviembre de 2014 con el Ayuntamiento de Burgos y con el Museo de la misma ciudad, ambas instituciones se mostraban partidarias del traslado de la portada a un lugar protegido de las inclemencias meteorológicas. En los meses siguientes, el Ayuntamiento ha anunciado el traslado, el cual se realizará una vez haya finalizado el proyecto de cubrición de las ruinas de la iglesia del monasterio de San Juan de la capital burgalesa, su futuro emplazamiento.
Durante un buen tiempo, la Asociación Cultural Cerasio ha estado denunciando el mal estado de conservación de esta magnífica portada de finales del siglo XII. Al encontrarse a la intemperie y totalmente desprotegida, pensaban -y esta misma era la opinión de Amigos del Románico cuando, algo más tarde, se unió a sus reivindicaciones- que la humedad del río, los bruscos cambios de temperatura y otros elementos meteorológicos, así como la incívica acción de algunos mal llamados ciudadanos, estaban deteriorando la talla. Lo sorprendente del
A raíz del impacto que nos causó la visión de las imágenes desolladas, literalmente abrasadas, de los Ancianos del Apocalipsis de las arquivoltas y de los capiteles, en la visita que realizamos al arco el mismo día de la reunión, iniciamos una recogida de fotografías para intentar reproducir, año tras año, y figura a figura, el proceso de deterioro de las imágenes de la portada. Cuando ya tuvimos material suficiente correspondiente a 1995 y a cada uno de los años del periodo 2009-2014, pudimos comprobar que la policromía y la capa superficial de la talla, que no parecía haber-
IMÁG NSEU E E Q R A SP E DC EE N:CE RZO E D ERÍO ITRÓ N.A LO P RT . D A
se deteriorado en exceso de 1995 a 2010, prácticamente había desaparecido en 2011, justo el año de la restauración de la portada. Tras consultar con varios especialistas, todo apunta a que, «presuntamente», es la restauración de dicho año la responsable del lamentable estado actual de las figuras de Cerezo. Resulta sorprendente que en el informe de restauración se hagan afirmaciones como que «puesto que poseía policromía, si bien no demasiado rica, pues solamente han aparecido pigmentos rojos aglutinados al temple». Como bien saben los especialistas y los buenos aficionados, la portada de Cerezo de Río Tirón era, hasta antes de la nefasta «restauración», una de las portadas románicas castellanas que más restos de policromía había conservado, y no solamente roja, sino también blanca (en los rostros) y negra. Ante la evidencia de que algo pasó en 2011, se abren muchos interrogantes: ¿Quién ha realizado semejante desaguisado? ¿Cómo ha pasado inadvertida a los técnicos de Patrimonio la vandálica acción que ha pulverizado la capa superficial de la escultu-
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ra? ¿Por qué el informe de restauración no describe adecuadamente el elemento sobre el que se iba a intervenir y no incluye fotografías de detalle de las imágenes? ¿Por qué no se ha hecho público este atentado al patrimonio y no se han exigido responsabilidades? Para encontrar respuesta a buena parte de estas preguntas, se envió en julio de este año una carta al Ayuntamiento de Burgos en la que se pedían explicaciones sobre el destrozo ocasionado en la portada, el proceso de restauración y la supervisión que sobre la misma se realizó. A fecha de hoy, en lo que respecta a las responsabilidades sobre este escandaloso desaguisado patrimonial, no tenemos más que silencio como respuesta. Mientras conseguimos desvelar quién le borró el rostro a la portada de Cerezo, les invitamos a estremecerse observando las comparaciones fotográficas que les ofrecemos a continuación, las cuales, les advertimos, no son aptas para quienes sufren de amor y sensibilidad por el patrimonio. Se recomienda mirarlas con un pañuelo en la mano...
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