Hembros: asedios a lo Post Humano (novela instalación)

Hembros:  asedios  a  lo  Post  Humano   de  Eugenia  Prado  Bassi  

  Luego   de   cinco   años   en   proceso   de   escritura   nace   Hembros:   asedios   a   lo   Post   Humano1,  instalación  escénica  plástica,  multimedia  y  de  tecnologías,  producida  y  montada   por   el   colectivo   de   Artes   Integradas   CAIN2  ,  estrenada   en   el   Galpón   Víctor   Jara   en   Santiago   de  Chile  a  principios  del  año  2004.     La   propuesta   consistía   en   que   cinco   artistas,   desde   la   libertad   de   sus   oficios,   lenguajes   y   soportes   técnicos,   leyeran   un   texto   ejercitando   su   arte   para   desplazarlo   del   soporte  de  “libro-­‐objeto”.   Hembros:   novela   instalación,   es   teatro/novela;   una   actriz   y   su   potencia;   un   entorno  de  máquinas  dispuestas  y  adecuadas;  trazos  escénicos  que  exploran  una  mente   determinada  por  la  interacción  con  las  máquinas.  Un  proyecto  ambicioso  que  buscaba  el   riesgo   en   un   espacio   no   determinado   por   los   códigos   de   lo   profesional/comercial.   Un   trabajo   fronterizo,   para   un   texto   que   explora   un   nuevo   psiquismo   al   que   llamaríamos   "post   humano".   Nos   interesaba   explorar   las   interacciones   entre   máquinas   humanas   y   nuevas   tecnologías,   capturar   signos   y   símbolos   que   en   un   ambiente   codificado   actúan   como   modelos   imprimiéndose   en   las   mentes   y   cuerpos   de   hoy.   En   su   exposición   cruda   de   una   nueva   humanidad,   la   escena   proyecta   un   mundo   contaminado   de   sobrecarga   y   de   espacios   saturados,   que   era   la   idea   fuerza   de   este   proyecto,   interactuar   con   los   medios   productivos   en   el   actual   estado   de   acumulación   para   sumarnos   a   una   propuesta   global   expansiva  y  capturar  las  novísimas  fuerzas  que  modelan  los  sujetos,  psiquis-­‐mente-­‐cuerpo   y  que  el  estado  de  las  cosas  y  las  palabras  contienen,  en  un  contexto  contemporáneo  de   precisión  y  experimentación.     Sumar,  sumar  y  volver  a  sumar.  Unos  encima  de  otros  los  textos,  las  escenas,  los   pantallazos,  la  música,  las  luces,  los  videos,  las  máquinas  comunicantes,  el  veloz  mercado   del   tiempo,   del   dinero   y   del   hiper   consumo.   Permitirse   desde   la   ficción   el   cambio   de   estado  o  un  traspaso  definitivo  que  no  ser  un  fin  sino  un  nuevo  comienzo  en  función  de  la   escritura.  Se  dice  menos  es  más  pero  en  este  caso  más  es  más.  

                                                                                                                1  Hembros:  novela  instalación,  obtiene  Beca  FONDART  para  las  Artes  Integradas  el  año  2003,  Gobierno  de  Chile.   2  CAIN   /   colectivo   de   artes   integradas,   se   origina   como   un   colectivo   de   artistas   de   reconocida   trayectoria   y   con   vasta   experiencia   en   sus   disciplinas   que   se   unen   para   crear   y   desarrollar   el   proyecto.   El   colectivo   estaba   compuesto   por   CECILIA   GODOY,   actriz,   bailarina;   JOHN   STREETER,   músico,   compositor;   MARCELO   VEGA,   videasta;   ANTONIO   ZURITA,   técnico   en   artes   escénicas   y   EUGENIA   PRADO,   en   la   dramaturgia   y   la   dirección   de   arte.   En   la   operación   de   las   luces   PAMELA  VARGAS  y  CRISTOPHER  ZAYAGO;  Fotografía  Fija:  LUIS  GRASSO  /  Emiliano  Thibaut.  

 

1  

Mientras   el   mundo   es   vigilado   desde   el   satélite.   En   la   medida   que   te   alejas   y   te   elevas  puedes  observar  con  distancia  un  hormigueo  de  seres  humanos  que  circula  por  la   tierra.   Asimismo,   circula   a   la   vez,   la   información   como   un   enorme   organismo   que   se   enferma   por   partes   y   que   en   otras   revive.   Mutar,   cuando   todo   es   posible   gracias   a   los   nuevos   soportes   y   tecnologías   para   la   sobrevivencia.   Permitirse   un   cambio   de   pieles.   Hombre-­‐hembra  hermafrodítico  feroz  opera  en  lo  múltiple.  Somos  tecnologías  de  cuerpo   y  mente.  Una  amalgama  que  crece  como  una  enorme  cadena  de  quejidos  incómodos.  El   miedo   crece   cuando   nos   vamos   enterando   de   la   sobreexplotación   de   recursos   naturales   o   el  peligro  de  la  falta  de  agua;  o  que  en  segundos  podemos  desaparecer  bajo  el  estallido  de   una  explosión  solar  ¿y  si  se  acaba  el  oxígeno?  Se  amplían  las  amenazas.  Condicionados  a  la   idea  de  un  mundo  finito  que  nos  acontece  a  toda  velocidad  y  que  colapsa  o  se  destruye  de   un   momento   a   otro.   El   miedo   paraliza.   Sometidos   a   los   excesos   de   información   negativa   y   cruel,  tal  vez,  es  lo  que  tenemos  en  común  los  seres  humanos,  el  miedo  a  que  la  vida  tarde   o  temprano  se  acabe  o  se  desmorone.   Mis   temas   son   los   flujos   de   identidades   en   construcción,   la   interfase   cuerpo-­‐ máquina,   la   sexualidad   en   tanto   proceso   de   decodificación   irreversible,   los   mercados   de   las   simultaneidades,   el   aterrador   panorama   de   la   crisis   global   de   un   capitalismo   necesariamente  en  fuga  hacia  las  fronteras  de  la  cultura  y  el  lenguaje.     Cito:  «  Un  imperio  de  cerebros  mecánicos  precipita  nuestras  imágenes  […]  somos   especies  de  autómatas,  un  género  enfermo  creado  para  situar  el  horror  ».   Hembros,   propone   la   deconstrucción   de   sujeto   que   deviene   entre   lo   real   y   lo   virtual.  Un  ello  disperso,  sumido  en  un  mundo  tecnologizado  que  circula  entre  los  cables   para   atravesar   los   estados   de   la   materia.   Un   sujeto   andrógino,   híbrido   (en   proceso)   despierta  entre  circuitos,  cruzado  por  tecnologías  que  son  una  prolongación  extensiva  de   su  cuerpo.  Nos  desplazamos  por  conexiones  de  tiempos  cuánticos  en  un  escenario  de  lo   simultáneo.   Habitamos   lo   múltiple.   Somos   fragmentos   de   lo   humano,   devenir   de   conexiones  fluidas,  teoría  de  cuerdas,  agujeros  negros  y  conspiraciones.  Eso  es  Hembros.   El   registro   de   un   cuerpo   que   odia   al   padre   que   lo   determina,   a   todos   los   padres   y   a   sus   instituciones,   contra   un   sistema   patriarcal   busca   instalar   sujetos   mercantilizados,   económicos,   habilitados   para   los   nuevos   soportes   y   que,   tal   vez,   en   espacios   mínimos   con   enseres   básicos:   agua,   comida,   baño;   electricidad,   un   servidor,   conexión   a   la   red   y   una   computadora  logre  adaptarse  a  una  vida  placentera,  con  riqueza  visual,  conceptual  y  hasta   algunos  contenidos  mínimos.  

 

2  

El   año   2005   John   Streeter   presenta   “Hembros:  la  música”3,   un   disco   con   la   música   original  que  incluía  dos  videos.  Además  de  un  cuadernillo  con  el  guión  completo,  la  gráfica   y  algunas  imágenes  del  montaje.   Para  complementar  las  ideas  que  refuerzan  la  teoría  de  este  proyecto,  me  interesa   mencionar  dos  textos.     Krzysztof   Kulawik,   de   la   Universidad   de   Michigan,   dice:   “Las   novelas   experimentales   de   Prado   como   El   cofre   (1987),   Lóbulo   (1998)   y   Hembros:   novela   instalación  (2004),  indican  un  fenómeno  cultural  que  puede  ser  descrito  como  una  crisis  de   identidad,   donde   los   individuos   se   desintegran   en   sus   personalidades   coherentes   cruzando   el  género,  las  fronteras  étnicas  y  humanas,  tal  como  los  textos  que  los  representan,  no  se   inscriben  en  ningún  género  tradicional  literario.  Esta  deconstrucción  de  las  categorías  de   género  es  realizada  por  la  misma  lengua  que  los  creó,  y  tienen  un  significado  políticamente   radical”4.     Mi  proyecto  de  escritura  no  solo  se  pone  en  evidencia  una  crisis  identitaria,  sino  en   cómo  se  irán  reconfigurando  estas  identidades  en  los  escenarios  que  describen  los  textos.     De  Eugenia  Brito,  poeta  y  ensayista,  cito:  “Un  imaginario  crítico  que  se  une  a  partir   de   la   noción   de   cuerpo   en   la   novela   instalación   Hembros,   hará   que   la   letra   tenga   una   nueva  escena,  no  sólo  la  proveniente  de  la  cultura  letrada,  sino  la  de  la  cultura  electrónica   dominante.   Esta   novela   instalación   señala   el   fin   de   los   humanismos,   la   muerte   de   una   cultura   social   que   ocurre   a   causa   del   neoliberalismo   y   del   desarrollo   de   una   feroz   colonización  planetaria,  que  domina  psiquis  y  cuerpos  mediante  estrategias  y  técnicas  de   dominio   y   subordinación.   Se   ha   terminado   el   individuo   como   creación   personal,   el   sindicato,  como  colectivo  de  lucha.  Una  nueva  concepción  de  la  economía  y  la  política  de   manera  global  ha  generado  un  individualismo  militarizado    que  funciona    como  aparato  de   poder  en  una  gran  vitrina  cultural,  aséptica  y  controladora,  a  la  manera  del  panóptico  de   que  hablara  Foucault.  Ese  discurso  resuena  como  eje  de  la  gran  máquina  de  la  que  habla   Eugenia  Prado  Bassi  en  Hembros  y  posteriormente  en  Asedios   a   lo   Post   Humano.  Como   organigrama   que   da   cuenta     de   cómo   en   la   existencia   post-­‐dictatorial   se   generan   identidades  vacías  y  monótonas  en  un  Chile  fuertemente  jerarquizado  y  nepótico,  carente   de   movilidad.   Desde   la   paralizada   letra   escrita   hacia   la   pseudo   movilidad   del   escenario   electrónico,   la   novela/teatro   abre   un   movimiento   circular   y   rotatorio   desde   el   mito,   el   poema,  que  busca,  que  desea  detener  por  un  instante  el  flujo  del  pensamiento  monopólico   y  conservador  para  intentar  lograr  por  un  instante  la  libertad  del  gesto,  del  pensamiento  y                                                                                                                   3  Hembros:  la  música  para  el  creación  del  disco  del  montaje  obtiene  Beca  del  Consejo  Nacional  de  la  Música,  Gobierno   de  Chile,  el  año  2005.  El  disco  es  el  único  registro  material  de  este  proyecto.   4  Texto  presentado  por  Krzysztof  Kulawik,  Investigador  y  académico  de  la  Universidad  de  Michigan,  en  LASA  en  2010.    

3  

el  deseo  de  transitar  desde  el  cuerpo  a  la  acción  y  desde  ella  a  las  páginas  de  una  nueva   historia”.   Catorce  años  después,  Hembros  es  ASEDIOS,  texto  ficción  que  sigue  en  proceso.  Es   deseo   de   escritura   y   fragmentos   de   biografía   (la   vida   pasa   por   el   cuerpo).   Un   ello   en   proceso,  a  punto  de  mutar.  Ser  y  entenderse  como  sujeto  de  registro5,  soporte  conceptual   de  mi  trabajo.  Mi  proceso  productivo  opera  por  acumulación  de  materiales,  un  ejercicio   vital   que   me   permite   habilitar   zonas   dónde   se   mueven   mis   engendros.   Un   texto   que   elabora  y  re-­‐elabora  sobre  la  escritura.     Mi   lengua   se   adapta,   busca   conectarse.   Las   palabras   se   extienden   y   dispersan.   Todo   está   ahí,   sucediendo   a   la   velocidad   de   la   luz.   Todo   es   posible   en   el   territorio   libre   de   la   red.   Basta   con   imaginarlo,   una   búsqueda   en   google   y   casi   todo   lo   que   pienses   ya   fue   pensado  antes.  La  red  nos  muestra  la  “no  originalidad”,  pero  el  abismo  de  la  sobrecarga   es,  a  la  vez,  la  salida  de  esa  gran  cárcel  que  nos  condiciona.  La  estética  de  hoy  es  la  de  la   repetición.   Podemos   ser   protagonistas,   observar   y   vivir   los   cambios   con   acierto   y   hasta   opinar  o  hacer  elecciones  que,  un  siglo  atrás  eran  impensables.  Podemos  ser  identidades   vacías   y   monótonas   en   un   mundo   post   moderno.   La   circulación   de   ideas   que   permite   la   comunicación   instantánea;   los   flujos   o   cruces   con   que   se   permean   o   aglutinan   diversos   contenidos,  se  expresan  cómo  una  explosión  de  textos  y  creatividades.     A   medida   que   la   información   se   expande,   es   posible   ir   entendiendo   mejor   y   observar   los   procesos   y   cómo   se   irán   modificando   hábitos   que   potencian   formas   de   comunicación   entre   seres   humanos.   Por   la   lengua   se   diversifican   las   miradas   que   seguirán   poniendo   en   juego   y   tensión   los   poderes   dominantes.   Nos   informamos   cómo   opera   el   mundo  a  través  de  las  pantallas  ampliando  nuestros  incompletos  o  transformados  saberes   como   pequeñas   ventanas   desde   donde   nuestro   tejido   humano   se   ventila,   extiende   o   acopla.     A  los  veinticuatro  años,  me  conecté  a  un  computador  por  primera  vez,  desde  ese   momento   sentí   que   no   volvería   a   salir   de   ahí.   Años   después,   imaginaba   que   un   día   despertaría  adentro  del  computador,  tratando  de  comunicarme  desde  la  pantalla.  Estaba   trabajando   en   Lóbulo.   (Editorial   Cuarto   Propio,   1998).   En   el   texto,   Sofía,   personaje   principal,  es  intervenida  por  llamadas  telefónicas  de  un  desconocido  que  no  solo  perturba   su   mente   femenina,   sino   que   invade   todo   el   espacio   narrativo,   construyendo   un   mundo   que  poco  a  poco  se  desdibuja  por  las  obsesiones  del  personaje,  que  en  su  relación  con  la   máquina  se  descompone  o  fracasa.  (La  Matrix).    

                                                                                                                5  Donna  Haraway,  Manifiesto  Ciborg.      

4  

En  ASEDIOS,  el  autor  es  también  una  máquina  productora  de  textos.  Un  sistema-­‐   montaje   que   me   permite   asimilar   estos   cambios,   sostener   la   percepción   de   lo   simultáneo,   teniendo  en  cuenta  que  contenidos  y  saberes,  acertados  o  no,  según  el  lugar  desde  dónde   se  confirman  las  fuentes,  proliferan  y  seguirán  multiplicándose.     Siendo   optimista,   me   gustaría   pensar   que   cada   vez   estamos   mejor   y   que   para   nosotras,   mujeres   occidentales,   el   mundo   ha   evolucionado.   Ya   no   están   las   épocas   para   que  unos  pocos  controlen  desde  fuerzas  oscuras  a  la  gran  masa  productiva.  Pero,  siendo   realista,  lo  más  probable  es  que  durante  este  siglo  las  cosas  sigan  más  o  menos  igual  y  nos   acostumbremos  demasiado  a  convivir  con  el  horror  o  la  barbarie.   Soy   lo   que   somos,   cuerpos   que   se   multiplican   en   la   pantalla.   Con   un   enorme   agujero   negro   en   el   ombligo  nos   enfrentamos   al   ciberespacio.   El   organismo   engulle,   traga   y   todo   lo   devora   cuando   se   divierte.   Sujetos   residuales,   inestables,   somos   ese   agujero   negro   donde   cabe   todo.   Adiestrados,   perdidos,   sentenciados   contaminamos   cómo   si   la   cordura   pudiera   multiplicarse.   La   nuestra   por   supuesto.   Habrá   otras.   Porque   si   hay   algo   instalado   con   fuerza   hoy   es   lo   personal,   la   necesidad   de   exponer   la   propia   vida   como   acontecimiento.     Somos   cuerpos   contaminados   que   al   mismo   tiempo   contaminan   y   ahí   una   línea   de   fuga  como  agentes  virales,  usamos  las  mismas  tecnologías  diseñadas  para  controlarnos  es   la  salida  al  odio  y  la  dominación  tecnológica  y  capitalista  que  nos  cruza.       Eugenia  Prado  Bassi,  junio  3,  de  2015.    

      Links  asociados  al  proyecto   Odio  a  mi  padre  https://www.youtube.com/watch?v=r9HVlqkfFt4   Hembros:  la  música  https://www.youtube.com/watch?v=_l-­‐z1LK9xEQ   Rebobinar:  https://www.youtube.com/watch?v=3VluNranTck&feature=youtu.be   http://hembros-­‐eugeniaprado.blogspot.com/   Guión:  http://www.enfocarte.com/4.23/novela.html  

 

5