Goya en la prensa. Referencias aparecidas sobre Francisco de Goya en la prensa 1746-1828

Goya en la prensa

Referencias aparecidas sobre Francisco de Goya en la prensa 1746-1828

Juan Carrete Parrondo

agosto 2013

Lo que no hace tanto tiempo se conocía entre los investigadores como
"vaciar una revista" era un trabajo que sobre todo llevaba mucho tiempo,
pues necesariamente había que trasladarse a las bibliotecas y leerse la
revista en su integridad, en ocasiones para descubrir y utilizar un escaso
número de datos.

La digitalización y los sistemas de búsqueda en los textos ha cambiado
totalmente la actividad del "ratón de biblioteca". Se puede hacer desde
casa y a gran velocidad.

Pero lo que si parece necesario es dar a conocer públicamente los
resultados de estas búsquedas, labor previa para cualquier estudio de
investigación y ponerlos a disposición de la comunidad científica. Ya no es
solo disponer de la documentación y de la bibliografía sobre un tema, sino
de bancos de datos.

En este caso se presentan ordenados cronológicamente las citas existentes
sobre Francisco de Goya durante la etapa de su vida (1746-1828) utilizando
fundamentalmente las plataformas de digitalización
existentes: la Hemeroteca Digital que forma parte del proyecto Biblioteca
Digital Hispánica, que tiene como objetivo la consulta y difusión pública a
través de Internet del Patrimonio Bibliográfico Español conservado en la
Biblioteca Nacional de España, y la Biblioteca Virtual de Prensa
Histórica, resultado de un proceso de digitalización cooperativa del
Ministerio de Cultura, las Comunidades Autónomas y otras instituciones de
la memoria para preservar y hacer accesibles la Prensa Histórica publicada
en España.

Las noticias sobre Francisco Goya, de 1746 y 1828, aparecieron en los
siguientes periódicos:

Diario de Madrid (21 noticias)

Gaceta de Madrid (9 noticias)

El redactor general (Cádiz (2 noticias)

Crónica científica y literaria (Madrid) (2 noticias)

Mercurio de España (1 noticia)

Semanario erudito y curioso de Salamanca (1 noticia)

El Correo mercantil de España y sus Indias (1 noticia)

Semanario de Zaragoza (1 noticia)

Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y
artes (1 noticia)

Gazeta de México (1 noticia)

Diario mercantil de Cádiz (1 noticia)

Semanario patriótico (Cádiz) (1 noticia)

El Censor general (Cádiz) (1 noticia)

El Restaurador (Madrid) (1 noticia)

Diario de avisos de Madrid (1 noticia)

Los temas de las noticias son variados, predominando los anuncios de venta
de estampas: las pinturas de Velázquez (núms. 1, 2, 3, 24 y 36) bien sean
por medio de la Real Calcografía (núms. 1, 2, 3 y 36) o entre particulares,
que en ocasiones ofrecen "primeras pruebas de los caballos de Velazquez"
(núm. 24); los Caprichos puestos a la venta directamente por Goya en 1799
(núms. 10 y 11), y a partir de 1803 por la Real Calcografía (núm. 17) y en
1811 en la librería gaditana de Hortal (núm. 27). En 1824 parece que
escaseaban pues la librería de Pérez, de la plazuela del Ángel (núm. 43)
deseaba comprar los "caprichos de Goya de las primeras pruebas".

La Tauromaquia se anuncia por primera vez en 1816 (núms. 37 y 38):
"Colección de estampas inventadas y grabadas al agua fuerte por Don
Francisco Goya, pintor de cámara de S. M., en que se representan diversas
suertes de toros, y lances ocurridos con motivo de estas funciones en
nuestras plazas; dándose en la serie de las estampas una idea de los
principios, progreso y estado actual de dichas fiestas en España, que sin
explicación se manifiesta por la sola vista de ellas. Véndese en el almacen
de estampas, calle Mayor, frente á la casa del Excmo. Sr. conde de Oñate, á
10 rs. vn. cada una sueltas, y á 300 cada juego completo, que se compone de
33." Y finalmente un particular ponía a la venta en 1827 "un conjunto de
láminas, y varias grabadas al agua fuerte por Goya" (núm. 45).

También se anunciaron algunas estampas en las que Goya había intervenido
como autor de la pintura o el dibujo: el Retrato de la duquesa de Osuna,
grabado por Fernando Selma (núms. 5, 33 y 35), el Retrato del general
Ricardos, grabado por Blas Ametller (núm. 6) y el Retrato de Isidoro
Maiquez, grabado por Rafael Esteve.

Sobre las pinturas las noticias periodísticas nos informan de la
exposición en 1798 de la Academia de San Fernando, en la que según el
crítico que firma El Zeloso del honor nacional "solamente el retrato de
Don Andres del Peral executado por el incomparable Goya bastaria para
acreditar á toda una Academia, á toda una Nacion, á toda la edad presente
respecto de la posteridad: tal es el exacto diseño, el gusto de colorido,
la franqueza, la inteligencia de claro y obscuro, en una palabra tal es la
sabiduria con que este Profesor hace sus obras" (núm. 9). También nos da
noticias (núm. 21) de la participación en 1808 de Goya en los adornos de la
fachada de la casa madrileña del Diputado de Lima Tadeo Bravo con ocasión
de la proclamación de Fernando VII: "Llenó los 5 entrepaños de las rejas de
pinturas alusivas al objeto de aquel dia; la de enmedio, hecha por D.
Antonio (sic) Julia, baxo la dirección del celebre D. Francisco Goya,
representaba la fidelidad, y en segundo término un indio y una india
peruanos para indicar que era la fidelidad limeña la que en un medallon
tenia en su mano el retrato de nuestro Rey." Y con ocasión de la
finalización del encargo de la pintura de las Santas Justa y Rufina que el
cabildo de la Catedral de Sevilla le hizo a Goya, Agustín Ceán Bermúdez
publicó, sin firmar, una extensa y elogiosa crítica en 1817 (núm. 39),
también editada como folleto titulado: Análisis de un cuadro que pintó D.
Francisco Goya para la Catedral de Sevilla. Sevilla, Imprenta Real y Mayor,
1817. Y en 1824 se anuncia (núm. 44): "Venta publica, calle de la
Concepcion Gerónima, núm. 9, efectos que se han de vender hoy 21 del
corriente: […] cuatro cuadros de tres palmos de alto y uno y medio de
ancho, el uno de Goya, dos de Velazquez y otro de Castillo."

En varias ocasiones (núms. 13, 14, 18, 30, 31, 41 y 44) en términos
elogiosos o la dedicatoria de Mor de Fuentes a Goya (núms. 12, 15 y 16)

Temas económicos: Acciones del Real Empréstito (núm. 7 y 8), donativos
(núms. 19 y 20) y repartimientos (núms. 22 y 23)

Pérdida (núm. 4)

Orden Real de España (núms. 26 y 28)

Azaola (núm. 29)

Inquisición (núm. 32)

1

1778 julio 28

Gaceta de Madrid, núm. 30, de 28/07/1778, página 300.

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1778/030/A00300-00300.pdf

PDF (Referencia BOE-A-1778-334)

Nueve estampas dibuxadas y grabadas con agua fuerte por Don Francisco Goya
Pintor; cuyos originales del tamaño del natural pintados por D. Diego
Velázquez, existen en la colección del Real Palacio de esta Corte.
Representan las figuras eqüestres de los Reyes Felipe III. y Felipe IV y de
las Reynas Doña Margarita de Austria y Dona Isabel de Borbón, y la de Don
Gaspar de Guzmán Conde Duque de Olivares; las figuras en pie de Menipo y
Esopo y de dos enanos sentados. Se venden en la Librería de D. Antonio
Sancha en la Aduana vieja, y en la de D. Manuel Barzo Carrera de S.
Gerónimo. Sus precios son, las 5 figuras eqüestres a 6 rs. y las 4
restantes a 3 ; Y se darán juntas o separadas.

[Francisco Goya, Estampas de pinturas de Velázquez. Museo Nacional del
Prado. Madrid]

 

2

1778 diciembre 22

Gaceta de Madrid, núm. 66, de 22/12/1778, página 640.

PDF (Referencia BOE-A-1778-822)

Dos estampas nuevas que representan, la una al Príncipe Don Baltasar Carlos
a caballo y la otra a un fingido Baco coronando a algunos borrachos:
pinturas de Don Diego Velázquez existentes en el Real Palacio de S. M.,
dibujadas y grabadas al agua fuerte por Don Francisco Goya, Pintor. Se
venden con las otras ya publicadas del mismo Profesor en la Librería de
Antonio Sancha en la Aduana vieja, y en la de D. Manuel Barco Carrera de S.
Gerónimo.

[Francisco Goya, Estampas de pinturas de Velázquez. Museo Nacional del
Prado. Madrid]

 

3

1792 agosto

Mercurio de España, agosto, 1792, págs. 338-340.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0002052132&page=96&search=Goya&l
ang=es

Lista de las estampas que se hallan de venta en la Real Calcografía
establecida en la Imprenta Real, calle de las Carretas. [...] 7 estampas de
pliego de marca mayor de los caballos de Velazquez, grabadas por Goya al
agua fuerte, en 42 rs.

8 estampas de diferentes pinturas de Palacio grabadas por Goya y Castillo
en 24 rs. [...]

[Francisco Goya, Estampas de pinturas de Velázquez. Museo Nacional del
Prado. Madrid]

 

4

1793 junio 17

Diario de Madrid, 17/6/1793, página 4.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001548654&page=4&search=Goya&la
ng=es

Perdidas.

En la tarde del 5 del corriente se extravió una caja de oro quadrilonga,
toda grabada con seis pinturas finas: su autor David Theniers, la qual se
hechó de menos desde el Convento de la Encarnación, hasta el Prado: quien
la hubiese hallado la entregará en casa de D. Francisco de Goya, pintor de
Cámara de S. M. que vive en la calle del Desengaño, entrando por la de
Fuencarral, á mano izquierda, n. 1 qto. segundo, donde se dará un buen
hallazgo.

5

1794 diciembre 16

Gazeta de Madrid, 16 diciembre 1794

http://books.google.es/books?id=i4KShexHEGcC&printsec=frontcover&hl=es#v=one
page&q&f=false

Los subscriptores á la obra Galería de mugeres fuertes acudirán á recoger
los dos primeros tornos, como también los dos restantes que completan la
obra. Aunque el editor ofreció la primera entrega para fines de Setiembre
no pudo verificarlo como deseaba, porque habiéndola dedicado á la Excma.
Sra. Duquesa de Osuna pareció conveniente llevase su retrato, en el qual se
han esmerado D. Francisco Goya y D. Fernando Selma. Sin embargo el público
ve cumplida lo mas presto que ha sido posible la promesa en la publicación
de toda la obra, la qual comprehende la historia de las heroinas mas
célebres de la antigüedad con sus respectivos retratos sacadas de la
galería Real de París, y grabados al vivo. Están divididas en Judías,
Paganas, Romanas y Christianas. Entre las primeras se comprehende Débora,
Jahel, Judit Salomona y Mariana. Entre las segundas Pantea, Camma,
Artemisa, Moníma y Zenobia. Entre las terceras Lucrecia, Clelia, Porcia,
Arria y Paulina; y entre las quartas Isabel de Castilla, la Judit francesa,
la Doncella de Orleans, la Cautiva victoriosa y María Stuard. El autor no
se contentó con dar sencillamente la historia de éstas mugeres insignes,
sino que creyó seria oportuno sacar de sus hechos lecciones para las demás
según sus diferentes estados; por esta razón deduxo de aquella virtud en
que cada una sobresalió una qüestion moral para demostrar que las mugeres
son capaces de todas ellas, aun de las mas fuertes sirviéndose, para prueba
de muchos exemplos, en los quales hay otras tantas historias de muchas
heroínas, entre ellas un buen número de Españolas. Se hallarán los quatro
tomos en papel á 12 rs. cada uno, y en buena pasta á 15, en la Librería de
Manuel Roquel, calle de los Preciados, en Sevilla en la de Caro, en
Valencia en la de Carsi y Vidal, en Zaragoza en la de Monge y en Cádiz en
la de Pajares.

[Francisco Goya, María Josefa de la Soledad Alonso Pimentel, condesa-
duquesa de Benavente, duquesa de Osuna, 1785, Colección March]

Galería de mugeres fuertes; Escrita en frances por el padre Pedro Le
Moyne de la Compañía de Jesus:: Traducida al castellano. Tomo I. Las
fuertes judias. Con licencia en Madrid en la oficina de Don Benito Cano.
Año de 1794. Se hallará en la librería de Manuel Roquel, calle de los
Preciados. Ejemplar digitalizado

["Da. Maria Josefa Pimentel, Condesa Duquesa de Benavente. Duquesa de
Bejar, Gandia y Arcos, casada con Dn. Pedro de Alcantara Giron, Duque de
Osuna. Franco Goya lo dibuxó Año 1794; Ferndo. Selma lo grabó. Con licencia
en Madrid, en la Oficina de Benito Cano, 1794". Biblioteca Nacional de
España IH/298/1]

6

1795 noviembre 28

Semanario erudito y curioso de Salamanca, número 265 - 1795 noviembre 28,
págs. 5-6.

http://prensahistorica.mcu.es/es/consulta/registro.cmd?id=10005017671

La Sociedad Económica de Madrid, que había publicado 4. tomos de sus
Memorias, ó trabajos sobre agricultura, industria y artes, con inserción de
los elógios de algunos Socios difuntos, y un tomo separado de quatro
Memorias muy útiles sobre la limosna, pordioseros y vagos, premiadas por
ella, acaba de publicar el 5. tomo de sus Memorias, menos voluminoso, pero
baxo algunos respetos aun mas interesante que los anteriores. Contiene,
entre otras, un informe de la Sociedad al Consejo en el expediente de la
Ley agraria extendido por el Señor Jovellanos con la exâctitud de ideas, y
belleza de estilo que caracterizan los escritos de este sábio Magistrado:
un Memoria sobre arreglar la Legislacion para conseguir el cómodo precio de
los granos sin perjudicar la libertad de los propietarios, premiada por la
Sociedad, que distinguió con el titulo de Socio de mérito á su Autor Don
Ramón de Pison; esta escrita con sencillez, precision y metodo, y hace
verla sólida instruccion del escritor en la Politica, y las Leyes pátrias:
otra Memoria sobre las ventajas respectivas, que pueden resultar á la
agricultura española de las labores de bueyes ó mulas, premiada por la
Sociedad que condecoró igualmente con la patente de Socio de merito á su
Autor Don Miguel Antonio de Texada y Otalora, y que muestra la erudicion y
sanas ideas de este Caballero: y un elogio del Señor Ricardos, leido en
dicha Sociedad por Don Josef Martinez de Herbás, y escrito con valentia de
expresion, interés y sentimiento: este elogio lleva al frente el retrato de
dicho General, pintado por Goya, y grabado por Ametllér con limpieza y
primor.

[Retrato de Antonio Ricardos. Goya pinx. Ametller sculp. Goya, Francisco
de (1746-1828)- Ametller Rotllan, Blas (1768-1841). Almenara, José Martínez
de Hervás, Marqués de (1760-1830) Elogio del... Señor D. Antonio Ricardos
Carrillo de Albornoz, Capitán General de los reales exercitos y del
Principado de Cataluña... leído en la Real Sociedad de Amigos del País de
Madrid, Madrid en la imprenta de Sancha, 1795]



7

1797 diciembre 13

Diario de Madrid, 13/12/1797, página 1

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001588704&page=1&search=Goya&la
ng=es

Dia 12 de Diciembre de 1797.

Sigue el sorteo de los Números y Lotes correspondientes á las Acciones del
Real Emprestito de cien millones de rs. vn. [...] 14232 (?) Don Francisco
de Goya, Madrid ...... 1 (mil) [...]

8

1797 diciembre 18

El Correo mercantil de España y sus Indias, 18/12/1797, pág. 6.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0003221230&page=6&search=Goya&la
ng=es

Continúa la extracción de los lotes con premio, respectivos al Real
Emprestito de 100 millones de reales de vellon.

Número de las acciones con premio Dia 28 de noviembre Importe de los lotes
ganados en reales vellon.

14,224 Don Francisco de Goya, Madrid ......... 1 (mil)



9

1798 agosto 17

Diario de Madrid, 17/8/1798, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001594193&page=2&search=Goya&la
ng=es

Señor Diarista.

He estado esperando bastante tiempo á ver si los profesores de las tres
nobles Artes decian algo al público con motivo de la exposicion de los
modelos de la Academia, ya que nada han executado que se pudiera presentar
á un ente moral tan respetable. Digo que no han executado nada, porque
¿quien ha de persuadirse á que el hombre desprecie una ocasion de
adquirirse gloria y reputación quando la tiene en su mano, y no la debe
sino á su sudor y á su ingenio? Pero no hay que darle vueltas; nuestros
Profesores nos escasean sus palabras como sus obras; y como Vmd. Yo ú otro
aficionado no hagamos á las nobles artes el honor de repetir su nombre y de
recomendar sus utilidades en orden á la Sociedad, bien seguro es que se
estarian las pobres Señoras encerradas, olvidadas, obscurecidas, tristes,
lagrimosas, y en un olvido y desprecio bien poco merecido.

Con que en resolucion, dirá Vmd, Vmd. se manifiesta desazonado y mohino,
porque los Profesores de las nobles artes no han presentado quadros,
estatuas, ni planes de arquitectura: y ademas porque ya que no presentan
nada, no hablan siquiera y recomiendan al publico la utilidad de sus
profesiones?... Cabalito... Pues amigo en quanto á lo primero hay mucho que
decir: este año no es año de premio; las obras de los Profesores no se
hacen para el Público, sino para quien las paga; los Críticos critican y
vituperan, y nadie lleba á bien que no alaben su trabajo: el escribir es
propio de los que estudian los principios de hablar bien, no de quien
aprende á tirar lineas y colocar colores y sombras. Sobre todo no es verdad
que no se haya presentado algo al público, pues habia un retrato por Goya
unas copias de Ticiano y Murillo por la Excma. Señora Marquesa de Santa
Cruz, varias estampas de Discípulos de Carmona, y algunas copias de Rubens.
Esto sin contar una cafila de quadros antiguos originales que se han
presentado al público, y este ha aplaudido y apreciado como era justo.

No puedo negar, Señor Diarista que quanto Vmd. dice es verdad: y aún digo
mas que solamente el retrato de Don Andres del Peral executado por el
incomparable Goya bastaria para acreditar á toda una Academia, á toda una
Nacion, á toda la edad presente respecto de la posteridad: tal es el exacto
diseño, el gusto de colorido, la franqueza, la inteligencia de claro y
obscuro, en una palabra tal es la sabiduria con que este Profesor hace sus
obras. Tambien confieso que las dos copias de Ticiano y Murillo hechas en
miniatura por la dicha Señora Excma. tienen un mérito muy singular y mas la
de este último que la del primero por causa de las tintas; que en los
contornos y dibuxos son igualmente perfectas, y dignas de las hermosas
manos que las han formado. En las estampas hay tambien uno ú otro vestigio
por donde se llega a columbrar el Maestro; y digo columbrar porque la
ciencia maestra, y firmeza con que tira sus lineas Carmona, se vé en muy
pocas y muy contadas estampas de nuestros Grabadores.

Todo esto hace honor á la Academia, y á la Nacion; pero podremos decir lo
mismo de todo lo demas? Una triste copia de un miserable chicuelo de
Rubens: otra copia de una carita Romana dura sin consuelo, descorrecta, y
sin pizca de gusto en el colorido, y nada mas, y nada mas ... podrá
satisfacer las esperanzas del público? No Señor, el publico busca con ansia
las obras de los Academicos; de los grandes Profesores, sabe que en otro
tiempo las sola casa de un celebre Profesor presentaba muchos, y muy
aventajados discipulos, y estos con una manera cierta, con un gusto
decidido, con un caracter propio y determinado; y ahora espera y con razon,
ver mas con motibo de haber una Academia como la que tenemos. En fin Señor
Diarista yo le confieso á Vmd. que si no hubiera sido por el grande
pensamiento de presentarnos los quadros de nuestros Profesores antiguos
hubiera estado sumamente disgustado. Pero al ver la Magdalena de Cano, el
Archimedes de Ribera, y la Volateria de Salvador Rosa, se suspende el alma
y no admite mas impresiones que la de la admiracion. De los demas quadros
no hablo porque no me parecieron cosa particular. Lo que Vmd. dice de que
no es año de premios, que critican & acaso dara materia para otra carta, y
entre tanto mande Vmd. &. El Zeloso del honor nacional.

 Francisco Goya, Retrato de Andrés del Peral, The National Gallery, Londres



10

1799 febrero 6

Diario de Madrid, 6/2/1799. (4 páginas)

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001598112&search=&lang=es

Coleccion de estampas de asuntos caprichosos, inventadas y grabadas al agua
fuerte por Don Francisco Goya. Persuadido el autor de que la censura de los
errores y vicios humanos (aunque parezca peculiar de la eloqüencia y la
poesia) puede tambien ser objeto de la pintura: ha escogido como asuntos
proporcionados para su obra, entre la multitud de extravagancias y
desaciertos que son comunes en toda sociedad civil, y entre las
preocupaciones y embustes vulgares, autorizados por la costumbre, la
ignorancia ó el interés, aquellos que ha creido mas aptos á subministrar
materia para el ridiculo, y exercitar al mismo tiempo la fantasia del
artífice.

Como la mayor parte de los objetos que en esta obra se representan son
ideales, no será temeridad creer que sus defectos hallarán, tal vez, mucha
disculpa entre los inteligentes: considerando que el autor, ni ha seguido
los ejemplos de otro, ni ha podido copiar tan poco de la naturaleza. Y si
el imitarla es tan dificil, como admirable, cuando se logra; no dexará de
merecer alguna estimacion el que apartandose enteramente de ella, ha tenido
que exponer á los ojos formas y actitudes que solo han existido hasta ahora
en la mente humana, obscurecida y confusa por la falta de ilustracion ó
acalorada por el desenfreno de las pasiones.

Sería suponer demasiada ignorancia en las bellas artes el advertir al
público, que en ninguna de las composiciones que forman esta coleccion se
ha propuesto el autor, para ridiculizar los defectos particulares á uno ú
otro individuo; que seria en verdad estrechar demasiado los límites al
talento y equivocar los medios de que se valen las artes de imitación para
producir obras perfectas.

La pintura (como la poesia) escoge en lo universal lo que juzga mas á
proposito para sus fines: reune en un solo personage fantastico,
circunstancias y caracteres que la naturaleza presenta repartidos en
muchos, y de esta convinacion, ingeniosamente dispuesta, resulta aquella
feliz imitacion, por la qual adquiere un buen artífice el titulo de
inventor y no de copiante servil.

Se vende en la calle del Desengaño, n. 1 tienda de perfumes y licores,
pagando por cada coleccion de á 80 estampas 320 rs. vn.

[Francisco Goya, Caprichos. Museo Nacional del Prado]

 

11

1799 febrero 19

Gaceta de Madrid, núm. 15, de 19/02/1799, página 132.

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1799/015/A00130-00132.pdf

PDF (Referencia BOE-A-1799-202)

Coleccion de estampas de asuntos caprichosos, inventadas y
grabadas al agua fuerte por D. Francisco de Goya. Persuadido el autor de
que la censura de los errores y vicios humanos puede ser objeto de la
pintura, como lo es de la eloqüencia y de la poesia, ha escogido como
asuntos proporcionados para su obra entre la multitud de
extravagancias y desaciertos, que son comunes en la sociedad civil, y entre
las preocupaciones y embustes vulgares autorizados por la costumbre, la
ignorancia ó el interes, aquellos que ha creido mas aptos á
suministrar materia para el ridículo, y exercitar al mismo tiempo la
fantasía del artífice. Véndese en la calle del Desengaño, núm. 1.º, tienda
de perfumes y licores, pagando por cada coleccion de 80 estampas 320 rs.

[Francisco Goya, Caprichos. Museo Nacional del Prado]



12

1799 marzo 1

Semanario de Zaragoza, 1/3/1799, página 6.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004543016&page=6&search=Goya&la
ng=es

Hermandad de la pintura y la Poesia. [por José Mor de Fuentes]

A mi paisano y amigo Don Francisco Goya

Oda

Ut pictura poesis erit. Horat.

[Anuncio libro de José Mor de Fuentes] Poesías de D. Joseph Mor de Fuentes:
tercera parte. Contiene una zarzuela, intitulada la Presumida, y varias
composiciones sueltas, entre ellas una oda á la física: otra á D. Francisco
Goya sobre la pintura y la poesía; y otra al regreso de un célebre General
á Europa: la qual se ha publicado, con la traducción francesa, en la Década
filosófica de Paris. Véndese á 4 rs. en la librería de Castillo, frente á
las gradas de S. Felipe.

[José Mor de Fuentes, Poesía, tercera parte, Madrid, Benito Cano, 1800. La
"Hermandad de la pintura y de la Poesía", dedicada a Goya, también se
publicó en Semanario de Zaragoza (1 marzo 1799) 133-136]

Gazeta de Madrid, núm. 80, 3/10/1800

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1800/080/A00910-00910.pdf

 

13

1799 octubre 19

Diario de Madrid, 19/10/1799, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001604186&page=2&search=Goya&la
ng=es

[...] Se le vuelve á recomendar á Vmd. el estudio de la diferencia entre
personificar y animar los objetos: igualmente el averiguar por medio de un
globo aërostatico; ó si no mirando á las nubes, si para volar es
indispensable el tener alas, ó ser mas leve que el fluido sobre que se
gravita, y ceder á sus direcciones; y finalmente si quando los Poetas y
Pintores han figurado volando los obgetos que no nacieron para ello, han
tenido por necesario el desfigurarlos con unas alas en los lomos. Veanse
las brujas de Goya, y los ejemplos que ofrecen en este genero las
invenciones de Ariosto. Estos dos genios seran tan insensibles á las
dentelladas de Vmd. como el inmortal Cervantes nunca mas grande, ni mas
ingenioso que quando aislado con los dos personages de su fabula sin mas
auxilio que sus respectivas extravagancias sabe crear de la esterilidad de
su asunto mas graciosos incidentes para el dialogo que reviste con las
gracias de su delicado lenguage: […]



14

1799 diciembre 12

Diario de Madrid, 12/12/1799, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001605395&page=2&search=Goya&la
ng=es

Epigramas.

[…]

Habiendo visto algunos excelentes retratos hechos por el benemérito Goya,
le dixo:

La naturaleza excedes,

Y tu fama será eterna,

Si de envidia no la mata

La misma naturaleza. = S.



15

1800 octubre 3

Gazeta de Madrid, núm. 80, 3/10/1800

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1800/080/A00910-00910.pdf

Poesías de D. Joseph Mor de Fuentes: tercera parte. Contiene una zarzuela,
intitulada la Presumida, y varias composiciones sueltas, entre ellas una
oda á la física: otra á D. Francisco Goya sobre la pintura y la poesía; y
otra al regreso de un célebre General á Europa: la qual se ha publicado,
con la traducción francesa, en la Década filosófica de Paris. Véndese á 4
rs. en la librería de Castillo, frente á las gradas de S. Felipe.



16

1800 octubre 22

Diario de Madrid, 22/10/1800, página 3.

Poesias de Don Josef Mor de Fuentes; tercera parte. Contiene una zarzuela
intitulada: la Presumida, y varias composiciones sueltas; entre ellas una
oda á la fisica, otra a Don Francisco Goya sobre la pintura y la poesia, y
otra al regreso de Buonaparte á Europa, la qual se ha publicado con la
traduccion francesa en la década filosófica de Paris. Se hallarán á 4. rs.
en la librería de Castillo, frente a las gradas de San Felipe el Real.

José Mor de Fuentes, Poesías, tercera parte, Madrid, Benito Cano, 1800,
entre cuyo contenido se encontraba una oda "á D. Francisco Goya sobre la
pintura y la poesía." Un año antes se había publicado la oda en "Hermandad
de la pintura y de la Poesía. Oda", Semanario de Zaragoza (1 marzo 1799)
133-136, con la dedicatoria: "A mi paysano y amigo Don Francisco Goya".



17

1803 octubre 25

Gaceta de Madrid, núm. 86, de 25/10/1803, páginas 930 a 932.

PDF (Referencia BOE-A-1803-480)

Coleccion de 80 estampas en quartilla que representan excelentes caprichos
del profesor D. Francisco Goya, Pintor de Cámara de S. M., dibuxados y
grabados al agua fuerte por él mismo. Se hallarán en la calcografía
establecida en la Imprenta Real á 240 rs.

[Francisco Goya, Caprichos. Museo Nacional del Prado]

 

18

1806 marzo 19

Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y
artes, 10/3/1806, página 30.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0003899379&page=30&search=Goya&l
ang=es

Critica. = Poesia

Sres. Editores del Memorial Literario.

Muy Señores mios: el extracto que publican Vmds. en su Periodico de 30 de
Enero de las composiciones poéticas sobre el combate naval del 21 de
Octubre de 1805; por Don Francisco Sanchez, que he leido, me ha obligado á
escribir á Vmds. por la primera vez manifestandoles mi modo de pensar sobre
su merito y á responder á algunas proposiciones que no me parecen bien
fundadas; y á presentar en pocas palabras el plan que sigue este poeta.

[…]

Seria extenderme mucho si copiase aquí todas las imagenes que me parecen
sobresalientes. Las citadas son quadros dignos de ocupar los pinceles
enérgicos de Goya. ¿Por qué no las citan Vmds. como modelos? […]

 

19

1808 octubre 4

Diario de Madrid, 4/10/1808, página 4.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001650292&page=4&search=Goya&la
ng=es

Continua la lista de los donativos hechos para el exército de Aragon en
esta corte, y entregados en la diputacion de los cinco gremios mayores,
encargado de su percibo.

[…]

D. Francisco Goya 21 varas de lienzo.

[…]

[José Manuel de la Mano, Goya intruso: Arte y política en el reinado de
José I (1808-1813). http://www.josedelamano.com/goyaintruso.html ]

 

20

1808 noviembre 26

Diario de Madrid, 26/11/1808, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001651689&page=3&search=Goya&la
ng=es

Continua la lista de los donativos hechos para el exército de Aragon en
esta corte, y entregados en la diputacion de los cinco gremios mayores,
encargado de su percibo.

[…]

Doña Josefa Baieu y Goya 2 camisas, 4 vendas y 2 ½ libras de hilas.

[…]

[José Manuel de la Mano, Goya intruso: Arte y política en el reinado de
José I (1808-1813). http://www.josedelamano.com/goyaintruso.html ]

 

21

1808 noviembre 30

Gazeta de México, 30/11/1808, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004561493&page=3&search=Goya&la
ng=es

Reyno de España

Proclamación de nuestro amado Soberano Fernando VII, en su villa y corte de
España.

[…]

Breve idea de los adornos de algunas casas.

[…]

La fachada de la habitacion del Diputado de Lima.

D. Tadeo Bravo, caballero maestrante, diputado de la ciudad de Lima, adornó
con particular gusto la fachada del quarto entresuelo que habita frente a
la iglesia de S. Martin. Toda ella estaba vestida de raso liso celeste con
estrellas de plata. Lleno los 5 entrepaños de las rejas de pinturas
alusivas al objeto de aquel dia; la de enmedio, hecha por D. Antonio Julia,
baxo la dirección del celebre D. Francisco Goya, representaba la fidelidad,
y en segundo término un indio y una india peruanos para indicar que era la
fidelidad limeña la que en un medallon tenia en su mano el retrato de
nuestro Rey. Las otras 4, pintadas por el pintor D. Josef Ximeno, eran la
primera un leon que dispertaba al ruido del vuelo de una águila, la que
retrocedía de su direccion solo con mirarla aquel: la segunda una matrona
que figuraba la España, llevando amarrado un leon que aterraba y destruia á
sus enemigos: la tercera la religion al lado de un altar, donde se veia el
humo de los holocaustos, y á sus pies la impiedad, la felonia, la perfidia
&.: la quarta representaba un sitio ameno, en que habia un pedestal con un
medallon del retrato de nuestro Soberano; varios genios llenos de júbilo y
alegria lo adornaban con flores. Debaxo de cada una de estas pinturas habia
una gran targeta, y en ellas una octava ó soneto explicando el asunto de la
pintura.

[José Manuel de la Mano, Goya intruso: Arte y política en el reinado de
José I (1808-1813). http://www.josedelamano.com/goyaintruso.html ]

 

22

1809 marzo 2

Diario de Madrid, 2/3/1809, página 1.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001653570&page=1&search=Goya&la
ng=es

El Excmo. Sr. Conde de Cabarrus, ministro de Hacienda ha comunicado á la
Junta encargada del repartimiento de los veinte millones que han
correspondido á la villa de Madrid el Real decreto siguiente:

[…] En su cumplimiento, y conforme al art. III hace la Junta saber al
Público que el repartimiento hecho por clases es el que sigue.

Continua el Real decreto anterior.

[…]

Pintores

D. Mariano Salvador Maella ...................... 3200

D. Francisco Goya ................................... 3200

D. Joaquin Inza ........................................ 3200

D. Andres del Peral .................................. 3200

D. Alfoso Garrido ................................... 3200

D. Geronimo Alvaro ................................ 3200

D. Ramon Llexet .................................... 3200

D. Eusebio Brun de Buendia .................... 3200

D. Juan Duque, mayor ............................. 3200

D. Antonio Barrios .................................. 3200

D. Antonio Tadey ................................... 3200

D. Antonio Carnicero .............................. 1500

D. Agustin Esteve ................................... 1500

D. Fernando Branvilla ............................. 1500

D. Juan Bausil ........................................ 1500

D. Jose Camaron ..................................... 1500

D. Pedro Girout de Villetre ...................... 1500

D. Francisco Javier Ramos .......................... 600

D. Jacinto Gomez ....................................... 600

D. Luis Lapelli ........................................... 600

D. Jose Enguidanos .................................... 600

D. Antonio Poza y Muñoz ........................... 600

D. Ignacio Uranga ...................................... 600

D. Eugenio Cisneros ................................... 600

D. Juan Duque, menor ................................ 600

D. Juan Navarro ........................................ 600

D. Zacarias Velazquez ................................ 600

D. Mariano Sanchez ................................... 600

Escultores

D. Pedro Michel ....................................... 3800

D. Juan Adan .......................................... 3800

D. Hermenegildo Selichi ........................... 3800

D. Pascual Cortes ...................................... 3800

D. Esteban Agreda .................................... 3800

D. Dionisio Sancho ................................... 3800

D. Jose Gines ............................................ 3800

D. Joaquin Aralt ....................................... 1800

D. Jose Folch ............................................ 1800

D. Pedro Hermoso .................................... 1800

D. Angel Monasterio ............................... 1800

D. Jose Guerra ......................................... 1800

D. Domingo Palmerani ............................ 1800

D. Alfonso Bergaz ..................................... 600

D. Francisco Chetz (?)................................ 600

D. Jose Ripol ............................................. 600

D. Pablo Serna ........................................... 600

Francisco Meana ........................................ 600

[…]

[José Manuel de la Mano, Goya intruso: Arte y política en el reinado de
José I (1808-1813). http://www.josedelamano.com/goyaintruso.html ]



23

1809 marzo 7

Diario de Madrid, 7/3/1809, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001653689&page=2&search=Goya&la
ng=es

El Excmo. Sr. Conde de Cabarrus, ministro de Hacienda ha comunicado á la
Junta encargada del repartimiento de los veinte millones que han
correspondido á la villa de Madrid el Real decreto siguiente:

[…] En su cumplimiento, y conforme al art. III hace la Junta saber al
Público que el repartimiento hecho por clases es el que sigue.[…]

Continua el Real decreto anterior.

Siguen los Pudientes y Hacendados.

[…]

D. Francisco Goya ................ 8000

[…]

[José Manuel de la Mano, Goya intruso: Arte y política en el reinado de
José I (1808-1813). http://www.josedelamano.com/goyaintruso.html ]

 

24

1810 febrero 12

Diario de Madrid, 12/2/1810, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001660604&page=3&search=Goya&la
ng=es

En la calle de las Rejas, casa núm. 2, hai de venta una porción de estampas
de lujo y estudio, todas con cristal y marco fino, grabadas por Morgan y
Volpato: el caballo de Moncada, y los triunfos de Alexandro, por Audran:
las primeras pruebas de los caballos de Velazquez, por Goya: varios
dibujos, tambien con cristal y marco; 4 quadros originales, apaisados, algo
grandes, de la vida de Adan, por Pedro Orrente; 13 figuritas blancas de
porcelana, propias para ramillete; y el mapa de Valencia; todo lo qual se
dará con equidad.

 [Francisco Goya, Estampas de pinturas de Velázquez. Museo Nacional del
Prado. Madrid]



25

1810 octubre 26

Diario de Madrid, 26/10/1810, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001666011&page=2&search=Goya&la
ng=es

Retrato del señor Isidoro Maiquez, primer actor en el teatro español, por
cuyo singular y notorio mérito se han propuesto conservar á la posteridad
su imagen por medio del pincel D. Francisco Goya, y con su buril D. Rafael
Esteve. Se hallará en la libreria de Escribano, calle de las Carretas, y en
el puesto de estampas de la calle Alcalá, á 8 rs.

 [Retrato de Isidoro Máiquez. Goya le p.to ; Esteve le gr.º ; Rafael Esteve
Vilella, (1772-1847). Se hallará en Madrid en la libreria de Gila calle de
Carretas y en la de Quiros frente los Gremios. Biblioteca Nacional de
España]



26

1811 marzo 19

Gaceta de Madrid núm. 78, de 19/03/1811, páginas 310 a 312

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1811/078/A00310-00312.pdf

PDF (Referencia BOE-A-1811-47

Madrid 18 de marzo

Gran cancillería de la Orden Real de España. 

En nuestro palacio de Madrid a 11 de marzo de 1811. 

Don Josef Napoleon por la gracia de Dios y por la constitucion del estado,
REI de las Españas y de las Indias.

Oido nuestro gran consejo de la Orden Real de España, hemos decretado y
decretamos lo siguiente: 

ARTICULO 1. Nombramos caballeros de la Orden Real de España á los señores:

[...]

Goya (D. Francisco), pintor.

[...]

ARTI. II. Nuestro gran canciller y gran tesorero de la Orden Real, cada uno
en la parte que le corresponde, quedan encargados de la execucion del
presente decreto.= Firmado= YO EL REI = Por S. M., el gran canciller de la
Orden duque del Campo de Alange."

[Orden Real de España] [Wikipedia]

 

27

1811 marzo 25

Diario mercantil de Cádiz, 1811 marzo 25, pág. 4.

http://prensahistorica.mcu.es/es/consulta/resultados_ocr.cmd

Véndese tambien en esta librería [libreria de Hortal plazuela de San
Agustin] la coleccion de sátiras grabadas, conocidas por el nombre de
Caprichos de Goya.

[Francisco Goya, Caprichos. Museo Nacional del Prado]

 

28

1811 marzo 26

Diario de Madrid, 26/3/1811, página 2.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001722394&page=2&search=Goya&la
ng=esContinu

S. M. ha expedido el decreto siguiente:

Gran Cancilleria de la Orden Real de España

En nuestro palacio de Madrid a 11 (?) de marzo de 1811

D, Josef Napoleon por la gracia de Dios y por la Constitucion del Estado,
Rei de las Españas y de las Indias.

Oido nuestro gran consejo de la Orden Real de España, hemos decretado y
decretamos lo siguiente:

Artículo I. Nombramos caballeros de la Orden Real de España á los señores.

[…]

Continua el Real decreto anterior

[…]

Goya (D. Francisco), pintor

[…]

Art. II. Nuestros gran canciller y gran tesorero de la Órden Real, cada uno
en la parte que le corresponde, quedan encargados de la execucion del
presente decreto. = Firmado = yo el Rei. Por S. M., el gran canciller de la
Órden duque de Campo de Alange.

[Orden Real de España] [Wikipedia]

 

29

1811 marzo 27

Semanario patriótico (Cádiz), 27/3/1811, página 24.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004042403&page=24&search=Goya&l
ang=es

NOBLES ARTES.

Señores editores del Semanario patriotico. -Estimaré que si no hallan vms.
inconveniente, se sirvan insertar el artículo siguiente en su apreciable
periódico. B. L. M. de vms. su apasionado=:Gregorio Gonzalez Azaola.

Satiras de Goya. (1)

Todos los amantes de las bellas artes tienen sin duda noticia de nuestro
célebre pintor D. Francisco de Goya y Lucientes, y muchos habrán admirado
sus bellos techos al fresco, sus Venus, y sus retratos; mas no todos tal
vez conocen su obra maestra de dibuxo y gravado, ó sus famosas estampas
satíricas que corren con el nombre de caprichos de Goya. El vulgo de los
curiosos ha estado creyendo que solo representaban rarezas de su autor,
pero las personas sensatas desde luego conocieron que todas encerraban su
cierto misterio. En efecto, esta colección compuesta de 80 estampas con mas
de 400 figuras de toda especie, no es otra cosa que un libro instructivo de
80 poesías morales gravadas, ó un tratado satírico de 80 vicios y
preocupaciones de las que mas afligen la sociedad. Desde los vicios de las
clases mas distinguidas hasta los de la gente de la vida airada, todos
están finamente ridiculizados en esta obra singular. Los avaros, los
lascivos, los cobardes fanfarrones, los médicos ignorantes, las viejas
locas, los vanos y haraganes, los viejos verdes, las prostitutas, los
hipócritas, y, en fin, toda clase de necios, ociosos, y pícaros se hallan
tan sagazmente retratados, que dan mucha materia al discurso, entre tanto
que se van adivinando los finos conceptos envueltos en cada sátira, y hace
cada cuál a su modo y según la esfera de sus conocimientos, más o menos
felices aplicaciones.

¡Qué sátira más verdadera que la 49 de los duendecitos! ¡qué pintura mas
cierta y dolorosa de los efectos de una mala educación, que la 72, en que
vemos a una de aquellas jóvenes más lindas destinadas por la naturaleza a
ser las delicias de la sociedad doméstica, andar corrida y deshonrada por
los hombres más detestables! ¡Qué lección más terrible que la 59, en que
una multitud de viciosos están ya viendo caer sobre ellos, de resultas de
sus excesos, la losa fría de la muerte; y con todo, nadie se corrige! ¿Pero
a qué citar ésta ni la otra, quando después de vistas todas, y de haberlas
estudiado una y cien veces, no se sabe a qual dar la preferencia? Su
delicadeza es tal, que los sugetos de más agudo entendimiento no suelen
comprender la primera vez todo el sentido moral de algunas de ellas, y los
poco perspicaces necesitan tiempo y auxilio para entenderlas; de suerte,
que si no me engaño, es la obra más a propósito para exercitar el ingenio
de los jóvenes, y como una piedra de toque para probar la fuerza de
penetración y viveza de comprensión de todo género de personas...

... Creo que ninguna nación posea una colección satírico moral de la clase
y mérito de ésta. No basta tener un pincel tan fácil como Jordán, y unos
conocimientos anatómicos como Ribera; es necesario nacer dotado de un
ingenio peregrino y haber corrido medio mundo y conocer muy a fondo el
corazón humano para sobresalir en este género, y componer 80 sátiras como
éstas. Ochocientos retratos pintara Goya, mientras inventó y grabó esta
colección inestimable. De aquí el aprecio particular que ha merecido de los
sabios, así nacionales como extranjeros, pues desde los embaxadores hasta
los artistas y viageros que últimamente llegaban a Madrid, no había uno que
no procurase conocer al autor, y hacerse con un exemplar de esta obra ¡Loor
perpetuo a Goya, honra de su nación!...

... Gran fruto podemos sacar de esta preciosa colección de estampas. Los
principiantes aficionados a las bellas artes tienen en ella una rica
cartilla de dibuxo en que poder escoger figuras difíciles de academia, y
muchísimas de capricho, pues pasan de 400 el número de figuras de hombres y
animales que contiene, concluidas con aquella facilidad y travesura en que
nadie ha superado a Goya.

Los pintores y gravadores hallarán un tratado completo de sus profesiones,
en la infinita variedad de cabezas, novedad de situaciones, propiedad de
trages, singularidad de fisionomías, profunda, expresión de afectos, e
inteligencia en la anatomía. ¿Quién ha gravado por este estilo con tanta
maestría y desembarazo? ¿Quién ha sombreado con tanto atrevimiento? ¿Quién
ha sabido sacar más partido de la magia del claro-obscuro?

Los poetas y literatos verán en cada sátira un germen fecundo de ideas,
capaz de excitar sus ingenios a hacer infinitas reflexiones morales; y que
proporcionándoles tener siempre en acción y á la vista los principales
resortes de nuestras acciones, puede ayudar a mantener el temple de alma
que necesitan para sus composiciones.

Y, por último, lo que más vale, todos hallaremos en estas sátiras
estampadas nuestros vicios en toda su deformidad, y ridiculizados como
conviene nuestros errores, con lo que aprenderemos a reprimir los unos, y
evitar las fatales consecuencias de los otros, que no es sacar poco
provecho de esta verdadera comedia de la vida humana.

Nuestro corresponsal disimulará que hayamos omitido quanto dice sobre los
efectos morales de la poesia y la pintura comparados unos con otros; por no
permitirlo los límites de este papel.

(1) Vendese esta colección en el mismo despacho del Semanario calle de la
Carne, y en la nueva libreria de Hortal plazuela de S. Agustin. Los pocos
exemplares que han llegado, son todos de pruebas bien estampadas, y en
excelente papel.

[Nigel Glendinnig, Goya y sus críticos, Madrid: Taurus, 1982, p. 73-76.]


30

1811

El Censor general (Cádiz), 1811, núm. 21, página 4.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004250729&page=4&search=Goya&la
ng=es

[…] Causa risa la distincion de derechos civiles de que gozan los
españoles, y de derechos políticos de que gozan solo los ciudadanos. Esta
division que el semanarista presenta en la pág. 277 solo puede pasar como
un capricho de los de Goya, ó como una ingeniosidad que agradaria
unicamente á las que están en el secreto de esta invencion que ya se conoce
se dirige á disminuir la representacion americana […].

 

31

1811 noviembre 6

El redactor general (Cádiz), núm. 145 - 1811 noviembre 6, pág. 2

http://prensahistorica.mcu.es/es/consulta/resultados_ocr.cmd

Impresos

El Censor General núm. 21 […] Censura el núm. 79 de Semanario patriotico,
causándole risa la distincion de derechos civiles y politicos, cosa que
solo puede pasar como un capricho de los de Goya: habla del núm. 4 del
Duende, á quien abandona como incapaz de censura hasta que Dios le vuelva
la razon; [...]

 

32

1813 septiembre 26

El redactor general (Cádiz), número 834, 1813 septiembre 26, pág. 1.

http://prensahistorica.mcu.es/es/consulta/resultados_ocr.cmd

Impresos.

La Inquisicion sin mascara, núm. 14 [...] y, finalmente, discurre sobre la
rapacidad del tribunal, fundamento de muchas reclamaciones, y objeto de la
crítica del acreditado pintor de cámara D. Francisco Goya y Luciente, que
en la coleccion de estampas conocidas con el nombre de Caprichos destinó
dos a la burla y sátira de la Inquisición. [...]

 [Antonio Puigblanch], La Inquisición sin máscara, ó disertación, en que se
prueban hasta la evidencia los vicios de este tribunal y la necesidad que
hay de que se suprima. Por Natanael Jomtob. Cádiz. En la Imprenta de José
Niel, 1811. Nota 3, págs. 441-442: "En la celebre coleccion
de estampas satíricas de D. Francisco Goya y Lucientes, pintor de cámara de
Carlos IV, conocida con el nombre de Caprichos hay dos destinadas á la
burla de la Inquisicion. En la primera que es la XXlII, y que presenta un
autillo, reprehende el autor la codicia de los inquisidores de la manera
siguiente. Pinta un reo sentado en una grada ó banquillo encima de un
tablado con sambenito y coroza, teniendo cruzadas las manos, la cabeza
caida sobre el pecho en ademan de avergonzado, y al secretario leyéndole la
sentencia desde el pulpito á presencia de un numeroso concurso de
eclesiásticos, con este lema al pie: Aquellos polvos. Debe suplirse la
segunda parte del refran, que es: traxeron estos lodos. La explicacion que
anda manuscrita es en estos términos: Los autillos son el agostillo, y la
diversion de esta clase de gentes. Por ella se ve que el lema debe
aplicarse, no al reo como á primera vista parecía, sino al tribunal. En la
segunda estampa, que es la XXIV, presenta á una muger condenada á azotes
por hechicera, la qual sale montada en un asno, desnuda de medio cuerpo
arriba y con coroza, rodeada de ministros de justicia, y seguida del
populacho. Lema: No hubo remedio. Explicacion manuscrita: Era pobre, y fea;
no hubo remedio. Ya vimos en la reflexion anterior que la fealdad, y el mal
pergeño eran para los inquisidores señales infalibles de bruxería. Dicha
obra a pesar del velo con que la cubrió su autor, ya figurando los objetos
en caricatura, ya aplicándoles inscripciones indirectas ó vagas, fue
delatada á la Inquisicion. No se perdieron sin embargo las láminas ó
planchas, porque el Sr. Goya se apresuró á ofrecerlas al rey, y este las
mandó depositar en el instituto de calcografía".

 

33

1814 diciembre 15

Diario de Madrid, 15/12/1814, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001739555&page=3&search=Goya&la
ng=es

Galería de mugeres fuertes: 4 tomos en 8.º á 60 rs. en pasta. Veinte
heroinas divididas en quatro clases, esto es, 5 judías, 5 paganas, 5
romanas y 5 cristianas son las que hacen el papel principal, y á estas 20
acompañan otros tantos exemplos históricos que nada dexan que desear. La
historia, la poesia y sus retratos, grabados por los mejores profesores,
son una viva voz que ilustran la obra: al frente va el retrato de la
excelentísima señora duquesa de Osuna, el mejor que se ha hecho grabado y
dibuxado por Selma y Goya. Se hallara en la librería de Frances, frente á
san Felipe el real.

Ver Gazeta de Madrid 16 diciembre 1794

[Le Moyne, Pierre, Galeria de mugeres fuertes escrita en francés por el
Padre Pedro Le Moyne ... Traducida al castellano [Julian Pombo y Robledo]
; Tomo I [-Tomo IV], Madrid : Oficina de Don Benito Cano : se hallará en la
Librería de Manuel Roquel ..., 1794. Contiene: t. I. Las fuertes judias --
t. II. Las fuertes bárbaras -- t. III. Las fuertes romanas -- t. IV. Las
fuertes christianas. Estampa. en tomo I con el retrato de la Condesa-
Duquesa de Benavente firmado por: "Franco. Goya le dibuxo Año 1794· Ferndo.
Selma le grabó". Veinte estampas firmadas por "M B"]



34

1815 marzo 31

Diario de Madrid, 31/3/1815, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001741691&page=3&search=Goya&la
ng=es

Retrato del señor Isidoro Maiquez, primer actor del teatro del Principe,
pintado por D. Francisco Goya, y grabado por D. Rafael Esteve. Se hallará
en las librerias de Gila, calle de las Carretas, y de Quirós, frente á los
gremios, á 4 rs. Se le ha añadido un verso.

 [Retrato de Isidoro Máiquez. Goya le p.to ; Esteve le gr.º ; Rafael Esteve
Vilella, (1772-1847). Se hallará en Madrid en la libreria de Gila calle de
Carretas y en la de Quiros frente los Gremios. Biblioteca Nacional de
España] 



35

1815 diciembre 15

Diario de Madrid, 15/12/1815, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001747560&page=3&search=Goya&la
ng=es

Galería de mugeres fuertes: 4 tomos en 8.º á 60 rs. en pasta. Veinte
heroinas divididas en quatro clases, esto es, cinco judías, cinco paganas,
cinco romanas y cinco cristianas son las que hacen el papel principal, y á
estas 20 acompañan otros tantos exemplos históricos que nada dexan que
desear. La historia, la poesia y sus retratos, grabados por los mejores
profesores, son una viva voz que ilustran la obra: al frente va el retrato
de la Excma. Sra. duquesa de Osuna, grabado y dibuxado por Selma y Goya. Se
hallará en la librería de Frances, frente á san Felipe el real.

 

36

1816 septiembre 19

Gaceta de Madrid, 19 de septiembre de 1816

http://www.boe.es/datos/pdfs/BOE/1816/116/A01019-01020.pdf

PDF (Referencia BOE-A-1816-668)

Continuacion de las estampas que se venden en la Real Calcografia, sita en
la imprenta Real. Estampas en cuartilla de marca mayor [...] Ocho estampas
de diferentes pinturas del Real palacio, grabadas por Goya y Castillo, á 24
rs.

 

37

1816 octubre 28

Diario de Madrid, 28/10/1816, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001754560&page=3&search=Goya&la
ng=es

Colección de estampas inventadas y grabadas al agua fuerte por Don
Francisco Goya, pintor de cámara de S. M., en que se representan diversas
suertes de toros, y lances ocurridos con motivo de estas funciones en
nuestras plazas; dándose en la serie de las estampas una idea de los
principios, progreso y estado actual de dichas fiestas en España, que sin
explicación se manifiesta por la sola vista de ellas. Véndese en el almacen
de estampas, calle Mayor, frente á la casa del Excmo. Sr. conde de Oñate, á
10 rs. vn. cada una sueltas, y á 300 cada juego completo, que se compone de
33.

 

38

1816 diciembre 31

Gaceta de Madrid, núm. 162, de 31/12/1816, página 1430.

PDF (Referencia BOE-A-1816-934)

Colección de estampas inventadas y grabadas al agua fuerte por D. Francisco
Goya, pintor de cámara de S. M., en que se representan diversas suertes de
toros, y lances ocurridos con motivo de estas funciones en nuestras plazas,
dandose en la serie de las estampas una idea de los principios, progresos y
estado actual de dichas fiestas en España, que sin explicacion se
manifiesta por la sola vista de ellas. Véndense en el almacén de estampas,
calle Mayor, frente á la casa del conde de Oñate, á 10 rs. vn. cada una
sueltas, y á 300 id. cada juego completo, que se compone de 33.

Francisco Goya, La Tauromaquia, Museo Nacional del Prado. Madrid 



39

1817 diciembre 9

Crónica científica y literaria (Madrid), 9/12/1817, página 1.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0003892039&page=1&search=Goya&la
ng=es



[Análisis del cuadro de las Santas Justa y Rufina que pintó Francisco Goya
para la Catedral de Sevilla. Texto atribuido a Juan Agustín Ceán Bermúdez]

De los medios que hay para promover el estudio de la nobles artes, no es el
menos eficaz el analizar y describir las obras que se egecutan para el
público. El lienzo que acaba de pintar D. Francisco de Goya y Lucientes,
Director de la Real Academia de San Fernando, y primer pintor de Cámara del
Rey, merece este exámen por el mérito que contiene, y por el sitio en que
se ha de colocar.

Se le encargó el Cabildo de la santa iglesia patriarcal y metropolitana de
Sevilla para ponerle en uno de sus altares; pero el señor Goya, que habia
estado tres veces en aquella ciudad, visto y examinado con detención todas
las obras, que los mas famosos profesores andaluces de los siglos XVI y
XVII habian pintado para su catedral, se resistió con modestia á entrar en
comparación con ellos. Mas las instancias de sus amigos, y el honor que se
le presentaba de dexar su nombre en aquel museo á la par de tan ilustres
artistas, le obligaron á aceptar un en cargo que le llenaria de gloria, si
consiguiese desempeñarle á satisfacción del Illmo. y sabio Cabildo, á cuyo
fin protestó emplear todo su saber.

Consta el lienzo de tres varas y veinte y ocho pulgadas de alto, y de dos
con siete de ancho, y representa las santas virgenes y mártires Justa y
Rufina, hermanas, naturales y patronas de la misma ciudad. Saben muy bien
los diestros profesores cuan difícil es de combinar la sencilla composición
de dos figuras solas, aisladas, en pie y paralelas, de un mismo sexo, edad
y condición, vestidas con un propio trage y con iguales atributos, sin
incurrir en la fastidiosa monotonía que tanto cansa en semejantes obras. No
ignoran el delicado estudio que se debe poner en la exactitud de los
contornos, nunca interrumpidos por otras figuras entrantes y salientes, que
se anteponen y posponen á las principales en un cuadro de muchas: el ningún
apoyo que estas les pueden prestar para el contraste del claro con el
obscuro, que las separa y desprende; y el desamparo en que las dos se han
de presentar, como estampadas, ó recortadas sobre el terreno que pisen, ó
sobre el Cielo que tengan a la espalda. Estas y otras insuperables
dificultades supo vencer el meditabundo Goya en la soledad de su sordera,
como el sordo-mudo Navarrete en la de la suya, cuando pintó los Apóstoles
de dos en dos para el Escorial. 

Antes de trazar Goya su obra hizo lo que debe hacer todo pintor, que desea
instruirse, para no caer en anacronismos ni en otros defectos históricos.
Leyó con reflexión las actas del martirio de las dos hermanas, que escribió
san Isidoro, y dexó á su Iglesia Hispalense. Penetrado de la fé, fortaleza
y amor á Dios, que las caracterizaron, puso todo su estudio en inventar
formas, actitudes, espresiones y afectos, que demostrasen estas mismas
virtudes. 

Indagó el sitio en que se había de colocar el lienzo, su capacidad, altura
é iluminación; y fixados los puntos de distancia, de luz y de vista, con
tales preparaciones y con el auxilio de los símbolos del martirio, de las
vasijas del arte de alfarería que profesaron , y de otros oportunos y
peculiares accesorios se propuso representar con dos todo lo que se supone
hubieran hecho cinco ó mas figuras en el acto del martirio. 

Colocó en el lugar principal á las dos santas, un poco mayores que el
tamaño del natural: Justa á la derecha , y ladeada hacia el centro: Rufina
á la izquierda, vista de frente y un paso mas atrás. Ambas con variedad en
el aire y postura de sus cabezas, mirando al cielo, que no se figura con
ángeles, ni con otras alegorías, porque suelen robar la atención del
espectador y el lucimiento de los sugetos que ocupan el primer sitio; sino
con un opaco resplandor, que desciende sobre ellas, y basta para manifestar
una gloria incomprehensible. Ambas tienen palmas y alcarrazas: aquella con
las dos manos, y esta el ramo con la derecha y la vasija con la izquierda.
La primera las estrecha contra el pecho, y con el mismo afecto que
demuestra en sus elevados ojos; y la segunda separándolas, como en éxtasis
ó arrebatamiento. Y ambas tienen los pies descalzos, porque así las hizo
conducir Diogeniano á los montes Marianos para probar su constancia en la
fe: pero con el feliz é interesante incidente de presentarse un fiero león
lamiendo los de santa Rufina, con mas oportunidad que le pintó Rafael de
Urbino en la celebre tabla de la Virgen del Pez, porque en ella, aparece
como un simple, atributo de San Gerónimo, y aquí como un hecho de las actas
del martirio. 

Delante de estas dos santas están derramados por la escena la cabeza y
fragmentos del ídolo de la diosa Salambona ó Venus, que ellas mismas
destrozaron y hollaron con ardiente zelo el dia en que los gentiles
celebraban en Sevilla las impúdicas fiestas de Adonis. Y á lo lejos se ven
desvanecidas la torre y catedral de esta ciudad, para manifestar el pueblo
en que padecieron el martirio, y para condescender con la costumbre de
presentar la giralda á la par de las dos Santas. 

A esto se reduce la composición pictórica de un asunto puramente ideal, en
el que usando Goya de las facultades que le permite el arte, sin incurrir
en groseros anacronismos de épocas ni de años, reunió en una sola acción y
en un solo instante de tiempo todos los accidentes que acaecieron en
distintos dias, sin faltar á la verdad del hecho, y con mas verisimilitud y
precisión que Rafael en la dicha tabla. 

Si no se vé en el lienzo toda la corrección de dibujo que hay en ella,
porque en esta parte fue inimitable el divino Sancio, excede con mucho al
de las demas obras que pintó Goya. Se advierten graciosas proporciones y
decorosas actitudes en las dos figuras, y se notan en sus cabezas, cuellos,
pies y manos las mismas formas de que usaba Guido en las suyas: esto es, un
medio entre las de la común naturaleza y las del antiguo. Los demás
miembros, aunque cubiertos con decencia y con la túnica y tunicela de
grueso paño, buscan el desnudo. Sus pliegues son espaciosos, están bien
elegidos y contrastados sin pequeñas arrugas: no así en los mantos, que por
ser mas largos y delgados, y por estar caídos y embrazados, presentan las
comunes y frecuentes de su género y oficio. Si estos mantos ó estolas
pertenecieron solamente á las nobles matronas romanas, el pintor épico
quiso y debió adornar con ellos á sus heroínas, sacándolas de la humilde
clase en que vivieron, y elevándolas a la qué ahora gozan en el paraiso. 

El gesto, actitud y escorzo del león parecen copiados del natural, lo que
no puede ser actualmente en Madrid; pero es preciso confesar que Goya posee
él don y gracia de remedar los respectivos caracteres, proporciones y
accidentes de los animales que observa y estudia con particular atención.
Ya se conoce que la cabeza y fragmentos del simulacro se tomaron de los
modelos griegos ó romanos, que sirven ahora de estudio en nuestras
academias; y es muy verosímil que fuesen los mismos vaciados de Venus, por
la facilidad con que unas débiles doncellas los hicieron pedazos, y porque
los Turdetanos prestaban en la Bética. adoración y culto á aquella deidad,
cuando las nobles artes conservaban todavía en el imperio de Diocleciano el
mismo esplendor y perfección que tienen los modelos. Del diseño indeciso de
la torre y de la catedral no hay que decir, porque cualquiera que haya
estado en Sevilla conocerá al instante que son los mismos edificios y el
propio terreno sobre que están construidos. 

En la expresión, por ser la parte mas filosófica de la pintura, y de que
tanto necesita el artista para hacer hablar á sus figuras, Goya dio una
prueba exacta de sus delicados sentimientos, manifestándolos con
naturalidad y sin afectación. Para conocerlos, el espectador necesita la
misma disposición de ánimo, que tuvo quien los concibió y espresó.
Penetrado de ésta verdad, no podrá dejar de conocer en la vivacidad de los
ojos de santa Justa el anelo que tiene de ver y de unirse á su Criador; y
en los de santa Rufina la apacible conformidad de sus deseos con la
voluntad de su Redentor; ni que las manos y actitudes de ambas van de
acuerdo con estos afectos, como se dixo en la composición. Tampoco dejará
de advertir, que habiendo depuesto la fiera su bravura, dobla los pies
delanteros, se inclina y lame el izquierdo de la inmediata Virgen,
manifestando su intención con los traseros, su agasajo con el meneo de su
larga cola, y un sobre natural respeto con todo el cuerpo. Tan filosóficas
ideas, que son parto de una imaginación ilustrada, y tantas bellezas
artísticas, efecto de una composición equilibrada y de una esmerada
corrección del diseño, quedarían reducidas á un cuadro monochromato, si no
las animase el colorido. 

Esta parte esencialísima de la pintura, que es y ha sido siempre la piedra
de toque, en que se estrellaron los más correctos y escrupulosos
dibujantes, tan difícil de desempeñar, que para poseerla con perfección no
han bastado hasta ahora todas las reglas del arte, ni los preceptos mas
austeros del buen gusto, no consiste precisamente en la brillantez y
hermosura; de los colores, porque en este caso nos aventajarían los chinos,
sino en el acorde que deben tener entre sí. ¿Y quien podrá ordenar mejor
esta asonancia que aquel, que privado de oir el sonido de la voz y del
bronce, la busca sin estrépito ni distracción en todo lo que se le presenta
á la vista? Así como, por el contrarío, la halla el ciego sin tropiezo en
la obscuridad con su perspicaz oido, entre los instrumentos músicos y en la
modulación de la misma voz. Una total y absoluta sordera proporcionó por
fortuna al desgraciado Goya un don tan ventajoso, que no suele adquirirse
sino á tan funesta costa. 

Se demuestra esta adquisición en los colores locales de los vestidos de las
Santas, pues aunque diferentes son simpáticos y se hermanan y acuerdan por
su amistad: en los hermosísimos y virginales de sus semblantes, cuellos,
manos y pies, cuyas tintas roxas y azuladas, se abrazan dulcemente con el
principal de su blancura; en los de los cabellos, ya sean negros, como los
de santa Justa, ó, ya rubios como los de santa Rufina: en el genuino del
león: en los del variado terreno: en el del cielo opaco: y en el de los
demás accesorios, á quienes concuerda en perfecta harmonía el tono
dominante de todo el cuadro, á impulsos de la luz, mas ó menos fuerte, ó
templada. 

La distribución de ella y de las sombras pertenece al claro obscuro, quien
las comunica á cada uno de los objetos en particular, y á todos juntos en
general. Realza á aquellos, y con las grandes plazas de estos consiguió
Goya lo que se llama en pintura el efecto, que es el resultado de la obra,
y que no se goza sino á cierta y lejana distancia. ¡Cuántos lienzos y
tablas con figuras de gran tamaño, y de mucho nombre por el que les dieron
sus autores, concluidos con ímprobo trabajo, carecen por esto de tan
importantísima circunstancia, y porque les faltan aquellos toques vigorosos
que tanto las animan! Toques, que no se conocieron en la pintura moderna
hasta el tiempo de Polidoro Caravagio en Lombardía, del Giorgión, del
Ticiano y del Tintoreto en Venecia, del Rubens y Wan-Dick en Flandes, de
Rembrant en Holanda y de Zurbaran y Velazquez en Andalucía. Los que dió
nuestro don Francisco á las figuras de sus santas y del leon son tan
enérgicos, que mágicamente engañan á quien las mira, hasta querer
persuadirle que respiran. 

La creación de ideas nuevas, cuales son las que se indican en la invención
de este cuadro: la colocación de las ya generalmente adoptadas, pero
dispuestas de un modo ingenioso, inesperado y extraordinario, como lo estan
en su composición, dice el filósofo pintor Girodet en sus consideraciones
sobre la originalidad en las artes del dibuxo, extractadas y publicadas en
esté periódico el viernes 6 de Junio del presenté año, son el principió
generador de los caracteres distintivos de la originalidad; pues si á esto
se añade el genio criador y fecundó de Goya, su innata y decidida vocación
á un arte, en él que no tuvo otro guia que le dirigiese, sino la
naturaleza, el talento con qué desenvuelve sus bellezas, la total posesión
dé los pinceles, la harmonía y limpieza de los colores, y su arrogante y
peculiar estiló, ¿no le harán acreedor al glorioso tituló de Pintor
original? Ya se le conceden todos los españoles y extrangeros por justicia,
aunque algunos pocos nacionales por gracia, con respeto al ridículo en sus
caprichos y caricaturas, y hasta en el modo de pintarlos: ¿pero el lienzo
de santa Justa y Rufina; no le extenderá hasta en lo heroico y sublime de
nuestra religión? 

El Ilmo. Cabildo de la Catedral de Sevilla puede compensar con él en parte
la pérdida de los apreciables originales, que le robó la invasión de los
franceses; y colocarle al lado de los de Campaña, Vargas, Roelas, Cano,
Zurbaran, Murillo, y de otros aventajados profesores de la Andalucía, qué
tanto contribuyen al adorno y riqueza de su grandioso templo. (Artículo
remitido.)

[Francisco Goya, Santas Justa y Rufina, Catedral de Sevilla]

[Texto reeditado con pequeñas variantes en ¿Ceán Bermúdez? Análisis de un
cuadro que pintó D. Francisco Goya para la Catedral de Sevilla. Sevilla,
Imprenta Real y Mayor. Año de 1817. Ejemplar escaneado en Biblioteca del
Museo Nacional del Prado. Madrid. Otro ejemplar en Facultad de Letras,
Sevilla. Segunda edición de 30 ejemplares: Sevilla, Nueva Librería de
Carlos García, 1935, en Biblioteca Nacional de España BA/36357/16.]

40

1818 marzo 24

Diario de Madrid, 24/3/1818, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001680943&page=3&search=Goya&la
ng=es

Retrato del señor Isidoro Maiquez, pintado por Goya, y grabado por Esteve.
Se halla de venta en la librería de Gila, calle de Carretas, y en la de
Quirós, frente á los gremios; á 4 rs.

[Retrato de Isidoro Máiquez. Goya le p.to - Esteve le gr.º Rafael Esteve
Vilella, (1772-1847). Se hallará en Madrid en la libreria de Gila calle de
Carretas y en la de Quiros frente los Gremios. Biblioteca Nacional de
España] 



41

1820 octubre 23

Crónica científica y literaria (Madrid), 23/10/1820, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0003906474&page=3&search=Goya&la
ng=es

La pesadilla

[…] El espectáculo que entonces se presentó á mis ojos no podría ser
descrito sino por la musa del Dante, ó por los caprichosos de Hoggar y
Goya. Voy, sin embargo á describirlo ya que por tantos años he cursado la
metafisica alemana. […]

 

42

1823 septiembre 25

El Restaurador (Madrid), 25/9/1823, página 7.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0004364837&page=7&search=Goya&la
ng=es

Recuerdo histórico […] Ya chispea, ya llueve; rompieronse las cataratas del
firmamento; á cántaros cae el agua, y se aguó completamente la función mas
magnifica de la España constitucional. ¡Qué lástima! Una calamidad nacional
ciertamente: la confusión, el desorden, la retirada y la fuga remedaban una
compal derrota, la misma derrota de Brihuega, de la que parece fué esta un
preludio. ¿Qué mercader sabrá calcular las inmensas pérdidas de aquel
nefasto dia? ¿Qué Goya pintar las diversas caras y gestos de tanto
chasqueado patriota?

43

1824 enero 12

Diario de Madrid, 12/1/1824, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001922942&page=3&search=Goya&la
ng=es

Se desea comprar de un librero ó particular los libros siguientes á la
rústica, y con la misma fecha indicada, acudiendo a la libreria de Perez,
plazuela del Angel: […] 6º. los caprichos de Goya de las primeras pruebas
[…]

[Francisco Goya, Caprichos. Museo Nacional del Prado]

 

44

1824 agosto 21

Diario de Madrid, 21/8/1824, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0001929163&page=3&search=Goya&la
ng=es

Venta publica, calle de la Concepcion Gerónima, núm. 9, efectos que se han
de vender hoy 21 del corriente: […] cuatro cuadros de tres palmos de alto y
uno y medio de ancho, el uno de Goya, dos de Velazquez y otro de Castillo
[…].

 

45

1827 noviembre 29

Diario de avisos de Madrid, 29/11/1827, página 3.

http://hemerotecadigital.bne.es/issue.vm?id=0002770060&page=3&search=Goya&la
ng=es

Se vende […] un conjunto de láminas, y varias grabadas al agua fuerte por
Goya […] En la calle de Fuencarral, núm. 3, tienda nueva de chocolate del
vizcaino, junto a la botica de D. Joaquin Cuevas, darán razon.