Gerardo Boto Varela, \"Hitos visuales para segmentar el espacio en la iglesia románica. La percepción transversal de las naves y la trama de los umbrales intangibles”, en La imagen en el edificio románico: espacios y discursos visuales, Aguilar de Campoo, 2015, p. 204-244

Hitos visuales para segmentar el espacio en la iglesia románica. La percepción transversal de las naves y la trama de los umbrales intangibles Gerardo Boto Varela Universitat de Girona La imagen en el edificio románico: espacios y discursos visuales, Aguilar de Campoo, 2015

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uando los constructores de las iglesias románicas levantaban los muros y los pilares dejaban insertados en ellos los capiteles y cimacios. Ambos elementos cumplían una función estructural y plástica que, en ese punto, no difería de lo desarrollado en la arquitectura romana, y aun en las precedentes. Durante el alto LPSHULRRFDVLRQDOPHQWHVHODEUDURQFDSLWHOHVFRQSHUVRQDMHVĪFRPRORVHMHPSORV SXQWXDOHVGH+HUFXODQR%ULQGLVL$UOHVīSHURQROOHJyDGHVSOHJDUVHVREUHHOORV QDUUDFLRQHV¿JXUDWLYDVņ. Durante la Antigüedad los relatos visuales se expusieron en frisos o sarcófagos, sin que sucediera otro tanto en capiteles. Así pues, es harto improbable que el depósito romano sirviera de fuente de inspiración para los opeĥ rarios del siglo XI. Sin embargo, el paisaje altomedieval europeo fue completamente heterogéneo, de modo que la ausencia de capiteles historiados en las iglesias del periodo meĥ rovingio y carolingio no puede elevarse a categoría, por más que la historiografía francesa haya ahormado el decurso artístico de Europa al prisma de su herencia particular. El uso del estuco fue constante en los siglos altomedievales, en Italia desde Ravena y Cividale a CivateŇ\DOQRUWHGHORV$OSHVHQ9RXQHXLOĥVRXVĥ%LDUG Müstair o Gandersheim et Clusň. En la península Ibérica no se recurrió al estuco pero sí a la escultura pétrea, como acreditan los casos de Almenadillaʼn, San Pedro ņ

Para la narratividad altoimperial, BRILLIANT, R., Visual Narratives. Storytelling in Etruscan and Roman Art, Ithaca, ņŎōŋ Ň TORP, H., Il Tempieto longobardo. La cappella palatina di Cividale, PACE, V.ĪHGī8GLQHŇŅŅŋ ň Le Stuc. Visage oublié de l’art médiévale, SAPIN, CH.ĪHGī3DUtVĥ3RLWLHUVŇŅŅʼn ʼn Representación del Tetramorfos en las cuatro caras y datado en el siglo VII. PALOL, P. de, Arte hispánico de época visigoda,%DUFHORQDņŎŋōSŇŋFONTANIE, J., El prerrománico0DGULGņŎŎŇSņŋŎDOMÍNGUEZ PERELA, E., &DSLHOHV KLVSiQLFRV DOWRPHGLHYDOHV Ŋ YROV 8QLYHUVLGDG &RPSOXWHQVH GH 0DGULG ņŎōŌ S ʼnŊŅ DOMINGO, J.A.,

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Gerardo Boto Varela

GHOD1DYHĪ)LJņī4XLQWDQLOODGHODV9LxDVRHQRWUDWHVLWXUDHODXODSDODWLQDGHO Naranco y su secuela de Santa Cristina de LenaŊ(VWRVFRQWDGRVFDVRVVRQVX¿FLHQĥ tes, no obstante, para considerar que en la alta Edad Media hispana se sucedieron las experiencias de organización plástica de los capiteles, estimados como soportes de exposiciones narrativas, doctrinales o emblemáticasŋ. Con todo, no podemos aseverar que esas propuestas escultóricas conocieran una reedición en los capiteles de las iglesias del siglo X. Todo lo más, podría discutirse si alcanzaron una ocasional UHSHUFXVLyQHQORVUHOLHYHVGHWHPiWLFD]RRPyU¿FDRHYDQJpOLFDLQVWDODGRVHQHO LQWHULRURHQHOH[WHULRUGHDOJXQRVWHPSORVĪ(VFDODGD)UDQFHORV&DPED0D]RWH 5HWRUWLOORR9LOODWXHUWDWLHPSRGHVSXpVHQ/XHVLDī3HURQRKXERPiVFRQWLQXLĥ dad, de modo que esos proyectos altomedievales embarrancaron en vía muertaŌ. 1LQJXQD GH HVDV H[SHULHQFLDV VRQ VX¿FLHQWHV SDUD SUHVXPLU GpELWRV DOWRPHĥ GLHYDOHV HQ OD HVFXOWXUD ¿JXUDWLYD H KLVWRULDGD TXH DFDPSy HQ OD FDEHFHUD GH OD

)LJņ6DQ3HGUR de la Nave. Capitel en el crucero. Daniel en el foso de los leones

&DSLWHOHVWDUGRUURPDQRV \ DOWRPHGLHYDOHVGH +LVSDQLDīVV ,9Ħ9,,, G&Ĭ7HVLV 'RFWRUDO 8QLYHUVLWDW 5RYLUD L9LUJLOL 7DUUDJRQDŇŅŅŋSŊʼnň Ŋ Reconocimiento desde la historiografía internacional, HEARN0)Romanesque Sculpture: The Revival of MonuĦ mental Stone Sculpture in the Eleventh and Twelfth CenturieV,WKDFDņŎōŊSSŇņĥŇŇ ŋ Incluso en Córdoba, de modo insólito y puntual, se labraron capiteles vegetales con personajes erguidos, quizá como una reinterpretación a partir de soluciones como la de Almenadilla. 12$&.ĥ+$/(