Frida Kahlo: \"Pancho Villa y Adelita\" (or Café de los Cachuchas)

L9821 .t Instituto

Tlaxcatteca de Cultura adquiri6 varia s obras de Frida K ahlo que pertenecfan al p atri m onio del poeta Miguel N. Lira, uno de los amigos de Kahlo en los tiempos de la Escuela Nacional Preparatoria. Entre 6stas habia tres acuarelas, un dibujo a l6,piz y dos pinturas al 6leo; ninguna tenia titulo ni se habia reproducido en un me dio imp re so o expuesto en vida de la a rti sta. Esto fue antes de que apareciera la biografla que le hizo Hayden Herrera el 1.glg, antes de Ia publicaci6n del catdlogo razonado de Martha Zamora y Helga Prignitz, cuando las cosas eran un poco mes informales en cuanto a 1os e stu d ios sobre K ahl o. Y asf, en lugar de condenarlas a la burda pero certera categorfa de obras "sin tftu l o ", la historiadora del arte Mercedes Meade de Angulo les dio titulos descriptivos que han tenido hasta la fecha. e Meade de Angulo bautiz6 uno de esos cuadros como Pancho Villa y Adelita, que de hecho era una d e n omina ci 6n miis interpretativa que puramente descriptiva. El problemiitico tftulo ha orientado (o mejor dicho, desorientado) subsiguientes lectura s crfticas de esta pintura temprana, sin firma e inconclusa, que por Io general se ha fechado hacia 1,927. A pesar de que Kahlo ap arece en el centro, el tftulo impli ca que ella estii posando como AdeIita, la famosa soldadera de los corridos revolucionarios populares entre las fuerzas villistas. No obstante, el vistoso y ligeramente sexy vestido urbano de Kahlo no tiene nada en comf n con las faldas sencill as, las cananas y los sombreros

:-

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militares

que

llevan las soldaderas en fotografias de Ia 6poca tomadas por Casasola

hay un extrafro espacio arquitect6nico

y otros. Las soldaderas aparecen

en

que parece una reminiscencia de los

la vifleta del tren de la tropa en la parte

escenarios de las peliculas del expre-

superior izquierda de la pintura, pero

sionismo alem6n, pero tambi€n parecen

en realidad son elementos perifEricos

formas arquitect6nicas vern ii cul a s.

de la composici6n, como la imagen de

Las dos escenas dan pie a una compa-

Pancho Villa colgada en la pared, sobte

raci6n entre las formas de represen-

la cabeza de Kahlo.

taci6n tradicionales y las modernas,

de tropa, mientras que a la derecha

Una comparaci6n entre la pintura y un

la polltica revolucionaria y la estdtica

boceto preliminar, tambi6n tomado del

moderna/ la propaganda politica y el

Archivo Lira (y ahora en una colecci6n

"arte por el arte",

privada), indica que mds que una obra

Del resto de

1a

pintura llaman nuestra

sobre la Revoluci6n que manifiesta su

atenci6n tres figuras: Kahlo, ubicada

simpatla por las valientes soldaderas, debe

en el centro, y repre sentacione s no del

interpretarse como una escena urbana

todo claras de dos hombres, uno de ellos

de caf6, con referencias en clave a las

sentado en el extremo mds alejado de

conversaciones sociales e intelectuales

una mesa y otro en un banco de madera,

que sostenian los amigos de Kahlo en

a Ia derecha. En el boceto, la mujer del

tiempos de la preparatoria, conocidos

centro no es un autorretrato demasiado

como los Cachuchas. Por

obvio, y yo sospecho que Kahlo retrabai6

1o

tanto, y dado

que no sabemos realmente c6mo

titul6

posteriormente la pintura al 6leo para

Kahlo la pintura, este ensayo propone

hacer que el retrato fuera miis expllcito.

que la obra se retitule como Cafi de los

El hombre del banco (2sentado al piano?)

Cachuchas-r

es quizd el mrisico

Angel Salas, que apa-

Pero la pintura y el boceto muestran

rece con el cabello peinado hacia atrds

una extraiia habitaci6n representada

en lotografias de la 6poca. En el boceto,

con una perspectiva sesgada. Al fondo,

el hombre que estd en el eitlemo mes

a una pintura colgada la flanquean

alejado de la mesa sostiene un libro o un

dos escenas pict6ricamente ambiguas

pe!i6dico, y una mujer asoma la cabeza

colocadas en dngulos inclinados, que

en la escena. A ninguno de los dos se

podrlan ser aberturas en la pared o escenografias teatrales, aunque es

les puede identificar, pero el hombre

indicar

dibujo es, sin duda, Octavio Bustamante

pinturas murales o incluso espejos, deco-

(a quien Kahlo llamaba "el Flaco"),

raciones comunes a los caf6s y los bates.

mientras que el hombre que gesticula

A la izquierda hay una imagen de un tren

podria ser Alejandro Comez Arias, co-

mds probable que est6n ahi para

68

alargado con orejas pronunciadas en el

nocido por.su talento para la oratoria.

anterior, el miis famoso de ellos habrfa

Salas, Bustamante y C6mez Arias eran

sido el de los estridentistas. A princi-

miembros de los Cachuchas.

pios de la d6cadA de los veintes, estos

Kahlo muestra, con mayor claridad

escritores y artistas se encontraban en

en el boceto que en la i:intura, que el escenario es un caf6: las sillas de metal,

el Ca(6 Europa, ubicado en el nrimero

los vasos, incluso Ios curiosos decorados

Obreg6n), en Ia colonia Roma, que

del fondo eran caracteristicas bdsicas de

fue inmortalizado en el cubofuturista

los caf6s bohemios de Europa y la ciudad

Cafi

de M6xico. De hecho, las imdgenes de

de la Canal (el original este perdido,

la vida de los caf6s fueron lugares co-

pero una copia posterior se encuentra

munes desde el impresionismo hasta el

en la colecci6n del Museo Nacional de

cubismo, y la pintura de Kahlo pertenece

Arte). Alva de la Canal puso retra-

tradici6n, aunque tambi6n tiene

tos estilizados de los estridentistas,

a esta

100 de la avenida Jalisco (ahora

de Nadie,

Alvaro

de 1.924, por Ram6n Alva

que ver con su vida de estudiante antes

identificados por fragmentos de tex-

del accidente. En un recuerdo posterior,

tos adyacentes que Iueron tomados

G6mez Arias apunt6:

de publicaciones reales, alrededor de

una mesa salpicada de tazas de caf6. Lo habitual, despir6s de las clases de las

No cabe duda de que Kahlo se hallaba

-por las tardes habla muy po-

influida por esta obra, de la misma for-

maflanas

a los caf€s de chinos

ma en que ella y sus amigos se habrian

cercanos a la universidad o a comer a las

inspirado en las actividades y los esti-

fondas, entre las que habia una c6lebre, La

los de vida de los intelectuales que los

Oaxaquefta, donde se comia muy barato

precedieron en la Preparatoria (Jaime

y sabroso [...] En esas fondas y caletines

Torres Bodet, Carlos Pellicer, Xavier

comentdbamos los grandea acontecimien-

Villaurrutia y otros), los cuales afn

tos:1as peliculas y tandas que acabdbamos

dejaban ver en lugares prlblicos como

de ver, los chismes de compafreros y

el Caf€ Am€rica, cercano a la escuela,

y francachelas del

o el restaurante El F€nix, ya entrada

momento, y asl hasta consumir horas y

la d6cada de los veintes.;Los Cachuchas

horas conviviendo en una lraternidad

pudieron haberse encontrado con ellos

entusiasta y alegre.'?

y discutir mientras tomaban caf6 o iu-

cos cursos-, era .

ir

maestros, las fiestas

se

gaban domin6?

Al inventar su propia cultura de

El espacio " cubista" intuitivo y tenta-

caf6, los Cachuchas vincularon su ca-

tivo de la pintura de Kahlo

marilla con los circulos intelectuales mds prominentes de una generaci6n

espacio de la obra de Alva de la Canal,

se parece al

Sin embargo, su empeflo en usar tal

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lenguaje visual de vanguardia no fue

resultado de colaboraciones nocturnas

muy exitoso (2una raz6n para dejar la

hace tiempo olvidadas.

La onfrica Cali de los Cachuchas

pintura inconclusa?) y pronto abandon6

se

rica vida social, cultural

ese camino experimental. Pero en otro

refiere a

nivel, su pintura puede verse, de hecho,

intelectual de Kahlo en los estimulantes

la de Alva de la

vecindarios de la capital mexicana y

corri.o mds moderna que

1a

e

distinguia por conversaciones aca-

Canal: en su escena de caf6, las mujeres

se

estiin presentes, y una de ellas incluso se

loradas sobre los valores tradicionales

encuent!a enfrente y en el centro, con el

y el cambio revolucionario,

cabello corto y un vestido alrevido que

contemporenea, Villa y la literatura,

la pone al mismo nivel de sus colegas

incluso las peliculas y el amor. Pero

varones. Junto con un collage perdido

esto s6lo era un recuerdo nostrilgico,

que tambidn representa el interior de

un recuerdo de la casa de sus padres en

un caf6 con explicitas referencias a los

Coyoacdn, despuEs del terrible acciden-

Cachuchas, la pintura y el boceto pre-

te que trunc6 su educaci6n acaddmica

liminar son equivalente6 pict6ricos de

para siempre.

1a

politica

las obras de juventud realizadas por sus

amigos literarios, Lira y Bustamante,

Notas

entre otros. Al igual que la pintura de

l

Este ensayo, asf como el dedicado

al r€trato de

Kahlo, esos textos estdn llenos de chi6tes

Miguel N. Lira, de 1927, ambos incluidos en

y simbolos privados que circulaban en

€l presente volum€n, estCn tomados de un

un grupo lntimo. De hecho, los archi-

andlisis mes extenso sobr€ las imdgenes de

vos de Lira contienen caricaturas de los Cachuchas firmadas por

61,

algunas

de las cuales Kahlo aparentemente copi6

para su boceto a ldpiz. Esto podria indicar que dichas escenas de caf6 fueron el

Kahlo relativas a los Cachuchas. (yid. Jarnes Oles, "Imagining the CaI6 de los Cachuchas: Frida Kahlo in the 1920s", el Hispanic Research

Iolttfial, en pter.sa.) 'zAlejandro G6mez Arias, Histotia ?elsoflal ile un par-s- M6xico, Griialbo,1990, p. a6.