Fernández Fernández A., Morais, R. 2012, Terra Sigillata Bracarense Tardía (TSBT), en D. Bernal y A. Ribera (Eds.): Cerámicas hispanorromanas II. Producciones regionales, Universidad de Cádiz, pp. 131-174.

El ajuar de las viviendas jerezanas en época de Isabel I de Castilla (1474-1504) Juan Abellán Pérez Las primeras ocupaciones humanas de Los Barrios (Cádiz). El ejemplo proporcionado por el río Palmones Vicente Castañeda Fernández (coord.) Cerámicas hispanorromanas. Un estado de la cuestión Darío Bernal Casasola y Albert Ribera i Lacomba Gadir y el Círculo del Estrecho revisados. Propuestas de la Arqueología desde un enfoque social Juan Carlos Domínguez Pérez (Ed. Cient.)

Cerámicas hispanorromanas II Producciones regionales Esta segunda entrega de las Cerámicas hispanorromanas trata de profundizar en el conocimiento de las producciones alfareras fabricadas en la Península Ibérica y las Baleares entre el siglo III a.C. e inicios del mundo medieval. Debido al éxito editorial y a la gran acogida en la comunidad científica del primer volumen se ha decidido continuar sintetizando aquellos estudios e investigaciones desarrollados por arqueólogos en torno a las cerámicas de manufactura local a imitación de las romanas, siguiendo tradiciones prerromanas o aquellas con personalidad propia. Casi cincuenta investigadores, plumas consagradas y noveles, procedentes de una veintena de instituciones distribuidas por toda la geografía española y portuguesa —entre ellas quince universidades—, han reunido en treinta y cinco capítulos tanto síntesis como novedades de la vajilla fina (Bloque I), de las ánforas (II), de las lucernas (III), de las cerámicas comunes (IV) o de otras producciones (V), ilustrando el notable dinamismo actual de la investigación sobre ceramología hispanorromana.

Personajes, poderes, fortalezas y otros temas de la Historia de Andalucía (siglos XIV y XVI) Alfonso Franco Silva Linajes gaditanos en la Baja Edad Media. Breve estudio de la oligarquía local (siglos XIII-XV) Francisco Javier Fornell Fernández

Cerámicas hispanorromans II. Producciones regionales

En la misma serie

DARío BERnAL CASASoLA & ALBERt RIBERA I LACoMBA (Eds.)

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Darío Bernal Casasola Doctor en Filosofía y Letras —especialidad Geografía e Historia— por la Universidad Autónoma de Madrid (1997), es actualmente profesor titular de Arqueología de la Universidad de Cádiz, adscrito al Departamento de Historia, Geografía y Filosofía. Arqueólogo y especialista en Historia Económica del Mundo Antiguo, ha dirigido varias decenas de excavaciones arqueológicas en alfares romanos y en ciudades de la antigua Baetica y en Pompeya, y ha publicado varios centenares de estudios sobre ánforas, contextos cerámicos y la importancia de la cultura material para las temáticas de Arqueología de la Producción, tanto en Andalucía como en la antigua Tingitana, el denominado Círculo del Estrecho. Es miembro correspondiente de la Real Academia de la Historia en Cádiz, y vicepresidente de la SECAH.

Cultos y ritos de la Gadir fenicia María Cruz Marín Ceballos (Coord.) El castillo de San Romualdo. Historia y documentos de la ciudad de San Fernando (Cádiz) Fernando Mósig Pérez El Theatrum Balbi de Gades Darío Bernal y Alicia Arévalo

Cerámicas hispanorromanas II Producciones regionales Con la colaboración de

DARÍO BERNAL CASASOLA ALBERT RIBERA I LACOMBA (Eds.)

Servicio de Publicaciones Servicio de Publicaciones

Albert Ribera i Lacomba Doctor en Geografía e Historia —especialidad Prehistoria y Arqueología— por la Universidad de Valencia (1993), es actualmente jefe de Sección de Arqueología y director del Centro Arqueológico de l’Almoina del Ayuntamiento de Valencia. Arqueólogo y especialista en Urbanismo, Arquitectura y Cultura Material del Mundo Antiguo Mediterráneo, ha dirigido más de cincuenta campañas de excavaciones urbanas en Valencia y nueve en Pompeya, y ha publicado más de un centenar de estudios, entre los que hay varios de ánforas, producciones de barniz negro, contextos cerámicos y la importancia de la cultura material para las temáticas de Arqueología del Consumo y el Comercio, tanto en Valencia e Italia como en el Mediterráneo.

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Cerámicas hispanorromanas II Producciones regionales DARÍO BERNAL CASASOLA ALBERT RIBERA I LACOMBA (Eds. científicos)

Servicio de Publicaciones

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Imagen de cubierta: Lucerna tardorromana con cruz enjoyada en disco y asa zoomórfica, de Carteia (según F. Presedo et alii, 1982: Carteia I, Excavaciones Arqueológicas en España 120, Madrid, figura 125, nº 9), de posible producción local/regional

Esta obra es resultado del Proyecto de Investigación HAR2011-28244 del Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad/Feder del Gobierno de España, titulado Amphorae ex Hispania. Paisajes de producción y consumo, con la colaboración del proyecto HAR2010-15733 Esta obra ha superado un proceso de evaluación ciega por pares Esta Editorial es miembro de la UNE, lo que garantiza la difusión y comercialización de sus publicaciones a nivel nacional e internacional

Edita Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cádiz c/ Doctor Gregorio Marañón, 3 – 11002 Cádiz (España) www.uca.es/publicaciones [email protected]

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Maquetación: Trébede Ediciones, S.L. Imprime: ISBN: 978-84-9828-364-8 Depósito Legal: CA 247-2012

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Índice

Introducción ............................................................................................................................................................

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Darío Bernal Casasola y Albert Ribera i Lacomba

BLOQUE I. VAJILLA FINA Imitaciones de campaniense en el mediodía peninsular. La cerámica gris bruñida republicana ............................

23

Andrés Mª Adroher Auroux y Alejandro Caballero Cobos

Cerámicas tipo Peñaflor del Alto Guadalquivir .......................................................................................................

39

Pablo Ruiz Montes

Los alfares isturgitanos: ¿un posible modelo de control productivo inicial? ...........................................................

49

Mª Isabel Fernández-García

Las producciones de sigillata hispánica locales y regionales del Municipium Augusta Bilbilis (Calatayud-Zaragoza) ...............................................................................................................................................

63

Jesús Carlos Sáenz Preciado

La fabricación de vasos para beber de paredes finas en el valle medio del Ebro ....................................................

83

José Antonio Mínguez Morales

Las cerámicas imitación de sigillata en el occidente de la Península Ibérica durante el siglo V d.C. .....................

97

Luis Carlos Juan Tovar

Terra Sigillata Bracarense Tardía (Tsbt). O Grupo II das Cerâmicas de engobe vermelho não vitrificavel (Delgado 1993-94). O Cerâmicas de Engobe Vermelho. Grupo II (Delgado y Morais, 2009) .................................. 131 Adolfo Fernández Fernández y Rui Morais

BLOQUE II ÁNFORAS Producciones anfóricas tardorrepublicanas y tempranoaugusteas del valle del Guadalquivir. Formas y ritmos de la romanización en Turdetania a través del artesanado cerámico ...................................................................... 177 Enrique García Vargas

Ánforas tarraconenses para el limes germano: una nueva visión de las Oberaden 74 ............................................ 207 César Carreras Monfort y Horacio González Cesteros

¿Ánforas Tipo Segobriga/Oberaden 74 similis? Bases para una producción singular en la Tarraconense interior ....... 231 Rui Roberto de Almeida y Jorge Morín de Pablos

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Las ánforas del tipo Puerto Real 3. Un nuevo envase de salazones gaditanas de época antonino-severiana .......... 247 Darío Bernal Casasola y Enrique García Vargas

Producciones anfóricas en la costa meridional de Carthago-Spartaria ................................................................. 255 Mª del Carmen Berrocal Caparrós

Las ánforas onubenses de época tardorromana ...................................................................................................... 279 Jessica O’Kelly Sendrós

BLOQUE III LUCERNAS Una nueva producción de lucernas de canal en terra sigillata hispánica en el norte de la Península .................. 299 Ángel Morillo Cerdán

Producción de lucernas altoimperiales en Hispalis: el taller de la plaza de la Encarnación de Sevilla ................... 309 Jacobo Vázquez Paz

Lucernas a torno de época imperial: una producción singular de Carthago Noua (Cartagena) ........................... 325 Alejandro Quevedo Sánchez

La producción de lucernas en el sureste peninsular: primeros datos ..................................................................... 353 Antonio Manuel Poveda Navarro

Las lucernas de producción regional de Bracara Augusta .................................................................................... 369 Rui Morais

BLOQUE IV CERÁMICAS COMUNES Las cerámicas de cocina en el Alto Guadalquivir,siglos I-II d.C. ............................................................................... 395 Mª Victoria Peinado Espinosa

Las cerámicas comunes altoimperiales de Augusta Emerita ................................................................................. 407 Macarena Bustamante Álvarez

Cerámica regional reductora de cocina altoimperial en la fachada mediterránea .................................................. 435 Esperança Huguet Enguita

La cerámica común tarraconense (COM.OX.TARR./COM.RED.TARR) y su variante con decoración pintada (CMG) ........ 453 Ramon Járrega Domínguez y Loïc Buffat

Cerámica común altoimperial en el nordeste peninsular ....................................................................................... 469 Josep Casas Genover y Josep Mª Nolla Brufau

La cerámica común tardía en Sevilla (siglos IV al VI d.C.) ........................................................................................ 487 Cinta Maestre Borge

Las cerámicas comunes del nordeste peninsular y las Baleares (siglos V-VIII): balance y perspectivas de la investigación ........................................................................................................................................................... 511 Josep Mª Macias Solé y Miguel Ángel Cau Ontiveros

La cerámica común Golfo de Bizkaia ...................................................................................................................... 543 Lorea Amondarain Gangoiti y Mª Mercedes Urteaga Artigas

Las cerámicas comunes no torneadas de difusión aquitano tarraconense (AQTA): estado de la cuestión ............. 561 Milagros Esteban Delgado, Mª Teresa Izquierdo Marculeta, Ana Martínez Salcedo y François Réchin

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BLOQUE V OTRAS PRODUCCIONES HISPANORROMANAS La cerámica púnico-ebusitana en época tardía (siglos III-I a.C.) .............................................................................. 583 Joan Ramon Torres

Cerámicas negras bruñidas del oriente vacceo ....................................................................................................... 619 Fernando Romero Carnicero, Carlos Sanz Mínguez, Cristina Górriz Gañán y Roberto De Pablo Martínez

La cerámica gris (y oxidada) ampuritana ................................................................................................................ 639 Josep Casas Genover y Josep Mª Nolla Brufau

La cerámica de engobe blanco ................................................................................................................................ 655 Josep Casas Genover y Josep Mª Nolla Brufau

Cerámica gris romana del Noroeste. Los vasa potoria ........................................................................................... 661 Esperanza Martín Hernández

A cerâmica cinzenta grosseira do Algarve ............................................................................................................... 681 Catarina Viegas

Muestras de cerámica engobada romana de producción local de Lucus Augusti (Lugo) ....................................... 699 Enrique J. Alcorta Irastorza y Roberto Bartolomé Abraira

Colmenas cerámicas en el territorio de Segobriga. Nuevos datos para la apicultura en época romana en Hispania ... 725 Rui Roberto de Almeida y Jorge Morín de Pablos

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Terra Sigillata Bracarense Tardía (TSBT) O Grupo II das Cerâmicas de engobe vermelho não vitrificavel (Delgado 1993-94) O Cerâmicas de Engobe Vermelho. Grupo II (Delgado y Morais, 2009) Adolfo Fernández Fernández Fundação para a Ciência e Tecnologia, Universidade de Coimbra-I&D-CECH Rui Morais Universidade do Minho (Braga) Universidade de Coimbra-I&D-CECH

Definición y características de la producción Los autores de este trabajo hemos optado por proponer aquí una nueva terminología para esta cerámica de producción bracarense ya que las nomenclaturas en uso hasta el momento la englobaban dentro de una realidad heterogénea y más amplia: la cerámica de engobe rojo, con las que comparte únicamente el acabado mediante el recubrimiento a base de un engobe en tonos rojizos. La cerámica que aquí tratamos, analizamos y ordenamos apoyándonos en datos crono-estratigráficos y comparativos es una vajilla de mesa —cuencos, escudillas, platos y fuentes— que podríamos definir como «fina» y a un nivel de mercado similar —quizás a un escalón inferior— al de otras vajillas tardías en «sigillata» como las africanas o las hispánicas, aunque reducida a un ámbito de distribución regional (sur de la Gallaecia). No encontramos impedimento alguno en incluir estos productos dentro de la categoría de sigillata, una vez que esta acepción ha perdido en cierto modo su antigua definición —uso de moldes, presencia de sellos y modo de cocción C de Picon (2002, 143)— utilizándose actualmente de manera convencional (Uscatescu et alii, 1994, 186) debido a la necesidad de una uniformidad terminológica a la hora de referirnos al diverso grupo de las vajillas finas tardías. Las razones por nosotros esgrimidas para la utilización de terra sigillata no son otras que las anteriormente propuestas por otros autores a la hora de incluir bajo esta nomenclatura —utilizada como ya hemos señalado de forma convencional— «vajillas finas» tardías de orígenes diversos: orientales, africanas (Carandini et alii, 1981), hispánicas (Orfila, 1993, 126-127) o gálicas (Mayet, 1984, 268; Uscatescu et alii, 1994, 186). Hemos optado igualmente por incluir en la nomenclatura el gentilicio Bracarense que refiere la zona de

origen de la producción, en este caso sin mayores problemas, al conocer —gracias al análisis de pastas— que al menos, una mayor parte de los productos han salido de los talleres alfareros de la capital provincial de Bracara Augusta. Por último, distinguimos cronológicamente a la producción —evitando la incorrecta identificación de esta producción con la Alto Imperial bracarense— al incluir el término Tardía puesto que su arco temporal se concentra en los siglos IV y V d.C. Esta producción, bautizada por M. Delgado como Grupo II de Imitación de engobe vermelho não vitrificavel (Delgado, 1993-94), no es más que una parte de la producción local de cerámicas tardías de Bracara Augusta. En los talleres alfareros de la capital —algunos de ellos situados posiblemente en la zona del Prado— se producían varios productos como sucedía en la mayor parte de los talleres cerámicos en época tardía. El ejemplo más claro lo encontramos en los alfares africanos de Oudhna (Barraud et alii, 1998) o de Sidi Khalifa (Ben Moussa, 2007) donde se fabricaban en los mismos centros y se cocían en los mismos hornos cerámicas comunes y sigillata. Lo normal es pensar que en un determinado momento (¿finales del siglo III-inicios del siglo IV?), uno o más talleres decidieron producir junto a las cerámicas comunes piezas de mesa que imitasen a las sigillatas importadas —africanas e hispánicas tardías— que llegaban a los mercados de la ciudad. En ningún momento cambian la técnica productiva ni la materia prima —utilizan las mismas arcillas que para las «comunes» pero más depuradas—, lo que ahora producen son formas más o menos idénticas a las formas comercializadas en sigillata y sobre todo sus decoraciones, acabando las piezas mediante un recubrimiento a base de un engobe rojo —una técnica utilizada en la producción bracarense desde al Alto Imperio— y que le daban a las piezas cierto aire a sigillata. La pieza no busca engañar al

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consumidor —las diferencias saltan a la vista entre unas y otras— sino ocupar un lugar en el mercado, en un posible «escalón inferior» a las vajillas importadas y destinadas posiblemente a un estrato poblacional concreto. Otro de los aspectos que caracterizan a la producción —quizás la más significativa y que la separa definitivamente de otras producciones regionales de imitación— es la importante presencia de decoración estampada sobre fondos de platos y fuentes. La técnica utilizada es únicamente la estampación de motivos mediante punzones —se han documentado hasta el momento cincuenta y dos motivos— formando composiciones decorativas en bandas concéntricas con una altísima precisión y perfección tanto en los motivos como en las composiciones. Dicha perfección de los numerosos punzones —prácticamente idénticos a los africanos— y de las propias composiciones podrían indicar la obtención del negativo a partir de positivos originales —las propias piezas tunecinas, muy abundantes en la ciudad—. No obstante, no podemos descartar una compra directa de punzones africanos por parte de los talleres bracarenses o incluso la instalación de algún alfarero tunecino en la ciudad, que trajese consigo la tradición decorativa africana. Los devenires de los mercados llevarán consigo un aumento progresivo de la producción una vez que las cerámicas africanas no llegan en las cantidades necesarias para cubrir la demanda. En este momento (cuartos centrales del siglo V), es posible que la TSBT alcance su momento álgido —máxima producción y máxima difusión— que decaerá una vez que se recupere el comercio interprovincial. La producción no colapsa sino que evoluciona hacia un nuevo producto, las Cinzentas tardías de Braga y Dume (Gaspar, 2000 y 2003), acorde con el cambio de tendencia que se produce a finales de la centuria con la llegada al Noroeste de nuevas producciones de vajilla fina —DSP atlántica, LRC, LRD y nuevas formas africanas— que modifican el gusto hacia piezas con acabados grises. En el trabajo de M. Delgado, la autora distinguía macroscópicamente hasta cinco tipos de pastas (1993-94, 121-122). El posterior trabajo de análisis petrográfico vino a considerar todas estas pastas —a partir de dieciséis individuos que se consideraron representativos de la producción— eran originarias de un mismo centro productor localizado en Braga (Oliveira et alii, 2005, 159-164), posiblemente en la zona alfarera del Prado, a unos kilómetros de la ciudad. La descripción de las pastas del Grupo

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

II —nuestra TSBT— recogida en ese trabajo nos puede servir para la descripción general de la producción: As far as Group II is concerned, quartz is the dominant mineral followed by mica; Kfeldspar and plagioclases are vestigial in most samples. Hematite occurs in most of the samples. Concerning clay minerals, kaolinite is present in two samples… Typological Group II is characterized by a reddish-brown to yellowish brown and pale brown paste; pores are abundant and usually stretched and some fissures are also present. The non plastic grains are quartz, K-feldspars, muscovite, and biotite, plagioclase, grog and ferruginous grains (ibid., 162-163).

En general, las pastas son blandas, de color amarronado —en ocasiones sándwich con el interior gris— y laminadas (tipo galleta). Los elementos no plásticos a simple vista son cuarzos aristados finos, mica fina plateada, escasas micas doradas, inclusiones negras —posiblemente piroxenos— y escasos óxidos de hierro. El aspecto general de la pasta es una matriz granulosa con pocas inclusiones groseras. Los engobes son habitualmente finos —hay alguna pieza con engobe más denso— tipo aguada, de colores que van desde el rojo inglés al rojo venecia y que cubren toda la superficie de las piezas, incluido el exterior del fondo de los platos/fuentes y caracterizados por presentar inclusiones de fina mica plateada en superficie. En ocasiones, se observan marcas de pulido que confieren a las piezas cierto brillo. Ni los individuos de Braga (Delgado, 1993-94, 121) ni las piezas de Vigo presentan marcas de exposición al fuego, lo que demuestra una funcionalidad clara como vajilla de mesa.

Historiografía La TSBT siempre ha sido tratada en las investigaciones como parte de la producción de cerámica de engobe rojo. Por ello, la historiografía de esta vajilla va irremediablemente unida a la historia de la investigaciones sobre el heterogéneo conjunto conformado por todas las cerámicas que presentan un acabado mediante la aplicación de un engobe rojo. Será a principios del siglo XX cuando arranquen los primeros estudios sobre un tipo de cerámica que se diferencia de las producciones de uso común por el hecho de portar un característico engobe rojo, que tendría por finalidad conseguir piezas impermeables. Las primeras producciones con estas características fueron estudiadas por especialistas alemanes que identificaron, entre

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

la cerámica romana proveniente de nivles republicanos y augusteos, platos de fondo plano y paredes oblicuas, que se caracterizaban por poseer un engobe espeso, bien alisado y de un color rojo característico de los frescos de Pompeya (Ritterling, 1901; Kruger 1905; Loeschcke, 1919, apud Aguarod, 1991, 51-96). Estas producciones bautizadas como «Pompejanish-rotenplatten», de origen itálico y con las pastas típicas volcanicas, fueron exportadas a todo en Imperio y rápidamente fueron reproducidas en las provincias. Acababa de adoptarse una nueva tecnología que tendrá gran éxito durante toda la época romana. En la segunda mitad del siglo XX, se realizaron otros estudios sobre las producciones de engobe rojo pompeyano, entre las que destacan los trabajos realizados en la década de los setenta, por Ch. Goudineau (1970, 159186) y D.P.S. Peacock (1977, 147-162). En la Península, los primeros trabajos donde se tratan e individualizan estas producciones fueron hechos por Jorge e Adília Alarcão (s/fecha, 18-21), con motivo de una pequeña exposición sobre algunos de los trabajos arqueológicos realizados en Portugal desde 1960 hasta 1969, organizada en el transcurso del II Congreso Nacional de Arqueología, que se celebraba en Coimbra. En el breve texto allí presentado sobre estas producciones los autores hacían alusión a una posible producción con origen en el conventus bracarensis: «entre as imitações achadas em Portugal, é interessante mencionar a possibilidade de um centro de fabrico situado na região de Braga» (ibid., 20). Más tarde, en un encuentro memorable sobre las cerámicas recuperadas en las excavaciones luso-francesas de Conimbriga, organizado en marzo de 1975, Adília Alarcão hace una breve presentación sobre estas cerámicas identificadas en aquella ciudad, seguida de una breve discusión por parte de algunos de los más reputados especialistas allí presentes (Ch. Goudinau, P.-A. Février, J.-P. Morel, P. Rouillard, M. Labrousse, N. Lamboglia, H. Confort, A. Carandini, R. Étienne, P. Sillieres, F. Pallarès). En esta presentación, la autora se refiere, además de a los centros productores de Conimbriga y a otro de producción alentejana, a un centro productor situado en la región entre Braga-Guimaraes (Alarcão, 1975, 9-17). En este encuentro, en el momento reservado a la discusión de estas producciones, N. Lamboglia llama la atención de la necesidad de no valorar en exceso el aspecto tecnológico (que abarcaría producciones fechables entre en siglo VII a.C. y el siglo V), pero si el destacar las producciones en relación a los locales de producción. Y este fue el parámetro adoptado

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por M. Delgado, cuando presenta un estudio absolutamente innovador titulado “Notícia sobre cerâmicas de engobe vermelho não vitrificável encontradas em Braga” (Delgado, 1993-94, 113-149). En este trabajo, la autora da a conocer dos producciones cerámicas muy abundantes en Braga, una que imita el tipo de engobe y las formas de la producción de engobe pompeyano (Grupo I) y otra que se caracteriza por imitar, con bastante perfección, formas de la terra sigillata hispánica y africana (Grupo II). Por primera vez, las piezas de imitación se individualizan y se separan de las otras producciones cerámicas recubiertas con una capa de engobe rojo. Tendrán que pasar más de diez años para que se retomen los estudios sobre estas vajillas, cuando se publique un estudio químico que caracterizaba a la producción (Oliveira et alii, 2005, 159-164). En este trabajo colectivo, mencionado aquí, se analizaron numerosas piezas del Grupo II de las imitaciones llegando a la conclusión de que conformaban una única producción y, sin lugar a dudas su origen debía ser Braga y en concreto, un área localizada en la zona alfarera del Prado, a unos 11 kilómetros de la ciudad (ibid., 164). En el año 2007, se publican cinco piezas y veinte fondos decorados de imitación de engobe vermelho localizados en la villa de Toralla-Vigo (Fernández et alii, 2007). Este trabajo supone la primera atestación de estos productos fuera de la capital conventual y su entorno más cercano, y al mismo tiempo llevó consigo una reactivación de los estudios sobre estas vajillas. A finales del año 2009 sale a la luz la Guia das cerâmicas de produção local de Bracara Augusta (Delgado y Morais, 2009) donde las imitaciones de engobe rojo adquieren un papel destacado creándose además un Grupo III de cerámicas de engobe rojo compuesto por formas de cerámica común (ibid., 54-55). En esta guía se publican, además de las formas conocidas de 1994 (Delgado, 199394), nuevas piezas que convierten a las imitaciones del Grupo II en una producción de una riqueza formal y decorativa tremendamente importante. Efectivamente, si nos fijamos en el texto de síntesis sobre «Las imitaciones de cerámica africana en Hispania», presentado por Xavier Aquilué (2008, 553-561) en el artículo del libro Cerámicas hispanorromanas. Un estado de la cuestión (Bernal y Ribera i Lacomba eds., 2008), fácilmente se desprende que las producciones de imitación de Braga, en comparación con las producciones peninsulares allí recogidas, sobresalen por su diversidad, por su fidelidad y por su calidad.

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Tipología y cronología Hemos creído necesario el proponer aquí una tipología de la producción basándonos en los numerosos individuos recopilados durante las últimas décadas en intervenciones localizadas en yacimientos del sur de Galicia y norte de Portugal. No obstante, la base tipológica deviene en su mayoría de piezas de Bracara Augusta, muchas de ellas ya publicadas (Delgado, 1993-94, 113-149; Delgado y Morais, 2009) y otras inéditas, y de las recuperadas en dos intervenciones viguesas, una inédita, la de Marqués de Valladares y otra parcialmente publicada, la villa de Toralla (Fernández et alii, 2007, 99-108; Fernández et alii, 2008, 575-585). A la hora de presentar esta primera propuesta tipológica hemos optado por la presentación de una cronotipología —frente a la tipología abierta— al estilo de lo propuesto por otros autores (Hayes, 1972; Bonifay, 2004). La elección responde a la propia idiosincrasia de la producción, una vajilla fina que imita con tremenda fidelidad los modelos de éxito en los mercados durante los siglos IV y V, la sigillata africana y la sigillata hispánica tardía. El buen hacer de los alfareros bracarenses les lleva a fabricar piezas prácticamente idénticas formal y decorativamente a las sigillatas importadas lo que nos permite vincular — en ocasiones con ciertas variaciones— la cronología de los modelos imitados a las formas en TSBT, convirtiendo a estas en auténticos fósiles directores en las intervenciones arqueológicas del Noroeste. Además, contamos igualmente con importantes datos cronoestratigráficos que le aportan a las formas dataciones concretas y refuerzan otras propuestas arrojadas de la comparación con los modelos imitados. Los datos cronoestratigráficos de Braga y Vigo, las propias formas y sus decoraciones nos posibillitan igualmente el proponer una evolución de la producción de TSBT de engobe rojo desde sus inicios hasta su paulatina transformación en vajilla fina gris.

FASE I (¿finales del siglo III?-primera mitad del siglo IV) Se trata de una fase que podríamos designar como de «experimentación previa» que conlleva la fabricación de las primeras piezas que imitan a formas en sigillata hispánica y africana. El repertorio formal parece reducirse a los individuos más antiguos de la Forma 1, a la Forma 2 y posiblemente a algun ejemplo de la Forma 4 —insi-

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

pirada en la fuente Hayes 50A/B en TSA C—. En este primer momento, las piezas se engoban completamente pero todavía no se decoran con motivos estampados. También documentamos la existencia de piezas, posiblemente de esta producción, pero con pastas ligeramente más groseras y sin el típico engobe rojo, en concreto vasos idénticos a la forma Drag. 27 en TSH transicional o TSHT (Morais, 2010). Al no portar dicho engobe rojo —una de las características que definen a la TSBT— hemos optado por no incluir este ejemplo en la tipología. No obstante, somos conscientes que posiblemente esta pieza y otras similares de vajilla de mesa sin engobe provengan del mismo taller que comienza a producir los primeros ejemplos de TSBT a la par de otras cerámicas comunes y que todavía crea piezas sin la totalidad de las características que definirán a la producción. Es posible que estas primeras piezas de experimentación estuviesen enfocadas al propio mercado de la capital y su entorno (mínima difusión).

FASE II (segunda mitad del siglo IV-inicios del siglo V) Se trata de la fase de despegue de la producción, cuando adquiera la totalidad de las caracterísitcas que definirán a la TSBT. Durante la segunda mitad del siglo IV se continúan produciendo ejemplares de la Forma 1 y de la Forma 4 y deja de producirse la Forma 2 y, posiblemente, las piezas de vajilla de mesa sin engobar fruto del momento de experimentación. Será ahora cuando comience la producción de nuevas formas inspiradas sobre todo en el repertorio formal de la sigillata africana D y C, tremenedamente abundante en el Noroeste —al igual que por todo el Mediterráneo y el Atlántico— y en menor medida de la sigillata hispánica. Se fechan en esta fase las Formas 3-7, los ejemplos más tempranos de la Forma 8 —variante A—, la Forma 9, los individuos de la variante A de la Forma 18, posiblemente la Forma 19 y, ya en los inicios del siglo V —coincidiendo con el final de la Fase II y el inicio de la Fase III— probablemente comience a producirse la Forma 16 y los primeros individuos de la Forma 21, que perdurarán durante la Fase III. Se observan dos momentos bien definidos en esta fase caracterizados por la presencia o la ausencia de decoración estampada sobre los fondos de los grandes platos/fuentes: los fechados durante la segunda mitad del siglo IV no portan decoración estampada —en oca-

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

siones se decoran a base de acanaladuras— y no será hasta los inicios del siglo V cuando comience la decoración documentada sobre individuos antiguos de la Forma 7 y sobre individuos transicionales de la Forma 8. Los motivos decorativos se reducen a palmetas —con nervadura central o sin ella— solas, dispuestas en banda o alternando con otros motivos como círculos concéntricos, cuadrados reticulados y motivos variados de pequeño tamaño (vid. infra). Durante la segunda mitad del siglo IV, la producción vive un momento de progresivo crecimiento y de conquista de mercados. No obstante, su práctica ausencia —solo un individuo documentado— en el contexto de abandono de la villa de Toralla (Vigo) fechado a finales del siglo IV demuestra que la TSBT todavía no ha adquirido el peso que tendrá durante el siglo siguiente. Por el contrario, la producción —ya con individuos decorados de la Forma 7— está bien representada en un contexto vigués del primer tercio del siglo V lo que indica que será durante las primeras décadas de la centuria del cuatrocientos cuando las piezas de TSBT alcancen los mercados más alejados —las Rías Baixas— de los talleres productivos.

FASE III (inicios del siglo V-tercer cuarto del siglo V) Se trata de la fase de auge y apogeo de la producción pero igualmente en su parte final va a vivir la trasformación tecnológica que marcará el final de la producción de engobe rojo y el comienzo paulatino de la producción gris. Se caracteriza por la aparición de nuevas e importantes formas —las más comunes— y nuevos motivos decorativos —no así su disposición que se mantiene en banda— y la desaparición de formas y motivos que caracterizaban el período anterior. El plato/fuente de la Forma 7 parece evolucionar durante los inicios del siglo V hacia la Forma 12 —autentica forma phare de la producción— y que se mantendrá en fabricación hasta la trasformación tecnológica, como lo demuestra la existencia de individuos perfectamente encuadrables en la Forma, decorados con los motivos típicos de la Fase III de la TSBT pero con pastas y engobes grises semibrillantes (vid. Forma 12). La Forma 8, una de las más importantes de la Fase II, evoluciona hacia su variante B, abandonando la fabricación de los modelos más antiguos y ahora sus fondos se decoran profusamente mediante motivos estampados en banda. Se dejan de fabricar

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las copas de la Forma 3 substituidas ahora por dos nuevos modelos que imitan a exitosas formas africanas, las Formas 10 y 11, esta segunda probablemente conforme un servicio con la Forma 12. Aparecen nuevos tipos de platos/fuentes como las Formas 13 y 14, es posible que continúe la producción del plato/fuente de la Forma 16, desapareciendo del repertorio las Formas 4, 5 y la anteriormente nombrada Forma 7. Se detecta la aparición de nuevas formas de platos más o menos profundos (Formas 17 y 18B), de cuencos carenados (Forma 20) y la Forma 21 —imitación de la exitosa forma 37T en TSHT— se convierte en una de las formas más importantes de la TSBT. También se observa la aparición de formas poco comunes como las copas de borde estrellado (Forma 15) posiblemente inspiradas en modelos metálicos o incluso en vajilla de madera. En cuanto a la decoración, se incorporan nuevos motivos que caracterizarán este período, entre los que destacan los círculos y palmetas con orla dentada —de posible inspiración gálica—, las rosetas y los galones, y se dejan de utilizar las palmetas ovoides típicas de la Fase II. Se mantiene la disposición en banda de los motivos documentándose ahora la elaboración de ciertas composiciones decorativas (tipo «guirnaldas») mediante la unión de dos o más punzones. La TSBT alcanza su punto álgido productivo y de difusión quizás propiciado por el descenso de las importaciones africanas. El cambio hacia las denominadas cinzentas tardías debió ser progresivo durante las décadas finales del siglo V (¿último tercio?) e implicó un profundo cambio técnico en la producción. Asistimos a una variación que afecta a buena parte de la producción cerámica de Braga y que conlleva también que la sub-producción de vajilla fina de mesa de dichos centros productores también se trasforme. Se continuaron produciendo vajillas de mesa que imitan a las sigillatas importadas en la Gallaecia desde finales del siglo V (africanas, focenses y gálicas) pero la técnica de cocción pasó a ser la reductora —aunque mayoritariamente irregular—, se abandonan las decoraciones estampadas y los acabados pasan del engobe rojo a un fino engobe gris pulido que dio nombre a la producción. Una fuente recuperada en Braga de la Forma 12 (12.14) ejemplifica el cambio gradual en la producción: la forma más típica de la Fase III de la TSBT, decorada con galones tardíos —de grandes dimensiones—, pequeñas palmetas triangulares y una gran roseta en el centro —conformando una composición atípica— y de pasta y acabado gris augu-

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rando el final del acabado con engobe rojo y el comienzo de la TSBT gris que copará un sitio en los mercados de vajilla fina en el Noroeste desde finales del siglo V y durante el siglo VI. Fechar con certitud el momento en el que se produce el cambio es por el momento imposible y solo el estudio de nuevos contextos del último tercio del siglo V solucionará esta problemática (vid. infra). Los contextos de la Fase IIB de la factoría de salazón de Marqués de Valladares (Vigo) fechados en la primera mitad del siglo VI, donde la TSBT gris está presente en un buen número y la de engobe rojo se considera residual demuestra que dicho cambio debió producirse con anterioridad al siglo VI. La presentación de la tipología sigue el siguiente esquema: descripción de la Forma, ejemplos representados en las figuras —se acompañan de un asterisco— o no representados pero publicados —acompañados de la consiguiente referencia bibliográfica— con sus consiguientes datos (proveniencia, nº. de inventario, sigla, datos estratigráficos y diámetro aproximado), discusión cronológica y datación propuesta.

Catálogo Tipológico (figuras 1-13)

Forma 1 Cuenco semiesférico que imita a la forma Ritterling 8 en TSHT. Los individuos documentados presentan perfiles heterogéneos que demuestran una cierta continuidad de la forma durante buena parte de la vida de la producción. Los más habituales presentan un borde simple, ligeramente afilado y reentrante (2-5) y apoyan sobre un pie en anillo poco destacado (3) o incluso sobre la propia pared (2). Los más antiguos —poco comunes— presentan un pie alto y borde ligeramente engrosado (1) recordando a vasos altoimperiales. Nunca presenta decoración a excepción de alguna fina acanaladura (tipo incisión) marcando exteriormente el paso de la pared al labio (4). Dimensiones: 12-14,5 cm. Ejemplos (figura 1) *1 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1991.1766/ Fosa 31/ Ø aprox. 14,4 cm. (Delgado y Morais, 2009, 51, n. 134). *2 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1992.0879/ complexo 1, sond. 50, UE 0715/ Ø aprox. 13,5 cm. (Delgado, 1993/94, 123, 132, Est. III, n. 11; Delgado y Morais, 2009, 51, n. 132).

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3 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1991.2275/ complexo 18, sond. 39, UE 0457/ Ø aprox. 12,4 cm. (Delgado, 1993/94, 123, 132, Est. III, n. 10; Delgado y Morais 2009, 51, n. 133). 4 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 12 cm. (Moreira, 2009, Est. CXL, n. 1). 5 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase III, Praça/ Ø aprox. 13,2 cm. (Moreira, 2009, Est. CXL, n. 2). El nº 2 proviene de un nivel fechado entre finales del siglo III y los inicios del siglo IV y debe corresponderse con los momentos más antiguos de la producción (Delgado y Morais, 2009, 50-51, nº 132). Una fecha similar ofrece el individuo nº 5, documentado en los niveles de la Fase III de Alvarelhos (Moreira, 2009, 374-384), mientras que los nos 3 y 4 —con el perfil más típico de la forma— pueden fecharse en el siglo IV. De hecho, el cuenco nº 4 de Carvalheiras proviene de un contexto fechado en el siglo IV. El nº 1, que presenta un borde engrosado y pie en anillo, menos común en estas formas, se fecha igualmente en los inicios del siglo IV (Delgado y Morais, 2009, 50-51, nº 134). La forma no se documenta en los contextos de abandono de la factoría de salazón de la calle Marqués de Valladares (Vigo) fechados en el primer tercio del siglo V ni en el contexto de abandono del edificio secundario de la villa de Toralla fechado en las décadas centrales del V, lo que posiblemente signifique un cese de su producción entre finales del siglo IV y los inicios del siglo V. Datación propuesta: finales del siglo III-finales del siglo IV o ¿inicios del siglo V?

Forma 2 Plato hondo que imita fielmente la forma Dragendorff 15/17 tardía producida en sigillata hispánica. Este ejemplar (1) recuperado en la insula de las Carvalheiras (Braga) es un unicum dentro de la producción, aunque al conservarse completo caracteriza perfectamente la Forma 2. El plato presenta un perfil semejante a los últimos modelos de la forma 15/17, caracterizada por presentar unas paredes mucho más exvasadas que los modelos altoimperiales (Paz 7.1). El pie es bajo y en anillo —como la forma en TSHT— y el exterior del fondo aunque presenta cierta convexidad en su parte central, el perfil generado está muy alejado de la típica moldura

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hispánica que caracteriza las piezas centro-peninsulares. No presenta decoración. Dimensiones: 25,8 cm. Ejemplos (figura 1) *1 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1991.1765/ Fosa 31/ Ø aprox. 25,8 cm. (Delgado y Morais, 2009, 51, n. 137). El individuo de Braga proviene de un contexto estratigráfico de una fosa (nº 31) fechado entre la segunda mitad del siglo I y los finales del siglo III (Delgado, 199697, 149-165). No obstante, su tremenda fidelidad con el prototipo hispánico —fechado en la Fase III (c. 250-c. 330) de la TSHT propuesta por Paz Peralta (2008, 506)— nos hacen pensar que se trate de un posible elemento intrusivo, ya que no son escasos los individuos recuperados en contextos incluso del tercer cuarto del siglo IV (Paz Peralta, 1991, 61), entre los que destaca un ejemplar de Numancia decorado con palmetas estampadas (Paz Peralta, 2008, 525). Por todo ello, se podría llevar la fecha final de esta Forma 2 hasta la segunda mitad del siglo IV. Datación propuesta: finales del siglo siglo IV

III-mediados

del

*2 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06- / Ø 14 cm. 3 Maia/ Necrópolis da Forca/ Ø indet. (Moreira, 2009, Est. XIX, n. 16). 4 Maia/ Necrópolis das Bicas/ Ø aprox. 23? cm. (Moreira, 2009, Est. XXI, n. 6). El individuo de Braga (1) se documentó en un estrato datado en los siglos IV-V. Los recuperados en las necrópolis de Maia (3-4) no nos aportan datos crono-estratigráficos. El cuenco de Toralla (2) se recuperó en un contexto de mediados del siglo V aunque podría tratarse de un elemento residual dado que se trata del único ejemplo en un importante conjunto de TSBT. Además, la forma no está presente en los contextos de destrucción de M. de Valladares (Vigo) fechados en el primer tercio del siglo V ni en Alvarelhos, lo que puede indicar que ya no se produce durante las décadas centrales de la centuria del cuatrocientos. Si a esto le unimos que la forma en sigillata africana C3 se documenta en el Noroeste en contextos de la segunda mitad del siglo IV e inicios del siglo V es probable que la Forma 4 no sobre pase dicha datación. Se trata de una de las formas que parece inaugurar la Fase II de la producción. Datación propuesta: mediados siglo IV-inicios del siglo V.

Forma 3 Cuenco de paredes curvilíneas rematadas en un borde desarrollado, plano y con el labio redondeado (1-4). No presenta pie y el apoyo lo realiza sobre un fondo plano y macizo (1, 3-4). La decoración se limita a dos acanaladuras sobre el exterior del borde que marcan el paso de pared-borde-labio (1-2). La inspiración debe provenir directamente del cuenco de la forma Hayes 52B producido en sigillata africana de la Bizacena y decorado con relieves aplicados o incluso de las Palol 8 hispánicas, a su vez posibles imitaciones de la forma en TSA. La forma africana es mucho más habitual en el Noroeste que la hispánica —también bien atestada en la capital (Morais, 2010, 437-461)— documentándose decenas de ejemplares en Vigo y en Braga por lo que nos inclinamos a pensar que es el prototipo tunecino la fuente de inspiración para la Forma 4 en TSBT. Dimensiones: 14-20/¿23? cm. Ejemplos (figura 1) *1 Braga/ Largo do Paço/ N.I.: 1991.1832/ Ø aprox. 14,1 cm. (Delgado y Morais, 2009, 53, n. 155).

Forma 4 Fuente de grandes dimensiones, fondo plano y pie en anillo de perfil triangular. Las paredes son exvasadas rematadas en un labio afilado (1-2). La Forma 4 imita fielmente a la triunfante fuente de la forma Hayes 50 producida en los alfares de la Bizacena (Hayes, 1972, 69-73). En concreto, los individuos recuperados presentan perfiles más próximos de la variante B de Hayes —fuentes más abiertas y menos profundas— aunque conservan pies en anillo, mucho más típicos de las piezas de la variante A o de individuos transicionales A/B (ibid.). El hecho de no documentarse ejemplos de la forma en la ciudad de Braga —principal mercado para la producción— levanta ciertas dudas de su atribución a la producción de TSBT1. No porta decoración. Dimensiones: 35,2-50 cm.

1. Los autores de este trabajo no hemos podido comprobar de primera mano si estas piezas pertenecen con seguridad a la producción bracarense (TSHT).

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Figura 1. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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Ejemplos (figura 1) *1 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Golfinho/ Ø aprox. 35,2 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLI, n. 14). 2 Vila Nova da Telha (Maia)/ Necrópolis das Bicas/ Ø aprox. 50 cm. (Moreira, 2009, Est. XXI, n. 5). El individuo recuperado en el castro de Alvarelhos (1) se documentó en los niveles de la Fase IV-V, fechados genéricamente entre inicios del siglo IV y los mediados del siglo V (Moreira, 2009, 421-432). No obstante, su asociación con un bol de la forma Hayes 67 pueden centrar su datación entre finales del siglo IV y la primera mitad del siglo V (Bonifay, 2004, 171-173). La variante B de la forma en sigillata se documenta en contextos del siglo IV pero es habitual documentarla en el Noroeste en contextos de finales de la centuria y de inicios de la siguiente (P. ej. villa de Toralla-Vigo). Datación propuesta: segunda mitad del siglo del siglo V.

IV-inicios

Forma 5 Fuente con base plana —ligeramente convexa— de paredes curvas y borde plano festonado en dos zonas enfrentadas y decorado con una fina acanaladura marcando el paso al labio (1). El festón es dentado y podría servir como elemento de aprehensión. En el exterior del fondo conserva parte de un grafito que indicaría un elevado valor de la pieza. La inspiración de la Forma 5 debe buscarse en los platos de la forma Hayes 51B = Salomonson c de la Bizacena decorados con relieves aplicados (Hayes, 1972, 73). A pesar de ser una forma poco común, en el Noroeste se documentan con seguridad tres individuos, dos en Braga y un tercero en la villa de Toralla (Fernández et alii, 2008, 575-585) por lo que la forma sería bien conocida por los alfareros bracarenses. No obstante, la Forma 5 no porta ningún tipo de decoración —a excepción del propio festón y la acanaladura— y sus dimensiones —34, 5 cm. en el borde y 38,4 desde el festón— lo alejan de las piezas tunecinas (platos) de menor tamaño (c. 22-25 cm.). Dimensiones: borde: 34,5 cm.; festón: 38,4 cm. Ejemplos (figura 2) *1 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1992.0441/ complexo 11, sond. 50, UE 0715/ Ø aprox. 34,5 cm. (Delgado y Morais, 2009, 51, n. 141).

El individuo recuperado en la insula de las Carvalheiras (1) se documentó en un nivel con numerosas numismas del siglo IV. Si aceptamos la inspiración en la Hayes 51B (parece fuera de toda duda) su cronología debe ser coincidente a la que arrojan los individuos africanos recuperados en contextos del Noroeste. Para ello contamos con el individuo tunecino de la villa de Toralla atestado en el contexto de abandono del edificio principal fechado a finales del siglo IV. Se trata de una de las formas de la Fase II de la producción. Datación propuesta: segunda mitad del siglo IV.

Forma 6 Fuente de fondo plano, paredes curvas y borde corto más o menos plano (1-4). La Forma 6 parece imitar a los modelos africanos de la forma Hayes 58B (Hayes, 1972, 92-96). Se trata de una forma bastante heterogénea en sus bordes, que pueden aparecer ligeramente curvos y con labio afilado (1, 4), planos y decorados con una fina acanaladura (2) o planos y con labio engrosado (3) y también en sus fondos, con pie en anillo (1) —como los ejemplos LRP 58.1, 8, 11—, totalmente planos (3-4) —LRP 58.19— o con un falso pie (2) —el más típico en las formas Hayes 58, 59, 60 y 61, LRP 58.9, 15—. La decoración se limita a acanaladuras sobre el borde (2) o sobre el fondo (3). Es una forma poco común. Dimensiones: 26,6-49,5 cm. Ejemplos (figura 3) *1 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1993.1110/ complexo 2256/ Ø aprox. 29,4 cm. (Delgado y Morais, 2009, 53, n. 143). *2 Braga/ Hospital/ N.I.: 1995.0321/ Ø aprox. 35,1 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 133, Est. IV, n 17; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 142). *3 Braga?/ proveniencia indeterminada/ 1995/ Ø aprox. 49,5 cm. 4 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase V, Domus do Tesouro/ Ø aprox. 26,6 cm. (Moreira, 2009, Est. CXL, n. 3). Los ejemplares nº 1 y 2 de Braga se recuperaron en contextos de finales del siglo IV y los inicios del siglo V (Delgado y Morais, 2009, 52-53). La fuente nº 4 se recuperó en la Fase V de la Domus do Tesouro (Alvarelhos) fechada entre finales del siglo IV y los mediados del siglo V (Moreira, 2009, 468). No obstante podría tratarse de un elemento residual

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Figura 2. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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Figura 3. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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ya que la forma no se documenta en los contextos del siglo de Vigo. Habitualmente la forma en sigillata africana se documenta en contextos del siglo IV pudiendo detectarse también en contextos del cambio de centuria. Se trata de una de las formas de la Fase II de la producción. V

Datación propuesta: segunda mitad del siglo siglo V.

*8 Vigo/ Marqués de Valladares/ UE 161/ Ø aprox. 28,6 cm. *9 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT93-3746/ Ø aprox. 24 cm. (Fernández et alii, 2007, 106, figura 4, n. 1). *10 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT03-3879 ss./ Ø aprox. 33 cm. (Fernández et alii, 2007, 106, figura 4, n. 2).

IV-inicios

Forma 7 Plato/fuente de fondo plano, paredes curvas y borde largo plano o curvo. La Forma 7 copia fielmente los platos/fuentes de la forma Hayes 59B en sigillata africana y su decoración (Hayes, 1972, 96). Los bordes de los individuos de la forma son muy variables, documentándose los planos horizontales (2-4) rematados en un labio engrosado (1), y sobre todo, los levantados (6-10). Los bordes suelen presentar una o dos acanaladuras que marcan el paso de pared-borde-labio, que aparece redondeado y ligeramente engrosado en su parte superior. La fuente nº 10 presenta un borde curvado en su parte inferior y escalonado en su parte superior —la acanaladura es substituida por una zona plana— que parece inaugurar el paso a la Forma 12. Los fondos son siempre planos, sin pie, y pueden ser lisos (1, ¿6?) o portar decoración estampada en banda y delimitada por varias acanaladuras (7-10). Se trata de una de las formas más habituales de la Fase II de la producción. Dimensiones: 21,4-36,6 cm. Ejemplos (figuras 3-5) *1 Braga/ Misericórdia/ N.I.: 1996.0924/ Ø aprox. 36 cm. (Delgado y Morais, 2009, 53, n. 144). 2 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase V, Domus do Tesouro/ Ø aprox. 36,6 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLII, n. 19). 3 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 35,8 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLII, n. 20). *4 Braga/ Misericordia / MIS 67 = 24/ Ø aprox. 21,4 cm. *5 Braga/ Carvalheiras /N.I.: 1984.1024.1347/Ø aprox. 28 cm. *6 Braga/ Carvalheiras/ N.I.: 1992.0862/ complexo 7, sond 50, UE 714/ Ø aprox. 34,5 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 133, Est. IV, n 18; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 145). *7 Frazão (Paços de Ferreira)/ Necrópolis de Boavista/ Ø aprox. 21,4 cm.

La fuente nº 1, más profunda que el resto de piezas y que presenta un fondo sin decoración podría corresponderse con los primeros momentos productivos de la forma (¿2ª mitad del siglo IV?). En Braga, esta forma está presente en estratos de finales del siglo IV y los inicios del siglo V (6) mientras que en Vigo, está presente también en contextos de la primera mitad y mediados del siglo V (8-10) al igual que en el castro de Alvarelhos (2). No obstante, la ausencia de ejemplos de la Forma 7 decorados con punzones de la Fase III (galones, palmetas y círculos dentados…, etc.) indica que deja de producirse con anterioridad a mediados del siglo V. El individuo nº 10 de Toralla fue recuperado en el contexto de abandono del Edificio secundario junto a la fuente de la Forma 8.15 decorada con galones. Su perfil, a caballo entre la Forma 7 y la Forma 12, puede estar marcando una posible evolución formal, aunque todavía conserva la típica decoración de la Fase II de la producción. Datación propuesta: finales del siglo IV-primer tercio del siglo V (nº 11, ¿mediados del siglo V?).

Forma 8 Fuente de fondo plano y borde triangular más o menos reentrante. La Forma 8 imita claramente a las fuentes de la forma Hayes 61 en sigillata africana (Hayes, 1972, 100107). Distinguimos tres variantes principales: A. Poco profunda y con borde triangular reentrante y plano en su parte exterior (1-11). La mayoría de los ejemplares no portan decoración sobre el fondo a excepción del individuo nº 8 con un perfil a caballo entre ambas variantes. Esta variante imita a la propia variante A de la forma Hayes 61. B. Más profunda y con borde vertical de perfil triangular —en su parte exterior convexa— del que destaca un engrosamiento en la unión exterior con la pared (1215). La mayoría de los individuos de esta variante portan decoración estampada en banda sobre el fondo. Esta variante imita a la propia variante B de la forma

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Figura 4. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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Figura 5. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Hayes 61 o más concretamente a la sub-variante B2 propuesta por M. Bonifay (2004, 168). C. De grandes dimensiones, poco profunda y con borde triangular vertical, plano en su parte exterior y con el típico engrosamiento en la unión con la pared (16). El único ejemplar documentado no conserva el fondo por lo que desconocemos si portaría decoración estampada. Esta variante parece inspirarse directamente en la fuente Hayes 61B en su sub-variante B1 (Bonifay, 2004, 168). Dimensiones: 16,4-46,5 cm. Ejemplos Variante A (figura 6) *1 Matosinhos/ Castro de Guifões /sin referencia/ Ø aprox. 36 cm. *2 Vigo/ Marqués de Valladares/ UE 16/ MV43.02.2506/ Ø indet. 3 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 38,8 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLII, n. 22). 4 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 36,6 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLIII, n. 23). 5 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 37,4 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLIII, n. 24). 6 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 36,8 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLIII, n. 25). 7 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 24,6 cm. (Moreira, 2007, 86, MNAP n. 157; 2009, Est. CXLII, n. 27). *8 Braga/ Teatro, Colina da Cividade / N.I.: 2007.0009/ Ø aprox. 35,1 cm. (Delgado y Morais, 2009, 53, n. 147). *9 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 920-94/ complexo 7, sond. 50, UE 714/ Ø aprox. 31 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 134, Est. V, n. 21). 10 Braga/ povoado do Lago/ N.I.: 442-94/ Ø aprox. 16,4 cm. (Delgado, 1993/94, 124-125 y 134, Est. IV, n. 20). *11 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1995.1219/ complexo 1035/ Ø aprox. 27,6 cm. (Delgado, 1993/94, 124-125 y 134, Est. V, n. 22; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 148). Ejemplos Variante B (figuras 6-7) *12 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 909-94/ complexo 11, sond. 50, UE 715/ Ø aprox. 35,7 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 134, Est. V, n. 23). *13 Vigo/ Marqués de Valladares/ Pileta E44/ Ø aprox. 32,8 cm.

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*14 Braga/ Teatro, Colina da Cividade / N.I.: 2007.0001/ Ø aprox. 31,8 cm. *15 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT07/ Ø aprox. 33,2 cm. Ejemplos Variante C (figura 7) *16 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1993.0687/ Ø aprox. 46,5 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 134, Est. V, n. 24; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 149). Los individuos de la variante A sin decoración, como los recogidos en Alvarelhos (4, 6-7) o Guifões (1) deben ser los ejemplares más antiguos de la forma (¿segunda mitad del siglo IV?). El plato nº 9, recuperado en la insula de las Carvalheiras proviene de un contexto del siglo IV. El individuo nº 8, profusamente decorado con motivos propios de la Fase III con el borde ligeramente más vertical podría tratarse de un ejemplo final de la variante a o transicional (¿inicios del siglo V?). Los individuos de la variante B deben fecharse con posterioridad a los inicios del siglo V, ya que la propia variante en sigillata africana a la que imita no parece producirse hasta ese momento (Bonifay, 2004, 171). La fuente nº 13 proviene de un contexto del primer tercio del siglo V, mientras que el nº 15, decorado ya con galones, se documentó en un contexto de mediados del siglo V (Toralla). Es posible que la variante B de la Forma 8 se produzca hasta el tercer cuarto de la centuria del cuatrocientos. De la variante C (16) —forma poco común— no contamos con datos cronoestratigráficos, aunque debe fecharse con seguridad en el siglo V y posiblemente en las mismas fechas que la variante B. Datación propuesta: • Variante A: segunda mitad del siglo IV-inicios del siglo V. • Variante B: segundo y tercer cuarto del siglo V. • Variante C: segundo y tercer cuarto del siglo V.

Forma 9 Plato/fuente poco profundo/a con la pared más o menos recta que se curva en la unión con el fondo. El borde puede aparecer redondeado (2), engrosado (3-4) y/o biselado hacia el interior (1, 3-4). Dos acanaladuras decoran el exterior de la pared como los individuos de la forma Hayes 63 en sigillata africana D, a la que claramente imita la Forma 9 (Hayes 1972, 109). El interior del fondo puede aparecer decorado con motivos estampa-

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Figura 6. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 7. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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dos en banda delimitados por acanaladuras (4). Se trata de una de las formas de la Fase II de la producción. Poco frecuente, documentándose hasta el momento ejemplos exclusivamente en Bracara Augusta. Dimensiones: 27,6-47 cm. Ejemplos (figura 8) *1 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1995.1223/ complexo 1238/ Ø aprox. 27,6 cm. (Delgado, 1993/94, 125 y 135, Est. VI, n. 26; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 152). *2 Braga/ sin contexto/ 0056.C8 = 90 = 1186/ Ø aprox. 33 cm. *3 Braga/ sin contexto/ A02506 F08D001/ Ø aprox. 42 cm. *4 Braga/ Maximinos/ N.I.: 1995.0538/ Ø aprox. 47 cm. (Delgado, 1993/94, 125 y 135, Est. VI, n. 27; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 151). El ejemplar nº 1 proviene de un nivel de finales del siglo IV y de los inicios del siglo V. También contamos a la hora de fechar la forma con la cronología del modelo en sigillata africana —último cuarto del siglo IV (Hayes, 1972, 109)— y que esta forma se documenta en contextos del Noroeste fechados desde finales del siglo IV y los inicios del siglo V. Además, los motivos que decoran la fuente nº 4 (palmetas con nervadura central alternadas con estrellas) son propios de la Fase II de la producción. Datación propuesta: finales del siglo IV-primer tercio del siglo V.

Forma 10 Cuenco de cuerpo y fondo semejante a la Forma 3. El borde es plano (2) o ligeramente levantado (1, 3, 6) y el labio, de perfil triangular, se destaca en su parte superior e inferior presentando la cara externa plana (1-3, 5). En algunos ejemplares, la parte superior del borde puede aparecer decorada con dos acanaladuras (1, 3) marcando el paso de pared-borde-labio. La Forma 10 parece inspirarse en los cuencos de la forma Hayes 73 producidos en sigillata africana C y D (Hayes, 1972, 121-124). El individuo nº 4, del castro de Alvarelhos, presenta un borde curvo rematado en un labio de perfil triangular solamente destacado en su parte superior situándose a caballo entre las Formas 10 y 11. Dimensiones: 11,8-13 cm. Ejemplos (figura 8)

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

*1 Braga/ Teatro/ UE 712-5348/ Ø aprox. 12,9 cm. 2 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna Cristã/ Ø aprox. 11,8 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLI, n. 9). 3 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 13 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLI, n. 12). 4 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 13 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLI, n. 13). Variante 5 Trofa (Oporto)/ Necrópolis de Rodrigo Velho/ Ø aprox. ¿17,5? cm. (Moreira, 2009, Est. XXII, n. 19). La forma no se ha documentado por el momento en yacimientos de Vigo. Tres de los ejemplares documentados (2-4) provienen de las fases tardías del castro de Alvarelhos (siglo IV-primera mitad del siglo V) y no nos aportan datos cronológicos muy concretos. No obstante, la forma en sigillata africana (Hayes 73) —una de las formas más comunes en Bracara Augusta con unos cien individuos— no aparece hasta el segundo cuarto del siglo V, documentándose sobre todo en contextos de mediados de la centuria. Posiblemente deba encuadrarse en la Fase III de la producción, ¿substituyendo al cuenco de la Forma 4? Datación propuesta: ¿segundo y tercer cuarto del siglo V?

Forma 11 Cuenco de perfil semejante al de las Formas 3 y 10. La diferencia radica en el borde que ahora, en la Forma 11, aparece levantado, curvado en su parte inferior y escalonado en su parte superior —una zona plana da paso a una parte curva— y rematado en un labio redondeado y engrosado en su parte superior (1-2). Estos cuencos se inspiran directamente en los cuencos en sigillata africana C de la forma Delgado 1968 (figura 3.1) —muy comunes en el Noroeste— y en sigillata africana D de la forma EM. 14 (Mackensen, 1993, tafel 60, 9-12). Esta copa podría forma un servicio con los platos/fuentes de las Formas 12 y 13 en TSBT —parece su versión de pequeño tamaño— como la EM. 14 = Hayes 67/71 lo conforma junto a los grandes boles EM. 9 = Hayes 67. Forma poco común. Dimensiones: 14,2-20 cm. Ejemplos (figura 8)

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 8. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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*1 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1992.0875/ complexo 7, sond. 50, UE 714/ Ø aprox. 14,2 cm. (Delgado, 1993/94, 125 y 135, Est. VI, n. 29; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 154). *2 Vigo/ Marqués de Valladares/ UE 2/ Ø aprox. 20 cm. La forma en sigillata debe ser coetánea a su versión de mayor tamaño (finales del siglo IV-primera mitad del siglo V) y una datación similar debe arrojar los individuos de la Forma 11. El cuenco de Braga (1) se fecha en los siglos IV-V (Delgado y Morais, 2009, 52-53), mientras que la pieza de Vigo (2) es considerado un elemento residual en un contexto de la primera mitad y mediados del siglo VI de Marqués de Valladares. Posiblemente este individuo provenga de los contextos de la Fase precedente fechada en el primer tercio del siglo V. No obstante, la forma debe comenzar a producirse junto a los platos/fuentes de la Forma 12 —forman posiblemente un servicio— y estos parecen inaugurar la Fase III de la producción, ¿en torno al segundo cuarto del siglo V? Datación propuesta: ¿segundo y tercer cuarto del siglo V?

Forma 12 Plato/fuente poco profundo/a, de fondo plano y pared curva. La forma 12 parece evolucionar directamente desde los platos/fuentes de la Forma 7 substituyendo el borde anterior por un borde escalonado —¿imitando los bordes de la Hayes 67?— pero el resultado es una forma híbrida a caballo entre la forma Hayes 59 —ya que son platos poco profundos y no boles— y 67 —borde escalonado en su parte superior—, una circunstancia advertida ya por M. Delgado, quien bautizó a estas piezas como imitaciones de la forma «batarde» 59/67 (Delgado, 1993-94, 126) a partir de un ejemplar en TSA recuperado en Lestrade (Francia) y que presenta un perfil similar (Martin, 1977, 99-103, figura 3, nº 2, figura 5, nº 1). Una buena parte de los ejemplares parece que portarían decoración estampada en banda sobre el fondo delimitada por varias acanaladuras. Se trata de la forma más característica de la Fase III de la producción y perdura hasta el final de la producción roja y el comienzo de la producción gris. El plato nº 7, proveniente de Guifoes (Oporto), y la fuente nº 14 recuperada en las excavaciones de la catedral de Braga presentan pastas grises —cocción reductora— y engobes negruzcos semi-brillantes que ejemplifican la tran-

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

sición de la producción oxidante y con engobes rojos a la producción reductora con engobes negruzcos (Cinzentas Tardías). Según su borde podemos agruparlos en dos variantes principales: A. Borde escalonado en su parte superior —parte plana que da paso a una parte curva— sin correspondencia en su parte inferior donde aparece totalmente curvo (1-5). Una acanaladura en la parte superior del borde marca el paso a un labio redondeado y engrosado. B. Parte superior del borde idéntico al de la variante A pero ahora el escalón tiene correspondencia —más o menos acentuada— en la parte inferior del borde. De nuevo, una acanaladura marca el paso al labio que ahora puede parecer redondeado (6-7, 12-13) o plano en su cara externa (8-11). En los individuos nos 12 y 13, el borde aparece mucho más largo y con la zona superior normalmente curva-recta. El individuo nº 14 puede considerarse un unicum, de pasta y engobe gris, presenta un perfil poco profundo, paredes curvas muy cortas y un borde muy desarrollado —de grandes dimensiones— escalonado en su parte superior y curvo en su parte inferior —como la Variante A—. Conserva decoración estampada en dos bandas en torno a una gran roseta, una formada por palmetas triangulares complejas y una segunda más exterior a base de galones conformando una composición atípica. Dimensiones: 31-36 cm. Ejemplares más grandes poco comunes (c. 46 cm.) Ejemplos Variante A (figura 9) *1 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT03-3840/ Ø aprox. 38,8 cm. (Fernández et alii, 2007, 106, figura 4, n. 3). *2 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06-/ Ø aprox. 36 cm. *3 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06/- Ø aprox. 36 cm. *4 Matosinhos/ Castro de Guifões/GUI99-1681/ Ø aprox. 31 cm. *5 Matosinhos/ Castro de Guifões /GUI97-1050/ Ø aprox. 33 cm. Ejemplos Variante B (figuras 9-10) *6 Braga/ Sin referencia / N.I.: 2703-91/ Ø aprox. 34,6 cm. (Delgado, 1993/94, 126 y 136, Est. VII, n. 32; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 151). *7 Matosinhos / Castro de Guifões /GUI95, K11.61/ Ø aprox. 32,4 cm. Pasta gris y engobe gris oscuro semibrillante.

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 9. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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Figura 10. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

*8 Vigo/ Marqués de Valladares/ UE 115 y 126/ Ø aprox. 33 cm. *9 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1992.0867/ complexo 5, sond. 68, UE 849/ Ø aprox. 36 cm. (Delgado, 1993/94, 126 y 136, Est. VII, n. 33; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 146). *10 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 670-94/ complexo 27, sond. 98, UE 723/ Ø aprox. 35,5 cm. (Delgado, 1993/94, 126 y 136, Est. VII, n. 30). 11 Braga/ P.L. / N.I.: 1111-93/ Ø aprox. 36,2 cm. (Delgado, 1993/94, 126 y 136, Est. VII, n. 31). *12 Braga/ Carvalheiras / 3066 = 5221/ Ø aprox. 46 cm. 13 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase V, Domus do Tesouro/ Ø aprox. 32,3 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLIII, n. 28). Variante (figura 10) *14 Braga/ Sé / N.I.: 1997.0090/ Ø aprox. 41,1 cm. La forma no está presente en los contextos de la Fase IIA de Marqués de Valladares fechados en el primer tercio del siglo V. Por el contrario, la forma está bien representada (cinco individuos, 1-3) en el contexto de abandono del edificio secundario de la villa de Toralla fechado a mediados del siglo V. Los individuos de la variante A (1-5) podrían ser los ejemplos más antiguos de la forma ya que su perfil encaja con los individuos más recientes de la Forma 7 (7.11), de la que parece evolucionar. La forma parece perdurar hasta el ocaso de la producción de engobe rojo (último cuarto del siglo V) como lo demuestran los individuos documentados con pasta y engobe gris (7, 14). Estas piezas deben fecharse con seguridad en la segunda mitad del siglo V, posiblemente a finales de la centuria. Los individuos con bordes largos de la variante B (12-13) podrían igualmente tratarse de piezas más recientes (¿tercer cuarto del siglo V?). Además, los fondos decorados conservados presentan motivos propios de las décadas centrales del siglo V —ausentes en la Fase II— como galones (9, 14), pequeñas y grandes rosetas (3, 9, 14) y palmetas triangulares (14). Datación propuesta: Variantes A y B: segundo y tercer cuarto del siglo V o posterior.

Forma 13 ¿Gran bol? de paredes curvas y borde escalonado. La Forma 13 imita fielmente a los boles de la forma Hayes 67 en TSA D. El individuo nº 1 presenta unas paredes

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gruesas que recuerda en cierto modo al aspecto «tosco» de los platos/fuentes de la Forma 12. Por el contrario, el individuo de Braga (2) presenta un perfil «fino» y equilibrado idéntico a los individuos en sigillata tunecina. Es una forma de la Fase III poco común. Por el momento, desconocemos si portaría decoración estampada en el fondo. Dimensiones: 34-40 cm. Ejemplos (figura 11) *1 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06-/ Ø aprox. 34 cm. *2 Braga/ Carvalheiras / Sond.65 = 2,7; Sond71 = 4/ Ø aprox. 40 cm. Contamos por el momento con pocos datos —no tenemos ejemplos decorados— para proponer una datación concreta de la forma. Además, no parece ser una de las formas más producidas —solo conocemos estos dos ejemplares— por lo que su presencia o ausencia en un contexto puede no ser determinante. No obstante, la forma no está presente en la Fase IIA de Marqués de Valladares (primer tercio del siglo V) y sí en Toralla (mediados del siglo V) por lo que podría tratarse de una forma exclusiva de la ¿Fase III? Su prototipo en sigillata arranca ya a finales del siglo IV, aunque en el Noroeste no parece documentarse hasta los inicios del siglo V, lo que podría refrendar la datación más tardía —en las décadas centrales de la centuria (Fase III)— para la Forma 13 en TSBT. Datación propuesta: ¿segundo y tercer cuarto del siglo V?

Forma 14 Fuente de fondo plano poco profunda, de paredes curvas y borde largo plano rematado en un borde redondeado y engrosado en su parte superior (1). La Forma 14 parece inspirada en la gran fuente de la forma Hayes 76 (p. ej. LRP 76.4) producida en sigillata tunecina. Se trata de una forma poco común documentándose por el momento un solo individuo recuperado en Braga. Forma de la Fase III de la producción. Dimensiones: 34,5 cm. Ejemplos (figura11) *1 Braga/ Cavalariças / N.I.: 1995.1224/ Ø aprox. 34,5 cm. (Delgado, 1993/94, 125 y 135, Est. VI, n. 26; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 153).

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La forma en TSA se fecha en los dos cuartos centrales del siglo V (Hayes, 1972, 124-125). La forma en TSBT, tremendamente fiel a la Hayes 76, aporta una cronología similar al prototipo tunecino (Delgado y Morais, 2009, 52-53). Datación propuesta: mediados y tercer cuarto del siglo V.

Forma 15 Cuenco de paredes semiesféricas en las partes internas y carenadas en el exterior con borde levantado largo y estrellado (1). Presenta un pie bajo en anillo y decoración en el borde a base de una o dos finas acanaladuras (1-2). La inspiración o imitación de la forma Hayes 97 africana no parece posible por motivos cronológicos ya que la forma del alfar de Oudhna no parece producirse hasta finales del siglo VI (Hayes, 1972, 150-151), momento en el que la TSBT de engobe rojo ha dejado ya de producirse. Por ello, se podría pensar en una copia directa de una forma en metal o incluso en madera como sucede con la propia Hayes 97 o la poco común Sétif 1970 en sigillata argelina (Carandini et alii, 1981, 141, Tav. LXVIII, nº 12). Solo dos individuos documentados. Dimensiones: 16,1 cm. Ejemplos (figura 11) *1 Braga/ São Geraldo / N.I.: 2003.1557/ Ø aprox. 16,1 cm. (Delgado y Morais, 2009, 53, n. 156). *2 Braga/ Teatro, Alto da Cividade/ UE 500-2127/ Ø indet. La mayoría de las formas en vajilla fina tardía con el borde estrellado (Hayes 97, Sétif 1970, Rigoir 3b…, etc.) no parecen anteriores al siglo V. Por ello, la Forma 15 podría fecharse genéricamente en la última Fase de la producción? Datación propuesta: ¿segundo y tercer cuarto del siglo V?

Forma 16 Plato/fuente de paredes curvas exvasadas rematadas en un borde recto (2-3) o ligeramente exvasado (1) y labio redondeado. En el exterior, un baquetón (1-3) marca el paso de la pared al borde que se decora con acanaladuras en su parte baja (1-2). El fondo debe ser plano y sin pié como en el ejemplo documentado en Alvarelhos (3). La Forma 16 parece inspirarse en los platos/fuentes producidos en TSHT —sobre todo en la zona meseteña— de la forma

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

Palol 1 —quizás también se inspiren en la forma Palol 2—, muy abundante en Bracara Augusta (Morais, 2010, 437461). Se documentan ejemplos de pequeño tamaño, tipo plato (1) de grandes dimensiones (2-3), tipo fuente. No parece portar decoración. Dimensiones: 20-39,6 cm. Ejemplos (figura 11) *1 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1994.0922/ complexo 12, sond. 50, UE 718/ Ø aprox. 20 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 133, Est. III, n. 15; Delgado y Morais, 2009, 55, n. 162). *2 Braga/ Misericórdia / 67 = 90/ Ø aprox. 39,6 cm. 3 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 36,8 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLIII, n. 30). El ejemplar nº 1 proveniente de Braga, se fecha en los siglos IV y V. La forma está ausente en Vigo. Un ejemplar en TSHT recuperado en Zaragoza (Paz Peralta 8.2) y con un perfil muy similar a nuestro nº 2 pero de dimensiones más reducidas (considerado como un individuo de la forma Palol 2) se fecha en el último cuarto del siglo V (Paz Peralta, 2008, 525). En general, estos grandes platos en TSHT se fechan en el siglo V (ibid.). Datación propuesta: ¿inicios del siglo V-tercer cuarto siglo V?

Forma 17 Plato profundo de paredes curvas rematadas en un borde triangular recto (1) o reentrante (2) ligeramente engrosado (baquetón) en la unión exterior con la pared (1-2). El fondo es ligeramente cóncavo y apoya sobre un pie bajo de perfil triangular (1). La Forma 17 parece copiar los platos en sigillata hispánica de la forma Paz 83B = Paz 8.8-9 (Paz Peralta, 2008, 525) también documentados en Braga (Morais, 2010, 448, nº 66-68). No parece portar decoración estampada. Dimensiones: 16-16,2 cm. Ejemplos (figura 12) *1 Braga/ Cardoso da Saudade / N.I.: 1991.1407/ Ø aprox. 16,2 cm. (Delgado, 1993/94, 124-125 y 133, Est. V, n. 25; Delgado y Morais, 2009, 53, n. 150). *2 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT07-988/ Ø aprox. 16 cm. La forma está ausente de los contextos vigueses del primer tercio del siglo V. El individuo nº 2 proviene de un contexto

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 11. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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Figura 12. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

de mediados del siglo V. La forma en TSHT parece exclusiva del siglo V (Paz Peralta, 2008, 525). Por todo ello, parece una forma propia de la Fase III de la producción.

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Por ello, es probable que los platos «bajos» sean más antiguos que los más profundos tipo «escudilla», o incluso que estos substituyan a los primeros entre el primer y el segundo cuarto de siglo.

Datación propuesta: ¿segundo y tercer cuarto del siglo V?

Forma 18 Plato/escudilla más o menos profundo/a, de paredes curvas y borde vertical o ligeramente reentrante. Una carena marca el paso de la pared al borde. El fondo es plano ligeramente resaltado (4) y no parece portar decoración. Distinguimos dos variantes: A. Forma poco profunda tipo plato (1-3). Podría inspirarse directamente en los platos de la forma Paz 82A = 8.23 (2008, 525, figura 6). B. Más pequeña y más profunda tipo plato/escudilla (45). De perfil asimilable igualmente a ciertos ejemplares de la forma Paz 82A, también podría inspirarse —en especial el nº 5— en algunos ejemplos de Ritter. 8T más bajos y más anchos que lo habitual para la forma. Dimensiones: • Variante A: 16,5-20 cm. • Variante B: 14 cm. Ejemplos Variante A (figura 12) *1 Braga/ Termas/ N.I.: 1994.1008/ Ø aprox. 16,5 cm. (Delgado, 1993/94, 124 y 133, Est. III, n. 14; Delgado y Morais, 2009, 55, n. 163). *2 Vigo/ Marqués de Valladares/ Fase IIA/ Pileta E44/ Ø aprox. 20 cm. *3 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. principal/ VT93-/ Ø aprox. 17,2 cm. Ejemplos Variante B (figura12) *4 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06- / Ø aprox. 14 cm. *5 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT06-5178 ss./ Ø aprox. 14 cm. El plato nº 1 de la variante A se recogió en un estrato fechado en los siglos IV-V (Delgado y Morais, 2009, 54-55). La variante A de la forma está representada en la Fase IIA de M. de Valladares (2) y en un contexto de abandono del Edificio principal de la villa de Toralla (3), fechado a finales del siglo IV —¿elemento intrusivo?—. Por el contrario, la variante A está ausente en el contexto de mediados de la centuria de la misma villa, en el que se documentan los dos individuos de la variante B (4-5).

Datación propuesta: • Variante A: finales del siglo IV-inicios del siglo V. • Variante B: segundo y tercer cuarto del siglo V.

Forma 19 Plato poco profundo de fondo plano y paredes curvas (23) o ligeramente exvasadas (1) rematadas en un labio afilado (1, 3) o ligeramente engrosado (2). La Forma 19 parece inspirarse directamente en los pequeños platos en TSHT (formas Paz 8.1 = Hispánica 16) también documentados en la propia ciudad de Braga (Morais, 2010, 448, nº 67). No porta decoración. Dimensiones: 18-22 cm. Ejemplos (figura 12) *1 Braga/ Carvalheiras / Sond. 58 = 36 = 2204/ Ø aprox. 20,4 cm. *2 Braga/ Misericórdia/ N.I.: 1996.0908/ Ø 18 cm. 3 Alvarelhos (Trofa)/ Castro de Alvarelhos/ Fase IV-V, Domus da Lucerna do Cavalo/ Ø aprox. 22 cm. (Moreira, 2009, Est. CXLI, n. 15). Los individuos de Braga (1-2) no nos aportan datos cronoestratigráficos y el plato de Alvarelhos (3) proviene de la Fase IV-V fechada genéricamente entre inicios del siglo IV y mediados del siglo V (Moreira, 2009, 435-447). La forma en TSHT —en la cual parece inspirarse nuestra Forma 19— adolece igualmente de buenas cronologías (Paz Peralta, 2008, 525). No obstante, un plato similar asignado a la forma Hispánica 73 se recuperó en un contexto de la segunda mitad del siglo IV (Paz Peralta, 1991, 85). Todo parece indicar que podría tratarse de una forma de la Fase II de la producción. Datación propuesta: ¿segunda mitad del siglo del siglo V?

IV-inicios

Forma 20 Cuenco carenado de paredes curvas en su parte inferior y rectas en su parte superior —ligeramente curvas hacia el interior— rematadas en un labio redondeado (1). Un

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Figura 13. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Formas

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

ligero baquetón marca en paso de la pared curva a la pared recta, decorada con dos finas acanaladuras en su parte exterior. Desconocemos como sería el fondo. La Forma 20 imita fielmente a los cuencos carenados de la forma Palol 9 —o Palol 9/11— (Palol y Cortés, 1974, 132-134, figura 38, n. 75-76, figura 43, n. 81) producidos en TSHT —tanto en los alfares meseteños como en los talleres riojanos— e incluso en TSHT gris (López Rodríguez y Regueras, 1987, figuras 10, 45-46, 48-49; Paz Peralta, 2008, figura 15, n. 911) y documentados en importantes cantidades (c. 40 individuos) en Bracara Augusta (Morais, 2010, 445, n. 30; 452, n. 100-102). A excepción de las acanaladuras sobre la pared, la forma no parece portar otro tipo de decoración. Dimensiones: 13,8 cm. Ejemplos (figura 13) *1 Braga/ Fujacal / H12 = 89 = 2008 = 0632/ Ø aprox. 13,8 cm. El individuo de Braga (1) proviene de una intervención por el momento sin contextualizar. De nuevo, debemos apoyarnos en la datación del modelo en TSHT. En la propia ciudad, los ejemplares de la forma Palol 9/11 no aparecen con anterioridad a la segunda mitad del siglo IV (Termas) pero sobre todo en contextos del siglo V (Carvalheiras) (Morais, 2010, 440-441). Los ejemplares de la Olmeda parecen provenir de estratos del siglo V —¿posteriores a mediados del siglo IV?— como un individuo similar al de Braga y recogido recientemente por J.A. Paz Peralta (2008, 4.12) decorado con motivos estampados sobre la pared. Por todo ello, la Forma 20 parece propia de la Fase III de la producción aunque no podemos descartar que aparezca ya a inicios de la centuria del cuatrocientos.

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Dimensiones: • Pequeños: 13,8-14,1 cm. • Grandes: 22-23 cm. Ejemplos (figura 13) *1 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1994.0906/ complexo 11, sond. 50, UE 715/ Ø aprox. 14,1 cm. (Delgado, 1993/94, 123 y 132, Est. III, n. 12; Delgado y Morais, 2009, 51, n. 139). *2 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT07-/ Ø aprox. 13,8 cm. *3 Vigo/ Villa de Toralla/ UE 309/ VT03-193 ss./ Ø aprox. 23 cm. *4 Braga/ Carvalheiras / N.I.: 1996.0155/ complexo 3010, UE 591/ Ø aprox. 14,1 cm. (Delgado, 1993/94, 123-124 y 132, Est. III, n. 13; Delgado y Morais, 2009, 51, n. 140). *5 Vigo/ Villa de Toralla/ Nivel C ed. 3/ VT03-3839 ss./ Ø aprox. 22 cm. La forma no está presente en los contextos de la Fase 2A de Marqués de Valladares fechados en el primer tercio del siglo V. Por el contrario, está bien representada en el contexto de abandono del Edificio secundario de la villa de Toralla (2, 4) fechado a mediados de la centuria del cuatrocientos. Una lectura directa de los datos vigueses nos llevarían a pensar que la Forma 21 no comienza a producirse hasta la Fase III de la producción. No obstante, la forma 37T es bien conocida en Braga —es la forma más importante de TSHT con c. 263 individuos (Morais, 2010, 461)— desde la segunda mitad del siglo IV y durante la primera mitad del siglo V. Por todo ello, la forma debió comenzar a producirseya durante la Fase II aunque parece pervivir hasta los momentos finales de la producción.

Datación propuesta: segundo y tercer cuarto del siglo V. Datación propuesta: finales del siglo IV-tercer cuarto del siglo V. Forma 21 Cuenco de paredes semicirculares y cuello exvasado rematado en un labio de perfil muy heterogéneo —engrosados, facetados…, etc.—. El apoyo lo realiza mediante un pie plano y macizo (3). No cabe la menor duda de que los cuencos de la Forma 21 imitan fielmente al cuenco 37T, la forma más importante producida en sigillata hispánica tardía. A diferencia del modelo en TSHT, la forma en TSBT no porta decoración en la pared. Documentamos dos tipos de vasos atendiendo a sus dimensiones: pequeños cuencos (1-2) (posible uso individual) y grandes cuencos (3-5) (posible uso comunitario).

Decoración (figuras 14-15) La totalidad de las piezas completas con decoración estampada y de los fragmentos decorados de la producción son fondos de platos/fuentes. Los cuencos, las escudillas o los platos de pequeñas dimensiones no portan decoración a excepción de acanaladuras. Solo documentamos en la producción decoración estampada mediante motivos exentos (punzones) que generan composiciones decorativas sobre la zona central del fondo de fuentes y platos.

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CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

Figura 14. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Fondos con decoración estampada

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 15. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Fondos con decoración estampada

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La perfección de los motivos y de su disposición decorativa delata un elevado dominio técnico (Delgado, 199394, 126). La mayoría de los motivos —palmetas, círculos, cuadrados y galones— se inspiran o copian los motivos estampados de la sigillata africana D, aunque un pequeño grupo podría imitar motivos que decoran los fondos de las grandes fuentes hispánicas —rosetas y motivos de pequeño tamaño— e incluso otros parecen inspirados en la DSP gálica —ciertas palmetas—. La composición decorativa puede limitarse a un solo motivo pero lo habitual es que se combinen de manera alterna dos o tres motivos diferentes. Es muy habitual que un segundo o tercer motivo se estampe en la parte superior, o en la parte inferior (figura 14, 11) del motivo principal —normalmente palmetas— conformando una especie de «motivo compuesto» (figura 14, 11-13, 20-22 y figura 15, 37-39, 50; Formas 7.9, 12.3 y 12.9). En determinados fondos decorados con galones, éstos se estampan uno seguido del otro, generando una continuidad decorativa que puede ir acompañada de otros punzones (figura 15, 52) en lo que hemos dado en llamar composiciones decorativas. Estas composiciones pueden llegar a alcanzar cierta complejidad como sobre el fondo nº 46 (figura 15) donde se combinan, en un juego continuo, hasta tres motivos diferentes —palmetas, rosetas y motivos lineales—. Prácticamente todos los punzones se podrían clasificar dentro de los estilos decorativos A(ii) y A(iii) —incluso algunos podrían incluirse en el estilo A(i)-(ii) y otros (palmeta triangular) en el estilo B— de la sigillata tunecina (Hayes, 1972, 217-219). A excepción de los fragmentos muy pequeños —donde solo documentamos parcialmente la composición— la mayoría de los motivos se disponen sobre los fondos en una o dos bandas circulares concéntricas delimitadas por acanaladuras. El fondo nº 23 se diferencia del resto por presentar los motivos estampados conformando una composición ¿cuadrangular?, lo que podría significar la existencia de una forma de TSBT cuadrada o rectangular —que no hemos documentado por el momento— a imagen y semejanza de la fuente Hayes 56 en sigillata africana? (Carandini et alii, 1981, Tav. XL, 6-8). La disposición de los motivos alternados en banda es las más típica del estilo A(iii), fechado entre inicios y mediados de siglo V (Hayes, 1972, 219), datación que choca con algunos de los motivos —en principio más antiguos— pero que nos indica que las piezas no comienzan a decorarse posiblemente hasta finales de la Fase II (finales del siglo IV-inicios del siglo V?) generalizándose su uso durante la

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Fase III. La decoración estampada se mantiene en uso hasta el final de la producción de engobe rojo como lo demuestra su presencia en la fuente de pasta y engobe gris de la Forma 12.14. Los motivos estampados —inspirados en los motivos de la DSP atlántica2— continúan decorando piezas de TSBT gris del siglo VI aunque se convierte en un tipo de decoración minoritaria frente a las ruedecillas, las incisiones o los cordones perlados aplicados. Todos los fondos decorados de las figuras 14 y 15 provienen de las intervenciones de Braga (BRA) y Vigo (VGO).

Catálogo de punzones (figuras 16-17) CÍRCULOS CONCÉNTRICOS (1-4) Tipo 1a y 1b: dos círculos concéntricos de pequeño tamaño más (1a) o menos finos (1b). Se documenta exclusivamente sobre la Forma 7 (7.11), pudiendo aparecer ¿solo? (figura 14, 1-2) o alternando con palmetas del Tipo 31a (Forma 7.10, figura 14, 20), del ¿Tipo 34? (figura 14, 18) y del Tipo 43 (figura 15, 45), con cuadrados reticulados del Tipo 12 (figura 14, 22) y del Tipo 15 (figura 14, 23), y con galones (figura 15, 50). Motivo decorativo en uso durante las Fases II y III. Tipo 2: tres círculos concéntricos. Se documenta sobre la Forma 7 (7.8) alternando con palmetas del Tipo 40. Fase II. Tipo 3: dos círculos concéntricos con punto central. Se documenta sobre la Forma 7 (7.9) alternando con palmetas del Tipo 34 y en el fondo nº 12 (figura 14) estampados en la parte superior de palmetas del Tipo 32 y alternando con cuadrados reticulados del Tipo 11. Fase II. Tipo 4: motivo de mayor tamaño formado por tres círculos concéntricos y un cuarto segmentado en tres partes. Documentado exclusivamente sobre la Forma 8.14 alternado con palmetas del Tipo 44. Fase III. OCTÓGONOS CONCÉNTRICOS (5) Tipo 5: motivo geométrico de gran tamaño conformado por un cuadrado central rodeado de un círculo y tres octógonos. Documentado exclusivamente sobre la Forma 7.7 y el fondo nº 19 alternado con palmetas del Tipo 31ab (solo probable sobre el fondo nº 19). Fase II.

2. Hemos documentado la presencia de palmetas de bucles, típicas de la producción de DSP atlántica (Rigoir, Rigoir y Meffre, 1973, 208-263) decorando fondos de piezas grises del siglo VI.

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

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CÍRCULOS CON ORLA DENTADA (6-10) Tipo 6: punto central rodeado de un círculo con orla dentada. No lo hemos documentado asociado a formas, solamente sobre el fondo nº 44 (figura 15) alternando con palmetas del Tipo 37. Fase III. Tipo 7: un círculo con orla dentada. No lo hemos documentado asociado a formas, solamente sobre el fondo nº 51 (figura 15) alternando con galones. Fase III. Tipo 8: dos círculos concéntricos con orla dentada. Motivo muy común documentado sobre los fondos nº 32-35 y 37 (fig. 15) alternando siempre con la palmeta dentada del Tipo 45. Fase III. Tipo 9: motivo como el Tipo 7 pero de mayor tamaño. Documentado sobre los fondos nº 31 y 40 (figura 15), en este último alternando con la palmeta del Tipo 41. Fase III. Tipo 10: círculo con orla dentada de gran tamaño y en su interior una estrella de cinco puntas redondeadas. Motivo documentado sobre el fondo nº 36 (figura 15) alternando con palmetas dentadas del Tipo 45. Fase III.

círculos concéntricos del Tipo 1b estampados en su parte superior. ¿Fase II-III? Tipo 16: cuadrado de pequeño tamaño, contorneado y con líneas diagonales. Documentado sobre los fondos nº 13, estampados sobre la parte superior de palmetas del Tipo 31 o 32 (figura 14) y nº 17 alternando con palmetas del Tipo 31a (figura 14). Fase II. Tipo 17: cuadrado de gran tamaño, contorneado y con líneas diagonales. Documentado sobre el fondo nº 14 (figura 14) alternando con palmetas del Tipo 31a (figura 14). Fase II. Tipo 18: cuadrado de gran tamaño, contorneado, con líneas horizontales y verticales y con puntos entre las líneas. Documentado sobre el fondo nº 15 (figura 14) alternando con palmetas con nervadura central del ¿Tipo 31-32? (figura 14). Fase II. Tipo 19: motivo parcial. ¿Cuadrado? de gran tamaño, sin contorno, con líneas horizontales y verticales y con puntos y medias lunas entre las líneas. Documentado sobre el fondo nº 24 (figura 14) alternando con motivos de pequeño tamaño del Tipo 27 (figura 14). ¿Fase II-III?

CUADRADOS Y RECTÁNGULOS RETICULADOS (11-19) Tipo 11: cuadrado de pequeño tamaño, contorneado y con líneas horizontales y verticales. Motivo documentado sobre los fondos nº 11, alternado con palmetas sin nervadura central indeterminadas —motivo parcial— (figura 14), y nº 12 alternando con palmetas con nervadura central del Tipo 32 y círculos concéntricos del Tipo 3 (figura 14). Tipo 12: cuadrado de pequeño tamaño, contorneado y con líneas horizontales y verticales. Documentado sobre el fondo nº 22 (figura 14), compartiendo composición con círculos concéntricos del Tipo 1b estampados en su parte superior. ¿Fase II-III? Tipo 13: rectángulo (4 × 5) de pequeño tamaño, sin contorno y con líneas horizontales y verticales. Documentado sobre el fondo de la Forma 8.8 alternando con palmetas del Tipo 38 y sobre los fondos nº 38 y 39 (figura 15) estampados sobre la parte superior de palmetas dentadas del Tipo 45. Fase III. Tipo 14: rectángulo (6 × 7) de pequeño tamaño, sin contorno y con líneas horizontales y verticales. Documentado sobre el fondo nº 16 (figura 14) alternando con palmetas del ¿Tipo 34? Fase II. Tipo 15: cuadrado de gran tamaño, contorneado y con líneas horizontales y verticales. Documentado sobre el fondo nº 23 (figura 14) compartiendo composición con

ROSETAS (20-25) Tipo 20: roseta de pequeño tamaño (8 pétalos). Motivo documentado estampado en la parte superior de palmetas o ¿galones? sobre el fondo de la Forma 12.3. Fase III. Tipo 21: roseta de pequeño tamaño (11 pétalos). Motivo documentado sobre el fondo nº 41 alternando con palmetas del Tipo 39 (figura 15). Fase III. Tipo 22: roseta de pequeño tamaño (7 pétalos) con punto central. Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 12.9 estampado en la parte superior de galones del Tipo 48. Fase III. Tipo 23: como el Tipo 22 ligeramente de mayor tamaño (11 pétalos). Motivo documentado sobre el fondo nº 52, estampado sobre el vértice superior de galones formando la composición Tipo 52 (figura 15). Fase III. Tipo 24: ¿roseta? contorneada con círculo central. Motivo documentado sobre el fondo nº 46, alternando con palmetas del ¿Tipo 36? y motivos del Tipo 29 (figura 15) conformando un motivo compuesto (¿guirnalda?) del Tipo 53. Fase III. Tipo 25: roseta de gran tamaño (14 pétalos). Motivo documentado sobre el fondo nº 43, alternando con palmetas del Tipo 38 (figura 15) y sobre el fondo de la Forma 12.14 ocupando el centro de la composición compuesta por una banda de palmetas del Tipo 42 y una segunda a base de galones imbricados del Tipo 51. Fase III.

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Figura 16. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Catálogo de punzones

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Figura 17. Vajilla de Terra Sigillata Bracarense Tardía. Catálogo de punzones

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MOTIVOS VARIADOS DE PEQUEÑO TAMAÑO (26-30) Tipo 26: motivo circular de pequeño tamaño compuesto por una roseta interior rodeada de un círculo segmentado. Motivo documentado sobre el fondo nº 21, estampado sobre la parte superior de una palmeta del Tipo 31-32 (figura 14) conformando un motivo compuesto. Fase II. Tipo 27: motivo de pequeño tamaño compuesto por un rectángulo rodeado de ¿pétalos? Motivo documentado sobre el fondo nº 24, ¿alternando? con cuadrados del Tipo 19 (figura 14). ¿Fase II-III? Tipo 28: motivo de mediano tamaño representando un sol o una estrella de ¿8 puntas? Motivo documentado sobre el fondo nº 25 (figura 14) y sobre la Forma 9.4 alternando en ambos casos con palmetas del Tipo 31-32. ¿Fase II-III? Tipo 29: motivo lineal dentado documentado sobre el fondo nº 46 (figura 15) junto a rosetas del Tipo 23 y palmetas del ¿Tipo 36?, conformando un motivo compuesto (¿guirnalda?) del Tipo 53 (figura 17). Fase III. Tipo 30: reverso de moneda tardía de pequeño tamaño (¿follis?) en el que se aprecia un guerrero con estandarte en su mano izquierda y escudo en su mano derecha. Motivo documentado sobre el fondo nº 26 alternando con palmetas indeterminadas con nervadura central (figura 14). ¿Fase II-III? PALMETAS (31-45) Tipo 31a-b: palmeta ovoide con nervadura central de gran tamaño. Documentado como motivo único sobre los fondos nº 5-8 (figura 14), alternando con motivos del Tipo 28 en el fondo nº 25 (figura 14) y en el fondo de la Forma 9.4, alternando con motivos del Tipo 1a-b sobre la Forma 7.10, junto a cuadrados del Tipo 16 sobre los fondos nº 13 y 17, alternando con cuadrados del Tipo 17 sobre el fondo nº 15 y junto al motivo del Tipo 26 sobre el fondo nº 21. En ocasiones, el motivo aparece mal impreso denotando un continuo uso y desgaste como en los fondos nº 6 y 7 donde apenas se deja ver la nervadura central. Motivo típico de la Fase II que parece pervivir durante los inicios de la ¿Fase III? Tipo 32: como el motivo 31a-b con extremos aristados (palmeta más estilizada). Documentamos este motivo sobre el fondo nº 12, conjuntamente con motivos del Tipo 3 —estampados en la parte superior de la palmeta— y alternando con motivos del Tipo 11 (figura 14). Posiblemente también se documente parcialmente sobre los

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fondos nº 15 —alternando con motivos del Tipo 18—, nº 20 —junto a motivos dispersos del Tipo 1b— y nº 26 alternando con el motivo Tipo 30 (figura 14). Fase II e ¿inicios de la Fase III? Tipo 33: palmeta triangular de pequeño tamaño y con nervadura central. Solamente la documentamos sobre el fondo nº 9 (figura 14). ¿Fase II? Tipo 34: palmeta romboide dentada en su parte inferior. Motivo documentado sobre la Forma 7.9 alternando con motivos del Tipo 3, en solitario sobre el fondo nº 3 (figura 14) y posiblemente alternando con motivos del Tipo 1b sobre el fondo nº 18 y con motivos del Tipo 14 sobre el fondo nº 16 (figura 14). Fase II. Tipo 35: como el nº 34 pero con los bordes aristados (palmeta más estilizada). Motivo documentado en solitario sobre el fondo nº 4 (figura 14). ¿Fase II? Tipo 36: palmeta ovoide sin nervadura central con las hojas de la parte superior en diagonal y de la parte inferior en sentido inverso. Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 8.13 en solitario y probablemente sobre el fondo nº 46 (figura 15) formando una composición Tipo 53 junto a rosetas del Tipo 24 y el motivo Tipo 29. Fase III. Tipo 37: palmeta romboide de pequeño tamaño sin nervadura central con la zona inferior dentada. Motivo documentado sobre el fondo nº 44, alternando con dos motivos del Tipo 6 (figura 15). Fase III. Tipo 38: palmeta romboide estilizada sin nervadura central conformada por dos palmas inversas. Documentada sobre el fondo de la Forma 8.8 alternando con motivos del Tipo 13 y sobre el fondo nº 43 (figura 15) alternando con rosetas de gran tamaño del Tipo 25. También se documenta como motivo único sobre el fondo nº 42 (figura 15). Posible inspiración en las palmetas de la DSP. Fase III. Tipo 39: palmeta ovoide estrecha y engrosada en su parte inferior sin nervadura central. Motivo documentado sobre el fondo nº 41 alternando con rosetas del Tipo 21 (figura 15). Fase III. Tipo 40: palmeta ovoide estrecha sin nervadura central y con las hojas de la zona inferior en sentido inverso. Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 7.8 con motivos del Tipo 2 estampados en su extremo superior. Fase II. Tipo 41: palmeta estrecha, alargada, sin nervadura central y con hojas cortas y gruesas. Motivo documentado sobre el fondo nº 40 alternando con motivos del Tipo 9 (figura 15). Fase III.

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

Tipo 42: palmeta triangular compleja. Motivo único documentado sobre el fondo de la Forma 12.14 conformando una banda entorno a una roseta de gran tamaño del Tipo 25 y circundada por galones del Tipo 51. ¿Fase III tardía? Tipo 43: palmeta conformada en tres partes: una superior triangular con las hojas en diagonal, una parte central rectangular con seis líneas verticales en su interior y una parte inferior triangular inversa a la superior. Motivo documentado sobre el fondo nº 45 alternando con círculos concéntricos del Tipo 1b (figura 15). Posible inspiración en los punzones que decoran la DSP. ¿Fase III? Tipo 44: palmeta romboide con nervadura central con el triángulo superior habitual y el inferior conformado por un juego de líneas y círculos recordando a ciertas palmetas de la DSP de producción gálica. Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 8.14 alternando con el motivo del Tipo 4. Fase III. Tipo 45a-c: palmeta romboide de contorno dentado sin nervadura central con hojas alternando entre líneas continuas y punteadas. Se trata de uno de los motivos más comunes de la Fase III documentado en solitario sobre los fondos nº 27-30, alternando o junto a motivos del Tipo 8 sobre los fondos nº 33-35 y 37, alternando con el motivo del Tipo 10 en el fondo nº 36 o alternando con cuadrados reticulados del Tipo 13 sobre los fondos nº 38 y 39 (figura 15). En ocasiones, el motivo aparece mal impreso denotando un continuo uso y desgaste como en los fondos nº 28, 36 y 37, donde apenas se mantiene el contorno. Posible inspiración en las palmetas de la DSP. Fase III.

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Tipo 49: galón parcial apuntado formado por dos líneas de gruesos puntos convergentes. Motivo documentado en solitario sobre el fondo nº 49 y posiblemente sobre los fondos 50 —junto a motivos del Tipo 1a estampados sobre el vértice superior del galón— y 51 —alternando con círculos dentados del Tipo 7 (figura 15)—. Fase III. Tipo 50: galón triangular formado por dos líneas convergentes de finas rayas. Motivo documentado en solitario sobre el fondo nº 48 (figura 15). Fase III. COMPOSICIONES (51-53) Tipo 51: galón triangular de gran tamaño formado por dos líneas convergentes de puntos. Dos puntos marcan los vértices de unión de las líneas generando una especie de motivo continuo como si fuese impreso mediante una ¿ruedecilla? Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 12.14 conformando una banda exterior complementada con una banda interior a base de motivos del Tipo 42 y ambos entorno a una roseta de gran tamaño del Tipo 25. Tipo 52: galón apuntado formado por dos líneas convergentes de pequeños cuadrados. Cada galón se une en su parte inferior al siguiente y sobre los vértices superiores de cada uno se estampó una roseta del Tipo 23, generando una composición decorativa (como guirnaldas). Documentado sobre el fondo nº 52. Fase III. Tipo 53: composición conformada por parejas de palmetas del Tipo 36 y rosetas del Tipo 24 unidas entre sí por motivos del Tipo 29 ¿semejando guirnaldas? Fase III.

Distribución GALONES (46-52) Tipo 46: galón apuntado formado por dos líneas de gruesos puntos convergentes. Documentado sobre la Forma 8.15 como motivo único estampado en banda delimitado por acanaladuras. Fase III. Tipo 47: galón apuntado formado por dos líneas de puntos convergentes. En su parte inferior izquierda presenta un defecto al reproducir dos puntos en la zona interior. Motivo único documentado sobre el fondo nº 47 (figura 15). Fase III. Tipo 48: galón apuntado formado por dos líneas curvas convergentes de pequeños cuadrados. Motivo documentado sobre el fondo de la Forma 12.9 junto a rosetas del Tipo 22 estampadas sobre el vértice de cada galón conformando un motivo de tipo compuesto. Fase III.

La distribución de la TSBT se reduce al ámbito local-regional y en concreto al comercio interno del propio conventus bracaraugustano. Los límites de su difusión parecen coincidir con los marcados siglos antes por la otra gran vajilla fina de producción bracarense, la conocida como «cerámica bracarense» (figura 18B) producida entre mediados del siglo I e inicios del siglo II (Morais, 2010, 447). Sin lugar a dudas, la ciudad romana de Bracara Augusta y los asentamientos rurales de su entorno (villae como la de Via Cova, Póvoa de Lanhoso) son su mercado principal, algo normal al localizarse allí el propio local de producción. Hacia el sur, el río Duero parece marcar su límite de distribución, donde la localizamos en importantes cantidades en el asentamiento de Guifoes (Matosinhos-

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CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

Figura 18. A. Mapa de difusión de la TSBT; B. Mapa de difusión de la «cerámica bracarense» del Alto Imperio (Naveiro, 1991, 256257, mapa 16)

Oporto), limite al mismo tiempo del propio convento. La TSBT no alcanza un importante núcleo de consumo y redistribución como Conimbriga, donde la demanda de este tipo de productos parece cubierta por una sigillata de producción local identificada ya por M. Delgado quién la bautizó como Imitation Locale de Sigillée Claire D (1975, 271). Esta producción, detectada en Conimbriga y en establecimientos próximos como la villa do Rabaçal, alcanza a su vez los territorios del valle del Duero —la hemos identificado en Guifoes— donde convive y compite con la TSBT. De nuevo, el río parece marcar su

límite más septentrional, al no documentarse por el momento, en establecimientos más norteños como la propia Bracara Augusta. Este hecho refuerza la existencia de una «frontera» económica en el valle del Duero coincidente con la frontera política que marca la separación de facto entre la Gallaecia y la Lusitania. La TSBT probablemente alcance los mercados del Duero mediante la vía XVI que unía por tierra Bracara Augusta con Olissipo pasando por Conimbriga (Naveiro, 1991, 144) como lo demuestran los hallazgos de estos productos en puntos intermedios —unidos por vías secundarias— como en

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

el aglomerado secundario de Alvarelhos (Castellum Madiae), en castros con ocupaciones tardías como Frazão o incluso en necrópolis como la de Vila Nova da Telha (figura 18A). Más problemas presenta por el momento la correcta identificación de la producción en la ciudad de Tongobriga (Dias, 1997) situada en el valle del río Támega, afluente del Duero y que vertebra en la zona interna la región de norte a sur, desde la ciudad de Chaves (Aquae Flaviae) hasta el propio Portus y Cale (Oporto). La presencia de al menos un individuo de TSBT en Ourense3 demuestra que la producción se difunde hacía la zona nororiental del conventus como dos siglos antes lo hizo la cerámica bracarense utilizando las importantes vías terrestres (vías XVII y XVIII) que comunican Braga con Astorga. Es probable que la producción se documente en un futuro próximo en importantes establecimientos situados en el área nororiental del convento como Chaves, Aquis Querquennis (en la zona de la mansio tardía), Verín o Xinzo de Limia, muchos de ellos mercados tradicionales de los productos salidos de los talleres bracarenses. En la zona noroccidental del conventus se localiza posiblemente en segundo gran mercado para la producción, como así lo atestiguan los numerosos individuos recuperados en las intervenciones en la zona de Vigo, tanto en su núcleo urbano como en establecimientos del entorno —margen sur de la ría homónima— tipo villae o factoría. De nuevo, nos encontramos en un local tradicional de consumo de cerámicas producidas en la capital, prácticamente desde época augustea. Es posible que las TSBT alcancen Vigo por tierra, mediante la vía XX o per loca marítima, pero sobre todo podían alcanzar el puerto vigués por mar, a partir de algún punto costero próximo a la capital (¿Esposende?) que facilitase la salida de la producción local y el abastecimiento de productos importados fruto del dinámico comercio interprovincial del momento. Los hallazgos de esta producción en establecimientos más norteños de las Rías Baixas como A Lanzada o un castro con penetración fluvial como Cotobade (Pontevedra) demuestran, a nuestro juicio, que la producción se difunde en cantidades importantes por vía marítima y más allá de la ría de Vigo marcando, por el momento, su límite septentrional en la ría de Arousa.

3. El individuo de TSBT, posiblemente una fuente de la Forma 7 decorada con motivos estampados, se recuperó en las excavaciones del Museo Arqueológico Provincial de Ourense (Fariña Busto y Xusto Rodríguez, 2008, 65).

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La TSBT debió alcanzar de manera paulatina esta área máxima de difusión —en la práctica coincidente con los límites conventuales—, mediante un fenómeno de progresiva conquista de mercados más alejados de los talleres, beneficiándose en momentos puntuales (inicios de la Fase III) de los altibajos del comercio interprovincial. En sus inicios (Fase I), la difusión debió restringirse a la propia ciudad de Braga y a su entorno más cercano siendo probable que las áreas más alejadas del centro productor se alcanzasen en el momento de mayor auge productivo (Fases II y III), momento que coincide con un descenso de las importaciones de vajilla fina tunecina (segundo y tercer cuarto del siglo V) debido a la conquista vándala del norte de África. La reactivación del comercio inter-provincial en el Noroeste a partir de finales del siglo V y los inicios del siglo VI, y que perdurará hasta los mediados del siglo VII, trae consigo la llegada de masivas cantidades de vajillas finas importadas (TSA, LRC, LRD y DSP) a los mercados de la Gallaecia —en especial a los costeros como el puerto de Vigo— que constriñen a los productos locales salidos de los talleres bracarenses que nunca volverán a alcanzar la importancia que adquirió la TSBT durante las décadas centrales del siglo V.

Problemática y líneas de investigación La individualización y caracterización formal de una producción cerámica es el resultado de un proceso intuitivo, pero también de la conjugación de los datos históricos, arqueo-gráficos y de laboratorio, siempre sujetos a la validación por la comunidad científica de la especialidad. En lo que concierne a la individualización y caracterización de la producción aquí analizada, este mérito se debe a M. Delgado, investigadora de rara sensibilidad, modestia y de gran rigor científico, que trató de forma lapidaria estas cerámicas. No obstante, en el estado actual de los conocimientos, el hallazgo de nuevas formas y la individualización y caracterización formal de otras, exige la continuación de los estudios. Como tuvimos la oportunidad de exponer, las producciones de cerámica fina de mesa fabricadas en el ámbito de una región, destinadas a cubrir las necesidades de consumo de los principales núcleos habitados, imitaron y se inspiraron en las producciones finas destinadas a un mercado más amplio, y como tal, difundidas a escala del Imperio. Pero este fenómeno

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CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

Figura 19. Vajilla fina de imitación del área Conimbrigense (a partir de Delgado, 1975). Formas y fondos decorados provenientes de Conimbriga y Guifoes (Matosinhos)

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TERRA SIGILLATA BRACARENSE TARDÍA (TSBT)

de las imitaciones fue alcanzando un carácter autónomo, de acuerdo con las tradiciones de la región, de sus condicionantes naturales y del savoir faire de sus alfareros. El estudio preliminar de la producción identificada en Conimbriga por M. Delgado (figura 19), con una pasta fina —que a simple vista parece idéntica a la pasta de las cerámicas finas de mesa integradas en las canónicas producciones de sigillata— revela que las diferencias de pasta solamente tienen que ver con las arcillas utilizadas en cada región. Se trata de otro magnífico ejemplo de vajilla fina de mesa local/regional —alcanzan los mercados del río Duero (Guifoes)— influenciada en sus formas —Hayes 58, 59 (documentada en la villa de Fuçacal) y 61 (la forma más común de la producción) de TSA, y Drag. 27 (la forma más abundante en Fuçacal y documentada también en Guifoes) y 37T en TSHT— y decoraciones —mo-tivos estampados junto a incisiones que imitan ruedecillas— por las sigillatas dominantes en los mercados peninsulares durante los siglos IV y V: las de producción tunecina y las hispánicas tardías4. Es esta constatación la que nos lleva a integrar las imitaciones de cerámica fina de engobe vermelho não vitrificavel en el ámbito de las sigillatas tardías fabricadas en un contexto regional, como otros ejemplos conocidos en diversas áreas del Imperio (DSP, TSHTM, Pontic Red Slip Ware, TS de Argelia…, etc.). No se trata de un fenómeno exclusivo del período tardoantiguo: un caso singular que ilustra bien este fenómeno lo representa una cerámica fina de mesa igualmente producida en el ámbito del conventus bracaraugustano —la designada como cerámica «bracarense»— que imita a la perfección las formas y las decoraciones de la sigillata hispánica, en particular de las oficinas de la Betica (Morais, 2008, 445-470). Más que la aceptación de la nomenclatura propuesta para esta producción, fue nuestra intención la de conseguir su ordenación formal y cronológica, llamando la atención sobre las tremendas afinidades con las formas y las decoraciones de las sigillatas hispánicas y africanas del período tardoantiguo y destacar su originalidad dado su carácter de producción

4. Estas piezas, posiblemente fabricadas en el entorno de Conimbriga, junto a otras producciones de imitación —también la TSBT— han sido abordadas y analizadas por L.C. Juan Tovar en un capítulo de esta obra con el título de «Las cerámicas imitación de sigillata en el occidente de la Península Ibérica durante el siglo V d.C.» que refleja el rico, variado y complejo mundo de las producciones de imitación locales/regionales en el territorio hispano durante la Antigüedad Tardía.

171

sujeta a las tradiciones del artesanado local, en el ámbito de una difusión regional. La complejidad de esta temática no se agota, como parece sugerir la presencia de imitaciones de la forma Sétif 1970 —una forma rara en los propios locales de producción y raramente exportada— que nos llevan a considerar la posibilidad que algunas de las formas de la producción imiten o se inspiren en recipientes de metal o incluso de madera. Todo indica que es necesario todavía el obtener nuevos y mejores contextos datables para asignar a cada forma una ajustada cronología y comprobar la certitud de las evoluciones formales y Fases productivas aquí propuestas a partir de los datos existentes. La caracterización de la producción debe continuar con un nuevo proyecto arqueométrico y petrográfico que incluya nuevos análisis de pastas y engobes que verifiquen lo anteriormente propuesto en 2005 a partir de pocos ejemplos (Oliveira et alii, 2005) —pueden no ser representativos de todo el conjunto de TSBT— y que podrían esconder una producción más compleja, con más de un área productiva. Este trabajo puede igualmente servirnos para verificar la tipología aquí propuesta en base a datos arqueológicos y en menor medida, a datos arqueométricos. Así mismo, el mapa de difusión de la producción no es del todo definitivo. Futuros estudios sobre sitios del Noroeste con contextos tardíos podrán fijar límites más concretos de la difusión de la TSBT y al mismo tiempo propiciarán, sin lugar a dudas, el aumento del catálogo formal y decorativo de la producción. Pero sin duda, el camino a seguir —encauzado ya por los autores de este trabajo— sería la de completar la tipología de la vajilla fina tardía de producción bracarense con las formas grises de TSBT —vajilla fina de la producción Cizenta Tardía de Braga e Dume (Gaspar, 2000; 2003) o Grupos 1a-c de las Cinzentas Tardías (Delgado y Morais, 2009, 60-67)— que substituyen paulatinamente a las formas con engobe rojo a partir de finales del siglo V y que van a perdurar durante buena parte del siglo VI (Terra Sigillata Bracarense Tardía Gris).

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Forma

CERÁMICAS HISPANORROMANAS II. PRODUCCIONES REGIONALES

Var.

Forma imitada=prod.

Dec. Estampada

Cronología propuesta

FASE

Forma 1

Ritterling 8=TSHT

No

fin. s. III – fin. s. IV o ppos. s. V.

FASE I

Forma 2

Drag. 15/17=TSHT

No

fin. s. III – med. s. IV o +

FASE I-II?

Forma 3

Hayes 52=TSAC

No

med. s. IV – ppos. s. V

FASE I?-II

Forma 4

Hayes 50=TSAC

No

2ª ½ s. IV – ppos. s. V

FASE II

Forma 5

Hayes 51B=TSAC

No

2ª ½ s. IV

FASE II

Forma 6

Hayes 58B=TSAD

No

2ª ½ s. IV o +

Forma 7 A Forma 8

B C

Forma 9

FASE II

er 1

Hayes 59A=TSAD

Si

fin. s. IV – 1

Hayes 61A=TSAD

Si

2ª ½ s. IV – ppos. s. V

Hayes 61B2=TSAD

Si

⁄3 s. V o +

FASE II FASE II

er

FASE III

er

2º y 3 ¼ s. V

Hayes 59B1=TSAD

?

2º y 3 ¼ s. V

FASE III

Hayes 63=TSAD

Si

fin. s. IV – 1er 1⁄3 s. V

FASE II-III

er

Forma 10

Hayes 73=TSAC y D

No

2º y 3 ¼ s. V

FASE III

Forma 11

Delgado 1968 y/o E.M. 14 =TSA C y D

No

2º y 3er ¼ s. V

FASE III

Hayes 59/67?=TSA D

Si

2º y 3er ¼ s. V o +

FASE III

A Forma 12 B

Hayes 59/67?=TSA D

Si

er

FASE III

er

2º y 3 ¼ s. V o +

Forma 13

Hayes 67=TSA D

?

2º y 3 ¼ s. V

FASE III

Forma 14

Hayes 76=TSA D

No?

2º y 3er ¼ s. V

FASE III

Forma 15

¿Forma en metal?

No

er

2º y 3 ¼ s. V er

FASE III

Forma 16

Palol 1=TSHT

?

ppos. s. V – 3 ¼ s. V?

FASE II-III?

Forma 17

Paz 8.8-9=TSHT

No?

2º y 3er ¼ s. V

FASE III

Paz 8.2-3=TSHT

No

fin. s. IV – ppos. s. V

FASE II

A Forma 18 B Forma 19 Forma 20 Forma 21

er

Paz 8.2-3 o Ritt.8=TSHT

No

2º y 3 ¼ s. V

FASE III

Paz 8.1=TSHT

No

2ª ½ s. IV – ppos. s. V

FASE II

Palol 9=TSHT Forma 37T=TSHT

No No

er

2º y 3 ¼ s. V er

fin. s. IV – 3 ¼ s. V

FASE III FASE II-III

Tabla 1. Tabla resumen del repertorio tipológico

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