faces of Mirta Kupferminc, by Carlos Barbarito

Caras de Mirta Kupferminc


Poliedro, sólido terminado por superficies planas. En un Jacopo de`
Barbari de 1495, donde se retrata a Luca Pacioli, hay dos poliedros: uno,
colgado a la derecha, de cristal, otro, sobre la mesa, de madera. El arte
de Mirta Kupferminc se me aparece como un poliedro, no de cristal – mezcla
y fusión de arena silícea con potasa y minio-, sino de madera – firme,
maciza, densa y fuerte, cuyo reservorio se sitúa bajo la corteza del árbol.
Cada cara de ese sólido de madera constituye un aspecto del quehacer de la
artista. Pintora, grabadora, constructora de objetos y libros para
bibliofilia, caras de un poliedro compacto, apretado, espeso, en íntima
relación unas con otras.

¿Por qué de madera y no de cristal? Porque el arte de Mirta
Kupferminc no me parece incoloro y transparente, no: engrosado, apiñado,
está elaborado con lo que permanece oculto debajo de la cáscara, la
corteza. Ojalá fuese posible un arte amable – siento que dice la artista
-, un arte cristalino, capaz de reflejar múltiples y permanentes colores.
Pero eso no le es, todavía, posible. Un ojo suyo está puesto en el pasado,
cuyo paradigma es el Ghetto de Lodz, en Polonia, con sus fantasmas y, entre
ellos, el de Daniel Kupferminc; el otro en un presente que, una y otra vez,
se obstina en repetirlo. (…)

Carlos Barbarito

Buenos Aires, 2005




Faces of Mirta Kupferminc

Polyhedron, a solid ending in flat surfaces. In a Jacopo de `Barbari
of 1495, where Luca Pacioli is portrayed, there are two polyhedrons: a
crystal one, hanging, another on the table, of wood. The art of Mirta
Kupferminc appears to me like a polyhedron, not of crystal - mix and fusion
of silicate sand with potash and minium-, but of wood - firm, solid, dense
and strong, whose reservoir is found under the bark of the tree. Each face
of that wooden solid constitutes an aspect of the task of the artist.
Painter, engraver, constructor of objects and books for bibliophilia, faces
of a compact, tight, thick polyhedron, in intimate relation with each
other.

Why of wood and not of crystal? Because the art of Mirta Kupferminc
does not seem to me colorless and transparent, but rather thickened,
crowded together, it is elaborated with what remains hidden underneath the
rind, the crust. I wish an amiable art were possible - I feel the artist
says -, a crystalline art, able to reflect multiple and permanent colors.
But that is not, yet, possible for her. One of her eyes looks to the past,
whose paradigm is the Ghetto of Lodz, in Poland, with its ghosts and, among
them, the ghost of Daniel Kupferminc; the other at a present that, time and
time again, is obstinately repeating it. (…)


Carlos Barbarito
Buenos Aires, 2005