Estudios Universitarios de Arquitectura 21 MODELOS de la arquitectura MODERNA

Estudios Universitarios de Arquitectura 21

MODELOS de la arquitectura MODERNA

Colección dirigida por Jorge Sainz

Walter Gropius, sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-1926.

Peter Blundell Jones

Estudios Universitarios de Arquitectura 21

MODELOS de la arquitectura MODERNA Volumen I: 1920-1940

Monografías de edificios ejemplares

Prólogo María Teresa Valcarce Traducción Roberto Osuna María Teresa Valcarce Edición Jorge Sainz

Editorial Reverté

Edición original: © Peter Blundell Jones, 2002 Modern architecture through case studies Esta edición se publica por convenio con Elsevier Ltd., The Boulevard, Langford Lane, Kidlington, OX5 1GB, Inglaterra © Traducción: Roberto Osuna Redondo ([email protected]) y María Teresa Valcarce Labrador, 2011 Esta edición: © Editorial Reverté, Barcelona, 2011 Isbn: 978-84-291-2121-6 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede realizarse con la autorización de sus titulares, salvo las excepciones previstas por la Ley 23/2006 de Propiedad Intelectual, y en concreto por su artículo 32, sobre ‘Cita e ilustración de la enseñanza’. Los permisos para fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra pueden obtenerse en Cedro (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org). Editorial Reverté, S.A. Calle Loreto 13-15, local B · 08029 Barcelona Tel: (+34) 93 419 3336 · Fax: (+34) 93 419 5189 Correo E: [email protected] · Internet: www.reverte.com Impreso en España · Printed in Spain Depósito Legal: B 32982-2011 Impresión: Reinbook Imprès, S.L., Barcelona # 1369 Registro bibliográfico Nº depósito legal: Isbn: Cdu: Autor personal: Título:

Edición: Publicación: Descripción física: Serie: Bibliografía: Nota al título y mención: Encabezamiento materia: Encabezamiento materia:

B 32982-2011 978-84-291-2121-6 72.036 Blundell Jones, Peter (1949-) Modelos de la arquitectura moderna : monografías de edificios ejemplares. Volumen I, 1920-1940 / Peter Blundell Jones ; prólogo, María Teresa Valcarce ; traducción, Roberto Osuna, María Teresa Valcarce ; edición, Jorge Sainz 1ªed. Barcelona : Reverté, 2011 332 p. : il. ; 24 cm (Estudios Universitarios de Arquitectura ; 21) Bibliografía: p. [315]-322. Índice Traducción de: Modern architecture through case studies Arquitectura contemporánea Movimiento Moderno

Índice

i ii iii iv v vi vii viii ix x xi xii

Prólogo

7

Láminas

17

Introducción

25

Ludwig Mies van der Rohe y otros Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927

35

Hugo Häring Hacienda Garkau, cerca de Lübeck, 1922-1925

91

Walter Gropius Sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-1926

109

Jan Duiker Sanatorio Zonnestraal, Hilversum, 1926

127

Bruno Taut Colonia Onkel Toms Hütte, Berlín-Zehlendorf, 1926

145

Erich Mendelsohn Almacenes Schocken, Stuttgart, 1926-1928

165

Le Corbusier Villa Saboya, Poissy, 1929

183

Alvar Aalto Biblioteca municipal, Viipuri, 1927-1935

205

Pier Luigi Nervi Hangares aeronáuticos, Orvieto, 1935-1939

227

Giuseppe Terragni Casa del Fascio, Como, 1932-1936

245

Erik Gunnar Asplund Ampliación de los Juzgados, Gotemburgo, 1912-1937

265

Frank Lloyd Wright Casa Rosenbaum, Florence (Alabama), 1939

287

Conclusión

307

Bibliografía

315

Procedencia de las ilustraciones

323

Índice alfabético

329

Prólogo

Libros modelo

María Teresa Valcarce

Nada más empezar su introducción, Peter Blundell Jones expone que este libro aborda el estudio de la arquitectura moderna con «unos criterios más amplios» que los habituales. En el desarrollo del texto no sólo se confirma este particular, sino que también se pone de manifiesto que su enfoque es diferente, y además tiene un marcado carácter didáctico, dos aspectos que es pertinente destacar, pues el libro va dirigido fundamentalmente a los estudiantes de arquitectura. Este enfoque diferente se refleja, en primera instancia, en la selección de los modelos, en la cual –si bien se han incluido algunos de los iconos recurrentes de la arquitectura moderna, como la sede de la Bauhaus en Dessau, de Walter Gropius, o la villa Saboya, de Le Corbusier–, también se ha hecho hueco a otros ejemplos menos habituales en los libros sobre arquitectura moderna, como la hacienda Garkau, de Hugo Häring, o los hangares de Orvieto, de Pier Luigi Nervi, éstos últimos incluso ya desaparecidos. También han desaparecido los almacenes Schocken de Stuttgart, de Erich Mendelsohn, que se rescatan aquí no sólo por ser uno de los edificios más significativos de esa arquitectura en su momento, sino también porque Blundell Jones quiere reivindicar el estudio de la obra de Mendelsohn. Y lo quiere reivindicar por la misma razón por la que lo hace con la obra de Bruno Taut: porque son dos arquitectos que –como él mismo señala– tuvieron una gran influencia en su época pero luego fueron relegados al olvido. El punto de vista diferente de Blundell Jones se confirma también en la elección que hace entre los muchos edificios de Frank Lloyd Wright –otro arquitecto incontestable a la hora de estudiar la arquitectura moderna–: una de las ‘casas usonianas’, también menos habituales que, por ejemplo, la célebre Casa de la Cascada. Esta cuestión se hace aún más patente en alguno de los temas que se abordan en el estudio de cada uno de los modelos. A este respecto, resulta particularmente significativo el análisis de la relación del edificio con las características del lugar en que se construye, tema al que Blundell Jones presta una atención especial de manera recurrente, en contraste con el pretendido carácter abstracto de la arquitectura moderna. En este sentido, el autor pone un empeño especial en resaltar las diferencias con esas arquitecturas que, en algún momento, se suponían pertenecientes a un ‘estilo internacional’. De esto es un

María Teresa Valcarce es Profesora Titular del Departamento de Composición Arquitectónica de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid y coautora (con Roberto Osuna) del libro Peter Behrens: guía de arquitectura (1997).

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modelos de la arquitectura moderna (i)

buen exponente el extenso capítulo que se dedica a la colonia Weissenhof en Stuttgart, cuyo título ya apunta esta idea. Y es que Blundell Jones quiere transmitirnos la visión de que no hay una historia de la arquitectura moderna, sino muchas. Hablar de las ilustraciones de un libro de arquitectura de cualquier época puede parecer trivial, ya que es algo que se da por descontado. Sin embargo, la creciente y ya tópica inflación de imágenes que invade nuestro entorno hace tiempo que ha contagiado a las publicaciones de arquitectura. Por eso, esas ilustraciones, preferentemente fotografías, a veces son poco más que un mero acompañamiento decorativo. Cada vez es más difícil encontrar la documentación gráfica necesaria para comprender como es debido las obras de arquitectura: es decir, plantas, alzados, secciones, etcétera; en definitiva, dibujos arquitectónicos. Es en este aspecto donde se revela en un primer vistazo el carácter didáctico del libro, algo que incluso se ha mejorado en esta edición española. Y es que, al pasar simplemente sus páginas, salta a la vista la profusión de imágenes; pero lo que más llama la atención es precisamente la abundancia de esa documentación gráfica, antes aludida, tan necesaria para explicar y comprender con profundidad las obras de arquitectura. Ni que decir tiene que las fotografías son todo menos rutinarias. Muchas de ellas, realizadas por el propio autor y complementadas por otras especialmente añadidas en esta edición, se centran en ilustrar de manera precisa los detalles que se tratan en el texto, lo que redunda también en su marcado carácter didáctico. Sería difícil señalar los diversos temas que en el texto reflejan ese mencionado carácter didáctico, pues éste impregna todo el discurso del libro. Y esto es algo que se aprecia desde la argumentación inicial sobre el porqué de ese «marco más amplio» ya comentado, hasta la pertinencia e incluso la predilección del méEjemplo de doble página de documentación, gráfica y fotográfica, de la edición original inglesa de este libro de Peter Blundell Jones.

prólogo

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todo del ‘estudio de modelos’ (case studies), precisamente por considerarlo adecuado desde el punto de vista didáctico, sin olvidar la minuciosa y ajustada descripción de las obras hasta en sus más mínimos detalles. No obstante, merece la pena destacar un par de temas que resultan especialmente elocuentes al respecto. El primero tiene que ver con otra de las cuestiones que se abordan de manera sistemática en el estudio de cada modelo: la relación de los proyectos y las obras con las teorías que los sustentan. Para ello, Blundell Jones se refiere a los textos de los propios arquitectos, así como de otros colaboradores vinculados al desarrollo de los modelos. Así, cada edificio no sólo se contempla en los pormenores de su concreción física, sino que también se intenta poner de relieve en qué medida dicha concreción física responde a determinadas ideas. El segundo tema se pone de manifiesto en los proyectos que han tenido un dilatado proceso de gestación, en los cuales el autor se preocupa por detallar, paso a paso, dicho proceso; y lo hace, una vez más, por la cualidad pedagógica que tal estudio conlleva. En este sentido son de particular interés los capítulos dedicados a la ampliación de los Juzgados de Gotemburgo, de Erik Gunnar Asplund, y la Biblioteca de Viipuri, de Alvar Aalto. Por otra parte, al analizar el desarrollo del proyecto de Asplund, Blundell Jones nos advierte contra la reiterada y pretendida ruptura de la arquitectura moderna con la tradición y la historia. El caso de La nouvelle architecture

Sobrecubierta y cubierta del libro La nouvelle architecture, de Alfred Roth, 1940.

A medida que este prólogo va avanzando, se perfila con más claridad una intuición inicial de que ésta podría ser una oportunidad para revisar un libro que también se basa en el análisis de modelos: La nouvelle architecture: présentée en 20 exemples, de Alfred Roth. Influyente en su momento y ahora injustamente relegado al olvido, este libro se publicó originalmente en 1940, con textos en francés, alemán e inglés, en la editorial suiza H. Girsberger, de Zúrich; luego tuvo cuatro ediciones más entre 1946 y 1951 (publicadas por Les Éditions d’Architecture, radicada en Erlenbach-Zúrich), y una última en 1975 (publicada por Artemis, en Zúrich y Múnich). Es decir, que en los años inmediatamente posteriores a la II Guerra Mundial fue sin duda un libro de referencia; y sin embargo, al parecer, desde mediados de los años 1970 ya no interesó reeditarlo. A este libro se refiere Leonardo Benevolo en su Historia de la arquitectura moderna, donde le dedica un par de páginas dentro del apartado que aborda el desarrollo del Movimiento Moderno en Suiza en la década de 1930. Sus comentarios se centran en señalar, mediante citas del propio texto de Roth, las cuestiones re-

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modelos de la arquitectura moderna (i)

lacionadas con el objetivo del libro, algunas de las características de los ejemplos que trata y «los argumentos empleados para definir la nueva arquitectura», para terminar destacando el interés que le merecen «las consideraciones sobre la tradición y la historia». Pero al principio de todo ello apunta que el libro... ... aparentemente tiene sólo carácter documental, puesto que ilustra analíticamente algunos edificios no demasiado conocidos, construidos en el decenio 1930-1940, pero, por su método de exposición y por la elección de los ejemplos, contiene una importante indicación programática y permite concretar la situación del Movimiento Moderno en vísperas de la II Guerra Mundial. Esa capacidad para condensar el estado de la arquitectura del Movimiento Moderno en los años 1930 también la destaca Kenneth Frampton en su Historia crítica de la arquitectura moderna: «Pero a pesar de su decidida inclinación por la obra de los miembros de los Ciam, la antología de Roth era tan cosmopolita como The International Style, e ilustraba obras de Checoslovaquia, Inglaterra, Finlandia, Holanda, Italia y Suecia, y por tanto reconocía el establecimiento de la ‘nueva arquitectura’ (término usado por Roth) en todos estos países a finales de los años 1930.» Tanto es así que en los párrafos siguientes el propio Frampton se apoya en «la antología de Roth» para tratar las diversas manifestaciones del Movimiento Moderno en alguno de los países citados. En resumen, podría decirse que el libro de Roth es una buena muestra del panorama de la cultura arquitectónica de los años inmediatamente anteriores a la II Guerra Mundial. Precisamente por esto, La nouvelle architecture se revela ahora como un modelo a añadir a los que propone Blundell Jones, esta vez en forma de libro. Dicho de otro modo: se trata de entender el libro de Roth como una obra de la época; y al analizarla, se intenta hacer una pequeña aportación que contribuya a ampliar un poco más,

Doble página de índice, con fotos circulares de los veinte edificios descritos en el libro.

prólogo

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si cabe, el ámbito de estudio planteado. Por otra parte, el modelo resulta idóneo pues de La nouvelle architecture merece la pena destacar tanto el contenido como la forma en que se expone ese contenido. La forma El autor de esa forma es Max Bill, y nos sorprende ya en el índice que, en dos páginas, presenta los ejemplos descritos en el libro en veinte fotografías de formato circular, ordenadas en columnas. Debajo de cada una de ellas se consignan los datos básicos de cada edificio. Ese formato circular lo volvemos a encontrar en la primera página de las dedicadas a cada uno de los ejemplos, donde, además de repetir la imagen correspondiente del índice, también nos proporciona un retrato de sus arquitectos, acompañado de una breve reseña biográfica. El resto de las fotografías se ajusta a la caja de las páginas que, apaisada, se divide en tres columnas; huelga decir que en cada caso tienen el tamaño y proporción adecuados, tanto en relación con lo que representan como con el texto que apoyan y complementan. Entre ellas cabría destacar las que ilustran el proceso de construcción del edificio. Los dibujos merecen una consideración aparte. El propio Roth señala que todos fueron realizados en su estudio por ocho arquitectos colaboradores cuyos nombres figuran en la página de agradecimientos. Desde unos impagables planos de situación hasta unos detalles constructivos de una precisión extraordinaria, los dibujos recorren todas las escalas y los sistemas de representación para ajustarse a la información que han de transmitir. Plantas, alzados, secciones y secciones fugadas, perspectivas: todos reflejan una gran maestría y nos hacen ver la importancia de la adecuación de los dibujos arquitectónicos para representar y entender la arquitectura. Los dibujos de La nouvelle architecture constituyen por sí mismos una valiosa documentación.

Ejemplo de página inicial de uno de los edificios, con el plano de situación, la foto del índice y los retratos de los arquitectos, entre ellos el autor del libro.

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modelos de la arquitectura moderna (i)

Ejemplo de doble página compuesta sólo con planos, en este caso de la Biblioteca de Viipuri, el único edificio que se describe tanto en el libro de Roth como en el de Blundell Jones.

Ejemplo de página compuesta únicamente con fotografías. Ejemplo de doble página compuesta por planos y fotografías.

prólogo

Explicación del proceso constructivo de uno de los ejemplos mediante texto y fotos.

Doble página de información constructiva, de conjunto y de detalle

Sección perspectiva de un modelo con indicación de los elementos constructivos.

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modelos de la arquitectura moderna (i)

Dibujos, fotografías y textos se combinan para configurar una enorme variedad de composiciones que hacen de las páginas de este libro algo irrepetible; y también casi imposible de describir, por lo que aquí se reproducen algunas de ellas. El contenido Tras un prefacio de presentación, el contenido del libro se abre con un texto titulado ‘La realidad de la nueva arquitectura’ que comienza declarando: «El objetivo de esta obra es contribuir a definir el estado actualmente alcanzado, en el curso de su desarrollo, por la nueva arquitectura.» Para Roth, esa realidad sólo se puede hacer patente a través de unos ejemplos que son «realidades tangibles», «construcciones efectivamente realizadas» y que «tanto por el planteamiento de los problemas como por la manera de resolverlos en la práctica, permiten caracterizar, situar y definir el estado actual de la nueva arquitectura». Asimismo, los aspectos desde los cuales se abordará el estudio de cada uno de los ejemplos tiene que ver con la construcción de esas realidades: «organización funcional, realización técnica, consideraciones económicas y síntesis estética [que] responden, por otra parte, al método de trabajo del arquitecto hoy en día.» De esto se infiere también la importancia del momento histórico en que se han construido los ejemplos, al que Roth alude de nuevo al señalar otro de los criterios para elegir los edificios: «Los ejemplos reunidos aquí representan los cometidos arquitectónicos más importantes de nuestra época.» A renglón seguido, el autor lamenta la ausencia de un ejemplo urbano, pues «el urbanismo, síntesis de todos los problemas arquitectónicos, reúne [...] el conjunto de cuestiones que no se pueden resolver más que con la colaboración de gran número de especialistas». Con respecto a los cometidos antes citados, es preciso destacar la importancia que el autor concede a la vivienda. A este tipo de edificios perte-

Doble página inicial del texto explicativo del contenido del libro.

prólogo

15

necen ocho de los veinte ejemplos, que abarcan desde la vivienda unifamiliar a la vivienda colectiva en altura, así como a los conjuntos residenciales. El interés por la vivienda radica además en su «función social», un aspecto determinante también para seleccionar el cometido del resto de los edificios: «la enseñanza, las diversas instituciones no pedagógicas de la cultura sin ánimo de lucro (teatros, museos, etcétera), la higiene, el deporte, el trabajo o la circulación como las construcciones más características de nuestras condiciones económicas y sociales.» Todo ello se refiere de nuevo al momento histórico en que se realizan los edificios pues, en definitiva, «la nueva arquitectura constituye la expresión clara y directa de la conciencia de la época». Estas características de los ejemplos de La nouvelle architecture están en sintonía con la cultura arquitectónica coetánea y coinciden con las que desde los inicios del Movimiento Moderno definían algunas de sus obras más representativas, algo que no es de extrañar, toda vez que el propio Roth había contribuido a la construcción de esa cultura y, por tanto, era parte de ella. Sin embargo, no se puede dejar de constatar que en algún aspecto Roth no se alineaba del todo con la postura dominante, como por ejemplo en lo referente al supuesto carácter internacional de la arquitectura moderna. Por el contrario, Roth se muestra claramente partidario de las obras que asumen las condiciones particulares del lugar en que se construyen y valora de manera especial aquellas características que las vinculan a él: «Para la elección de los ejemplos [...] se han tenido en cuenta [...] aquéllos en los que la naturaleza arquitectónica o constructiva es característica de su país de origen.» Pero Roth va aún más allá, pues quiere destacar que la arquitectura moderna no es tan internacional como se pretende, y poco después añade: «así se constata la existencia de un carácter local en las realizaciones de la arquitectura; esto demuestra, al mismo tiempo, que ésta tiene en cuenta la situación topográfica, el paisaje, el clima, la naturaleza de los materiales regionales y las costumbres vigentes.» Tampoco comparte Roth la idea de la ruptura de la arquitectura moderna con la historia. Alude a esa «brusca ruptura» como fruto de una serie de factores que van desde la reacción a «la vana acumulación de los más diversos estilos» hasta las consecuencias de la renovación tecnológica. Y al mismo tiempo, plantea la reconsideración del papel de la historia para superar esa ruptura: «se concreta aquí la misión de la historia, en lo sucesivo concebida en un sentido verdaderamente vivo –o, si se prefiere, concreto–, cuya tarea no puede ser sólo restituirnos un pasado muerto y consumado, sino proporcionar al hombre, a través del conocimiento del pasado, el sentido del presente en el que debe actuar.»

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modelos de la arquitectura moderna (i)

Los últimos párrafos de este texto explicativo tratan sobre «los cuatro puntos que se consideran a lo largo del libro» y desde los que se aborda, sistemáticamente, el estudio de cada uno de los ejemplos: la organización funcional, la realización técnica, las consideraciones económicas y la síntesis estética. Al explicar cada uno de ellos, Roth se refiere, entre otros temas, al espacio con relación a las consideraciones funcionales, los nuevos materiales y las nuevas técnicas constructivas, la industrialización como «una nueva forma de satisfacer lo que reclaman las necesidades económicas de la época» e incluso a la durabilidad de la arquitectura. Pero para Roth, en definitiva, estos cuatro puntos se interrelacionan de modo que «la síntesis estética está lejos de limitarse al aspecto exterior de las formas y los edificios», sino que se lleva a cabo con el concurso de los otros tres. Quizá también habría que señalar que Roth no recurre a formular ninguna pauta de carácter formal. Como ya se ha comentado, cada ejemplo se estudia desde los cuatro aspectos mencionados. No obstante en cada uno se añade algún apartado más que tiene que ver con sus características particulares. Así, por ejemplo, en la granja cooperativa agrícola en Chandler (Arizona), se dedica un apartado a ‘El sistema de construcción en adobe’ y otro a ‘Las consideraciones sociales’. En el estudio de los bloques de viviendas de Bergpolder y Plaslaan, Roth establece una comparación entre ambos; y en la escuela al aire libre de Suresnes, nos relata ‘La jornada diaria de los escolares’, tratando una vez más de poner el acento en la singularidad del ejemplo que se analiza, sin perder el carácter sistemático del estudio. El lector se habrá percatado de que entre los libros de Roth y Blundell Jones hay muchas similitudes, sobre todo la de tener enfoques diferentes a los de otros estudios análogos y coetáneos a cada uno de ellos. Sirva este prólogo para incitarle a descubrir las también muchas diferencias. Madrid, julio de 2011.

Láminas

i. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: bloque de viviendas de Ludwig Mies van der Rohe.

ii. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: casa de Hans Scharoun.

18

modelos de la arquitectura moderna (i)

iii. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: viviendas en hilera de Mart Stam. iv. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: viviendas en hilera de Jacobus J.P. Oud.

láminas

19

v. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: casa individual (izquierda) y casa doble (derecha) de Le Corbusier. vi. Colonia Weissenhof, Stuttgart, 1927: bloque de viviendas de Peter Behrens.

20

modelos de la arquitectura moderna (i) vii. Hugo Häring, hacienda Garkau, cerca de Lübeck, 1922-1925.

viii. Walter Gropius, sede de la Bauhaus, Dessau, 1925-1926.

láminas

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ix. Jan Duiker, sanatorio Zonnestraal, Hilversum, 1926.

x. Giuseppe Terragni, Casa del Fascio, Como, 1932-1936.

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modelos de la arquitectura moderna (i)

xi. Bruno Taut, colonia Onkel Toms Hütte, Berlín-Zehlendorf, 1926; fachadas delantera y trasera de una casa y su composición cromática.

xii. Taut, colonia Onkel Toms Hütte, fachada a la calle de una de las hileras, tras la restauración.

332

modelos de la arquitectura moderna (i)

12.3 Roth, Alfred: 9-16 Rotonda, villa: 206 Rotterdam: 47, 50-53, 129 Rowe, Colin: 112 Rykwert, Joseph: 313 S Saboya, villa: 7, 23, 30, 60, 136, 183-204, 310; láminas xiii, xiv; figuras: 7.3, 7.6-7.25, 7.30, 7.31 Sachlichkeit: 88, 166 Saint, Andrew: 45, 288 San Petersburgo: 117 Sant’Elia, Antonio: 246 Savoye, familia: 187 Scharoun, Hans: 17, 28, 29, 32, 38, 50, 61-66, 67, 69, 70, 71, 73, 81, 123, 125, 126, 145, 164, 166, 184, 223, 284, 308, 309; lámina ii; figuras: 1.1, 1.4, 1.45-1.54 Scheerbart, Paul: 148 Scheper, Hinnerk: 121; figura: 3.14 Schildt, Göran: 206, 211, 213, 214, 216, 223 Schindler, Rudolf: 31 Schinkel, Karl Friedrich: 84, 117 Schirmer, Wulf: 166 Schlemmer, Oskar: 125 Schmitthenner, Paul: 39, 151; figura: 1.6 Schnaidt, Claude: 91, 264 Schneck, Adolf Gustav: 4748; figuras: 1.4, 1.21, 1.22 Schocken, almacenes: 7, 29-30, 165-182; figuras: 6.10-6.21 Schocken, familia: 166 Schocken, Salman: 172, 179 Schroeder, casa: 52, 129; figuras: 4.4 Schulze, Konrad Werner: 179 Schumacher, Thomas: 245, 247, 248, 249, 254, 259, 262, 264 Schütte-Lihotzky, Margarete: 52 Sergeant, John: 33, 293, 302, 304; figura: 12.19 Siegel, Curt: 233, 234, 240, 242 Sitte, Camillo: 146, 177, 271 Skandia, cine: 212, 226; figura: 8.12 Skansen, museo: 265 Smithson, Peter: 183 Sociedad de Naciones, sede: 87, 91, 264; figura: 2.3 Spalt, Johannes: 70

Speer, Albert: 246, 264 Speidel, Manfred: 52, 54, 145, 146 Spender, Stephen: 307 Spens, Michael: 32, 205 Staal, Jan F.: 129 Stam, Mart: 18, 45-47, 48, 70, 86; lámina iii; figuras: 1.4, 1.17-1.20 Starr, S. Frederick: 91 Steadman, Philip: 242 Stein, villa: 216 Stennäs, casa: 265 Sternefeld, villa: 125, 171172; figura: 6.9 Stock, Wolfgang Jean: 264 Strachey, Lytton: 26 Strindberg, Friedrich: 147 Stuttgart: 7, 8, 17, 28, 29, 35, 36, 42, 47, 74, 78, 146, 165, 172, 173, 178, 180; láminas 1-vi; figuras: 1.1, 6.12 Sullivan, Louis: 91, 288, 289, 291, 292 Sulzer, Peter: 229 T Tac (The Architects’ Collaborative): 109 Taliesin: 302 Tati, Jacques: 129, 313 Taut, Bruno: 7, 22, 25, 29, 36, 53-54, 55, 60, 76, 77, 84, 86, 127, 145-164, 165, 166, 167, 204, 205, 309; lámina xi, xii; figuras: 1.4, 1.32, 1.33 Taut, Max: 76-78, 79, 180; figuras: 1.1, 1.4, 1.641.66 Taylor, Frederick W.: 88 Teatro Modelo, Colonia: 168; figura: 6.3 Teige, Karel: 60, 126 Templo Unitario, Chicago: 291 Tengbom, Ivar: 206 Tenn, Svenskt: 70 Terragni, Attilio: 246 Terragni, Giuseppe: 21, 3031, 180, 245-264; lámina x; figuras: 10.1-10.34 Terry, Quinlan: 311 Tessin, Nicodemus: 266, 277; figura: 11.1 Thiekötter, Angelika: 148 Thiersch, August: 84 Thiersch, Paul: 84 Thomas Gale, casa: 130; figura: 4.2 Thorvaldsen, Museo: 210 Torre del Lago, hangares: 235 Torroja, Eduardo: 244 Törten, colonia: 112; figura: 3.3 Turín: 247

Turun Sanomat, sede: 215 U Uebele, Andreas: 162 Ulrich, R.S.: 143 Universidad de Roma: 264 Universidad Técnica, Scheveningen: 130; figura: 4.5 Universidad, Jyväskylä: 284 Unwin, Raymond: 271 Usonia: 31, 293, 303 Utrecht: 130; figura: 4.4 V Valcarce, María Teresa: 84 Valle de los Caídos, Madrid: 263 Van de Velde, Henry: 78, 168; figura: 6.3 Van Thoor, Marie-Thérèse: 144 Van Zanten, David: 289 Viena: 70 Viipuri: 9, 30, 205, 212226; figuras: 8.14 villa a orillas del lago, Como: 247; figura: 10.2 Viollet-le-Duc, Eugène: 130 Visser, Margaret: 309 Vitellozzi, Annibale: 227 Von Beymes, Klaus: 113 Vuoksenniska, iglesia: 225; figura: 8.37 Vyborg: 205; figura: 8.24 W Wagner, Martin: 150, 151; figura: 5.9 Waiblingen, hospital: 74 Walden, Herwarth: 147 Waldsiedlung: 29 Warnock-Smith, Neil: 32 Wasmuth: 119, 130, 287; figura: 12.1 Wedekind, Frank: 147 Wedepohl, Edgar: 59 Weimar: 112, 126 Weissenhof, colonia: 8, 17, 28, 35-90, 91, 106, 109, 110, 123, 129, 287, 303; lámina i-vi; figuras: 1.11.5 Wells, H.G.: 87 Wendschuh, Achim: 61 Werkbund, exposición 1914: 110, 119, 147, 168, 181; figuras: 3.11, 5.2, 6.3 Weston, Richard: 143, 206, 211 Whitford, Frank: 109, 112 Whyte, Iain Boyd: 145, 146, 148 Wichmann, tienda: 125 Wiebenga, Jan Gerko: 130 Wiepking, Heinrich: 184 Wikberg, Nils Erik: 206 Wild, David: 32 Williams, Alan: 32

Wittkower, Rudolf: 200 Wittwer, Hans: 92; figura: 2.3 Worringer, Wilhelm: 168 Woudstra, Jan: 33, 184 Wright, Frank Lloyd: 7, 31, 33, 74, 75, 83, 119, 130, 171, 184, 287-306, 309, 310; figuras: 4.2, 12.112.19 Z Zevi, Bruno: 246, 260, 262 Zoetbrood, Ronald: 127, 142, 143 Zonnestraal, sanatorio: 21, 29, 127-144, 216; lámina ix; figuras: 4.7-4.21 Zúev, club: 247 Zwickau: 172

Colección

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Estudios Universitarios de Arquitectura 3

La arquitectura de los

Compendio de ARQUITECTURA

JARDINES

LEGAL Edición corregida Reimpresión 2008

Edición 2011 actualizada y aumentada

De la Antigüedad al siglo

La influencia de las nuevas técnicas en el diseño arquitectónico, 1700-2000

XX

Derecho profesional y valoraciones inmobiliarias

Editorial Reverté

Editorial Reverté

Editorial Reverté

4 Estudios Universitarios de Arquitectura

Alfonso Muñoz Cosme

4

5

5

Edición 2011 adaptada a la Declaración de Bolonia

Jorge Sainz

Estudios Universitarios de Arquitectura 6

La EXPERIENCIA de la arquitectura

INICIACIÓN a la arquitectura

6

Steen Eiler Rasmussen

Estudios Universitarios de Arquitectura

Edición íntegra Reimpresión 2007

El

DIBUJO de arquitectura Edición corregida y aumentada Reimpresión 2009

La carrera y el ejercicio de la profesión Teoría e historia de un lenguaje gráfico

Sobre la percepción de nuestro entorno

Editorial Reverté

Editorial Reverté

Editorial Reverté

7 Estudios Universitarios de Arquitectura

Christian Norberg-Schulz

8 9

José Ramón Alonso Pereira

Estudios Universitarios de Arquitectura 8

7

Los PRINCIPIOS de la arquitectura MODERNA Reimpresión 2009

Sobre la nueva tradición del siglo

Estudios Universitarios de Arquitectura

Jan Gehl

9

La humanización del

Introducción a la

E S PA C I O URBANO

HISTORIA de la arquitectura Edición corregida y aumentada Reimpresión 2009

Reimpresión 2009

XX

Editorial Reverté

Editorial Reverté

De los orígenes al siglo

XXI

Editorial Reverté

La vida social entre los edificios

10 Estudios Universitarios de Arquitectura

José Miguel Fernández Güell

10

11

11

PLANIFICACIÓN estratégica de

Estudios Universitarios de Arquitectura

Nuria Martín Chivelet Ignacio Fernández Solla

12

La

La envolvente FOTOVOLTAICA en la arquitectura

ESTRUCTURA

como arquitectura

CIUDADES

12

Andrew Charleson

Estudios Universitarios de Arquitectura

Nueva edición revisada y aumentada

Criterios de diseño y aplicaciones

Nuevos instrumentos y procesos

Editorial Reverté

Formas, detalles y simbolismo Editorial Reverté

Editorial Reverté

Colección

Estudios Universitarios de Arquitectura

13

14 Inmaculada Esteban Fernando Valderrama

Estudios Universitarios de Arquitectura 13

Darío Álvarez

Estudios Universitarios de Arquitectura 14

Curso de

El JARDÍN

A UTO CAD

en la arquitectura del

SIGLO XX

para arquitectos

Reimpresión 2009

Planos, presentaciones y trabajo en equipo

Editorial Reverté

Editorial Reverté

Naturaleza artificial en la cultura moderna

15

16 Alain Borie Pierre Micheloni Pierre Pinon

Estudios Universitarios de Arquitectura 15

Alfonso Muñoz Cosme

Estudios Universitarios de Arquitectura 16

El

Forma y DEFORMACIÓN

PROYECTO

de arquitectura

De los objetos arquitectónicos y urbanos

Concepto, proceso y representación

Editorial Reverté

Editorial Reverté

17

18 Sigfried Giedion

Estudios Universitarios de Arquitectura 17

Manuel Herce

Estudios Universitarios de Arquitectura 18

E S PA C I O , TIEMPO y arquitectura

Sobre la MOVILIDAD en la ciudad

Edición definitiva

Propuestas para recuperar un derecho ciudadano

Origen y desarrollo de una nueva tradición

Editorial Reverté

Editorial Reverté

19

20 Gillian Darley

Estudios Universitarios de Arquitectura 19

Estudios Universitarios de Arquitectura

María Fullaondo Fernando Valderrama

20

La

Curso de

FÁBRICA

3 DS M AX

como arquitectura

para arquitectos

Facetas de la construcción industrial

Modelado, materiales e iluminación Editorial Reverté

Editorial Reverté

21 Estudios Universitarios de Arquitectura

Peter Blundell Jones

21

MODELOS

Peter Blundell Jones Modelos de la arquitectura moderna Monografías de edificios ejemplares

de la arquitectura

MODERNA Volumen I 1920-1940

Volumen I: 1920-1940 ISBN: 978-84-291-2121-6 332 páginas · 488 ilustraciones

Monografías de edificios ejemplares

Editorial Reverté

En preparación: Peter Blundell Jones · Eamonn Canniffe Modelos de la arquitectura moderna II Colin Rowe · Leon Satkowski La arquitectura del siglo XVI en Italia Manuel Martín Hernández La casa en la arquitectura moderna Alan Powers La arquitectura moderna en Gran Bretaña Juan Bordes La fotografía de arquitectura Steen Eiler Rasmussen Ciudades y edificios Lilia Maure La arquitectura del clasicismo en Inglaterra Darío Álvarez El paisaje en la arquitectura del siglo XX

Este libro, compuesto con tipos Sabon (de Jan Tschichold, 1964) y Syntax (de Hans Eduard Meier, 1969), se imprimió en Barcelona, el mes de octubre del año 2011, en los talleres de Reinbook Imprès.