\"Escritura y géneros académicos. Experiencias de la cátedra Lingüística del Texto y Análisis del Discurso, de la UNVM\", en RELATOS DE INVESTIGACIÓN Y EXPERIENCIAS DOCENTES

1. RELATOS DE INVESTIGACIÓN Y EXPERIENCIAS DOCENTES Coordinadoras y compiladoras: Sonia Gabriela Lizarriturri y María Mercedes Civarolo

febrero 2016

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GIDED

GRUPO DE INVESTIGACIONES Y DESARROLLOS DIDÁCTICOS

Coordinadoras y compiladoras: Mgter. Sonia Gabriela Lizarriturri y Dra. María Mercedes Civarolo Referatos de esta edición: Lic. Prof. Susana L. Barco de Surghi/Mgter. María Paulinelli Edición: Prof. Gabriela Luján Giammarini Diseño: Lic. José Lautaro Aguirre

Relatos de investigación y experiencias docentes María Mercedes Civarolo, Sonia Gabriela Lizarriturri... [et al.]; compilado por María Mercedes Civarolo; Sonia Gabriela Lizarriturri. - 1a ed. - Gabriela Luján Giammarini, 2016. Libro digital, PDF - (Relatos de investigación y prácticas docentes/María Mercedes Civarolo; Sonia Gabriela Lizarriturri; 1) Archivo Digital: descarga y online ISBN 978-987-42-0156-0 1. Enseñanza. 2. Didáctica. 3. Escritura. I. Civarolo, María Mercedes, comp. III. Lizarriturri, Sonia Gabriela, comp. CDD 370.1

Índice

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Introducción. Sonia Gabriela Lizarriturri

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La pareja educativa I. Orientaciones didácticas para el nivel inicial y primario. Maria Mercedes Civarolo y Mónica Pérez Andrada

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Escritura y géneros académicos. Experiencias de la cátedra Lingüística del Texto y Análisis del Discurso, de la UNVM. Gabriela Luján Giammarini

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La importancia de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas implicadas en la escritura de textos académicos, en el ámbito de la UNVM. Sonia Gabriela Lizarriturri

Introducción Mgter. Sonia Gabriela Lizarriturri

Con Relatos de invest igación y experiencias docentes, iniciamos formalmente el área de publicaciones de gided. Esta colección, en particular, surge del interés por compartir con colegas, egresados y estudiantes de grado de carreras de formación docente, posibles modos de abordar la delicada y compleja relación entre las investigaciones didácticas y las prácticas de enseñanza, en el nivel superior universitario. Titulamos “relatos” a la colección porque el contar, el relatar es una actividad intrínseca a la condición humana que se vincula con la etimología de “narrar que deriva ya del narrare latino, ya de gnarus, ‘que es aquel que sabe de un modo particular’; lo que nos hace pensar que relatar implica ya un modo de conocer, ya un modo de narrar, en una mezcla inextricabe”. (Bruner, 2013: 48)1 Relatamos, seguidamente, nuestros modos de conocer y narrar. En La pareja educat iva I. Orientaciones didáct icas para el nivel inicial y primario, María Mercedes Civarolo y Mónica Pérez Andrada construyen la primera parte de un relato que aúna experimentación y ref lexión, e indagan sobre las posibilidades que ofrece la implementación de la modalidad “pareja educativa” en el ámbito de la enseñanza. La experiencia posibilita la generación de orientaciones didácticas para educadores de todos los niveles educativos y, en este caso en particular, del nivel inicial y primario, ya que recogen experiencias que pueden ayudar a las prácticas pedagógicas de quienes deseen comenzar a probar las ventajas de esta modalidad, para generar un aula en donde ocurra la interacción entre docentes y estudiantes, para enseñar y aprender en un ambiente en donde se respire el pensamiento en comunidad. Se toma como referencia la exitosa experiencia de las escuelas infantiles de Reggio Emilia en Italia. Loris Malaguzzi,2 mentor de la concepción pedagógica reggiana. 1 2

Para esta concepción, la pareja educativa consiste en un trabajo entre iguales, cuyas prácticas relacionales entre los educadores se sustenta en un proyecto interaccionista y socioconstructivista, en el cual se percibe la necesidad de transformar los hechos en pensamiento, los pensamientos en ref lexión, y las ref lexiones en cambios de pensamiento y acción; implicándose, de esta manera, “en una confrontación productiva al servicio de la enseñanza… estar juntos para pensar mejor…”. Asimismo, Civarolo y Pérez suman a este marco teórico componentes de la Enseñanza para la Comprensión (epc) desarrollados por la Escuela de Graduados de Educación de la Universidad de Harvard, por ser un marco conceptual innovador que focaliza en la comprensión como meta del proceso de aprendizaje, y vincula pensamiento y acción que aparecen, muchas veces, escindidos de la práctica educativa. En Escritura y géneros académicos. Experiencias de la cátedra Lingüíst ica del Texto y Análisis del Discurso, de la unvm, Gabriela Luján Giammarini aborda parte del trabajo de campo y los resultados obtenidos en la investigación-acción, “La escritura como estrategia didáctica”, realizada durante el período 2014 y 2015, bajo mi dirección. Vincula el género narrativo y el discurso académico, a partir del relato descriptivo de una serie de decisiones áulicas tomadas a nivel de grado en la cátedra “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso”, para demostrar la potencialidad de la escritura de diferentes géneros discursivo-textuales en la apropiación de contenidos temático-disciplinares. Su análisis se centra, específicamente, en las posibilidades de tres géneros escritos por los estudiantes cursantes de la mencionada cátedra: carta personal, autobiografía académica y relato explicativo.

en la escuela como un organismo vivo, “una escuela amable” inmersa en lo político, lo social y lo ciudadano. Justificó la consolidación de la pareja educativa, la legitimación del atelierista, la participación conjunta de enseñantes y auxiliares en reuniones pedagógicas y cursos de formación, la entrada a la escuela del educador hombre como una exigencia pedagógica, la eliminación piramidal del director/a en cada una de las escuelas como jefe/a de grupo y el impulso para llevar a cabo una actuación educativa basada, principalmente, en la investigación y experimentación.

Bruner, J. (2013) La fábrica de historias. Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica. Malaguzzi, Loris (1920 – 1994); guionista, escritor, director teatral y periodista, estudió Magisterio, se licenció en Pedagogía y especializó en Psicología. Fue el mentor de una concepción pedagógica y cultural basada en la cultura de la infancia. Pensaba

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En suma, se ref lexiona principalmente sobre las facilidades que otorga la escritura abordada estratégicamente y vinculada con el género narrativo en la adquisición de conocimiento especializado y disciplinar, tal como afirma Giammarini, a partir de la consideración de las ref lexiones de Labov: “las narrativas son el principal modo en que transmitimos nuestras experiencias a otros” (Labov en Pertot, 2013).3 En La importancia de las estrategias metalingüíst icas y metacognit ivas implicadas en la escritura de textos académicos, en el ámbito de la unvm, escrito a mi cargo, sistematizo las conclusiones y experiencias de la investigación que dirigiera durante los años 2012 y 2013, en la Universidad Nacional de Villa María, sobre la importancia de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas implicadas en la producción de textos académicos y su vinculación con la adquisición, comprensión, reelaboración y transmisión de conocimientos. En tal sentido, podrá leerse que la investigación surgió de la preocupación por las dificultades que enfrentan los estudiantes universitarios para producir y comprender textos académicos y, que se abordó metodológicamente como un estudio de caso. El estudio abarcó dos etapas: a) Año 2012, sistematización bibliográfica y elaboración de descriptores para el análisis de las producciones escritas de los estudiantes que ingresan a las distintas carreras de la unvm y, de los últimos años de las carreras del Profesorado y Licenciatura de Lengua y Literatura, y de la Licenciatura en Diseño y Producción Audiovisual. b) Año 2013, análisis de producciones escritas de las áreas y disciplinas temáticas indicadas en el punto anterior y que se desarrollan en el cuerpo del texto. Precisamente, el análisis y cotejo de un corpus de escritos tan variado cualitativa y cuantitativamente, nos permitió revisar la construcción de dispositivos de evaluación de producciones escritas y comprobar que resultó un aporte de esta investigación la descripción y transferencia de los procedimientos y estrategias cognitivas y lingüístico-discursivas que implica la escritura, ya que las fuentes bibliográficas sistematizadas dan cuenta de ello en el campo de la comprensión lectora, pero no en el de la producción. Finalmente, y a modo de cierre de esta Introducción, apostamos a los relatos, a la narrativa porque “es una invitación a encontrar problemas, no una lección acerca cómo resolverlos. Es una profunda ref lexión sobre la condición humana, sobre la caza más que sobre la pesca”. (Bruner, 2013: 38). En otras palabras, una invitación desafiante para entrelazar investigación y prácticas de enseñanza.

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Pertot, W. (2013) “Las narrativas son el marco por el que percibimos el mundo real”. Diálogo con William Labov. Página 12. Edición impresa: 14 de octubre de 2013.

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La pareja educativa i. Orientaciones didácticas para el nivel inicial y primario Dra. María Mercedes Civarolo Lic. Mónica Pérez Andrada

Introducción “Cada maestro con su librito”; “cierro la puerta del aula y hago lo que quiero…”; ¿cuántas veces escuchamos estas expresiones en la escuela como explícita manifestación de lo que piensan algunos educadores? Esta realidad, cotidiana y subjetiva, muestra creencias arraigadas y derechos adquiridos que constituyen respuestas que actúan como mecanismos de defensa, que de alguna manera, llevan a “simplificar ilusoriamente” la complejidad de la tarea docente y de la práctica educativa de cualquier nivel de enseñanza. Actualmente, tanto la escuela como el aula son espacios públicos colectivos que promueven el aprendizaje colaborativo a través de la interacción social y el encuentro entre mentes en comunidades de pensamiento, de estudiantes juntos a educadores, en tanto que enseñar es también aprender, y ¿qué mejor que intentar “aprender juntos” enseñando en pareja educativa, a partir de las relaciones que se entretejen entre los sujetos responsables del aula? Hablar de “pareja” es dejar de lado el “1” para dar vigencia al “2”, es pensar en una dupla, un par, un dúo, con sus individualidades y diferencias, que comparten algo en común que da sentido o razón de ser a dicha unión. La pareja educativa es un concepto que deviene del latín paricŭlus, de par, paris, igual o semejante; remite a dos educadores, con formación, criterios y experiencias diferentes, aunque con igual profesionalismo. Son dos personas que asumen el desafío de encarar un proyecto común con una intencionalidad compartida que es acompañar los procesos de desarrollo de niños y niñas, respetando la diversidad de los mismos. Asumir la labor educativa en pareja no es una tarea sencilla; porque la enseñanza, a pesar de los grandes cambios de la humanidad y la globalización, sigue siendo pensada como un trabajo en solitario. Más allá de la falta de decisiones políticas y presupuestarias en educación en Latinoamérica, pensar el aula es pensar en un educador en singular y, por más esfuerzo que pongamos los maestros para trabajar juntos, pasar del 1 al 2, es decir, sumar 1+1, en otras palabras, sumar un “uno” al “otro”, puede convertirse en una pesadilla, no sólo para quienes pretenden enseñar sino para quienes intentan aprender.

Sin embargo, nadie duda de las ventajas que encierra la posibilidad de que dos educadores trabajen en pareja, aunque no se tenga muy en claro cómo hacerlo. Fundirse como pareja implica pensar en prácticas docentes más humanas, de mayor cooperación, que deben hacerse extensibles también a las relaciones entre maestros, alumnos y entre familias, en una comunidad; al decir de Perkins (1997), desde su visión acerca de la cognición humana como construcción social y cultural: “los seres humanos funcionan como personas más el entorno porque eso les permite desarrollar mejor sus aptitudes e intereses”. La “cognición socialmente distribuida” es aquella que se apoya en el trabajo socialmente compartido como condición para la construcción de conocimientos. De este modo, el aprendizaje cooperativo entre maestros, y entre maestros y alumnos, es una estrategia didáctica imprescindible para la construcción del conocimiento en una “escuela inteligente”. La exitosa experiencia de las escuelas infantiles de Reggio Emilia, en Italia, da cuenta de que este tipo de trabajo es posible, a pesar de la complejidad de la empresa que encierra; al igual que un cofre esconde un tesoro repleto de posibilidades para la buena enseñanza. Solo resta descubrirlo…

¿Por qué trabajar en pareja educativa? El trabajo en pareja educat iva que aquí se propone deriva de un programa de investigación4 que tiene por objetivo central generar “buenas prácticas de enseñanza” vinculadas a la comprensión. Inspirándonos principalmente en la experiencia educativa que se viene llevando a cabo en Reggio Emilia, desde la post guerra, hace más de cincuenta años, asumimos el desafío de experimentar esta modalidad de trabajo para poder teorizar sobre ella y generar orientaciones para me4

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Se trata del Proyecto de Investigación de la Universidad Nacional de Villa María titulado “Configuraciones de enseñanza en carreras de formación docente de la unvm”, que reúne a equipos de investigación en el campo de la Didáctica General y las Didácticas Específicas. Se sugiere consultar www.gided.info

jorar la intervención docente que, en definitiva, siempre debe ser “acompañar” los procesos de los niños. Loris Malaguzzi,5 mentor de esta concepción pedagógica, es quien rompe con la idea tradicional del maestro novel y el maestro experto, en la que existe una relación diferenciada, jerárquica y propone el trabajo en pareja educat iva, la que se conforma por dos personas con la misma categoría profesional, las mismas funciones e idéntico sueldo; quienes comparten, sin divisiones nominales, un único grupo de niños y niñas a cargo, durante la mayor parte de la jornada laboral, asumiendo la responsabilidad conjunta y tutorial con el mismo poder de decisión experta. La pareja educat iva es un trabajo entre iguales, cuyas prácticas relacionales se enmarcan en un proyecto interaccionista y socioconstructivista, en el cual pueden surgir conf lictos y desacuerdos que derivan en la búsqueda del consenso y el disenso para poder asumir riesgos conjuntos, limar asperezas, acordar y, fundamentalmente, confrontar. Es precisamente frente al otro que “empareja” que la confrontación permite a “los maestros percibir la necesidad de transformar los hechos educativos en pensamiento; los pensamientos en ref lexión, y las ref lexiones en cambios de pensamiento y acción” (Malaguzzi, 2001: 79). Es decir, la confrontación de la pareja educat iva implica discutir públicamente interpretaciones posibles sobre la manera de hacer educación. Así, por ejemplo, si hacemos una analogía entre la pareja educat iva y los bailarines de tango, simplemente entendemos que el individualismo es enemigo de este baile. Esta danza, que contempla la necesaria conexión entre la pareja de bailarines, busca la unidad en el contacto, en el despliegue, en la reducción máxima del espacio entre dos cuerpos que se desplazan como uno solo. La bailarina Nicole Nuaklapwijk expresa, conducir en el tango, no significa mover algo, sin movernos, moverme no puede tener lugar sin la presencia del otro, así como mover a otro, no puede tener lugar sin la participación del movimiento de uno. Esto rige en partes iguales para el hombre y la mujer. La conducción debe tener lugar en una totalidad, en la unidad de la pareja.

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Malaguzzi, Loris (1920-1994). Guionista, escritor, director teatral y periodista, estudió Magisterio; posteriormente, se licenció en Pedagogía y se especializó en Psicología.  Fue el mentor de una concepción pedagógica y cultural respetuosa de la cultura de la infancia. Pensaba en la escuela como un organismo vivo: “una escuela amable”, inmersa en lo político, lo social y lo ciudadano. Justificó la consolidación de la pareja educat iva y legitimó la figura del atellierista como la participación conjunta de enseñantes y auxiliares escolares, la eliminación piramidal del director/a en las escuelas, y dio impulso a la actuación educativa basada, principalmente, en la investigación, experimentación y verificación de los procesos y resultados.

En educación infantil la situación es similar, en tanto que no es posible desempeñarnos independientemente, desoyendo al otro y sin intentar coordinar nuestro “movimiento” al compás del ritmo de los niños y las niñas. Como educadores, consustanciados con la complejidad de la problemática y los desafíos que supone enseñar y aprender, ponemos el acento en los aspectos esenciales de este baile, como aproximación, que nos ayude a ref lexionar sobre el concepto de pareja educativa. “Needs two to tango”, es una frase popular que expresa la necesidad mutua que existe en la danza y que los movimientos son posibles sólo si se realizan conjuntamente; esto no quiere decir que ambos deban hacer el mismo movimiento, sino procurar mantener una conexión y una oposición “confrontativa”, constante entre los torsos y, en el caso de la pareja educativa, es una confrontación productiva al servicio de la enseñanza. Todos acordamos sobre la belleza visual que ilustra el espíritu del tango y es en sintonía con esta danza que Malaguzzi arguye que no cualquier pareja es “pareja”, sino que debe existir tanto en el baile como en la educación una unión de mentes, pero no de iguales, sino de personas consustanciadas con la tarea de educar, con decisiones políticas, profesionales, donde se produzcan equilibrios y desequilibrios y, como dice Loris, una “tensión necesaria e imprescindible de quien con curiosidad, quiere aprender, no como una moda, sino para entrar en crisis y modificar sus hábitos y costumbres didácticas” (Hoyuelos, 2006: 26). Porque en ese trabajo, se va más allá de la palabra, de los verbalismos, de quien busca los significados y se hace lo necesario por “problematizar los sucesos de la vida; para que éstos se puedan interpretar de mil maneras y nunca saber cuál será la interpretación exacta” (Hoyuelos, 2006: 26). En Reggio, la infancia es vista como una construcción social, dentro de un conjunto activamente negociado de relaciones sociales. En este contexto, “los educadores en pareja educat iva se dejan contaminar y… seducir por lo más bello de la originalidad humana: la incertidumbre de conocer” (Hoyuelos, 2009: 171). Su trabajo se basa en una ley fundamental: “Si se hacen cosas reales, también son reales sus consecuencias” (Hoyuelos, 2009: 181), es decir, las ideas surgen a partir de los acontecimientos y experiencias reales, dando lugar a respuestas y conclusiones reales. Sobre la base de una pedagogía interactiva y relacional, se explica que un grupo de niños está conformado por individualidades con afinidades y habilidades diferentes. El aprendizaje es el resultado de la actividad vincular entre ellos y con la pareja educativa.

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¿Cómo trabajar en pareja educativa? Relevancia de la interacción/comunicación Este modelo educativo se sostiene desde la idea de trabajo cooperativo. La pareja educativa, la legitimación del atelierista y también de la cocinera, la participación conjunta de familiares y de la comunidad en las reuniones pedagógicas ayudan a la formación integral del niño constituyendo uno de los ejes de esta pedagogía. Malaguzzi luchó durante toda su vida por “el desarrollo de las potencialidades de todos los niños y niñas, mujeres y hombres allí donde se encuentren” (Malaguzzi, 2001). Civarolo (2011: 41) sostiene,

nes, modelos de errores y de éxitos, pero la gran diferencia está en que en las escuelas infantiles “se sigue a los niños, no a las programaciones” (Malaguzzi, 2001: 88) y esto marca la diferencia. Malaguzzi expresa con claridad cómo se supone que debería actuar la pareja educativa: Tenemos que estar convencidos de que las modalidades del aprendizaje y del conocimiento son individuales y de que lo que nos interesa es descubrir y entender las interacciones a través de las cuales los niños construyen sus habilidades. (…) tenemos que estar convencidos de las capacidades de trabajo cooperativo de niños y niñas, y creer que el éxito del proyecto depende de esas capacidades. Hemos de respetar sus tiempos de acción y de pensamiento, así como sus pausas y sus indecisiones. Hemos de ayudar a los niños a ref lexionar sobre sus posibles diferencias de opinión y dar la libertad de proponer alternativas categóricamente opuestas.

el niño es una actor protagonista, sujeto dotado de cien lenguajes, metáfora que nos legó Malaguzzi, para describir su rechazo hacia aquellas visiones que definen al niño como débil, incompleto, vacío y sin capacidad. Por el contrario, ese niño poderoso es capaz de explorar, observar, crear, porque atesora un bagaje de posibilidades que le permiten expresarse en cien lenguajes,…pero de esos cien lenguajes le roban 99.

Hemos de ayudar a los niños a exponer con claridad sus hipótesis, sin supeditarlas a la de sus compañeros, sin que tengan miedo a equivocarse, y dar valor a las propias ideas. Hemos de ayudar a los niños a detectar el enriquecimiento que proviene de la negociación de las ideas y de los actos.

Es así como Malaguzzi denuncia, constituyéndose en un defensor de la cultura de la infancia. En este escenario la pareja educativa conlleva una intencionalidad: “la de un par que quiere permanentemente aprender experimentando con los niños” (Civarolo, 2008: 18), siendo ellos mismos aliados incansables en el estudio y comprensión del mundo de los chicos. Pensar en una pareja educat iva es también pensar en las posibilidades de la experiencia estética a través del arte de enseñar, la cual se hace posible a través de la progettazione, la escucha, la abducción y la documentación de la cultura infantil.

La pareja educat iva tiene que asumir un rol de mediación, proponiendo intercambios mesurados de saberes y de competencias. También poner de relieve los significados que aparecen y solicitar la participación de todos los niños además de preservar, en la medida de lo posible, la neutralidad en el curso de los procesos de las ideas y de las prácticas de los niños, convencidos de que estos tienen recursos para llegar más lejos de lo que se piensa. Y hacer lo posible por ayudarlos a expresar mejor las ideas (…) así como asegurarse de que cada proyecto ha cumplido los objetivos de ayudar al desarrollo de su personalidad. (Malaguzzi, 2006: 46)

La progettazione Las palabras programación y planificación tan usadas en nuestros días son reemplazadas por el pedagogo reggiano, opta por proyecto o proyección, en italiano: progettazione, refiere a las estrategias para apoyar los procesos dinámicos de conocimiento de los niños. Esta posición teórica implica previsión y actuación de secuencias de operaciones coordinadas, pero siempre desde una posición f lexible, que se construye y deconstruye y saca provecho del error y la incertidumbre del proceder del niño en el proceso de conocimiento. Malaguzzi ama la estética de lo insólito, no soporta la rutina, la clonación que lleva a los educadores a la repetición absurda. En Reggio Emilia, existe un patrimonio de intercambios de trabajo, investigaciones, documentacio-

La progettazzione es una especie de dialéctica constructiva espiralada que permite dar forma al proyecto. Al decir de Hoyuelos (2001: 54), “trabajar con los niños conlleva […] dos ideas: estar proyectando constantemente y tener confianza en el futuro”.

“Luces y sombras para imaginar el mar” La pareja educativa y una progettazzione singular son fundamentales para descubrir la creatividad e imaginación en el trabajo de pequeño grupo, conformado por niños y niñas de seis y siete años.

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Vea Vecchi (1990) considera que las luces y sombras, transparencias y colores invitan a explorar e inventar historias en un espacio ambiguo entre la magia y la ciencia. De tal modo que, para llevar a cabo una primera experiencia a manera de prueba, se ofreció a los niños, un espacio especialmente preparado con retroproyector, música con sonido del mar, un ambiente con una acústica adecuada, con luces laterales y en el techo ubicadas sutilmente, para no saturar. Además, se les proveyó de materiales novedosos como blondas, celofán de colores, gemas, vidrio, etc., que les aportarían diferentes texturas, bordes, transparencias, colores, imágenes, y propiciarían una absoluta libertad de acción. Los niños, al interactuar con los materiales, imaginaban y relataban aquellas alegorías que su imaginación les permitía ver, las que fuimos rescatando a través del registro en audio, fotografías y filmación; la textualidad de la palabra da cuenta de que gran parte de esa creatividad y narrativa infantil fue co-construida con otros niños. Algunas de las manifestaciones que se documentaron se relacionaron con el  animismo, es decir, dar vida a los objetos, por ejemplo: “el pulpo abrió sus brazos y sentí que algo me tocó”, o con el dinamismo al otorgar movimiento a los objetos: “el t iburón me seguía”.  Esta posibilidad de representar y de representarse es denominada por Piaget (1947), como función simbólica; desde los dos años hasta los siete, se transforma la inteligencia para prolongarse en pensamiento propiamente dicho.  Un niño de este período de edad no desarrolla un tipo de razonamiento ordenado y jerarquizado como el de los adultos. Su razonamiento es diferente y Piaget lo denomina transductivo, porque (…) se caracteriza por la asociación de elementos particulares, que no guardan una relación lógica y necesaria entre sí, cuando intenta construir una respuesta lo hace desde estas características de pensamiento, por lo cual hablamos de una pre-causalidad, ya que no puede establecer una relación de causa-efecto desligada de su egocentrismo. (Piaget, 1947) Estas características van cediendo paulatinamente, dando paso a una progresiva socialización y descentración del pensamiento. El anterior trabajo descripto, o mejor dicho, esta progettazzione realizada en pareja educativa permite abrir nuevas perspectivas para la educación, ya que →→ Los niños y las niñas recurren espontáneamente al juego de las figuras y al lenguaje, cuando han descubierto que puede ser un medio de expresión del mundo y de su ser. →→ Los niños y las niñas construyen su conocimiento a medida que organizan y reorganizan la realidad.

→→ La pareja educativa podría diseñar propuestas didácticas, que hagan visible el pensamiento y el conocimiento de los niños y niñas. →→ La pareja educativa propone escenarios de aprendizaje que estimulan la curiosidad, la motivación y la creatividad, promoviendo la realización de actividades significativas de aprendizaje sobre todo en lecto-escritura, ya que los niños ante este entusiasmo quieren transmitir de manera oral y escrita sus emociones e impresiones.

La pareja educat iva y el pequeño grupo En palabras de Malaguzzi el trabajo en pequeño grupo es mucho más que un simple elemento funcional, se trata de un contexto cultural que tiene en su seno una vitalidad y una red de posibilidades infinitas, por lo que debemos hacer todo lo posible para que esta forma de trabajo forme parte de la cultura de la educación infantil. El pequeño grupo abre una ventana desconocida de observación y descubrimiento de las maneras diferenciadas que los niños tienen de participar, proceder, elegir; por ello es importante seleccionar actividades, siguiendo las motivaciones y los intereses de los niños. Las actividades en pequeño grupo (dos, tres o cuatro niños) son módulos de enorme deseo y eficacia comunicativa. Se trata de una tipología de organización que es la más adecuada para desarrollar la pedagogía relacional y donde, con mayor probabilidad, se desarrolla la complejidad de la interacciones; y donde emergen mayores acomodaciones auto-reguladoras, conf lictos productivos y juegos de reciprocidad interactiva. (Malaguzzi, 2001: 56) La interacción entre los niños y la pareja educat iva acompañando el trabajo de pequeño grupo da cuenta de que: →→ El niño aprende interaccionando con su ambiente, transformando activamente sus relaciones con el mundo del adulto, de las cosas, de los acontecimientos, y de manera original de sus coetáneos. En este sentido participa de la construcción de su yo y en la construcción del de los otros. →→ La interacción entre los niños tiene un valor fundamental en la experiencia de los primeros años de vida. Se trata de una demanda, de un deseo, de una necesidad que todo niño tiene y que quiere satisfacer en adecuadas situaciones que favorecen dicha interacción. →→ La interacción en pequeño grupo permite negociaciones y dinámicas interesantes, productivas y diversas, y no menos importantes que las que se dan entre niños y adultos.

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→→ El reconocimiento del autoaprendizaje y co-aprendizaje de los niños (que además disponen de las experiencias interactivas que construyen con la ayuda de los adultos) tiene un importante y específico rol en la organización de comportamientos e ideas, que son en definitiva, el objetivo de los procesos y de las estrategias de la educación infantil. →→ La interacción entre los niños pone en juego conductas sociales, emocionales, comunicativas y también cognitivas. Las variables de contenido y forma de la interacción son las que dibujan la cantidad y la calidad de los diversos puntos de vista, que tienen que ser coordinados. Esta riqueza no se da cuando los niños tienen que estar solos. →→ Cada interacción, por lo tanto, puede producir un enriquecimiento de las relaciones interpersonales, de la capacidad de escucha y de respuesta, de las modificaciones mímicas y lingüísticas, del redescubrimiento de los coetáneos, de la adquisición de nuevas curiosidades y conocimientos, y del desarrollo de la capacidad simbólica. Se trata de una experiencia que ofrece una larga lista de posibilidades de aprendizaje. →→ Para que los intercambios tengan, más fácilmente, un carácter cooperativo (según han demostrado muchas investigaciones) es necesario que las edades y niveles de maduración y desarrollo de los niños no sean muy diversos, aspecto que es importante que sea tenido en cuenta a la hora de elegir proyectos y ofrecer propuestas a los niños. →→ Según afirman las teorías provenientes de la psicología social, en las interacciones entre los niños se dan naturalmente conf lictos cognitivos y de otro tipo que tienen que ver con el desarrollo de la personalidad, y con la confrontación y la diversidad de acciones, expectativas e ideas que emergen. Gracias a estos conf lictos se transforman las situaciones individuales, sobre todo, en el plano cognitivo y en las formas de aprendizaje que posibilitan el desarrollo. Y como no se dan relaciones de autoridad o de fuerte dependencia, los niños se muestran sensibles a entender el significado del conf licto, a sentir su fascinación y sus ventajas. →→ Por otra parte, tenemos que considerar que los conf lictos no tienen por qué producir efectos en los niveles cognitivos que sean, necesariamente, más avanzados a los que ya tienen los niños. Sin embargo, esto también, debe ser considerado como una ventaja ya que los conf lictos son percibidos como oposición, disonancia, diferencia, y los efectos y progresos cognitivos no siempre se pueden ver inmediatamente, debido a que pueden aparecer más adelante. Cuando el problema planteado puede suscitar conf lictos cognitivos, los niños ponen en marcha un proceso de co-construcción a través de acuerdos cooperativos.

→→ Tenemos que reconocer que las construcciones simbólicas que, en parte, se derivan de las habilidades cognitivas y de las formas con las que se actúa, encuentran un terreno abonado en las interacciones de los niños en pequeño grupo, porque posibilitan una capacidad de desapego de la realidad y la aparición de procesos de abstracción combinatoria. Por ejemplo; si pensamos en los juegos de rol, ilusión o ficción son propios de esta edad, en ellos el niño interpreta a los personajes con extraordinaria intensidad, a veces con una completa identificación y olvido de sí mismo. En ellos realidad y ficción se confunden. Pero en última instancia los niños reconocen la realidad de su papel de “como si”. El niño utiliza los símbolos inventados por él para transformar a su gusto según sus deseos e imaginación y expresar todo lo que no puede manifestar de su experiencia a través del lenguaje verbal según las necesidades interiores. El juego simbólico constituye el medio privilegiado para el niño de ejercitar sin oposición sus esquemas en respuesta a sus propias necesidades afectivas e intelectuales, es sin oposición porque no está dirigida hacia una adaptación al mundo real. El juego es asimilación pura de la realidad al niño. En el plano afectivo y social, el juego simbólico permite expresar y regular los conf lictos, y todo ello es más fructífero en la interacción con sus coetáneos. →→ Al mismo tiempo no tenemos que olvidar el rol que tienen los juegos de simulación (tan comunes en la experiencia de los pequeños) en el desarrollo social de las inteligencias, en el desarrollo del deseo y en la garantía de poder estar, actuar y hablar juntos. Todo esto ayuda a la construcción del símbolo. Para terminar es importante destacar que los niños, naturalmente siempre están dispuestos a interactuar entre ellos, no descubren el arte de hacerse amigos o maestros entre ellos, extrayendo los modelos del cielo, sino que los extraen interpretando los modelos que la pareja educat iva les ofrece cuando estos saben estar, trabajar, discutir, pensar o investigar juntos (cuanto más mejor). (Malaguzzi, 2001: 58-60)

Diálogo en el pequeño grupo Ejemplo real: entran al aula taller un grupo de tres niños, Francisco, Octavio y Ulises, los dos primeros de siete años y el último de tan solo cinco años. Se dirigen rápidamente hacia los globos. Octavio toma la voz de mando y empieza a dar algunas directivas a los demás: —“Vamos a hacer nuestro plano”, “primero hay que saber cómo dibujarlo”.

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Mientras tanto Francisco no resiste la tentación y pincha una bombita con la tijera. El grupo comienza con el proyecto compartido (la realización de un gran dibujo), seleccionan los materiales y con las miradas aceptan o no las decisiones entre ellos. Octavio inicia el dibujo diciendo qué tipo de materiales va a usar. Ulises objeta: —“Yo lo hago así nomás” Octavio aclara el porqué de la disposición y el modo de utilizar los materiales. Continúa organizando el trabajo luego de meditar en todo lo que tiene y exclama: —“¡Puede ser un bombero!”, “porque ya tenemos el casco”. Toma la mitad de una esfera de telgopor y la muestra al resto del grupo. Mientras tanto, no deja de dibujar el futuro bombero en el papel. Estimula a sus pares, para que se entusiasmen: —“¡Esto es como en plást ica chicos!”. Ulises pregunta qué tiene que hacer, los otros dos le responden: —“Tenés que hacer los dientes. Tenés que mejorarlos”. Francisco le aclara: —“Ya sé cómo hacer las orejas”. Francisco agarra una bombita amarilla, luego busca en la mesa del rincón algunas más, al descubrir que hay de color rosa deja la de color amarillo y toma dos de color rosa. Una vez concluido el trabajo habla con Octavio. —“Ahora preparemos los ojos. ¿De qué color pueden ser?”. —“Oh, Octavio”. Se enoja, porque Octavio ya empezó con los ojos. —“¿Hice los dientes bien?”. Pregunta Ulises —“Si, ahora mejorá los de arriba”. Francisco se molesta porque Octavio no deja de decir cómo debe ser y hacerse el bombero. Ulises aplicado en la tarea pregunta: —“Ya está. Ahora, ¿qué hago Octavio? ¿Qué hago Fran?”. Le pregunta al otro niño. Francisco contento por ser consultado le indica, en detalle, lo que debe realizar. —“Anda haciendo el mismo tamaño de la boca” Le pegan los ojos de algodón, con el centro de color azul con goma vinílica. Ulises aún no está satisfecho y re-pregunta si está bien la boca. Obtenida la confirmación de sus pares, continúa trabajando. Octavio vuelve a asumir una actitud de compromiso frente al proyecto que se está llevando a cabo y comienza a supervisar todo el trabajo. —“Un poquito más grande”. Al fin pide ayuda… —“Fran, ahora tenés que ayudarme”.

Forman con cintas de papel crepe rosa, las bolitas de telgopor. —“Mira, Fran, me salió la nariz” —“Uli, ahí te va a decir el Octavio lo que tenés que hacer”. “Hacé la lengua” Ulises manifiesta: —“Ya le hice la boca y los labios” —“¡Mirá qué buena idea tuvo el Ulises, Fran!”. Replica Octavio entusiasmado. —“¿Nos ayudás a hacer las orejas?” —“Vos tenémelo, mientras yo le pongo pegamento” —“Ya puede escuchar”. Dice Francisco, al pegar la primera oreja. —“Fran, ahora puede hablar”. Octavio continúa el lenguaje figurado. Los dos niños sonríen. Octavio mira la obra terminada y suelta un grito de aprobación. —“¡Un bombero hicimos!”, “Con cinta ya está… alcánzame el plano ¿a ver cómo salió?” Luego toman, sin dudarlo, la cámara fotográfica que espera impávida sobre la mesa y fotografían su obra una y otra vez. El anterior ejemplo muestra cómo los niños se desarrollan en un mundo de relaciones, necesitan trabajar juntos para hablar entre ellos, ref lexionar sobre algo y revisar sus experiencias y teorías. El pequeño grupo es indudablemente un hábitat natural para los niños. Loris Malaguzzi amaba las actividades en pequeño grupo, sostenía que realizadas por dos o tres niños juntos abrían una ventana hacia lo desconocido y permitían descubrir las maneras diferenciadas que los niños tienen de participar, proceder y elegir. Las actividades en pequeño grupo son módulos de enorme deseo y eficacia comunicativa, esta tipología de organización es la más adecuada para desarrollar una pedagogía relacional y donde, con mayor posibilidad se desarrolla la complejidad de las interacciones, y donde emergen mayores acomodaciones auto-reguladoras, conf lictos productivos y juegos de reciprocidad interactiva. (Malaguzzi, 2001: 56)

El espacio como estét ica que maximice las potencialidades de cada niño Desde la pedagogía Reggiana se recoge la idea de espacio como lugar habitable de encuentro y conexión, de relaciones móviles y dinámicas que se van transformando y modificando, invitando a la complejidad de las actuaciones de los niños y los adultos que lo habitan. López Quintás (2009) refiere sobre la condición ambiental de la vida humana, considera la idea de que el ser hu-

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mano convierte los espacios en ámbitos, porque es “un ser que habita” y que crea, por necesidad ineludible, ámbitos de encuentro y convivencia. Si observamos cómo los niños utilizan los espacios, veremos su gran capacidad de construir y deconstruir ámbitos, en tanto que, en algunos momentos utilizan los espacios con la misma finalidad para la que habían sido diseñados, pero otras veces, modifican totalmente su función. El espacio debería presentarse desde el punto de vista didáctico como una invitación a la imaginación, capaz de alimentar la creatividad de niños productores (y no consumidores), es decir, un espacio organizador de las relaciones y de la actividad, un agente que estructura las relaciones personales, en tanto que es el contexto que más cerca tiene el niño y la niña al interactuar continuamente, y le brinda la posibilidad de servirle para formarse una idea del mundo que lo rodea y convertirse en parte activa del mismo. El espacio no es uno solo, se necesitan una gran variedad de espacios en la escuela: espacios verdes o construidos, abiertos o cerrados y, al mismo tiempo, también es necesario dar una respuesta equilibrada a las necesidades de seguridad, de exploración, de autonomía, de movimiento, de descanso, de juego y de relación social. El objetivo no es crear una nueva escuela, sino que se trata de desafiar las condiciones existentes, puesto que hasta los cambios más pequeños pueden suscitar nuevos retos y experiencias. La pareja educativa tendría que considerar a los espacios como invariante didáctica de relevancia y pensarlos desde su dimensión estética: →→ La luz debe utilizarse con mucho cuidado, porque es la que puede crear un ambiente positivo. Es preciso tener en cuenta que la luz cambia de intensidad según avanza el día y también a lo largo de las diferentes épocas del año. La luz inf luye en la percepción de los colores y puede aumentar su intensidad hasta generar malestar en los habitantes de un espacio concreto, o todo lo contrario, proporcionar bienestar y tranquilidad. Al trabajar con niños se necesitan aulas bien iluminadas, pero que cuando sea necesario puedan protegerse del sol y quedar a oscuras, al igual que deben ser acústicamente agradables. →→ Los colores bien utilizados ayudan al equilibrio y a promover estímulos creativos en los niños. No debemos cometer el error de pensar que a los niños sólo les gustan los colores básicos y llamativos, como el rojo, amarillo y azul que invaden los espacios infantiles. Pareciera que la paleta cromática ha desaparecido. ¿Por qué no utilizar colores que les permitan a los niños ver el mundo en otras gamas?, orientarse en el centro educativo, recorrer su escuela identificando los espacios concretos. →→ El diseño del entorno debe ser claro y lógico; el niño debe poder moverse con la máxima comodidad. En este caso se retoma lo referido anteriormente, la ilu-

minación artificial debe actuar como apoyo para la ambientación y la promoción de la actividad diaria, siempre pensado y adaptado para las necesidades y deseos de la infancia. Por ejemplo, en las salas de 2 y 3 años del nivel inicial, las luces no pueden estar colocadas en el techo, porque los niños suelen dormir la siesta boca arriba y esto dificulta el buen descanso. →→ El acceso y la visibilidad entre los espacios que conforman la escuela son características muy importantes a tener en cuenta, por ejemplo, las ventanas ayudan a integrar el entorno dentro de las clases, en lo posible deberían estar a la altura de los pequeños y llegar prácticamente a nivel del piso. →→ Es fundamental, tanto para los chicos como para la pareja educativa, que exista una comunicación entre los espacios, con puertas que enlacen y faciliten la comunicación (aunque cuidadosamente pensadas para evitar el exceso de ruido), puesto que el compartir espacios sirve para estimular el contacto entre los niños de distintas edades, al mismo tiempo que potencia su autonomía y capacidad de decisión. Abrir estas puertas al momento del juego fomenta la relación entre niños de distintas edades y les permite decidir qué actividades quieren hacer o qué proyectos emprender. Contar con aulas con posibilidades de conexión aumenta las opciones de juego de los niños de nivel inicial y en el caso de los niños de primaria, al compartir por ejemplo una película, aumenta las posibilidades de intercambio de opiniones, la ref lexión, el conocimiento del pensamiento del otro y otorga en todos los casos una mayor f lexibilidad en la comunicación de los distintos grupos. Es por ello que en Reggio Emilia no existen los pasillos, sino que existe la gran plaza sobre la cual rotan las aulas con sus transparencias, donde nada es privado; una especie de “acuario”, tal como a Loris le gustaba imaginar metafóricamente la escuela (Civarolo, 2008: 15); porque Malaguzzi creía que las criaturas tienen derecho a participar de un ámbito capaz de solicitar y de convertirse en un interlocutor complejo de esas capacidades para que éstas se puedan, cualitativamente, expresar y desarrollar profundamente (Hoyuelos, 2006: 73). →→ El espacio exterior no solo debe ser pensado como la salida al recreo o al patio, o como un sitio para estar al aire libre, sino tal como sostiene Ritscher (2007), un espacio exterior se articula a través de elementos inertes y elementos vivos; el espacio exterior es un recurso educativo precioso, puesto que es el sitio privilegiado de contacto entre el centro educativo y el territorio, el social y el natural. De allí que es necesario pensar, organizar, articular y equipar el espacio exterior al aula como se hace con el espacio interior. No se trata solo de que el espacio sea amplio, se trata de pensar en un espacio enriquecido, articu-

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lado y variado, que invite a comportamientos inteligentes: exploraciones, descubrimientos, intenciones, encuentros, colaboraciones, iniciativas, proyectos, construcciones. Este espacio debe ser diseñado con zonas diferenciadas, delimitaciones, plantas, equipado con mobiliario, materiales, estructuras para reordenar, de manera que el gran grupo de niños se divida espontáneamente en subgrupos autogestionados. Es útil tener un terreno con desniveles, para subir y bajar; zonas pavimentadas: terraza, patio, carriles para bicicletas. Son útiles los materiales para “trabajar” (cavar, llenar, mezclar, trasvasar, transportar, construir...): arena, agua, tierra, hierba, césped, además de herramientas para estos juegos-trabajo: contenedores diferentes, palas, cucharas, regaderas, esponjas... Respecto a los equipamientos de juego grandes y fijos, típicos de los parques infantiles como tobogán, estructuras para trepar, son necesarios sólo pocos, pero bien escogidos y bien distribuidos, porque como sostiene Hoyuelos (2006: 76), “El verdadero espacio invita a transformarlo para sentir nuevas vivencias”. →→ La belleza, la atmósfera un poco mágica, se crea también con la presencia de plantas que son el equipamiento vivo y dan formas al espacio, delimitan, dividen, son puntos de referencia estables, sirven para crear zonas de sombra, son una fuente de materiales para jugar: pequeñas ramas, hojas, f lores, semillas... Las plantas ofrecen a los niños espacios recogidos donde retirarse “en privado”, porque también tienen derecho a estar solos. Ante esto, la pareja educativa no puede desligarse de su rol de responsabilidad diferenciado, pero puede permanecer algo alejada aunque atenta; es una forma de estar presentes sin intromisiones. La presencia de los educadores constituye un atractivo y un punto de referencia para el niño. El espacio exterior es menos programable que lo que pasa en el interior, hay demasiadas variables para tener en cuenta, como por ejemplo climáticas: se deberían prever los cambios de tiempo como el calor y la lluvia. Reconocer que el aprendizaje que puede aparecer en el espacio exterior está lleno de secretos y sorpresas, pero justamente son, en buena parte, el motivo de la fascinación y de cómo f lorece el aprendizaje en la cultura de la infancia. →→ Con respecto al mobiliario, puede decirse que al prestar atención desde lo didáctico con criterio pedagógico al tipo de mesas y sillas, observamos que éstas deben elegirse en función de la edad y de las actividades que vayan a realizarse dentro y fuera de clase. El mobiliario al igual que la infraestructura escolar debe siempre abrir a un debate continuado, partiendo siempre de la premisa de ofrecer un mayor bienestar a los niños. Es preciso pensar la distribución del mobiliario de modo que defina áreas de acción del niño y lo proteja de los espacios de desplazamiento,

evitando interferencias innecesarias en las experiencias de aprendizaje y de comunicación. →→ Los espacios vacíos, como menciona Bonàs (2010: 34), tienen que ser considerados como un espacio-tiempo para decidir qué se quiere hacer a partir de una estructura creadora de posibilidades. Esta estructura se define por pequeñas zonas y en cada una de estas zonas o ámbitos se encuentran materiales de consulta, elementos de ambientalización o herramientas de uso que permiten poner en marcha proyectos muy diversos según ámbitos y temáticas variadas, así es que, no debemos olvidar que “el espacio y los objetos desvelan la cultura de las personas que lo habitan” (Hoyuelos, 2006: 79). Otálora (2010: 77) sostiene la tesis de que “un espacio educativo resulta significativo para el desarrollo en la infancia cuando el conjunto de situaciones relacionadas entre sí, favorecen la construcción del nuevo conocimiento y permiten el crecimiento de formas de pensamiento más avanzadas y modalidades más complejas de interacción”. O como prefería decir Loris, debemos construir un proyecto educativo que contemple un “espacio – ambiente más habitable” (Hoyuelos, 2006: 78).

“Fascinadas con los globos” En la modalidad de taller preparamos lo que Cabanellas (2005) llama un espacio significante, dividido en dos sectores, aunque comunicados. El primer espacio estaba ambientado con telas de colores: blanco, verde, rojo; esferas de telgopor de diferentes tamaños, forradas y sin forrar; túneles de telas, espejos, cascabeles al estilo sonajero que colgaban del techo en forma de lluvia, algodones colgantes que dispuestos en forma de cortina asemejaban “la nieve”, según decían los chicos. Cañón, pantalla y video digitalizado proyectaban obras elegidas de los artistas Jason Hackenwerth, Mia Perlman y Chema Madoz. El segundo espacio invitaba al trabajo de taller en pequeño grupo en una atmósfera creativa de total libertad, en el que había mesas y sillas pequeñas, una mesa con múltiples materiales a disposición tales como: globos, témperas, cintas, adhesivos, cartulinas, pinceles, goma de pegar, lápices, algodones, esferas, en fin, una enorme cantidad de materiales atractivos que reunían variedad de colores, texturas, tamaños y formas. Este espacio significante enriquecido por las posibilidades de exploración que atesora permitió capitalizar, mediante la documentación, el nivel sensitivo y experiencial manifestado por los niños, no sólo en las alocuciones verbales espontáneas, sino también en los gestos y movimientos corporales que daban lugar a que af loraran pensamientos en expresiones metafóricas extraordinarias.

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Zoe y Soraya, de tan solo 3 años, luego de explorar con notable habilidad en la computadora las diapositivas de las obras de los artistas plásticos que eran proyectadas en el espacio significante, se dirigen al aula taller e inician este intercambio dialógico: Z – ¡Mirá, son iguales a los que vimos! (refiriéndose a los globos y vinculándolos con la representación de una escultura de Jason Hackenwerth realizada con globos de color rosa). S – ¿Ese es un gusano? (continua la relación). Z – Hay dos gusanos (acerca otro globo). S – Ahora parece un jabón colgado (cambia el globo de posición). Z – El mío t iene dos bebés en la panza (le muestra a Soraya la forma del globo). S – Juguemos al metegol! Z - ¡Ah… sí, es el mete…..gol! Los globos encontrados significan para ellas la representación, en este caso, de la obra del artista Hackenwerth observada minutos antes. La manipulación de los globos se vuelve mucho más que un juego, en realidad, es un foro para la construcción cooperativa de las ideas que f luyen y llevan a cabo a través de acciones distintas, pero complementarias, a fin de alcanzar una meta compartida. En palabras de Malaguzzi; “el niño es un portador de teorías, competencias, preguntas y es un activo protagonista de sus propios procesos de crecimiento y desarrollo” (Malaguzzi, 2001: 94). Manifiestamente hacia los tres y cuatro años, los niños comienzan a describir los objetos a partir de las percepciones sensoriales como el color (en este caso rosado), el tamaño o la forma, basadas en el movimiento. Las niñas asumen que “es un gusano” o “la panza de una mamá con dos bebés” (por la similitud de forma) o un “jabón colgando” (por la similitud de color). Asimismo van compartiendo las interpretaciones del otro, ya que interpretar lo que otro dice es reconocerle una intención comunicativa, y esto es mucho más que reconocer el significado de sus palabras. Según Reyes (1996: 35), “la comunicación parte de un acuerdo previo de los hablantes, de una lógica de la conversación que permite pasar del significado de las palabras al significado de los hablantes”. Un ambiente especialmente preparado no sólo estimula la creatividad sino que además aumenta el desarrollo neurológico de los niños. Vecchi (1998: 133-135) señala que, quien proyecta un entorno donde se vive muchas horas al día, y en una edad en que el cerebro, el cuerpo y los sentimientos son tan especialmente reactivos y en formación, tiene que tener conciencia de las posibilidades que ofrece a los niños para expresar y en-

trenar todas las dotaciones genéticas que poseen, así como de los vínculos que establece y de los que niega. Los espacios, los materiales, los colores, las luces y la decoración tienen que participar y ser solidarios con la gran alquimia que representa el hecho de crecer en una comunidad. (Hoyuelos, 2006: 74)

El valor de los materiales Los materiales forman parte de las actividades cotidianas de los niños, dentro y fuera de la escuela, así como la ropa que usamos o el cepillo para lavarse los dientes, son todos objetos habituales con un uso concreto establecido culturalmente. Los niños aprenden a dominar su entorno a partir del reconocimiento y utilización de múltiples objetos: primeros los exploran, manipulan, descubren sus atributos, experimentan, luego los usan según su función preestablecida y, por último, le dan un uso libre y creativo. Por lo tanto, los objetos materiales no pueden ser considerados nunca pasivos o inertes, sino que son elementos significativos, porque se interpretan desde un entramado de relaciones de gran complejidad. El objeto, como señala Ceruti (1994), establece campos de emoción, campos de continuidad, que abarca a los niños, a la pareja educativa y al espacio. Los objetos materiales como constructores de espacios, redes, horizontes, paisajes, invitan a todos ellos a la activación de la memoria, a la producción simbólica y a la creatividad. Por lo tanto, es preciso que los materiales sean valorados según favorezcan la experimentación, el juego y el aprendizaje, y según si dan respuesta a la construcción del conocimiento. A continuación, se presentan algunas características que deben poseer los materiales y los espacios vinculados a ellos: →→ Malaguzzi (1975) refiere a una escuela que encuentre y manifieste su propia identidad “que sea una especie de túnel transparente” (Hoyuelos, 2006: 89), que no interrumpa el espacio. Por ello, las escuelas infantiles de Reggio –hacia el exterior y hacia el interior– gozan de grandes cristales transparentes que hacen que la luz, tanto de dentro como de afuera, generen lo que llaman paisajes luminosos, tan apreciados por los niños, que son capaces de percibir los matices que los cristales proponen. →→ La cocina reviste especial importancia, Loris la considera como el símbolo emblemático y cultural de una forma de escuela diversa. Gracias a la cocina y a los profesionales ligados a ella, los niños se relacionan con el personal, el material y los menús y esto es de una importancia vital en el mundo de las relaciones posibles ligadas al aprendizaje. →→ El uso de materiales no convencionales como la madera, la tela, el corcho, tarros de leche, tapas de ollas, blondas de papel, gemas, puede ofrecer infinidad

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de posibilidades sensoriales y de exploración,6 en los niños mayores estimula la creatividad y el juego simbólico; mientras que para la pareja educativa plantea un reto importante, ya que muchas veces se desconoce su valor educativo, lo que requiere de la investigación y documentación. Asimismo, la búsqueda de materiales no convencionales resulta todo un desafío para la pareja educativa. Malaguzzi (1980), comenta que en “el diseño de los objetos y mobiliarios es necesario no fetichizar nada, sino hacer sintonizar estos elementos e instrumentos con el ambiente físico, cultural y humano de la escuela. Estos elementos alargan, integran, median y robustecen la actuación de los niños con la pareja educat iva” (Hoyuelos, 2006: 108). →→ En el trabajo en grupo es importante señalar que los niños más pequeños son los que más necesitan de varios ejemplares del mismo objeto, ya que en esas edades, el tipo de juego realizado no es todavía compartido ni organizado socialmente, a menudo adopta formas de imitación de un niño a otro, y cada niño quiere tener un objeto para desarrollar su propio juego, al mismo tiempo que desean jugar en paralelo con los otros niños. Los objetos están llenos de posibles acciones y lo que el niño consigue hacer con ellos depende del tipo y cantidad de objetos propuestos, las características y las posibilidades. →→ Para que los niños se muevan con seguridad en el mundo de los objetos, éstos deben estar dispuestos de un modo ordenado, visible y accesible, con lo que se facilita la orientación y la recreación. Por lo anterior, el material siempre debe estar en buenas condiciones, se debe retirar todo aquello que estorbe, recuperar las funciones esenciales de cada objeto y dar siempre entrada a las novedades en la vida escolar de los niños. →→ Los materiales del entorno natural y social ofrecen muchas posibilidades de manipulación y encierran una gran riqueza sensorial, así como también promueven la creación de nuevas relaciones perceptivas. El descubrimiento del uso social de los objetos (por ejemplo una caja puede servir para guardar, para trasladar objetos o como un objeto en sí mismo que despierta la imaginación), ayuda al descubrimiento de los procedimientos culturales sobre los mismos objetos. Dicho conocimiento aumenta las capacidades del niño en lo que a control y actuación se refiere, como la seguridad y la autonomía personal. Despiertan su curiosidad, las ganas de conocer y generan actitudes positivas en cuanto al aprendizaje. A objetos cotidianos hay que sumarle materiales específicos, que permitan descubrir el valor de la música, de las 6

Para ampliar este tema se sugiere leer Civarolo, María Mercedes (2001) Al rescate de la act ividad infant il. Villa María, eduvim.

artes, de la literatura, lo que ayudará a los niños a constituirse en sujetos culturales. →→ Cada niño tienen una manera individual y propia de acercarse a los objetos, de manipularlos, examinarlos, entenderlos; la pareja educativa debe tratar de no intervenir en este proceso, ofreciendo su ayuda solo si fuera estrictamente necesario. Como educadores hay que adoptar una actitud de descubrimiento junto los niños y niñas, de sus procesos mentales; observar atentamente cómo exploran, descubren, conocen, transmiten, crean y no tanto el resultado que obtienen, aunque sin desmerecerlo, alentarlos a seguir con la actividad que f luye y sustenta el pensamiento, ayudándolos a persistir en los objetivos que se han planteado. El análisis de los materiales no puede separarse de la actividad pedagógica, los mismos pueden simplemente ser un medio para ocupar el tiempo del niño, o pueden, si la pareja de educadores se lo propone, convertirse en motores del desarrollo infantil. →→ Las paredes, los techos y muros tienen también una función pedagógica, pueden dar cuenta del trabajo que realizan los niños en la escuela, ayudándolos a mostrar y narrar las historias y los procesos vividos. Para ello, la pareja educativa es fundamental al lograr hacer visible las experiencias infantiles, con una estética pensada y cuidada; en una escuela que habla a través de su “segunda piel” e invita a los padres y a la comunidad, a detenerse con la mirada para ver qué es lo que los niños quieren contarnos. →→ El intercambio con los grandes objetos, sostiene Malaguzzi (Hoyuelos, 2006: 95-96), favorece en los niños los ritmos de maduración neurológicos y musculares, el impulso que éstos sienten de probarse en los juegos, en los que su cuerpo puede ejercitarse ampliamente, el deseo de ganar gestos, fuerzas, conocimientos y sentimientos que robustezcan la propia identidad, y de hacer familiar la relación con los espacios, las cosas y los demás, convierten a los grandes objetos en interlocutores de extraordinaria fecundidad. Si prestamos atención a lo que sucede entre los niños y los grandes objetos, conseguiremos un inventario de extremada importancia; una relación de gestos, degustaciones, temores, ref lexiones, propósitos, actos intrépidos, medidas precisas, perspectivas, salidas, invenciones y rechazos, seducciones, traiciones, muecas, gemidos y gritos de rabia y de alegría, cantos de victoria, historias empezadas y no acabadas, comentarios espléndidos y reservados, silencios, de cantidades crueles y de artificiosos aplazamientos. Es una historia compleja y rica, en y con matices insospechados. →→ Malaguzzi (Hoyuelos, 2006: 95-96) refiere sobre la importancia cultural del espejo. Este objeto tan

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atractivo para los pequeños los ayuda a construir su identidad junto con la de las cosas y la de los otros, sabiendo que la unidad del cuerpo y del yo no es una unidad fácil, sino una conquista compleja; el espejo devela, según Loris, marcos de referencia, abre a comunicaciones e intercambios inmediatos y complejos, brinda experiencias extraordinarias, como por ejemplo el juego del aparecer y el desaparecer, que supone un ir y volver; en el cual se consolida el sentido del yo y del otro, en una relación cargada de excitación y felicidad. Todos los objetos tienen su significatividad, pueden inducir a comportamientos lúdicos y a aprendizajes, o por el contrario, a confundir y, en consecuencia, ser rechazados por el niño. Por ello, es necesario elegir el material de acuerdo con el objetivo que se persigue y el proyecto elegido. La selección y la forma en que éstos se presenten son cruciales para promover significativas experiencias de aprendizaje, a través del establecimiento de relaciones fructíferas entre los niños y los objetos de conocimiento.

“Los significados del tubo” Transcripción del diálogo entre Chiara y Felicitas, de 5 años, mientras manipulan un tubo de tela. Cada una de las niñas toma un extremo del tubo de tela al que mueven y agitan, y a medida que lo sacuden exploran el material y sus dimensiones. F –Hay que perderse en el túnel (Mientras dice esto, Felicitas se introduce dentro de la tela).

Malaguzzi, “a partir de un acto imaginario el niño selecciona un objeto, le da vida y le aporta unos significados sustitutivos de algo” (Hoyuelos, 2006: 60). Estos significados son el sustento de las propias acciones, son en realidad las estructuras de pensamiento, las estructuras constituyen una altura cognitiva, un esquema clave que unifica, por abstracción los significados en un significado más general y omnicomprensivo. (Hoyuelos, 2004: 141) Esta transferencia que el niño realiza al asimilar dos objetos aparentemente no relacionados, describiendo el primero como si fuera el segundo, es decir, transportando entonces el significado de un dominio a otro, hace que el niño metaforice, en otras palabras, que construya un nuevo conocimiento a partir del devenir de la manipulación de diferentes objetos y, en consecuencia, sucede la creación de uno nuevo.

La escucha La tradición educativa es testigo de que el verbalismo ha sido siempre uno de los grandes males de la escuela. El docente encargado de hablar mucho y de escuchar poco ha sido el ejemplo más claro de una tradición pedagógica ligada a un modelo magistrocentrista. Representación social que da cuenta aún de que no es sencillo escuchar a nuestro compañero en la pareja educativa y que, aún más difícil, es escuchar las voces de la infancia. La mayoría de nosotros escuchamos a través de una pantalla de resistencia. De una auténtica escucha (…) nos separan nuestros prejuicios, sean religiosos o espirituales, psicológicos, o científicos; nos separan nuestras preocupaciones diarias, nuestros deseos o expectativas, nuestros miedos, etc. Por lo cual, lo que realmente escuchamos es... nuestro ruido interno, nuestro sonido, no lo que realmente está siendo dicho. (Rogers, 1987: 17 y 19).

Ch –¿Por dónde apareciste? (La compañera mira dentro del tubo). F –Me meto porque es muy grande, puedo hacerlo… Acá viven los gigantes. (Chiara, al mismo tiempo y a pesar de compartir el mismo tubo de tela, imagina un túnel que relaciona con una “red para cazar”). Ch –Te cacé, ¡estás atrapada! (Sostiene un extremo del tubo). (Felicitas vuelve a cambiar el juego al salir del tubo, deja su pelo dentro del trozo de tela y recorre la sala).

La pareja educativa se posiciona a partir de un modelo pedagógico relacional, por ello, debe estar siempre alerta, expectante, sosteniendo la atención, libre de prejuicios y preconceptos, a fin de ser realmente receptiva, ya que si reconocemos que los niños son activos protagonistas en la construcción del conocimiento, entonces el verbo más importante en la práctica educativa no sería hablar, sino escuchar. Escuchar, significa estar abierto a lo que otros tienen que decir, escuchar sus cien lenguajes, con todos nuestros sentidos. (Rinaldi, 2006: 14)

F –Mirá. Me creció el pelo como a una chica grande. Dejá mi cabello. Las dos niñas se divierten mientras corren entusiasmadas, recorren el espacio con la tela que les permite apropiarse del mismo. Estas experiencias de corporizar los objetos que aparecen a cada momento en la actividad de los niños, son sumamente significativas y relevantes, ya que como señala

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El maestro que conoce cómo escuchar al niño es aquel que lo deja tomar la iniciativa y además lo guía y acompaña de una forma productiva; “no da respuestas a los niños, si no que sabe hacer las preguntas adecuadas en cada momento”. Esto es un arte, el preguntar aquello que puede ayudarlos en su desarrollo cognitivo, aquello que pueda suponerles un conf licto que les ayude a avanzar en sus aprendizajes. La pareja educativa no solo tiene que poder escuchar los tiempos y señales de la infancia, no es suficiente, tiene que poder escuchar al otro que empareja; son dos que se escuchan y que escuchan, porque “escuchar es estar alerta para dejar de considerar las cosas como naturales y obvias”. (Hoyuelos, 2006: 18) Después de estar en Reggio comprendí que un buen educador t iene que saber escuchar y esperar. Saber dar t iempo para que las cosas sucedan. Decía Malaguzzi que sin t iempo no hay creación. Jerome Bruner

Abducción La escucha da la posibilidad de la abducción. Malaguzzi aboga por una teoría ecológica fundada en el intercambio continuo entre el niño, el medio y el ambiente. Es una teoría genética, interaccionista, socioconstructivista, creativa y subjetiva, que reclama la abducción. Hoyuelos (2004: 76, 178-180) expone que la abducción es un método para formar una predicción general sin ninguna seguridad verdadera de que se tendrá éxito. Malaguzzi aboga por esta idea de abducción, como complemento a los procesos inductivos y deductivos siempre presentes –pero no únicos- en el hombre. Viene presentada como el arte del detective, que sigue las pistas, los indicios, las huellas, que está disponible a una modificación constante de las estrategias y de sus pensamientos. La abducción supone la búsqueda de significados insospechados que hacen re- significar cada situación; de este modo la abducción acepta como método de investigación la paradoja, la duda, la diversidad de puntos de vista, la multidimensionalidad, la verificación, corrección y confrontación interpretativas. Devela una nueva forma de mirar, ya que el mirar adquiere una importancia singular, es un mirar comprometido; no se trata sólo de observar o de una mirada como la de alguien que recibe una respuesta por su “mirar”, sino que es más bien un desvelar y por lo tanto, un acto creativo. La abducción, además de ser una estrategia de investigación y una actitud permanente en la pareja educativa, puede ser también la forma de investigar del niño, que trata de dar sentido y significado a las diversas señales que

encuentra y recoge en su actuar. Así, de forma asimétrica y complementaria, la investigación del niño y las formas de investigar de la pareja educativa se entrelazan a través de este tipo de razonamiento abductivo, que al no poseer certidumbres da muchas más posibilidades, abiertas e insospechadas. Maluguzzi defiende y promueve este tipo de razonamiento abductivo, porque enlaza y sintoniza con la forma de investigar del niño y, por lo tanto, permite a la pareja educativa, armonizar con las maneras de actuar y de pensar de la infancia. Como educadores generalmente al momento de pensar una actividad, una propuesta didáctica, una secuencia, difícilmente perseguimos probabilidades; la antigua herencia conductista ha hecho que sigamos persiguiendo certezas, propongamos objetivos, seleccionemos aquellos contenidos que consideramos nodales y creamos que movilizamos el conocimiento de los otros. Por ello es que la abducción como propuesta nos paraliza, o sacude nuestros presupuestos teóricos, porque es un acto revolucionario, que no tiene certezas, porque recurre a la “probabilidad” como proceso de conocimiento. A través de la abducción, entendida como búsqueda constante de significados y conocimientos insospechados, el niño da sentido a las señales que encuentra en su proceso de conocimiento, lo que ofrece una ampliación de posibilidades del pensamiento, la indagación y el descubrimiento. El ejemplo que se plantea a continuación abarca algunos puntos nodales de la pedagogía reggiana, como son la documentación en pareja educativa y la abducción, a la que nos referimos anteriormente.

“Te robo el alma…¿ Ver es mirar?” Si observamos plano y perspectiva de la fotografía que se muestra a continuación, podemos deducir con facilidad que Victoria, de tan solo 5 años, tomó la fotografía desde la posición en la que se encontraba, abarcando tanto al espacio como a los educadores, mientras documentaban la actividad de los niños. Como señala Hoyuelos (2001: 6), fue la autora de “ese instante robado que podría captar el alma de dicho proceso”.

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desde la propia óptica; lo que da, siguiendo a Hoyuelos, el plano detalle donde se recogen “una mano actuante, unos ojos que miran, un dedo que señala, el detalle de un objeto… ayuda a entender los matices poéticos de los procesos infantiles”. (Hoyuelos, 2001: 4) A posteriori de la toma de foto de Victoria, se inicia un diálogo entre la documentadora y la niña: D: - ¿Por qué sacaste esa foto?, ¿qué te gustó? V: -Ellos (se refiere a los documentadores) me miraban de atrás de las campanitas. D: -¿Qué campanitas? V: - Las del zapato de Tinkerbell, ellos estaban ahí.

Fotografía tomada por Victoria, 5 años Asombrados, pudimos ser captados por la niña, lo que nos permitió tomar conciencia de que estábamos siendo explorados por la mirada del otro, en este caso de Victoria. Esta experiencia puede llegar a inquietar a los educadores, nos pone sobre aviso, nos deja a la intemperie ante un observador que no lo era y que rompe con lo predecible, lo impenetrable y lo no esperado. De manera contraria a los adultos, el niño o la niña esperan ser vistos, esboza Malaguzzi, ellos son unos perfectos polinizadores de ideas que siguen rastros, huellas y pistas con el afán de conocer y, es en esa búsqueda de conocimiento, en la que no se dejan atrapar por la incertidumbre, conceptualizan su mundo a través de metáforas, que hacen visibles las posibilidades y los cambios de su inteligencia. Por lo tanto, sentirse observado es un valor que genera una expectación en el niño (…) sentirse observado significa sentirse visto y valorado. El niño necesita de esta observación participante, pero no interferente, que se hace con la sensibilidad de quien quiere aprender sin interrumpir sus procesos de aprendizaje. (Hoyuelos, 2004: 136) La fotografía de Victoria implica, al decir de Hoyuelos (2001: 4), “la selección intencional del plano oportuno (…) una construcción intersubjetiva que trata de recoger, interpretar y comunicar algo concreto que se desea compartir con otros como alteridades diferentes a nosotros”. Disparar la cámara es una decisión tomada por la niña justo en el momento en que la pareja educativa documenta, implica la inversión de roles que permite “observar al que observa”. La posibilidad de usar la cámara (conocimiento que ya se posee) permite construir un mapeo corporal del “otro”

La documentadora atrapa y sigue la pista que le da la niña y descubre, entonces, que los zapatos de Tinkerbell son verdes con pompones blancos, como la cortina de algodones que pende del techo en el espacio significante y cae como cortina solapante de los documentadores. La niña sin inhibición, al sacar la foto, pudo relacionar algo conocido y familiar, como lo son los zapatos de un dibujo animado o de un libro de cuentos y, de esta manera, logró explicar algo desconocido metaforizando, en este caso, a los documentadores que la observaban a través de las cámaras. Dahlberg sostiene, hacer fotos se convierte en un sustituto de ver. Obviamente, hay que mirar para poder dirigir el objetivo hacia el objeto deseado (…) pero mirar no es lo mismo que ver. Ver es una función humana, uno de los grandes dones del hombre, para ver hace falta una actividad, una apertura interior, unos intereses, paciencia, concentración. Hoy en día disparar la cámara significa, esencialmente, transformar el acto mismo de ver en un objeto. (Dahlberg, et al., 2005: 248)

La documentación En las escuelas infantiles de Reggio Emilia, toda documentación nace y navega con un plan detallado de observación y escucha. “No se trata sólo de plasmar lo acontecido, sino de construir –en diversos formatos– un producto público que dé cuenta narrada de lo vivido”, refiere Hoyuelos (2007), documentador y atellierista experto de las Escuelas Infantiles de Pamplona y discípulo de Malaguzzi. La documentación constituye una de las actividades fundamentales que asume y realiza la pareja educativa, siendo una de las actividades que ha llevado a reinventar el rol de profesional de la educación, al transformar a los educadores en agentes permanentes de investigación encargados de documentar la vida cotidiana de la infancia, tratando de esta manera de interpretar su cultura, sus ideas, su forma de ver el mundo sin anteojeras. Esta acti-

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tud permanente supone igualmente una disposición ética, respetuosa; porque el hecho de documentar, además de mirar para ver y escuchar, comporta también otra manera de trabajar entre los adultos que requiere aprender a registrar lo más importante mientras se está escuchando; es un ejercicio que necesita mucho ensayo y práctica para no desvirtuar los mensajes de los niños y niñas. Documentar es pensar sobre lo que se escucha y preguntar sobre aquello que no se entiende en el momento, además de apreciar y registrar el espacio-ambiente cargado de señales codificables para los niños y niñas, luz, movimiento, letras, números, coetáneos, una computadora a la cual se consulta cuando hay dudas o en la cual se registran proyectos o mensajes para enviar a otras personas, cámaras fotográficas. Todo esto puede formar parte de la vida que transcurre en la sala, en el patio o en el taller y que es importante documentar. Para hacerlo bien, se torna imprescindible “saber esperar y respetar, con una gran sabiduría dialógica y cultural, los tiempos de la maduración y el desarrollo”. (Hoyuelos, 2004: 129-134) Frente a la tarea de documentación, la pareja educativa se hace inseparable; porque no es posible documentar solo, porque sobre lo documentado es necesario dialogar, es necesario que el “otro” pueda comprender, hay que estar dispuesto a desnudarse y aceptar la crítica, es un modo de provocación para poner en tela de juicio las verdades que creemos más aferradas, para tomar conciencia de lo que se sabe, con la voluntad de saber más. La documentación pedagógica, que se viene realizando en Reggio desde la década del sesenta, es una herramienta para la recopilación de evidencias de los procesos de enseñanza, aprendizaje y desarrollo que conducen a conocer más y mejor a los pequeños, sus intereses, necesidades, sus desempeños y permite, tanto a niños como a adultos, analizar, ref lexionar y evaluar el trabajo y los modos de conocer. Todo este proceso realizado en gran parte por los educadores representa un ejercicio de formación y autoformación continua, que da lugar a la ref lexión metacognitiva sobre sus pensamientos y sus prácticas, para dejarse contaminar por las ideas e iniciativas de los pequeños. Cuando se sostiene que Malaguzzi puntualiza que el niño o la niña esperan ser vistos, se afirma que hablar de documentación es hablar también de visibilidad de la infancia, porque supone ver y escuchar tanto el lenguaje verbal como el lenguaje corporal de los niños, implica grabar risas, llantos u otros sonidos para “(…) dejar constancia estética y narrada de forma visual, audiovisual o escrita de un trabajo realizado (…) se convierte en memoria viva”. (Hoyuelos, 2007) En la documentación se siguen, rastros, huellas y pistas que los niños muestran en su afán de conocer; elementos visibles e invisibles que exigen una gran complejidad interpretativa. Hacerlos visibles es también aproximarse a lo indiciario, desde una mayor comprensión de los procesos, de sus relaciones, de sus símbolos, de su cultura y por ex-

tensión, a una mayor comprensión del funcionamiento de la mente y la inteligencia. Tal como sostenía Montesori, es saber que “todos tenemos velocidades e intereses diferentes y que cada día es una aventura con cosas nuevas para observar y para aprender”. La pareja educativa que escucha y documenta comprende que la documentación no es una descripción, sino una interpretación del sentido que la experiencia ha supuesto para el niño, se podría decir que recoge procesos, permite plantear hipótesis y rescatar los significados elaborados a través de una meta-interpretación, es decir, una interpretación de la interpretación (la que los maestros y los propios niños hacen de la situación). Por ello, es importante realizar el análisis de los procesos en cooperación con otros educadores, para evitar caer en subjetivismos y conseguir procesos creativos de intersubjetividad, ya que cada profesional posee su propia forma de ver, de razonar, en la cual intervienen sus emociones, su cultura y su historia educativa. El trabajo con los demás amplía el horizonte y las miras de sentido. La mayoría de las veces, la interpretación de la documentación no es un diálogo romántico o divertido, sino que implica un reto, un desafío a construir en cada momento, una herramienta de comunicación que busca formular nuevas hipótesis sobre la dirección que tomará el trabajo y las experiencias con niños y niñas; “escuchar - observar - documentar e interpretar crean un contexto propicio para la curiosidad y la investigación y motiva a maestros y niños en un proceso existencial y cognitivo” (Fornasari, 2005: 30). Lo que además, “(…) servirá también para ver la diferencia entre las personas, y para ver cómo una determinada persona evoluciona de forma diferente con respecto a los problemas”. (Red Territorial de Educación Infantil, 2011: 29) La documentación hace perceptible los cambios en la inteligencia de los niños, esto se puede ver releyendo las transcripciones de los maestros convertidos en “notarios, que tienen que tomar nota y volver a hablar con los niños para decir; hoy habéis hecho esto, habéis llegado hasta aquí, hemos llegado hasta aquí y mañana retomamos este tema”. (Malaguzzi, 2001: 104-111) El niño tiene una memoria activa, reconoce que sus ideas a veces no coinciden con las de sus coetáneos, comienza a descubrir que tiene principios, teorías propias, y que los otros también pueden tener las suyas, y que esto ocurre también en otras civilizaciones y culturas. Por eso, la pareja educativa da crédito al niño como constructor de teorías significativas, sabe que es capaz de elaborar hipótesis, hacer preguntas y arriesgar respuestas diferentes a las que esperamos; esto supone el reconocimiento ético de que el niño es autor de sus puntos de vista legítimos para poder describir, organizar, y reorganizar sus conocimientos. Como sostenía Malaguzzi, todos los niños son inteligentes, y la inteligencia y el conocimiento están en íntima relación, “fruto de una cooperación sinérgica de las diversas partes cerebrales, en la que todo coopera” (Ma-

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laguzzi, 1993: 6), ya que en la cooperación se transforman todas las posibilidades, el patrimonio lingüístico y conceptual que los niños tienen, el patrimonio verbal y no verbal, y también el emocional; aspectos muy importantes en el desarrollo, que permiten a los educadores, descubrir las posibilidades infinitas y percibir los cien lenguajes de la infancia preservando que no le roben ninguno... En síntesis, documentar es para la pareja educativa un proceso dinámico, que ofrece la oportunidad de hablar de algo concreto, un ejercicio muy útil para desarrollar la empatía y de esta forma acercarse y ponerse en lugar de los otros. Como proceso de búsqueda permanente, constituye un espacio de confrontación productiva y de formación continua que sirve de ref lexión para valorar la experiencia como para la propia autovaloración. El trabajo en pareja educativa puede compararse con las notas musicales, es necesario combinarlas con precisión para lograr la armonía con ellas, cualquiera sea el instrumento que se emplee, aprender a tocar bien supone tiempo, requiere primero estar convencido de lo que se desea y, con dedicación y mucha perseverancia se ven los resultados, aunque muchas veces parezca que no se avanza, porque los cambios se notan poco a poco… Comenzar a trabajar en pareja educativa no es una tarea más, requiere coraje y tolerancia a la frustración, pero trae aparejado la posibilidad de pensar y actuar con otro, desterrando la soledad y el individualismo, en un encuentro que cobra sentido cuando las propias ideas son las de otro y las ideas de otro son también las propias. Tal como sostiene Emanuele, desde su sabiduría a los 5 años, “las ideas también quieren mirarse entre ellas para que así nos vengan otras a la cabeza”. (Altamir, 2010: 45)

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Escritura y géneros académicos. Experiencias de la cátedra Lingüística del Texto y Análisis del Discurso, de la unvm Prof. Gabriela Luján Giammarini

Introducción “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso” constituye una cátedra común tanto para el Profesorado como la Licenciatura en Lengua y Literatura,7 de la Universidad Nacional de Villa María. A partir de la investigación-acción: “La escritura como estrategia didáctica, en el nivel superior”, dirigida por la Mgter. Sonia G. Lizarriturri, se comienza a ref lexionar en torno a cómo lograr abordar en sólo un cuatrimestre la inmensidad de dos campos disciplinares tan bastos; el equipo de cátedra8 opta por una serie de decisiones y actividades áulicas que le otorgan valor al género textual-discursivo como facilitador y evaluador de aprendizajes. La finalidad del presente artículo es realizar una revisión sobre los diversos géneros abordados, analizados y escritos en la Cátedra Lingüística del Texto y Análisis del Discurso, durante el año 2015. Uno de los interrogantes didácticos que se plantean en el espacio de la cátedra es ¿cuál es la participación estratégica de los estudiantes como usuarios de diferentes géneros? La respuesta a este interrogante la ejemplificaremos con el primer parcial del año 2015. En dicho parcial pueden reconocerse las principales características de una gran población de objetos y datos acomodados de diferentes formas lingüísticas, consideradas plausibles y apropiadas a los fines perseguidos. Por ello, las expresiones por las que se optan permiten darle sentido a la situación, tipificar el momento y su “respuesta” (Bazerman, 2008). Diferentes lecturas bibliográficas permiten centrar el trabajo de la cátedra en torno a la escritura de diversos géneros, pero el “habilitador” principal lo constituye el marco teórico-metodológico de Bazerman (2008, 2012), quien estudia cómo los géneros textuales se vuelven familiares 7

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y funcionan dinámicamente para organizar el mundo. Cuando se reconoce un género, se reconocen conocimientos sociales e institucionales puestos en juego en diversas actividades relacionadas con él, sus funciones, incluso motivos e ideologías; se reconoce, además, cierto contenido esperado y un estilo apropiado. En la cátedra, los textos escritos circulantes son fuertemente intertextuales, la mayoría de los datos y elementos que se incluyen provienen de otros sitios particulares (lecturas teóricas) y pueden incluirse con mayor o menor grado de libertad. Las elecciones realizadas y las que deberán realizar los estudiantes a la hora de producir un texto escrito, logran posicionarlos desde el inicio en el rol de escritores, dentro de un campo académico, en el que deben actuar de manera competente y responsable, sin recurrir a falsificaciones, plagios u anomalías. Desde las perspectivas y modelos socio-cognitivos de escritura (Bereiter y Scardamalia, 1987, 1993; Scardamalia y Bereiter, 1992), se sostiene la necesidad de lograr “transformar el conocimiento”. La transformación sucede en el espacio del contenido, pero en interacción recursiva con el espacio retórico (objetivo, plan de acción, audiencia); ambos permiten un pensamiento ref lexivo. Es así como la escritura desempeña un rol fundamental en el desarrollo del propio conocimiento, y los cambios en ella son tan variados y cuantiosos como el escritor lo crea necesario; de esta forma, los textos se encuentran repletos de conceptos y diversas operaciones en torno a ellos, se trata de objetos que son “traducidos” a un mundo representado y se relacionan para lograr representar otras realidades. Asimismo, cada género presenta operaciones propias y apropiadas, abstracciones, relaciones o revalidaciones entre los conceptos, que resulta de sumo interés considerar al momento de abordar a la escritura y a los géneros estratégicamente.

Se ubica en el tercer año del Plan de Estudio de ambas carreras, en el segundo cuatrimestre; con una carga de 4 hs para el Profesorado en Lengua y Literatura y de 6 hs para la Licenciatura en Lengua y Literatura. Compuesto por la Docente Responsable del espacio: Mgter. Sonia Lizarriturri, la Jefa de Trabajos Prácticos: Prof. Mariana Ocampo y la Auxiliar Docente: Prof. Gabriela Giammarini.

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Presentación del espacio curricular. Inicio de los encuentros En el año 2015, el desarrollo de la cátedra “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso” comprende el período: martes 11 de agosto hasta el martes 17 de noviembre, inclusive; lo que implica un total de catorce encuentros y catorce son también los estudiantes que inician el cursado en el segundo cuatrimestre. Los documentos bibliográficos y las actividades de escritura remiten a los contenidos del programa,9 constituyendo el grupo de géneros leídos y escritos a lo largo del cursado de la materia. La Unidad 1 recibe el nombre: “El texto, los textos, el discurso, los discursos…”. Como puede comprobarse en el programa anexo, esta unidad incluye como lecturas: “El Análisis del Discurso. Capítulo 1”, en Las cosas del decir, de Calsamiglia y Tusón (2012) y “De la gramática del texto al Análisis Crítico del Discurso. Una breve autobiografía académica”, escrito por Van Dijk (2006). A partir de estas lecturas se trabajan simultáneamente tanto los conceptos vertebradores de los objetos de estudio de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso, como las particularidades de los géneros textual-discursivos. Así, en el caso de Calsamiglia y Tusón (2012) se consideran los aspectos característicos de los géneros explicativos de los manuales de cátedra y, en la autobiografía de Van Dijk (2006), las particularidades de una autobiografía académica. Con posterioridad a los comentarios, ref lexión y sistematización de las lecturas se proponen las siguientes actividades de escritura: escribir la propia autobiografía académica, enunciación por escrito de las principales ideas leídas y la construcción de un resumen (individual o grupal, a elección) sobre los dos textos trabajados. El intercambio en clase suscita la necesidad de que el resumen sea visual, es decir, la propuesta para organizar el campo interdisciplinario del Análisis del Discurso es moldeado y expuesto en un esquema de llaves (Figura 1). En principio, nace con sólo tres ramificaciones: objeto de estudio, unidades de análisis y disciplinas relacionadas y/o afines. Las lecturas subsiguientes permiten relacionar al Análisis del Discurso con el campo de la Lingüística del Texto y, de esta forma, ampliar el esquema anterior.10 “La teoría y la práctica en los estudios discursivos: Lingüística del texto y Análisis del Discurso”, escrito por De Beaugrande (2002) y publicado en las Memorias del Curso Internacional: Análisis del Discurso en las Ciencias Sociales, la Cultura y el Territorio, es leído junto con la “Introducción” del libro 9 10

El Programa completo de la cátedra se presenta en el apartado final del artículo, titulado: Anexo. La decisión de comenzar a trabajar con algunos conceptos del Análisis del Discurso, previo al trabajo con la Lingüística del Texto, responde a los intereses manifestados por los estudiantes en el inicio de la materia. El Análisis del Discurso resulta ser más seductor para ellos.

de Ciapuscio (2009), De la palabra al texto. Resulta ser una verdadera sorpresa para el cuerpo docente notar que a los estudiantes les ocasiona mayor dificultad comprender, comentar y resumir este último texto que el de De Beaugrande (2002); cuando se indaga sobre las posibles razones, las respuestas son vinculantes, ya que sostienen que el género explicativo es al que más acostumbrados y disciplinados (para utilizar un término de Foucault (2012), están. Las llaves del esquema anterior se enriquecen con la incorporación de la definición como género discursivo, las diferencias en la caracterización y abordaje de los conceptos según diccionarios especializados, tales como el Diccionario enciclopédico de las Ciencias del Lenguaje, escrito por Ducrot y Todorov (1974); el Diccionario de Análisis del Discurso, de Charaudeau y Maingueneau (2005); el Diccionario de uso del español, de Moliner (2007) y Diccionarios de la RAE: versión impresa (2014) y versión en línea de la 23ª edición en www.rae.es, entre otros, seleccionados por los estudiantes. Se señalan las diferencias entre las definiciones de los diccionarios y las presentadas por los autores estudiados, por ejemplo, a través de interrogantes tales como ¿por qué no se brinda una definición de discurso en Ducrot y Todorov (1974)?, ¿todos los diccionarios consultados tienen la definición de texto?, ¿por qué se selecciona una determinada “acepción” y no otra? Consecuentemente, los estudiantes postulan definiciones sobre los conceptos a partir de la lectura crítica y el análisis de los textos abordados; de esta forma, no se establecen definiciones textuales, sino construidas fundamentalmente mediante la ref lexión metalingüística y metacognitiva. El esquema de la Figura 2 fue presentado a los estudiantes para que, a partir de él, incorporen toda la información que consideren oportuna y necesaria. Se desarrollan la totalidad de los contenidos de la Unidad I, a partir de su enseñanza y de lecturas bibliográficas correspondientes. Cada una de las lecturas comprende la elaboración de un escrito en el que se presenten la selección y jerarquización de ideas principales, se abordan los siguientes textos: capítulo “Nociones básicas” del libro Introducción a la Lingüíst ica del Texto, De Beaugrande y Dressler (1997), reseña del libro Tipologías textuales, de Ciapuscio (1994) y el artículo de Silvestri (2000), “Los géneros discursivos y el desarrollo del pensamiento. Un enfoque sociocultural”. Cabe aclarar que como cierre de la Unidad 1, por un lado, se lee en clase el cuento11 que Beatriz Lavandera (1985) selecciona en la “Introducción” del Curso de Lingüíst ica para el Análisis del Discurso, previo a su transcripción afirma: “El tema de este curso tiene mucho que ver con este cuento, dado que vamos a…”.12 La lectura y comenta11 12

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El autor es el escritor brasileño Luis Fernando Verissimo. El cuento se encuentra en el apartado “Historia de animales”, del libro El analista de Bagé. De esta forma se presenta a los estudiantes, es decir, no se leen todas las palabras de Beatriz Lavandera, sino que se esperan infe-

El campo interdisciplinario del discurso

Objeto de Estudio

(De acuerdo con las diferentes disciplinas que componen el campo)

Disciplinas que componen el campo

Lingüística del Texto, Etnografía de la Comunicación, etc. (Cómo cada disciplina caracteriza o estudia al discurso) Enunciado Texto Discurso

Unidades de Análisis

Figura 1. Resumen visual inicial y primera proyección

Campo Interdisciplinario en el Estudio del Texto y del Discurso

Objeto de estudio. Definiciones de Discurso

Objeto de estudio. Definiciones de Texto

Unidades de análisis

Disciplinas que componen el campo

DRAE (on line e impreso), Ducrot y Todorov, Moliner, Charaudeau y Maingueneau

DRAE (on line e impreso), Ducrot y Todorov, Moliner, Charaudeau y Maingueneau

Texto como un evento (entendido como representación, esquema mental) comunicativo, contribución a un discurso (éste se define como conjunto de textos relacionados mutuamente y relevantes, hablados o escritos, presentados en cualquier medio). Sistema real de la lengua (De Beaugrande, 2002: 125).

Antropología, Etnometodología, Análisis de la Conversación, Etonografía de la comunicación, Sociolingüística Interaccional, Psicolingüística y Ciencias Cognitivas, Lingüística Funcional, Pragmática, Teorías de la Enunciación, entre otras

Enunciado/expresión (conjunto de "oraciones"que conforman T/D) --> Texto --> Discurso (Producto de los procesos). Son unidades prácticas/categorías lingüísticas y de análisis que se toman en su conjunto Figura 2. Resumen visual ampliado (segunda versión)

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rio oral del cuento, en clase, dispara dos preguntas: ¿por qué creen que Beatriz Lavandera sostiene esta afirmación? ¿Cómo podrían explicarla? Ambas apuntan a desencadenar relaciones temático-conceptuales entre los contenidos de la Unidad I. Por otro lado, la lectura del artículo: “Teorías o modelos de producción de textos en la enseñanza y el aprendizaje de la escritura”, de Álvarez Angulo y Ramírez Bravo (2006), cumplió con el objetivo de facilitar la transición articulada de la Unidad 1 hacia la Unidad 2: “Las representaciones teórico-prácticas de los textos y los discursos”.

Parcial. Situación clave para el desarrollo del espacio curricular Por razones de índole institucional se torna necesario luego de todos los anteriores desarrollos, trabajos y lecturas, la realización de un parcial evaluativo sobre los temas de la Unidad I. Toma lugar en la sexta clase, el 22 de septiembre. Se plantea bajo la modalidad “carpeta abierta”, es decir, los estudiantes cuentan con todos los materiales de lecturas, los resúmenes, las actividades realizadas, los propios apuntes de clase y todos los diccionarios que deseen o crean pertinente poseer, incluso, pueden trabajar con sus computadoras personales. Como docentes responsables de la cátedra, al momento de elaborar el examen parcial, se considera necesario recurrir a un enmascaramiento de la explicación “corriente”. Esto se debe a que el objetivo no es la “repetición y reproducción” de contenido en el papel, sino la apropiación real de todo lo visto, leído y trabajado, el establecimiento de relaciones entre ellos y el conocimiento previo. En efecto, el parcial cuenta con dos objetivos, explicitados en la hoja entregada a los estudiantes: →→ Sistematizar, conceptual y metodológicamente los contenidos desarrollados en la Unidad I del programa de estudios. →→ Narrativizar, en forma escrita, los desarrollos conceptuales implicados en los estudios discursivos y textuales. El enmascaramiento se encuentra, fundamentalmente, en el último objetivo: “narrativizar, en forma escrita”. De eso se trata: contar y escribir, o contar escribiendo, o escribir mientras se cuenta, o como se prefiera hacerlo; pero se deben combinar, mixturar y lograr los dos procesos... Jerome Bruner ([1986] 2012) sostiene en Realidad mental y mundos posibles, la presencia de dos modalidades de pensamiento que se vuelven tangibles a través de argumentos y relatos, se estructuran e implican causalidades de modos diferentes. Las dos modalidades del pensamiento son, por un lado, la paradigmática o lógico-científica que posee rencias por parte de los estudiantes sobre “lo que podría tratarse”.

como ideales el sistema matemático formal, la descripción y la explicación, busca trascender lo particular y lograr, así, máximos niveles de abstracción; por otro lado, la modalidad narrativa se ocupa tanto de las intenciones y acciones humanas como de las consecuencias, de los sucesos de la experiencia, sitúa a ésta en tiempo y espacio, en otras palabras, se encarga de lo particular. Mucho se sabe sobre la primera modalidad y su funcionamiento, pero no sucede lo mismo con respecto a la segunda: el relato, aunque paradójicamente es lo primero que se utiliza. Cuando se logra narrativizar una experiencia, es cuando se consigue “comprenderla”. Se torna necesario comentar que no sólo la Psicología Cognitiva sostiene y afirma la relevancia de la narración. En el año 2013, William Labov brinda la conferencia inaugural en las II Jornadas Internacionales Beatriz Lavandera de Sociolingüíst ica y Análisis del Discurso, en la uba y allí plantea que no se puede conocer la realidad por fuera de los relatos, en otras palabras, “las narrativas son el principal modo en que transmitimos nuestras experiencias a otros” (Labov en Pertot, 2013), la utilización de la narrativa implica, en realidad y por consiguiente, expresar un punto de vista. En efecto, tanto Bruner como Labov “avalan” el objetivo del parcial: si se puede narrativizar lo aprendido, es porque realmente los estudiantes han adquirido conocimiento. Incluso Bazerman (2012: 82) sostiene que los actos de habla más ordinarios son contar y recordar, y estos géneros cotidianos son la base misma de la escritura: objetos que permiten memorar la situación, la circunstancia, el motivo o la transacción específica tratada. El parcial solicitaba a nivel temático y formal: A) Nivel Temático 1. Elegir una de las siguientes formas o géneros narrativos: autobiografía académica, carta personal o relato-explicativo, para el desarrollo de los contenidos de la Unidad I. 2. Establecido el género, la inclusión de los contenidos deberá presentarse de acuerdo con las características del género seleccionado y sistematizar las ideas centrales de la bibliografía estudiada con relación a dichos temas. 3. Asimismo, dentro del contenido del escrito, deberán incluirse: opiniones personales sobre las ideas seleccionadas como centrales; una o dos definiciones redactadas en el estilo de alguno de los diccionarios especializados consultados; el sentido del título de la unidad I y la relación de ésta con el título y contenidos trabajados de la Unidad II. B) Nivel Formal →→ El escrito debe llevar un título acorde con el contenido y el estilo discursivo del género adoptado.

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→→ Respetar la estructura narrativa: introducción o presentación, desarrollo o nudo-conf licto, cierre. →→ Incluir referencias bibliográficas a modo de citas directas o indirectas en el interior del escrito. →→ Consignar, al final del trabajo, la Bibliografía citada de acuerdo con normas apa. →→ Revisar la sintaxis y la legibilidad del escrito.

argumentativo abstracto y el enfoque de los artículos científicos. Las cartas siguen manteniendo varias funciones importantes en la publicación científica, tanto como un medio para la respuesta directa como para ser un foro de publicación menos formal, más rápido, de resultados importantes. (Bazerman, 2012: 92)

Tal como se puede observar, el género del escrito producido por los alumnos es impuesto, aunque con ciertos “tintes de libertad”, cada uno puede optar por el género en el que se siente más cómodo: autobiografía académica (leída, trabajada y escrita a lo largo del cursado de la materia), carta personal (pese a que no se plantea ninguna actividad en la que, previamente, se les solicitara la escritura de este género, se cree pertinente su incorporación por la relación dialogal que habilita con un interlocutor o destinatario) y, finalmente, relato-explicativo. Si bien a este último se le otorga un nombre que es un oxímoron, les permitiría a los estudiantes contar cómo estudian, abordan y vinculan los materiales para y en el examen. En síntesis, los estudiantes deben narrativizar en su examen, bajo el formato que opten o crean pertinente, lo trabajado en las clases. La actividad requiere la selección de uno de los géneros propuestos; esto responde a la selección del ambiente comunicativo en el que debe inscribirse el escritor. Se trata de reconocer que cada género demanda una forma distinta de escritura, un diferente marco conceptual y motivo social, diversas herramientas se pondrán en juego, al igual que intereses y (re)conocimiento de audiencia/ receptor. Adquieren relevancia los términos formales y/o convencionales, las expectativas, los temas, la retórica y sus formas, las relaciones sintácticas, los marcadores organizacionales y discursivos.

En ciencia, el artículo experimental nació de tempranos intercambios de epístolas, hacia los mediados del siglo xvii, sobre todo entre filósofos de la naturaleza, muchas veces dirigidos a la Royal Society (Bazerman, 2008). El género autobiografía académica. Jeremy Bernstein (1994), en una pequeña compilación propia: Quarks, chif lados y el cosmos, inicia el libro con su propia autobiografía escrituraria para, en cierta forma, justificar y argumentar su llegada al New Yorker como escritor de perfiles biográficos científicos. En el Capítulo 10, titulado: “Lo meramente personal”, manifiesta su interés por la discusión acerca del gran torrente de biografías y autobiografías científicas surgidas en estos últimos años. Con respecto a las últimas se refiere a Watson, Einstein, Steven Levy y Primo Levi, entre otros; en este caso, lo interesante es la pregunta que se plantea en torno a la autobiografía:

Los géneros del parcial El siguiente análisis se centra, en primer lugar, en la descripción de los variados elementos que se ponen en juego en cada uno de los géneros: carta personal, autobiografía académica y relato explicativo. En segundo lugar, a partir de la elección azarosa de un escrito por género, se ilustra cómo puede vislumbrarse el aprendizaje en las producciones seleccionadas. El género carta. Según Bazerman (2012), a lo largo de la historia, las cartas han resultado formativas para el surgimiento y transición habilitadora en el desarrollo de otros géneros, junto con la introducción de la imprenta, como los periódicos, las revistas científicas y la novela; géneros que durante mucho tiempo contuvieron vestigios del formato epistolar. Tomó más de un siglo que los artículos abandonaran los vestigios del formato de carta y adoptaran el tono

En la introducción a su autobiografía, A slot machine, a broken test tube, Luria deja bien en claro que él considera La doble hélice un modelo de lo que debe ser una autobiografía científica: “Si una autobiografía tiene que ser algo más que un registro superficial de sucesos, debe ser algo así como una confesión”. ¿Pero una confesión de qué? (Bernstein, 1994: 187). En consecuencia, una autobiografía debe ser como una confesión, ¿pero una confesión de qué? Por último, género relato-explicat ivo. Para el equipo de cátedra constituye un sitio frecuentado por los estudiantes, ya que en este género suelen desarrollar la mayor cantidad de actividades relacionadas con el espacio “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso”, sobre todo cuando se producen los comentarios-debates orales y, por lo tanto, tienen más afinidad con él; a pesar de tener al inicio la palabra: relato.

Est imado y est imada, querida y querido, saludos cordiales o afectuosos. El género carta personal La carta es un medio f lexible, posee un fuerte carácter social y autodescriptivo. Se trata de una construcción discursiva que permite la comunicación al menos entre dos partes, en determinadas circunstancias y posee diversas y diferentes funciones. Según Bazerman (2008, 2012), nace como un medio formal y oficial de transmitir información,

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hasta que –en los tiempos del mundo helénico y romanocomenzaron a incluir expresiones y mensajes personales. Algunas cartas poseen formatos fuertemente tipificados y recurren al uso de fórmulas ya consideradas clásicas; mientras que otras presentan espacios menos tipificados, como el caso que nos convoca: la carta personal (Bazerman, 2008). Cuando se escribe una carta es necesario proveer información situacional, es decir, posee un encabezamiento con una fecha y, generalmente, acompañada por el lugar de origen de quien escribe. La voz predominante es la primera persona, la misma voz del firmante de la carta. En el cuerpo, se narra el motivo o la situación por la que se escribe, se presentan referencias sobre las actividades o el bienestar de quienes intervienen (emisor y receptor), como así también de sus cercanos. Finalmente, se presentan saludos, cariñosos o no tanto, cierres, halagos, deseos… Seis estudiantes eligieron el género carta personal para resolver el parcial de “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso”. Los títulos son los siguientes: “s.o.s. ¿Discurso en proceso?”, “Carta a mi madre respondiendo a sus intereses lingüísticos”, “Recomendación cariñosa de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso”, “Los motivos de mi desaparición”, “Huellas de enseñanza y nuevos aprendizajes” y “Carta explicativa de la materia Lingüística del Texto y Análisis del Discurso para una amiga”. Se toma como ejemplo una de ellas, “Recomendación cariñosa de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso”. Inicia con un encabezamiento situacional e inmediatamente, un saludo: “¡Hola, Cata!”,13 el interés por el bienestar de su receptora: “¿Cómo estás?”. Los participantes son, en consecuencia, Cata y Luchi. Si bien no se especifica cuál es la relación entre ambas, puede suponerse que son primas; porque en la razón de la correspondencia, Luchi sostiene que la tía Mónica le comentó el interés de Cata por los estudios lingüísticos y discursivos. El objetivo de la carta es ayudar a la receptora a conocer los campos de estudios que le interesan: “Es por ello que me gustaría comentarte un poco lo que sé”. De esta forma, inicia el cuerpo de la epístola, en donde sucede un desarrollo predominantemente narrativo, pero con grandes cuotas de explicación sobre los estudios textuales y discursivos. Desde el comienzo de la misiva, Luchi deja en claro que no es una experta en el tema en cuestión: “No soy una experta en esta área, pero ojalá a través de esta carta pueda ayudarte a afianzar tu decisión”; es decir, ocupa un lugar de semi-lego dirigiéndose a un lego sobre el tema en cuestión. La escritura denota trasparencia y claridad conceptual; predomina el uso de conectores que permiten el ordenamiento lógico e incluso cronológico de las ideas: en primer lugar, con la inf luencia de esta corriente, con el t iempo, más tarde,

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Todas las citas textuales, de ahora en adelante, que se encuentren entrecomilladas y en kursiva corresponden a la voz de los estudiantes.

por otra parte, en este sent ido, además, en un comienzo, en la actualidad. La mirada sobre la receptora lego nunca se aparta de la escritura, es por ello que recurre vastamente a fórmulas explicativas y reformuladores discursivos, incluso, incorpora de forma acertada opiniones personales: “Pienso que son mucho más interesantes y enriquecedores los estudios interdisciplinarios y que gracias a ello ambas disciplinas han podido desarrollarse notablemente. No te digo que los estudios estrictamente lingüíst icos no han podido, porque no es así, pero te aconsejo que no te encierres en ellos y te abras al estudio de otras disciplinas como lo han hecho las dos de las que te estoy hablando”; “En simples palabras, son lo que hoy conocemos como cuento, texto instruct ivo, ensayo, etc.”; “y permiten el desarrollo de los procesos cognit ivos, es decir, del pensamiento”. Los consejos y las recomendaciones de lectura abundan: “Existe un diccionario, que es específico del Análisis del Discurso (Charaudeau y Maingueneau, 2002)”; “Pensando y buscando un poco, encontré entre mis apuntes los textos de dos autores que te recomiendo para que leas (Calsamiglia y Tusón, 2012)”. No se presentan grandes desarrollos teóricos con minuciosidades, sino introducciones a los temas en cuestión: “Líneas más arriba te mencioné a De Beaugrande y Dressler (1997), ellos lo plantean [al texto] como un “evento comunicat ivo que cumple siete normas de textualidad. Si un texto no sat isface esas normas, no puede considerarse comunicat ivo”. Las siete normas (te las voy a mencionar solamente porque si no te voy a marear y a aburrir) son (…). Además, los textos se clasifican de acuerdo a ciertos criterios que han ido variando a lo largo de los años (…)”. La epístola finaliza con una despedida amistosa, la promesa de continuar el intercambio sobre el tema en cuestión, una suerte de consejos y explicaciones finales. En síntesis, el texto correspondiente al género carta personal logra cumplir con los objetivos y las consignas solicitadas en el parcial,14 posee adecuación al género seleccionado y organiza su contenido con relación a éste, demuestra apropiación de los temas y ref lexión sobre las lecturas propuestas.

Cuando de confesiones se trata: el contar académico. El género autobiografía académica Como se señala en el comienzo de este artículo, la bibliografía de la Unidad I incluía la lectura y el análisis de la autobiografía académica de Van Dijk (2006), titulada: “De la Gramática del Texto al Análisis Crítico del Discurso. Una breve autobiografía académica”. Desde el inicio del texto, Van Dijk despeja dudas sobre lo que se leerá: se trata de una explicación sobre sus desarrollos de inicio de los años ‘70, en torno a la Gramática Textual, hasta su actualidad como estudioso del Análisis Crítico del Discurso, así tam14

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Sólo no cumplió en manifestar la relación entre las Unidades 1 y 2.

bién como otros temas de sus investigaciones que resultan pertinentes. “El punto central de esta autobiografía se centra en lo ‘académico’. Mi historia personal será contada en otra parte” (Van Dijk, 2006). La autobiografía académica, titulada: “La (¿larga?) distancia entre Texto y Discurso”, presenta una predominancia en el uso de la primera persona del singular y plantea, al inicio, su objetivo: “El propósito de esta autobiografía académica es demostrar los conocimientos sobre Lingüíst ica del Texto y Análisis del Discurso que he podido incorporar hasta el momento en el marco de una materia universitaria”, cabe destacar que en ningún sitio nombra a la materia en cuestión, pero puede correctamente suponerse que se trata de la cátedra “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso”. Es interesante señalar el objetivo propuesto: “demostrar”, no se trata de contar u explicar, sino de demostrar lo que sabe, de declarar, de exponer… Posiblemente, tal decisión se funde en el hecho de que la actividad de escritura es presentada como un examen, por tal motivo, supone como necesario “demostrar lo que sabe”. Para lograr el anterior cometido, en el cuerpo de la autobiografía se enumeran lecturas y breves referencias sobre ellas; en algunos casos adolece de “baches teóricos” y no logra realizar el “salto” que le permita no sólo enumerar, sino además, demostrar conocimiento, en otras palabras, no se presenta en demasía la reelaboración conceptual. Predominan fórmulas tales como: me he podido insertar, he leído acerca de, pude tener acceso al, pude ver que, pude saber que, me llevaron a ver que, pude tener en consideración que. Sin embargo, éstas no se encuentran al servicio de lo prometido, sino que se utilizan para “cumplir” con cierta formulación retórica esperada en una autobiografía académica, un recorrido personal sobre un área (o más) de estudio o conocimiento. No obstante, hacia el final del texto logra posicionarse en el género autobiografía, deja de ser meramente un resumen con encabezamientos personales, para otorgar lugar a lo esperado: “De esta manera, lo aprendido acerca de los textos y los discursos permit ió que pudiera seguir con los estudios de ambos, teniendo en cuenta cómo se representan éstos, teórica y práct icamente. Para este fin, conocer la noción de “modelos de producción textual” fue fundamental para acercarme a cómo se plasman las teorías dinámicas, en un modelo estát ico, que representa a las teorías, a la vez que las explica (Didactex). Para part ir hacia los modelos textuales fue necesario que antes conociera uno de los más representat ivos: el modelo de De Beugrande y Dressler, publicado en el año 1997”. Tal vez, esta maduración y adecuación final del estudiante al género seleccionado responda a la carencia (a pesar de su necesidad indiscutible) de pensar el problema retórico desde el inicio del proceso de producción, sino de elaborarlo mientras se encuentra en desarrollo del escrito; lo

que implica un gran desafío para la memoria a largo plazo, dada la dificultad de adaptar, organizar y reorganizar toda la información disponible para ajustarse a la retórica que exige el género (Magadán, 2013: 100). La autobiografía culmina con un cierre, aunque éste se presente de una forma un tanto abrupta y con un deseo: “Por el momento, aquí se det iene mi experiencia en el estudio de la Lingüíst ica del Texto y el Análisis del Discurso. Espero que la base de lo ya aprendido hasta ahora me permita ver con mayor expectat iva los otros modelos y más aportes sobre ambas disciplinas (…)”. En una autobiografía académica, hacia el final, se espera también una conclusión en la que se retome todo lo narrado, en este caso, “demostrado”.

El oxímoron: Había una vez un por qué. El género relato-explicat ivo Tal como se señaló, en el relato explicativo se espera que los estudiantes cuenten cómo abordan y vinculan los materiales para y en el examen. El producto escrito esperado responde a un género “novedoso”, ya que representa una hibridación entre dos tipologías textuales: narración y explicación (Werlich, 197515 en Ciapuscio, 1994; Adam, 1991). Cuando se habla sobre un relato, en realidad, se produce una referencia a la base o tipología textual narrativa, y se utiliza fundamentalmente cuando deben y/o quieren expresarse ocurrencias y cambios en el tiempo. Sostiene Adam y Lorda (1999) que para hablar específicamente de relato deben presentarse al menos un nudo y un desenlace. Adam (1991) y Adam y Lorda (1999) afirman que la tipología narrativa se reconoce por medio de secuencias (conformadas por diversas proposiciones) que poseen cierta autonomía entre ellas, una propia organización y una relación de dependencia e independencia con el resto de las secuencias. Son cinco las secuencias de base de la narración, pero pueden repetirse e incluso, ausentarse algunas de ellas. En efecto, las secuencias base de la narración son: (Pn1)16 Situación inicial; (Pn2) Nudo; (Pn3) Acción, Evaluación; (Pn4) Desenlace y (Pn5) Situación final; pueden también presentarse (Pn0) Entrada-Prefacio y (PnΩ) Evaluación final. Ejemplos de géneros textual-discursivos que utilicen la tipología narrativa: novela, cuento, historieta, leyenda, fábula, mitos, entre otros. La explicación se utiliza para componer y descomponer representaciones conceptuales (Ciapuscio, 1994), por esta razón es utilizada principalmente en la ciencia. Se destaca por poseer vocabulario específico en vinculación con el tema que trata. Desarrolla, al igual que la narración, un propio despliegue explicativo: (Pe0)17 Conocimiento previo 15 16 17

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En realidad, propone el término exposit ivo o exposición en lugar de explicación. Sin embargo, se opta por la nomenclatura de Adam (1991). Pn = Programa Narrativo. Pe = Programa Explicativo.

sobre el tema en cuestión; (Pe1) Problema a investigar o resolver, preguntas, cuestionamientos; (Pe2) Proceso explicativo, uso de elementos retóricos;18 (Pe3) Conclusión (Adam, 1991; Calsamiglia y Tusón, 2012). Ejemplos de géneros textual-discursivos que utilicen la tipología explicativa: artículos científicos, artículos periodísticos, artículos de divulgación científica, revistas científicas, ponencias, papers, resúmenes, manuales escolares, entre otros. A raíz de lo anterior, se espera que los estudiantes que escojan el género relato-explicativo mixturen algunas de las características antes nombradas. Sólo tres personas se inclinan por el género y se aborda el titulado: “Textos y discursos, de ayer y hoy”. El título es adecuado al contenido del escrito, debido a que en él se presentan determinados conceptos específicos, como así también disciplinas, y se desarrollan diversas posturas de especialistas con respecto a ellos o simplemente, sólo una posición o definición. “En el siguiente relato me propongo dar a conocer y explicar, sintét icamente, la evolución de la Lingüíst ica del Texto y el Análisis del Discurso, sus objetos de estudio y métodos de invest igación; definir: texto, discurso, enunciado, proceso, producto, organización lingüíst ico-discursiva, pragmát ica y comunicat iva, t ipos textuales, géneros discursivos, adecuación, intencionalidad, contextos, ideología y finalmente, el desarrollo de los modelos teórico-metodológicos más representat ivos de la Lingüíst ica del Texto y el Análisis del Discurso”. A lo largo de la lectura del parcial puede vislumbrarse que, con algunas modificaciones y restricciones, la totalidad de lo propuesto se cumple; sin embargo, se trata de una empresa compleja y extensa que difícilmente puede llevarse adelante en cuatro horas y respetando el género seleccionado. Es necesario destacar que el escrito es clasificado por su autora como relato, acompañado por un “dar a conocer”, lo que podría entenderse como un “contar algo”; pero con un condimento especial, la explicación, tal como lo indica el infinitivo seleccionado en la introducción citada: “explicar”. Sin embargo, no se presenta un problema (Pn2, Pe1), esto conlleva a que se vincule el escrito con la tipología textual descriptiva. ¿Cómo se estructura el texto? Se presentan diversos temas pero no se determinan por medio de subtítulos, sino que es tarea competente al lector discriminarlos. Se utiliza el pretérito y el presente, en lo que respecta a los verbos; el primero se encuentra al servicio de encuadramientos históricos sobre lo que solía suceder, en materia lingüística o discursiva; mientras que el uso del presente determina sobretodo definiciones, clasificaciones, enumeraciones. La información no presenta una estructuración clara, no sólo por la falta de subtítulos, también se encuentra una 18

Definición, analogía, ejemplificación, reformulación, cita de autoridad, clasificación, pregunta ficticia.

carencia de marcadores lingüístico-discursivos19 que permitan vincular las ideas entre los párrafos u oraciones, relaciones que le resultan costosas al lector en algunos fragmentos. Sólo tienen lugar algunos conectores relacionados con lo narrativo, con lo histórico-temporal: luego, desde sus orígenes, actualmente, posteriormente. Utiliza recursos retórico-estilísticos propios de la explicación como citas y referencias de autoridad, definiciones, enumeración y clasificación, ejemplificación. Sin embargo, no se presentan reformulaciones, ni explicaciones luego de las citas de autoridad. El escrito exhibe mucha información, se trata de una recensión bibliográfica, más que de un relato. En otras palabras, el texto se asemeja a una gran transcripción de ideas interesantes que necesitan ser transformadas y seguramente, no lograron serlo por cuestiones de tiempo y tal vez, por falta de delimitación de objetivos acotados. La conclusión, pese a ser breve, es acertada. Retoma el inicio, aunque no profundiza en lo que se expresa: “Para cerrar puedo afirmar que el texto y el discurso, los textos y los discursos están interrelacionados y dependen de las representaciones teórico-práct icas de los textos y los discursos. En la que se t ienen en cuenta todas y cada una de las concepciones de los invest igadores y sus enfoques, ya sean como parte de la Lingüíst ica del Texto o del Análisis del Discurso”. No resulta sencillo escribir en un género carente de definiciones con límites claros, pero el acercamiento realizado por la estudiante es sumamente valioso y requiere una continuidad ref lexiva para poder acercarse aún más al género propuesto y seleccionado. Por ejemplo, a partir de la conclusión podría re-plantear una pregunta que guíe el relato explicativo y limite el objetivo del escrito, por ejemplo: ¿cuál es o cómo se produce la inter-relación entre la noción de texto y discurso?

Repercusiones sobre el parcial La clase siguiente al parcial, el equipo de cátedra dedica gran parte a la ref lexión sobre él: por qué habían optado por determinado género, cuáles habían sido los inconvenientes, qué cambiarían (qué no), cómo les resultó la experiencia, entre otras cuestiones. Dos de las estudiantes autoras de un relato-explicativo justifican su elección en lo costoso que les resulta reducir textos, de las tres opciones la consideran como la más oportuna al momento de realizar un parcial. Una de ellas agrega un comentario sobre lo difícil que es pensar en la carta como un género académico (a pesar de su origen como género). 19

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Se utilizan muy pocos y que sirven, fundamentalmente, para retomar un tema, ejemplo la locución preposicional: en relación con.

En cambio, otra estudiante afirma que la carta le resulta la mejor opción de escritura, sin embargo, considera costoso planificar y decidir el por qué la escribe y cómo se estructura el contenido. Con relación a esta respuesta, una compañera sostiene que prefiere elegir la autobiografía académica porque, de esa forma, no debe pensar en el “quién”, ni en el “cómo”. Comienza una discusión entre los estudiantes acerca de si el comentario es “atinado” o no: ¿la autobiografía no se dirige a un destinatario?, ¿no ostenta una estructuración propia que permita notar cuál es su género? Tanto los estudiantes que trabajan la carta como la autobiografía sostienen que, en ocasiones, es difícil “controlarse” y respetar el género. Una de ellas comenta que en la escritura de la carta tiene que otorgarle mucha atención al vocabulario, lo que ocasiona que le dedique más a la historia que a los aspectos teóricos (cuestión que no es tal, porque en su escrito logra una excelente relación entre material teórico y género). Una de las estudiantes escribe una carta titulada: “Huellas de enseñanza y nuevos aprendizajes”, el título resulta muy oportuno y creativo; por ello, se le pregunta específicamente si lo escribió antes o después de la redacción del texto. Ella responde que surgió al final y que su proceso había sido realmente costoso; comienza con una autobiografía, pero nota la dificultad para apartarse de la teoría y de los apuntes, entonces, piensa: ¿y si le escribo una carta a mi profe del secundario? Todos acuerdan en que si se les devuelven los parciales o si pueden reescribirlos, les cambiarían muchas cosas, por ejemplo, eliminarían párrafos explicativos o reproductivos de referencias textuales, e incluso, algunos cambiarían el género elegido. Preguntaron si la próxima vez podrían contar con más tiempo o bien, si podría ser una actividad para realizar en la comodidad de sus hogares. La experiencia les resulta enriquecedora y son muy autocríticos con sus trabajos, incluso más que las docentes encargadas de la “corrección”.

Las primeras ref lexiones son realizadas en torno a un esquema, elaborado por la Mgter. Sonia Lizarriturri, presentado y explicado por ella (Figura 3).20 Las lecturas siguientes son el capítulo III de De Beaugrande y Dressler (1997): “El enfoque procedimental” y del libro de Barthes (1987), El susurro del lenguaje, el capítulo “Escribir, ¿un verbo intransitivo?”. Cabe destacar que, para abordar el primero de los anteriores, se debe recuperar lo ya sabido, por ejemplo, las normas o estándares y principios o criterios textuales propuestos en los capítulos anteriores del libro Introducción a la Lingüíst ica del Texto. El texto de Barthes trabaja desde la semio-crítica el problema de la persona gramatical, lo que conlleva a preguntas tales como ¿quién cuenta lo que se cuenta?, ¿dónde se ubican los lectores y dónde los escritores?, entre otras. E incluso, provoca nuevas lecturas, esta vez pertenecientes al libro Variaciones sobre la escritura: “Escritura e historia” y “Mis razones para escribir” (Barthes, 2007). En otra clase, se introducen los textos de Van Dijk (2000 y 2001). Las ref lexiones y el trabajo áulico en conjunto permiten el abordaje de, por ejemplo, textos narrativos, tales como un cuento de Pedro Orgambide (1970), titulado “La intrusa”; posteriormente contrastado con “La intrusa” (1970, en El informe de Brodie), de Jorge Luis Borges (2012). Se propuso como actividad práctica de escritura, para la Unidad II: Lingüística del Texto y Análisis del Discurso. Trabajo Práctico n° 4 Unidad II: “Las representaciones teórico-prácticas de los textos y los discursos” Temas: A) Desarrollo de los modelos teórico-metodológicos de: De Beaugrande y Dressler (1997); De Beaugrande (2002); Van Dijk (1980, 2000, 2001, 2008, 2011); Grupo Didactex (2006). B) Teorías lingüísticas y modelos de escritura.

Continuación y camino hacia el final del cuatrimestre Posterior al parcial, la actividad de la cátedra continua con la ejecución de la Unidad II: “Las representaciones teórico-prácticas de los textos y los discursos”. En esta unidad, la propuesta de trabajo se centra en el desarrollo de los modelos teórico-metodológicos más representativos de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso, algunos de ellos son los propuestos por De Beaugrande y Dressler; De Beaugrande; Van Dijk; Adam. Se efectúan análisis de tipos textuales y géneros textual-discursivos representativos de los modelos teórico-prácticos desarrollados por la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso.

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No será objeto de este apartado explicar el cuadro, para obtener detalles, véase: Lizarriturri, S. (2015) “Teorías Lingüísticas y Enseñanza de la Lengua” [en línea], en Riestra, D.; Tapia, S.; Goicoechea, M. [comps.] Cuartas Jornadas Internacionales: Invest igación y Práct icas en Didáct ica de las lenguas y las literaturas. Tomo 1. E-book, isbn 978-987-3667-20-6. Viedma: Grupo geise, Universidad Nacional de Río Negro, págs. 350-364. Dirección url: https://sites.google.com/ site/grupoeise/jornadas Giammarini, G.; Lizarriturri, S. (2015) “La enseñanza de la escritura como estrategia didáctica” [en línea], en Riestra, D.; Tapia, S.; Goicoechea, M. [comps.] Cuartas Jornadas Internacionales: Invest igación y Práct icas en Didáct ica de las lenguas y las literaturas. Tomo 1. E-book, isbn 978-987-3667-20-6. Viedma, Grupo geise, Universidad Nacional de Río Negro, págs. 750-764. Dirección url: https://sites.google.com/site/grupoeise/jornadas

Modelos de Escritura

Lingüísticos o estructurales. Organización sintáctico-textual. Ej. Van Dijk (1980)

Psicolingüísticos. Procesuales. Ej. Flower y Hayes (1981); Van Dijk y Kintsch (1983); Bereiter y Scardamalia (1987, 1992, 1993)

Socio-culturales e interaccionales. Ej. De Beaugrande y Dressler (1997); Grupo Didactex (2003)

Semiótico-Discursivos. Ej. Barthes (1994, 2002); Bruner (1988, 2002)

Figura 3. Esquema sintético sobre "Modelos de escritura", desarrollado por la Mgter. Sonia Lizarriturri, año 2015 C) Relaciones entre Lingüística, Literatura y escritura: Barthes ([1987] 2009) “Escribir, ¿un verbo intransitivo?; Barthes (2007) “Diez razones para escribir”, “Texto (teoría del)” Consignas: 1. Con relación al punto C. ¿Podrías enunciar tus razones para escribir?, a la manera de las “10 razones para escribir”, de Roland Barthes (2007). La respuesta a esta pregunta debe ser individual y enviarse de manera independiente por mail. 2. Elegir uno de los siguientes textos: “De dónde viene la escritura”, en Flores en las gritas, de Richard Ford (2012) o “El misterio de la escritura”, en A la tarde, cuando llueve, de Angélica Gorodischer (2007) y escribir bajo el género que decidas/n un texto sobre lo leído. El género debe explicitarse y este texto puede realizarse con un compañero/a; cuando den por finalizada su escritura, debe ser enviado al correo de la cátedra. 3. Leer el artículo de Dorfman, “Alicia en el país de las consignas”, analizarlo según la propuesta de análisis de Van Dijk, revisada en clase del 6/10 (adjuntamos power point) y presentarlo en la clase del día 13. Con relación a esta actividad práctica, las producciones de los estudiantes son sobresalientes. Con respecto a la consigna (2), por ejemplo, crean ficciones, epístolas, un texto explicativo, una reseña literaria, una noticia con formato web y una entrevista. En los encuentros siguientes, el equipo de cátedra se predispuso a trabajar aún más con la noción de género (desde Bazerman, 2012), y en estrecha vinculación con el tema de tipologías textuales (Adam, 1992), otorgando especial énfasis a la tipología narrativa. Se analizan cuentos de Jorge Luis Borges, pertenecientes a El Hacedor; surgen preguntas tales como: ¿Por qué Borges le dedica El Hace-

dor a Lugones?, ¿por qué recibió ese nombre?, ¿qué escribe Borges sobre Lugones?, entre otras. Asimismo, se releen los textos “De dónde viene la escritura”, en Flores en las grietas, de Richard Ford (2012) y “El misterio de la escritura”, en  A la tarde, cuando llueve, de Angélica Gorodischer (2007), se identifican las particularidades genéricas de cada uno de ellos y algunos procedimientos lingüísticos, propios como conectores o marcadores discursivos, pronombres, modos y tiempos verbales, elipsis. Lo mismo se realiza con “El Cautivo”, de Borges. Cabe destacar que tanto estas actividades como las anteriores se entregan al equipo de cátedra para su evaluación y posterior devolución. Cada estudiante tiene que asignar títulos pertinentes a sus escritos y, en caso de ser necesario, justificar la elección. El último trabajo práctico de escritura realizado en las clases surge de la lectura del capítulo “La operación de leer”, de Bértolo (2015). Se continúa con las tareas de transformación, con respecto al género y con análisis, por ello, la propuesta es la siguiente: 1. Transformar el capítulo anterior en un texto donde emplees escritura creativa y los recursos estéticos que te parezcan pertinentes (fotos, videos, dibujos…) 2. Analiza de acuerdo con los cuatro estratos que propone Bértolo, “Alicia en el país de las consignas” del escritor chileno Ariel Dorfman [Dorfman, A. (2015) “Alicia en el país de las consignas” [en línea], Página 12, versión impresa 5 de julio de 2015. Dirección url: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/ libros/10-5627-2015-07-05.html] 3. Escribe el análisis anterior bajo la modalidad argumentativa donde también deberás considerar: la carga semántica de las palabras con mayor fuerza intencional (subjetivemas); los recursos discursivos (metáforas, comparaciones, hipérboles, metonimia, analogías, etc.), y los contextos lingüísticos, situacional y socio-cultural.

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La segunda consigna implica retomar una actividad anterior. Mientras que para resolver la última actividad deben recurrir a los materiales trabajados en clase sobre análisis del discurso, enmarcados en la Unidad 3: “Los hablantes, sus costumbres” (Arnoux, 2006; Raiter y Zullo, 1999, 2008). Como cierre del espacio académico, es decir, como trabajo integrador de la cátedra, se les solicita un examen domiciliario: Trabajo Integrador Final Lingüística del Texto y Análisis del Discurso Año 2015 Elaborar en forma individual, escrita, a partir de un género textual y/o discursivo a elección, los siguientes tópicos. Resulta importante señalar que es necesario explicitar claramente el porqué de la elección del género y la fundamentación teórico-práctica de los temas. Tópicos: 1. ¿En qué reside la importancia de los aportes de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso para los estudios académicos y las actuales formas de comunicación social? 2. ¿Textos, discursos y géneros, una preocupación teórica?, ¿una práctica socio-cultural?, ¿cómo funcionan en el ámbito de la educación lingüística y literaria del Profesorado y la Licenciatura en Lengua y Literatura? 3. ¿Qué papel juega la escritura como conocimiento y herramienta tecnológica en la construcción y deconstrucción del sentido y la ideología textual y discursiva? 4. ¿Qué aspectos resultan  positivos y cuáles no, para  la escritura de narraciones personales, de divulgación académica o científica y de crítica literaria-discursiva?

Consideraciones finales Los géneros textual-discursivos se rehacen en cada nueva acción individual. Cada vez que se escribe se crea en una determinada y nueva circunstancia, se adecua a un género que facilita la representación de universos con objetos y expresiones particulares, sostiene Bazerman (2012: 36) que de esto se trata la ontología específica de cada expresión, de cada género. Al escribir se crea, en efecto, un universo discursivo compuesto por diversos objetos; un espacio de interacción y comunicación social mediado, es decir, no inmediato. Es por esta razón que se deben pensar palabras apropiadas, efectivas y novedosas; de acuerdo con el género por el que se opte, se realizan elecciones retóricas sobre los elementos discursivos y temáticos, y se establecen relaciones. Determinadas circunstancias requieren determinadas formas, en estrecha vinculación con el campo social del que se trate. Para abordar todo el trabajo de una cátedra, a partir de la consideración de la escritura como una estrategia didáctica, como la estrategia que permite la mejor apropiación y transformación del conocimiento, se necesita de una “excusa” y, en el caso antes reseñado, la excusa está constituida por el trabajo con el género, con diversos géneros textual-discursivos. Tareas pendientes son continuar y profundizar en el análisis de las producciones de los estudiantes, para poder mejorar y ajustar la propuesta, y sostener el abordaje de la escritura como estrategia didáctica en el espacio curricular.

Fecha de entrega: Martes 24 hasta las 12 hs., por correo electrónico a la dirección: [email protected] Cuestiones formales: El escrito debe enviarse en un archivo de Word. Letra: Times New Roman, tamaño 12, interlineado 1, 5. Máximo de palabras: 5000. No olvidar incluir la bibliografía.   Los escritos se enmarcan en diversos géneros, desde poesía lingüística a historieta, desde una obra de teatro hasta nuevas biografías académicas, también ensayos y artículos.

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Anexo

Inst ituto Académico Pedagógico De Ciencias Humanas Carreras: Profesorado y Licenciatura En lengua y Literatura Asignatura Lingüística del Texto y Análisis del Discurso Docente responsable Mgter. Sonia G. Lizarriturri Jefe de Trabajos Práct icos: Mariana B. Ocampo Auxiliar Docente: Gabriela Luján Giammarini Ciclo Lectivo: 2015 Índice i-identificación del programa ii-objetivos del curso iii-contenidos iv-métodos de evaluación v-cronograma de actividades vi-lineamientos metodológicos vii-bibliografía 1. identificación del programa de estudio Denominación: Lingüística del Texto y Análisis del Discurso Código: 2EP4916-Profesorado/ 25-22 Licenciatura Ciclo: Profesional Carreras: Profesorado y Licenciatura en Lengua y Literatura Instituto: Ciencias Humanas Ubicación en el programa de estudios: 3er AÑO Crédito horario semanal: 4 hs. de clase + Consultas, en el Profesorado; y 6 horas en la Licenciatura. Crédito horario total: 64 hs. Profesorado y 94 hs. Licenciatura. Condiciones para cursar / rendir: Para cursar: tener las materias correlativas.

Para regularizar: aprobar prácticos y parciales con 4 o más de cuatro. Para promocionar: aprobar prácticos y parciales con 7 o más de siete y realizar un trabajo final (coloquio o monografía, según se determine por las características del curso). Para rendir: ser regular o rendir la materia en carácter de libre. Días y horarios de clases de consulta Clases: Martes de 14.00 a 18.00 horas Consulta y tutorías Martes de 12 a 14 horas. Introducción El presente programa de Lingüística del Texto y Análisis del Discurso aborda algunas de las teorías, las perspectivas y los enfoques más significativos que conforman, actualmente, el vasto campo de la Lingüística textual y el Análisis del Discurso: Lingüística y Psicología Cognitiva, Pragmática, Análisis Conversacional del Discurso, Teoría de la Enunciación, entre otros, con la finalidad de promover el análisis crítico y ref lexivo de diversos textos y discursos de circulación social y académica. En tal sentido, comenzaremos con un primer acercamiento a la complejidad que implica la caracterización de las nociones de texto y discurso. Según historiografían De Beaugrande y Dressler (1997); De Beaugrande (2002), y Van Dijk (1998; 2011), los conceptos de texto y discurso remiten a: A) Categorías lingüístico-conceptuales indistintas: tal como aconteció en la década de 1960- 1970, en los inicios de la Lingüística del Texto llamada entonces “Gramática del Texto”. Esta etapa se caracterizó por el predominio del análisis lingüístico- estructural de textos escritos literarios. Precisamente, en el artículo “Text, Texte, Klassen von Texten” (1964), el lingüista alemán Peter Hartmann, cuya publicación se adopta como fecha de nacimiento de la Lingüística del Texto, sostiene que una de las tareas de la lingüística debe ser la descripción estructural del discurso. B) Categorías lingüístico-conceptuales diferenciadas a partir de sus objetos y métodos de investigación. El punto nodal de esta diferenciación lo constituyeron las teorías gramaticales y su relación con el estudio del lenguaje, en el período 1972-1980, aproximadamente. La Lingüística del texto, en esta etapa, centra sus investigaciones en los textos escritos y propone la categoría de “textema” (Dressler, 1972), categoría que evoluciona hacia el concepto de “textualidad” (De Beaugrande y Dressler, 1981), a fin de abocarse al estudio de los textos y las tipolo-

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gías textuales en tanto procesos y productos cognitivo-comunicativos de los sujetos hablantes de una lengua. Asimismo, se articula en un campo interdisciplinario con la Psicología y la Lingüística Cognitiva, la Psicolingüística, la Gramática Generativa, la Semántica Léxica-cognitiva, la Inteligencia Artificial y la Filosofía de la Mente, entre otras disciplinas. Por su parte, el Análisis del Discurso aparece con este nombre por primera vez en 1975, y retoma las perspectivas de análisis de la Gramática y luego, Lingüística Sistémico Funcional (Halliday, Sinclair, citados por De Beaugrande, 2011), en lo referente a la conexión del lenguaje con el conocimiento de mundo de los hablantes y el papel del contexto socio-cultural. Surge así la noción de “contexto/s” (individual- cognitivo, situacional y socio-cultural), que, a su vez, integran los aportes de la Sociolingüística, la Sociología, la Antropología Cultural, la Psicología Social, la Etnometodología del Habla, el Análisis Conversacional, la Pragmática, la Teoría de la Enunciación y el Procesamiento de la Información, entre otras interdisciplinas. C) Categorías lingüístico-conceptuales cooperativas que conforman el campo transdisciplinario del Análisis Crítico del Discurso que permite enfocar problemas desde múltiples puntos de vista. Para este período De Beaugrande(2002) acuña el concepto de “discursivismo”. En otras palabras, trazar el mapa actual del campo transdisciplinario del Análisis del Discurso y la Lingüística del Texto nos permite transitar la distancia que media entre la descripción lingüística de los textos y discursos hacia el análisis crítico-ideológico representado en la organización lingüístico-discursiva que portan. 2. Objetivos del curso Objetivos Generales →→ Ref lexionar sobre los desarrollos conceptuales implicados en los estudios discursivos y textuales. →→ Investigar bibliográficamente los aportes del Análisis del Discurso y la Lingüística del Texto vinculados con el análisis de textos y discursos orales y escritos. →→ Transferir los aportes de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso al análisis de textos y discursos de circulación social: científicos, académicos, periodísticos y políticos. Objetivos Específicos →→ Conceptualizar nociones claves: discurso, texto, enunciado, sintaxis discursiva y textual, géneros discursivos, tipos textuales. →→ Analizar lingüística, discursiva y críticamente textos y discursos de circulación social: científicos, académicos, periodísticos y políticos.

→→ Reconocer las representaciones simbólico-discursivas portadoras de ideologías en diferentes discursos y textos de circulación social: científicos, académicos, periodísticos y políticos. 3. Contenidos Unidad i: “El texto, los textos, el discurso, los discursos…” →→ Síntesis evolutiva de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso. Sus objetos de estudio y métodos de investigación. →→ Sistematización bibliográfica de las nociones y categorías de la Lingüística del Texto y el Análisis del discurso: texto, discurso, enunciado, proceso, producto, organización lingüística, discursiva, pragmática y comunicativa, tipos textuales, géneros discursivos, adecuación, intencionalidad, contextos, ideología. Lecturas: Calsamiglia, H. y Tusón, H. (2012) “El Análisis del Discurso. Capítulo 1”, en Las cosas del decir. Barcelona, Ariel. Ciapuscio, G. (2009). “Introducción” y Capítulo III “Modalidad y géneros académicos” en De la palabra al texto (editora), Buenos Aires, Eudeba. Cortés, M. (2007) “Las clasificaciones de textos”, en Alvarado, M. (Comp.)Problemas de la enseñanza de la lengua y la literatura. Buenos Aires, UNQui.  Silvestri, A. (2000) “Los géneros discursivos y el desarrollo del pensamiento. Un enfoque sociocultural” en S. Dubrovsky (comp.) Vigotsky: su proyección en el pensamiento actual. Bs. As., Ediciones Novedades Educativas, 2000. De Beaugrande, R. (2002) “La teoría y la práctica en los estudios discursivos: Lingüística del texto y Análisis del Discurso”, en Curso Internacional: Análisis del Discurso en las Ciencias Sociales, la Cultura y el Territorio. Memorias. Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, Universidad Nacional de Colombia. De Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) Introducción a la lingüíst ica del texto. Nociones básicas y capítulo III. Barcelona, Ariel. Van Dijk, T. (2006) “De la gramática del texto al Análisis Crítico del Discurso. Una breve autobiografía académica”, página web de ALED, versión 2.0., diciembre de 2006, Universidad de Pompeu Fabra, Barcelona. Unidad ii: “Las representaciones teórico-prácticas de los textos y los discursos” →→ Desarrollo de los modelos teórico-metodológicos más representativos de la Lingüística del Texto y el Aná-

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lisis del Discurso: J.M. Adam (1992, 2000, 2006); De Beaugrande y Dressler (1997); De Beaugrande (2002) van Dijk (1980, 1983, 1998, 2001; 2008; 2011;); J.M. Adam (1992, 2000, 2006). →→ Análisis de tipos textuales y géneros discursivos representativos de los modelos teórico-prácticos desarrollados por la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso: narración, descripción y explicación. Lecturas: De Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) Introducción a la lingüíst ica del texto. Nociones básicas y capítulo III. Barcelona, Ariel. Kuguel, I. (2009) “Géneros académicos y grados de especialización” en De la palabra al texto. Buenos Aires, Eudeba. Van Dijk, T. (1998). Estructuras y funciones del discurso. Madrid, Siglo XXI.

4. Métodos de evaluación Condiciones de cursado – Regularización – Aprobación El alumno podrá ser regular si aprueba con por lo menos 4 (cuatro) todos los parciales y prácticos. Se prevé también la modalidad de Promoción Directa para aprobar la asignatura si se cumplimentan todos los siguientes requisitos: →→ asistir al 80% de las clases →→ realizar el 80% de los prácticos →→ aprobar con 7 (siete) o más los prácticos evaluados y los 2(dos) parciales previstos. Requerimientos- Ver apartado anterior5. Cronograma de actividades: Agosto: unidad i

Van Dijk, T. (Comp.) (2001) El discurso como estructura y proceso. Estudios sobre el discurso I. Barcelona, Gedisa.

Setiembre: unidad ii

Van Dijk, T. [Comp.] (2008, 3ª.reimp.) “El discurso como interacción en la sociedad” en El discurso como interacción social. Barcelona, Gedisa.

Noviembre: unidad iv

Octubre: unidades ii y iii

Zamudio, B. y Atorresi, A. (2000) La explicación. Buenos Aires, Eudeba. Unidad iii: “Los hablantes, sus costumbres” →→ Taller de integración: lectura, escritura y análisis crítico e ideológico de discursos/textos (lingüísticos) y géneros: carta, autobiografía literaria y académica, relato de una conferencia, cuento periodísticos, políticos y académicos, literarios y autobiográficos. Lecturas: Arnoux, E. (2006) “El análisis del discurso como campo interdisciplinario”, en Análisis del discurso. Buenos Aires, Santiago Arcos Editor. Lavandera, B. (2014) “Decir y aludir: una propuesta metodológica” y “Hacia una tipología del discurso autoritario”, en Variación y significado. Y discurso. Buenos Aires, Paidós. Raiter, A. y Zullo J. (2008) “Introducción” y “Sección I: Mirar desde otro lugar. Analizar el uso lingüístico es analizar la ideología”, en La caja de Pandora. La representación del mundo en los medios. Buenos Aires, La Crujía. Raiter, A. y Zullo J. ([1999] 2da.ed. 2008) Lingüíst ica y polít ica. Capítulos: 1 a 5. Buenos Aires, Biblos.

6. Lineamientos metodológicos La modalidad es asistencial, teórico-práctica, previéndose trabajos prácticos individuales y grupales, escritos y orales. En los teóricos se estimulará la participan de los alumnos, para así poder adecuar los contenidos a sus procesos de aprendizaje. 7. Bibliografía general Adam, J.M. y Lorda, C.U. (1999) Lingüíst ica de los textos narrat ivos. Barcelona, Ariel. Alvarado, M. y Silvestri, A. (Comp. 2007) Problemas de la enseñanza de la lengua y la literatura. Buenos Aires: UNQui.  Arnoux, E. (2006) Análisis del discurso. Buenos Aires, Santiago Arcos Editor. Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) Introducción a la lingüíst ica del texto. Barcelona, Ariel. Belinchón, M., Riviere, A., Igoa, J. (1992) Psicología del lenguaje. Madrid, Trotta. Bruner, J. (2003) La fábrica de historias. Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica. Calsamiglia, H. y Tusón, H. (2012) Las cosas del decir. Barcelona, Ariel.

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Raiter, A. y Zullo J. (2008, 2da.ed.) Lingüíst ica y polít ica. Buenos Aires, Biblos.

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Coseriu, E. (2007) Lingüíst ica del texto. Introducción a la hermenéut ica del sent ido. Madrid, Arco. Chararadeau, P. y Mainguenau. D. (Dir. 2003) Diccionario de análisis del discurso. Buenos Aires, Amorrortu. De Beaugrande, R. (2001) “La saga del Análisis del Discurso”, en van Dijk, T. (Comp. 2001) El discurso como estructura y proceso. Estudios sobre el discurso I. Barcelona, Gedisa. De Beaugrande, R. (2002) “La teoría y la práctica en los estudios discursivos: Lingüística del texto y Análisis del Discurso” en Curso Internacional: Análisis del Discurso en las Ciencias Sociales, la Cultura y el Territorio. Memorias. Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, Universidad Nacional de Colombia. Ducrot, O. y Todorov, T. (1974) Diccionario enciclopédico de las ciencias del lenguaje. Buenos Aires, Siglo xxi. Fairclough, N. y Wodak, R. (2008, 3ª.reimp) “Análisis crítico del discurso”, en Van Dijk, T. (Comp., 2008) Sociedad y discurso, Barcelona, Gedisa. Filinich, M.I. (2001) La Enunciación, Buenos Aires, Eudeba.

Silvestri, A. (2000) “Los géneros discursivos y el desarrollo del pensamiento. Un enfoque sociocultural”; Dubrovsky, S. (comp. 2000) Vigotsky: su proyección en el pensamiento actual. Bs. As., Ediciones Novedades Educativas. Todorov, T. (2010) Poét ica estructuralista, Oviedo, Losada. Todorov, T. (2012) Los géneros del discurso. Buenos Aires, Waldhuter editores. Van Dijk, T. (1998). Estructuras y funciones del discurso. Madrid, Siglo XXI. Van Dijk, T. (2011) Sociedad y discurso. Barcelona, Gedisa. Van Dijk, T. (Comp. 2001) El discurso como estructura y proceso. Estudios sobre el discurso I. Capítulo 1. Barcelona, Gedisa. Van Dijk, T. (Comp. 2008) El discurso como interacción social. Estudios sobre el discurso II. Barcelona, Gedisa. Wodak, R.; Meyer, M. (2003) Métodos de análisis crít ico del discurso. Barcelona, Gedisa. Zamudio, B., Atorresi, A. (2000) La explicación. Buenos Aires, Eudeba.

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Profesora Sonia Lizarriturri

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La importancia de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas implicadas en la escritura de textos académicos, en el ámbito de la unvm Mgter. Sonia Gabriela Lizarriturri

La investigación “La importancia de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas implicadas en la escritura de textos académicos, en el ámbito de la unvm –años 20122013” surge de la preocupación por las dificultades que enfrentan los estudiantes universitarios para producir y comprender textos académicos. La temática registra antecedentes a nivel de encuentros académicos (Luján 2001 -2004; Buenos Aires, 2007; Córdoba, 2009; Gral. Sarmiento, 2011), y de publicaciones (Ciapuscio, 2009; Nogueira, 2005, 2010; Riestra, 2009). No obstante, los fragmentados estudios empíricos, a nivel institucional, resultan insuficientes para abordar esta problemática en el campo de la investigación y la enseñanza. De allí nuestra hipótesis de investigación: la explicitación y enseñanza de los procesos lingüístico-cognitivos, discursivos y socio-pragmáticos, implicados en la escritura de textos académicos, en diferentes soportes tecnológicos, habilita y potencia el desarrollo de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas necesarias para su producción y comprensión, en el marco de la cultura académica-letrada actual. Durante el primer año de investigación, 2012, y como paso previo al estudio contrastivo de las producciones escritas de estudiantes de los últimos cursos del Profesorado de Lengua y Literatura y de la Licenciatura en Diseño y Producción audiovisual de la unvm, nos centramos en: a) la sistematización de los aportes teórico-metodológicos que conforman el aparato conceptual y, b) en la reelaboración de dichos aportes para conformar un instrumento de análisis descriptivo de los procesos lingüístico-discursivos implicados en las estrategias metalingüísticas y metacognitivas de la escritura académica. Esta primera etapa de la investigación reveló la significación y los alcances involucrados en la relación escritura-textos, a nivel cognitivo, lingüístico, social y cultural. En el entramado de ese vínculo estudiamos a los textos, en general, y a los textos académicos, en particular, dado que constituyen una interfaz clave con relación al desarrollo de las habilidades y estrategias metalingüísticas y metacognitivas que conlleva la escritura académica. Desde esta perspectiva el estudio de la escritura y los textos

se enmarca en el campo interdisciplinario de las Ciencias del Lenguaje, comprendido por la Lingüística del Texto, el Análisis del Discurso, la Psicología Cognitiva, la Pragmática Discursiva, los Enfoques Socio-Culturales sobre la Lectura y la Escritura, entre otros aportes. Comenzaremos por los aspectos relevantes de los textos en tanto categorías lingüístico-cognitivas y discursivas. De acuerdo con Beaugrande y Dressler, 1997; De Beaugrande, 2000; Van Dijk, 2001, que historiagrafiaron la evolución del campo de la Lingüística del Texto y el Análisis del Discurso, el empleo de los términos texto o discurso se relaciona con períodos de conf luencia y discontinuidad entre ambas disciplinas, desde el surgimiento de la primera, en la década de 1970, a la actualidad en que asistimos a un período de mutua cooperación. De Beaugrande (2002) emplea el término “discursivismo” para referirse a dicho proceso de cooperación y sostiene que el término remite a cualquier enfoque que pretenda describir o analizar la textualidad de un texto o un discurso. Define al texto como un evento comunicativo, un sistema real que se produce y recibe a partir de la actualización del sistema virtual de la lengua, y es contribuyente del discurso. A su vez, entiende a éste último como “un conjunto de textos mutuamente relevantes, hablados, escritos o presentados en cualquier otro medio”. (De Beaugrande, 2002: 124). Por su parte, la Psicología y la Lingüística Textual Cognitivas, adoptan indistintamente, con significados equivalentes, los términos texto o discurso y remiten a ellos como el resultado de complejos procesos y representaciones mentales involucradas en el procesamiento del lenguaje. Desde estas perspectivas, los textos conllevan un conjunto de representaciones semánticas, sintácticas, discursivas y pragmáticas subyacentes a su planificación y emisión, con propósitos comunicativos en un contexto determinado. Los procesos implicados en la producción discursiva o textual a nivel individual han sido investigados, entre otras teorías y autores, por Adam (2006), De Beaugrande y Dressler (1997), Van Dijk (1983, 1998, 2001), Belinchón, Rivière e Igoa (1992), Bereiter y Scardamalia (1987), Flower y

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Hayes (1981); a partir de cuyos modelos el procesamiento cognitivo con relación a la producción escrita simboliza: “(…) la referencia a estructuras de conocimiento y a procesos que se sitúan en las ´junturas´ del pensamiento y del lenguaje, procesos que operan como una interfaz entre la actividad cognitiva inteligente y la actividad lingüística propiamente dicha”. (Belinchón, Rivière e Igoa, 1992: 629) Por su parte, Ciapuscio (2009), dentro del ámbito de los estudios textualistas y discursivos, caracteriza a los textos como “objetos lingüísticos-comunicativos complejos”, capaces de subsumir procesos cognitivos de diferente naturaleza (léxicos, sintácticos, semánticos, discursivos y pragmáticos), a la par que como productos pueden analizarse en distintos niveles: funcional, situacional, semántico y gramatical. Asimismo, sostiene que los textos son “tipos” representativos de una categoría o géneros de textos. Este último enunciado nos permite introducir una problemática concomitante con nuestra hipótesis de investigación: la relación de la enseñanza de la escritura de textos académicos con los modelos teóricos provistos por la Lingüística del Texto, la Psicología Cognitiva y el Análisis del Discurso. A propósito de ello, recordemos que desde una perspectiva textual-discursiva y socio-cognitiva, el texto es el objeto abstracto que sirve de base estructural al género discursivo y al enunciado. El texto, por tanto, es una forma lingüística estereotipada, y se diferencia del género discursivo por estar definido únicamente por características lingüísticas internas, y no como el género por determinaciones socioculturales. De acuerdo con ello,

1. La recurrencia en la utilización de la noción de género discursivo, aunque se empleen las denominaciones de trama, superestructura, o andamiaje. 2. El abordaje de los tipos textuales como el producto resultante de las prácticas comunicativas de los usuarios lingüísticos en distintos contextos socio-culturales. Consecuentemente, no se explicitan los procesos involucrados en la comprensión y producción de los esquemas o tipos textuales, ni los procedimientos lingüístico-cognitivos representados en estos formatos (superestructuras, tramas o andamiaje), bajo cuya superficie subyace la información temática. Aquí, creemos conveniente aclarar que la palabra “trama” como equivalente a superestructura, formato o envase, se difundió masivamente en nuestro país a partir de la publicación del libro de Kaufmann y Rodríguez (1993) La escuela y los textos, cuya propuesta de clasificación textual se reproduce en prácticamente en todos los manuales revisados. 3. La preponderancia de actividades didácticas destinadas a la comprensión, sobre las destinadas a la producción de textos escritos. Asimismo, en los manuales investigados, resultó sumamente complejo establecer el porcentaje de actividades destinadas específicamente a la producción escrita, por dos motivos: a) numerosas actividades de producción escrita se solicitan como parte de las actividades de comprensión lectora y son evaluadas como tales; y b) los enunciados lingüísticos indican la actividad de escritura que debe desarrollar el alumno con expresiones generales, poco precisas, mediante verbos cuya semanticidad remite únicamente a la funcionalidad comunicativa de la escritura, por ejemplo, transcribir, completar, escribir y responder preguntas, copiar, mencionar, enunciar, anotar razones, completar cuadros comparativos, escribir anécdotas, escribir una historia personal, narrar, reformular un párrafo, etcétera. Si, además, analizamos pormenorizadamente las actividades de escritura vinculadas con la producción de textos académicos, observamos que no aparecen enunciadas, explícitamente, actividades de escritura cuyo objetivo central consista en componer un tipo o género de texto académico, artículo, ensayo o informe, con las correspondientes fases de ejecución: planificación, ideación, desarrollo, expresión, y análisis gramatical (De Beaugrande y Dressler, 1997; Belinchón, Igoa y Rivière, 1992).

el conocimiento sobre los géneros se adquiere y amplía sobre la base de experiencias comunicativas y desempeña un papel central en las actividades de producir y comprender textos; son parte de nuestra dotación. (…) Los géneros académicos son conjuntos de textos más o menos estandarizados que se emplean para resolver tareas comunicativas regulares en los espacios de creación y comunicación del conocimiento. (Ciapuscio, 2009: 75) Sin embargo, estos modelos teóricos no tienen su correlato en la enseñanza de la disciplina Lengua, tal como lo demostramos en investigaciones anteriores (Lizarriturri, 2010, 2011), en las que analizamos los últimos diseños curriculares para la enseñanza de Lengua, en diferentes jurisdicciones provinciales, particularmente Córdoba, y los libros de textos más utilizados para su enseñanza en el nivel medio. La revisión y análisis de los contenidos y actividades didácticas propuestas por los manuales de Lengua, de mayor circulación en los últimos cuatro años, en el nivel medio de la provincia de Córdoba, nos permitió observar:

En tal sentido, los manuales focalizan en el reconocimiento de los recursos lingüístico-discursivos que debe tener en su superficie el “producto” texto, de acuerdo con los propósitos comunicativos que persigue. Este tipo de actividades apunta a la señalización concreta de distintos elementos lingüísticos y no requiere de abstracciones o generalizaciones. Por lo tanto, no involucra el desarrollo

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de las habilidades metalingüísticas y metacognitivas, cuyo dominio consciente requiere la escritura de textos, las que a su vez se basan en el dominio de las estrategias lingüístico-cognitivas específicas. Las investigaciones precedentes sobre los modelos de escritura y producción escrita de textos académicos que presentan los textos para enseñanza de Lengua en el nivel medio, constituyeron un insumo clave para la presente investigación porque, por una parte, orientaron el diseño de las pruebas de producción escrita y, por otra, aportan información sobre los conocimientos de producción y comprensión textual con que arriban los estudiantes a la Universidad, aspectos que ponderamos como parte del estudio comparativo de los escritos académicos que producen los estudiantes del Profesorado de Lengua y Literatura, cuando inician la carrera y cuando cursan los últimos años. En otros términos, la concepción de escritura y producción textual académica que predomina en los diseños curriculares actuales de formación docente terciaria y superior, y en los libros de textos para la enseñanza de Lengua en el nivel medio, enmascara, en palabras de Bacherlard (1997), obstáculos epistemológicos. Dichos obstáculos hacen a la particularidad de la relación escritura–textos, razón por la que sistemáticamente retomamos los aportes de las teorías lingüísticas y discursivas que conf luyen en el estudio de los textos escritos, en tanto complejos procesos y productos socio-cognoscitivos y comunicativos. En tal sentido, Belinchón, Igoa y Rivière (1992), Ciapuscio (2009) y Van Dijk (2001), acuerdan en el reconocimiento de tres dimensiones para su estudio: 1. Estructural: comprende la dimensión estructural del sistema de la lengua y su proyección en la organización del sistema lingüístico de los textos como eventos comunicativos. Con relación a esta dimensión destacamos las investigaciones de Adam (2006), De Beaugrande y Dressler (1997), Van Dijk (1998, 2001). 2. Cognitiva: abarca los procesos cognitivos, lingüístico-discursivos, metalingüísticos y metacognitivos que intervienen en la escritura de los textos. Estos procesos psicolingüísticos y socio-cognitivos pueden examinarse en Ardila-Ostrovsky (2004), Belinchón, Igoa y Rivière (1992), García Madruga (2005, 2006), Olson (1998), Rivière (2003) y Vigotsky (1988, 1999). 3. Funcional-comunicativa: involucra la reconstrucción del contexto de producción o intencionalidad subyacente en todo texto. Sobre este aspecto, revisamos los aportes de Havelock (2008), Olson (1998), Silvestri (2000), Van Dijk (1998, 2001, 2008, 2011), entre otros. Según el estado de la cuestión relevado hasta fines del año 2013, las teorías y perspectivas lingüístico-discursivas referidas a la textualidad-discursividad, acuerdan en la delimitación de los aspectos a investigar en el marco de

las tres dimensiones anteriores. La reelaboración conceptual del aparato crítico sistematizado permitió establecer nexos entre el análisis de las dimensiones anteriores con los enfoques socio-culturales de Vigotsky-Luria, y las perspectivas socio-históricas sobre la escritura y los textos (Havelock, 2008; Olson, 1998; Silvestri, 2000). En otras palabras, los enfoques socio-culturales e históricos aportan herramientas para el análisis de los modos de producción y comprensión de los textos escritos, en diferentes contextos socio-históricos y culturales (cognición situada). A nuestro criterio, tres argumentos surgidos de los enfoques socio-culturales de Vigotsky-Luria adquieren incidencia con relación a la temática que investigamos: 1) la concepción del lenguaje como un instrumento de mediación semiótica social e individual de cuya evolución socio-cultural deviene el papel central de las herramientas socio-semióticas en la constitución de los Procesos Psicológicos Superiores (pps). 2) La diferenciación en el interior mismo de los pps, entre los procesos psicológicos de la oralidad, pps Rudimentarios y, los pp Avanzados de la escritura. Estos últimos se caracterizan por el empleo descontextualizado, regulado, consciente y voluntario de los instrumentos de mediación semiótica. 3) La relación de la escritura con los conceptos científicos. Los tres argumentos anteriores establecen una relación de reversibilidad entre los procedimientos lingüísticos que intervienen en la escritura de textos académicos y los procesos de ref lexión metalingüísticos y metacognitivos que conlleva la escritura como proceso psicológico superior avanzado. En tal sentido, la lectura y la escritura se convierten en dos estrategias socio-cognitivas cuya dialéctica surge, en primer lugar, porque todo texto “es un documento de decisiones, de procesos de elección y combinación” (De Beaugrande y Dressler, 1997: 37). Decisiones que adopta el autor y que el lector debe tratar de reconstruir para alcanzar el sentido del texto. Para que esto suceda, para que el lector pueda activar las pistas que ha diseminado el autor, según los autores citados, todo texto debe cumplir con siete normas y tres principios regulativos: eficacia, efectividad y adecuación. Los procesos involucrados en la producción discursiva o textual se inician a nivel individual en el nivel de procesamiento cognitivo y finalizan en el nivel lingüístico, tal como lo sistematiza el siguiente modelo: Fases del proceso de escritura (Fuente: De Beaugrande y Dressler, 1997): 1. Planificación (planificación del objetivo y el formato general del texto). 2. (selección de un tema presumiblemente informativo y relevante). 3. Desarrollo (definición detallada de los contenidos específicos que desarrollarán el tema general y su orden en el texto).

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4. Expresión (desarrollo secuencial de las oraciones del texto en un modo coherente, tanto local como globalmente). 5. Análisis gramatical (revisión de la cohesión y coherencia textual). Las tres primeras fases del proceso se vinculan con la dimensión funcional-comunicativa de la escritura y las dos últimas, con las dimensiones cognitiva y estructural. En términos textualistas, las dos últimas fases del proceso de escritura corresponden a las normas lingüísticas de cohesión y coherencia. La cohesión y la coherencia textual equivalen al procesamiento lingüístico léxico y sintáctico que se produce en la memoria operativa (mo) o memoria a corto plazo (mcp), que es una memoria acotada en cantidad y tiempo de retención de la información, mientras que el contenido conceptual se almacena en la memoria a largo plazo (mlp), o memoria episódico-semántica (Rumelhart, 1970; Wright, 1968; citados por De Beaugrande y Dressler, 1997). A su vez, la cohesión –gramatical– se convierte en un recurso clave de la textualidad, porque el procesamiento textual se basa en un procesamiento formal de las opciones y patrones que se usan en el discurso, es decir, en la sintaxis, que en las lenguas naturales es un sistema limitado en cuanto clases de elementos y estructuras, en comparación con las clases de elementos y estructuras que organizan los conceptos y relaciones. Cabe aclarar que cuando aludimos a la sintaxis, referimos a la gramática relacional o cognitiva, generativa en las perspectivas chomskianas, que remite a procesos cognitivos que acontecen en tiempo real, en el momento en que el productor o receptor textual escriben o leen, a diferencia de lo que acontece en las gramáticas tradicionales de corte estructuralista o descriptivistas. Estas últimas adquieren carácter funcional-instrumental, porque describen a nivel sintáctico, semántico y morfológico los enunciados lingüísticos, es decir, no contemplan en su análisis los procesos psicológicos que necesariamente ponen en juego los sujetos cognitivos. Por el contrario, las gramáticas cognitivas explicitan los procesos lingüístico-cognitivos que intervienen en el procesamiento de la información oracional y textual, ya que es a partir del dominio consciente de las estructuras sintácticas que se pueden desarrollar deliberadamente, los niveles semánticos (significados-contenidos) y pragmático (intencionalidad). Parafraseando a De Beaugrande y Dressler (1997: 92), la sintaxis cognitiva se presenta como una red que reproduce las estrategias y expectativas de los usuarios del lenguaje y, por otro, expresa las reglas gramaticales a modo de procedimientos de utilización de esas reglas. Desde la perspectiva descripta, la gramática se integra al discurso-texto como una propiedad inherente al proceso de su constitución, donde los elementos lingüísticos de la superficie textual revelan las relaciones y dependencias

del “sistema” o “red” gramatical. En ese sentido, en el procesamiento sintáctico a nivel discursivo o textual, intervienen procedimientos que contribuyen tanto a estabilizar como a economizar el sistema. Estos procedimientos son nominados por De Beaugrande y Dressler (1997)21 como: repetición, repetición parcial, paralelismo, paráfrasis, uso de proformas, elisión, tiempo y aspectos verbales, conectores y la perspectiva funcional de la oración, constituyen procedimientos lingüísticos de dominio específico cuyo manejo consciente hablita, en la producción escrita, la ref lexión metalingüística y metacognitiva. Dada la importancia que revisten para este trabajo de investigación, explicitamos brevemente la función sintáctica que representan estos procedimientos de cohesión: Repetición. La repetición léxica (depende del elemento que se repita y el tipo de texto o discurso: sustantivo, adjetivo, verbo o pronombre) aumenta o disminuye la informatividad del texto. Repetición parcial. Recurso de transcategorización o utilización de algunos mecanismos léxicos con otra función. Al respecto, De Beaugrande y Dressler (1997) sostienen que un concepto activado previamente puede reutilizarse siempre que su expresión se adapte a la situación comunicativa. Paralelismo. Consiste en repetir las mismas expresiones formales para expresar otro contenido o repetir el mismo contenido para obtener un cambio en la expresión formal. Paráfrasis. Recurso por el cual se emplean diferentes expresiones para repetir el mismo contenido. Puede ser sinonímica o parafrástica. A su vez, pone en juego y puede construirse con otro mecanismo de cohesión que es la sustitución pronominal. Como bien destacan los autores que referenciamos, tanto el uso de paráfrasis como de proformas depende de la situación comunicativa, y el ejemplo prototípico lo representa el discurso jurídico. En él a diferencia de lo que sucede en el discurso cotidiano, no es posible cohesionar los discursos sustituyendo expresiones por sinónimos, expresiones equivalentes o pronombres. Los pronombres o sustitución pronominal. En el texto los pronombres ofician de co-referentes, sustituyen a los sustantivos o referentes y cumplen una función deíctica, señaladora. Esta función deíctica del pronombre puede ser anafórica o catafórica. En el primer caso, refieren a información dada con anterioridad en el texto y en el segundo, remiten a información que se encuentra más adelante. Por lo tanto, los pronombres permiten a nivel discursi21

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Adoptamos la denominación propuesta por los autores citados, no obstante puede consultarse al respecto: Van Dijk (1980, 1983,1998, 2001).

vo-textual que los interlocutores mantengan el contenido discursivo activo, sin tener que recurrir a la repetición que es un mecanismo anti-económico.

nueva al texto y, su aparición –no siempre necesariase incrementa cuando la relación entre secuencias oracionales no es obvia, por lo cual se debe marcar de manera explícita. El indicio superficial más utilizado es el conector o conjunción “y”, y con menor frecuencia, “también” y “además”. B) La disyunción: vincula elementos opuestos, y aparece marcada en la superficie del texto con el conector “o”. Cumple dos funciones, en el interior de la oración al conectar dos alternativas, una de las cuales se impondrá sobre la otra en el mundo textual, y entre oraciones para introducir una información adicional y para traer a colación una alternativa no considerada anteriormente en el mundo textual. C) La adversación: vincula elementos equiparables pero incompatibles en el mundo textual, a nivel superficial se reconoce por el empleo de los conectores: “pero”, “no obstante”, “sin embargo”, “aunque”. “La función textual que desempeña la adversación es la de facilitar una solución a un problema en el que se combinan acontecimientos en principio incompatibles entre sí”. (De Beaugrande y Dressler, 1997: 124) D) La subordinación: vincula elementos ordenados jerárquicamente y verdaderos en el mundo textual, si cumplen determinadas condiciones. Se concreta a nivel textual a través de una amplia gama de conectores como: “porque”, “ya que”, “como”, “así”, “mientras”, “por consiguiente”, etcétera. Cuando conecta secuencias oracionales permite establecer interrelaciones a nivel de coherencia textual, dado que explicita relaciones de causa-consecuencia, temporalidad, razón y ordenamiento jerárquico.

Las proformas verbales. Particularmente, las referidas a los verbos hacer (De Beaugrande y Dressler, 1997) y decir (Olson, 1998), cuando son reemplazados por proformas como eso o tal, multiplican los mecanismos de economía discursivo textual en un mecanismo de por sí económico, como es el sistema sintáctico. Al respecto, las proformas no correfieren monotemáticamente a elementos del mismo tipo, por ejemplo, los pronombres a los sustantivos, los proverbos a los verbos y los promodificadores a los modificadores. Estas correspondencias son preferenciales, porque tienen la ventaja de “encajar” en marcos gramaticales conocidos que son fácilmente utilizables y reutilizables, puesto que permiten avanzar en la organización de la informatividad textual. Dicho de otro modo, las proformas se utilizan amoldadas a la superficie textual y a los requerimientos gramaticales, ya que permiten mantener activado el contenido informativo, aunque no el formato superficial de su expresión. Permiten el acceso a los contenidos semánticos de forma menos costosa y también pueden referirse a cláusulas enteras. Tipos de correferencia pronominal: Anáfora. Forma pronominal previa al correferente. Catáfora. Forma pronominal posterior al correferente. La elisión u omisión. Si bien no hay acuerdo teórico acerca de su conceptualización, puede ser de distinto tipo: nominal, verbal y de sujeto oracional. En todos los casos, implica una operación cognitiva de inferencia o reposición de información que se brinda en algún lugar de la superficie textual, o que dicha superficie permite inferir. El tiempo y los aspectos verbales. Constituyen uno de los recursos centrales de la cohesión textual. Las categorías verbales temporales y aspectuales tienen distinta organización en las diferentes lenguas, aunque en general pueden distinguirse en todas las lenguas: tiempos de pasado, presente y futuro; continuidad frente a discontinuidad; anterioridad frente a posterioridad y acontecimientos finalizados frente a acontecimientos no finalizados. Conexión. Es el mecanismo más evidente de señalización de las relaciones entre los acontecimientos y situaciones que presenta el texto, es decir, el uso concreto de conectores facilita la conexión y actualización de los acontecimientos del mundo textual. En las gramáticas tradicionales los conectores se denominan “conjunciones”. Para De Beaugrande y Dressler (1997), los cuatro procedimientos principales de conexión son: A) La conjunción: vincula entre sí elementos equiparables, es una relación de adición, añade información

Los conectores, al igual que el tiempo y los aspectos verbales, varían su función de acuerdo al contenido del texto, razón por la cual especificaremos estos procedimientos con relación al texto explicativo. Sin embargo, no caben dudas que mediante el uso de los conectores el productor textual puede ejercer un control sobre el proceso de reconocimiento y de activación de las relaciones textuales que han de realizar los receptores. La utilización del conector adecuado permite al productor, además, insertar su propia interpretación, como una estrategia de reconducción de la situación. Los conectores pueden sugerir e, incluso en ocasiones, imponer, una determinada interpretación a las secuencias afectadas, aunque no siempre aparecen en todas las transiciones entre todos los acontecimientos y situaciones que concurren en un mundo textual. En consecuencia, el empleo de conectores es una manifestación de que los comunicadores intentan organizar formalmente sus enunciados proporcionándoles cohesión, a la vez que intentan ser máximamente relevantes para que el receptor acceda a la interpretación más adecuada, a

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un costo mínimo, que rentabilice el esfuerzo empleado en la interacción comunicativa. La perspectiva funcional de la oración. Refiere a la interacción entre la sintaxis, la informatividad y las situaciones comunicativas. Revela la ubicación estratégica de la información: al comienzo de oraciones, o al final de ellas, lo que es un indicio de su importancia y del nivel de informatividad que el productor otorga al contenido del texto. La preeminencia que otorgan los autores referidos a la cohesión o gramática textual radica en dos factores: en la operatividad de las estructuras sintácticas o gramaticales empleados textualmente en tiempo real y, en la interacción entre la sintaxis y las demás normas y principios que regulan la textualidad. En otras palabras, la sintaxis es el envase que transporta no sólo el contenido de un texto, sino que activa a través de sus construcciones lingüísticas la intencionalidad, el plan del productor textual y la jerarquización de la información subyacente en el mundo textual. En consecuencia, la cohesión se corresponde con la norma de coherencia o sentido del texto, ya que el sentido textual se construye a partir de la activación de conocimientos a través de las expresiones lingüísticas que conforman la superficie del texto. La continuidad del sentido está en la base de la coherencia, entendida como la regulación de la posibilidad de que los conceptos y las relaciones que subyacen bajo la superficie textual sean accesibles entre sí e interactúen de un modo relevante. Esta organización subyacente en un texto es lo que se denomina mundo textual. (De Beaugrande y Dressler, 1997: 135-136) Así como el dominio de los recursos de cohesión son la clave de la producción escrita, porque el productor no sólo construye el tema sino la intencionalidad que persigue, la coherencia se torna clave para el proceso de comprensión.22 Mientras que la recepción textual y su procesamiento comienzan en la superficie del texto y se opera descendiendo progresivamente a las fases más profundas (lo que implica extraer las ideas principales) hasta la recuperación del plan del productor, la producción sigue el camino inverso: de la representación mental a su materialización en un producto textual. En algunos aspectos producción y recepción no son procesos inversos, esto ocurre cuando el receptor anticipa las actividades del productor. En esos casos el receptor tiene la misma direccionalidad que el productor e intenta recuperar las ideas y los planes del productor, hipotetizando 22

Van Dijk (1980, 1983) aborda la noción de coherencia desde un enfoque proposicional que permite al lector construir la macroestructura o contenido del texto. No desarrollamos su propuesta porque focaliza en los procesos de comprensión textual.

sobre lo que intenta hacer el productor. La progresión temática, la coherencia textual, es posible en la medida en que el productor textual proporciona las pistas para la activación de esquemas previos –situacionalidad- y conocimientos específicos –intertextualidad-. Estas pistas tienen que encontrarse en la superficie textual, en la expresión. Es el lugar en que escritor y lector se encuentran. Es el punto de llegada del escritor, donde se deben materializar las demás instancias implicadas en la escritura, entendida como proceso, y el punto de partida del lector, desde donde se disparan las demás instancias de la comprensión, entendida también como proceso. Es importante señalar que en el modelo De Beaugrande y Dressler (1997), los procesos de producción y comprensión textual son considerados procesos cognitivos de resolución de problemas que suponen: A) Mantenimiento de la continuidad y conectividad textuales. Se sostienen en la memoria de trabajo o memoria operativa de corto plazo, los elementos o indicios de la superficie textual –su expresión– los que permiten activar un esquema que guíe la interpretación. B) Evaluación de las hipótesis. A partir de la selección del esquema, se generan expectativas acerca del desarrollo del contenido textual que se corroboran con la lectura. C) Emparejamiento de patrones. Se produce cuando los esquemas activados mentalmente a partir de la información del texto resultan insuficientes y se genera el conf licto, que obliga al lector a llenar lagunas y proponer nuevas hipótesis o subhipótesis de lectura. D) Probabilidades de computación. Corresponde al equilibrio entre los datos brindados por el texto y los conocimientos del lector. Un texto demasiado explícito produce aburrimiento, mientras que otro donde se exija del lector completar demasiadas lagunas inferenciales, puede generar desazón, cansancio y abandono de la lectura. E) Planificación dirigida a la consecución de una meta. La información de un texto se comprende a raíz de la corroboración de las hipótesis que son las metas establecidas especulativamente por el lector.

Otros modelos de producción escrita Flower y Hayes (1996), en uno de los modelos de composición escrita más difundidos, identifican tres grandes grupos de procesos cognitivos que pueden darse en cualquier etapa o fase de la escritura: planificación, traducción y revisión (o relectura). Dado que la escritura es una actividad encaminada a una meta, los procesos de escritura se consideran recursivos, jerárquicamente organizados e interrelacionados, ya que el empleo de uno de ellos demanda del otro. En los procesos de planificación se establecen metas

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que involucran tres subprocesos, generación de ideas (recuperación de información relevante desde la memoria), organización (selección del material y presentación, de acuerdo con decisiones retórico-estilísticas y características de la audiencia) y establecimiento de objetivos (según lo desarrollado y revisado anteriormente). Los procesos de traducción, guiados por los planes, involucran la elaboración de representaciones proposicionales estructuradas en secuencias oracionales, gramaticalmente aceptables. La revisión o relectura implica un proceso de concientización (ref lexión metalingüística y metacognitiva), que permite evaluar el producto resultante o la evolución del proceso de composición, de acuerdo con los planes o metas iniciales, y puede llevarse a cabo en cualquier momento de la composición textual. La descripción de estos procesos, por parte de Flower y Hayes, es de carácter general, ya que se presentan numerosas diferencias a nivel individual, por ejemplo, en la manera de escribir con un plan previo o sin él, y sobre todo en la revisión, donde no siempre se corrige y revisa de acuerdo con el plan inicial. Desde una perspectiva similar, Bereiter y Scardamalia (1983), describen tres tipos de procesos con relación a la producción discursiva escrita: a) procesos ejecutivos de escritura, formados por los aspectos conceptuales de la escritura; b) procesos de la organización lingüística del texto, es decir, la organización sintáctico-oracional y los mecanismos de cohesión y coherencia; y c) el nivel de ejecución gráfica, el paso del plan o texto interno a las representaciones gráficas escritas. Al igual que en el modelo anterior, estos autores afirman que los tres niveles y los correspondientes procesos implicados se dan en forma interrelacionada e interactiva, y descansan en un riguroso sistema de control cognitivo. También estudiaron las dificultades que se presentan en la producción escrita como consecuencia de la lentitud, del esfuerzo cognitivo y demanda de atención que exige la escritura en todo momento. Entre las dificultades recurrentes señalan: la pérdida de objetivos o planes iniciales en la memoria a corto plazo, por la lenta velocidad de ejecución, las interferencias surgidas por las demandas mecánicas de la escritura (lapicera, teclados de computadora, etc.) y las demandas relacionadas con la planificación y estructura del contenido y, finalmente, las dificultades para desarrollar un control interno de la composición. En el campo de la enseñanza de la composición escrita se destacan las propuestas de Ana Atorresi (1999, 2005) y Daniel Cassany (1998, 1999, 2000). Éste último acredita una vastísima producción referida a la escritura. No obstante, sólo consideraremos sus aportes vinculados a la escritura académica, ya que adopta un enfoque comunicativo-didáctico, que no se corresponde con los objetivos de esta investigación. Por su parte, Ana Atorresi (2005) establece tres momentos, con sus correspondientes fases, para el proceso de composición escrita:

1. La planificación de la escritura: concebir al receptor, concebir la relación tema-estructura-estilo, plantearse el propósito, buscar y seleccionar información, planificar recursivamente. 2. La puesta en texto: traducir lo planificado, dominar convenciones globales y locales, concentrarse, primero, en los aspectos globales, releer, volver a la planificación, recurrir a estrategias de apoyo. 3. La autocorrección o revisión y la corrección: verificar la adecuación a la situación comunicativa, controlar la coherencia y el estilo, controlar los aspectos superficiales.

Los procesos cognitivo-lingüísticos y los tipos y géneros discursivo-textuales El dominio de los procedimientos lingüísticos o sintaxis textual se torna clave ya que a partir de la estructura lingüística de los textos, accedemos a los conceptos y a su organización temática. Si bien ya hemos descripto los procedimientos lingüísticos más importantes, algunos de ellos adquieren especial significación según el formato o superestructura textual, denominada tipos textuales por la Lingüística del Texto y géneros discursivos, por el Análisis del Discurso. Los dos tipos textuales académicos y sus correspondientes formas discursivas, que se privilegian en la cultura académica letrada universitaria son la explicación y la argumentación. De acuerdo con nuestros objetivos e hipótesis de investigación nos centramos en la explicación por ser el género y texto académico en el que se enmarcan las producciones escritas de los estudiantes. Zamudio y Atorresi (2000) sostienen que los procedimientos y recursos lingüísticos que intervienen en los discursos y textos explicativos son estrategias discursivo-textuales y tipos de razonamientos. Destacamos por sus alcances discursivos y cognitivos los siguientes procedimientos: La anáfora. Comprende un plano textual y uno cognitivo. Textual: la anáfora aparece en relación con otras expresiones mencionadas anteriormente en el texto, es decir, con el antecedente. Cognitivo: el referente es conocido por el interlocutor puesto que está presente en la memoria inmediata (Charaudeau y Maingueneau, 2005: 24). La paráfrasis. En el sistema de la lengua, las paráfrasis independientemente de su construcción a partir de sustituciones sinonímicas, parafrásticas, de equivalencia correferencial entre enunciados, o de anáforas de tipo pronominal, adverbial, verbal y designacional, revelan una estructura sintáctico-oracional que para la Lingüística del Texto Cognitiva permite activar conceptos. En otras palabras, el recurso de cohesión parafrástica pone en marcha

procesos de coherencia temática a partir de la activación de redes semánticas, a la par que facilita el reconocimiento, a través de la superficie textual, de la intencionalidad o plan del productor. La paráfrasis textual remite fundamentalmente a la distribución de la información en el texto, ya que la información que inicialmente se presenta como nueva se transforma en conocida mediante el recurso de la paráfrasis. En este sentido, una estructura textual explicativa adecuada debería iniciar el texto con información nueva en el primer párrafo y retomarla en los párrafos subsiguientes, mediante procedimientos parafrásticos que la transformen en información conocida o dada. La definición. Es un procedimiento analítico que vincula dos términos equivalentes semánticamente, uno por definir y otro que define. Zamudio y Atorresi (2000) clasifican a las definiciones por su forma en metalingüísticas y parafrásticas; y por su contenido en convencionales y naturales. Las primeras son generales y se construyen a partir de metalenguaje, en cambio, las definiciones parafrásticas remiten a conceptos. Estas últimas pueden construirse por aproximación, por metonimia, por sinonimia, hiperonimia, o por derivación. De acuerdo con estas clasificaciones conviene remarcar que, en los textos explicativos, las definiciones remiten a conceptos que lingüísticamente se construyen mediante equivalencia, descripción, denominación o por la función del objeto que se describe. El ejemplo. Es un procedimiento que consiste en proporcionar un caso concreto, particular, para la explicación de un concepto. Según Coltier (1988), citado por Zamudio y Atorresi (2000), el ejemplo tiene dos funciones, facilitar el acceso al pensamiento teórico que se enuncia y establecer nuevos saberes. El ejemplo desde esta perspectiva establece una relación sintagmática con el ejemplificado, del cual se diferencia por el grado de abstracción: concepto general por una parte, ejemplo concreto, por otro. Pero también el ejemplo establece relaciones paradigmáticas ya que supone una elección entre varios ejemplos para un mismo concepto, con los que mantiene una relación en ausencia. En el plano de la textualidad-discursividad el ejemplo es una forma de paráfrasis, porque expresa la reformulación de un concepto. Es importante señalar que se trata de una paráfrasis conceptual, no lingüística, que se evidencia mediante el mecanismo de la repetición y que, en general, puede suprimirse por tratarse de una aclaración. Esta modalidad del ejemplo es muy empleada en los textos explicativos y en el discurso didáctico, con la finalidad de explicitar el objeto de explicación. Por otra parte, la selección de ejemplos que presenta un texto indica la representación que el productor textual se formula del lector; o en términos de las normas y estándares de la textualidad (De Beaugrande y Dressler, 1997; De Beaugrande, 2000), pone en evidencia la relación entre

intencionalidad y aceptabilidad. Por lo tanto, en los textos que tienen intencionalidad epistémico-explicativa se recurre al empleo de ejemplos como un modo de clarificar y concretizar el conocimiento teórico. La analogía. Es otro modo de paráfrasis conceptual. Consiste en relacionar un objeto problemático del saber con otro objeto o cierta representación conocida por el lector, con el cual el primero tiene algún elemento o cualidad en común. De allí su vinculación con el ejemplo, ya que ambos comparten la intencionalidad: facilitar la comprensión y aceptabilidad al destinatario a partir del hecho concreto. Si relacionamos los planteos epistemológicos de Vigotsky (1999), con las investigaciones socio-históricas acerca de la escritura (Havelock, 2000; Olson, 1998), podemos trazar el punto de encuentro entre la escritura y los textos, dicho de otro modo, podemos trazar el recorrido que va desde el proceso de escritura individual, por parte de un sujeto cognoscente, al surgimiento de los textos como productos o artefactos sociales comunicativos, reproductores –intencionales- de los distintos momentos de la historia del conocimiento humano de occidente. Graficamos, a modo de síntesis de esta primera etapa de investigación, las perspectivas abordadas para el estudio de la escritura, los textos y la complejidad de sus vínculos estructurales, cognitivos, lingüísticos, epistémicos, sociales, culturales y académicos (Ver Figura 1).

Segunda y tercera etapa de la investigación: año 2013 A partir del marco teórico-epistemológico precedente, profundizamos en la indagación y descripción de las estrategias lingüísticas que intervienen en el procesamiento de textos escritos académico-explicativos, porque sólo su “ejecución competente” (Ardila-Ostrovsky, 2004) habilita el desarrollo de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas necesarias para la lecto-escritura académica. En otras palabras, el relevamiento y reelaboración conceptual de las dimensiones estructurales, cognitivas y socio-comunicativas implicadas en la escritura de textos académicos, guió el diseño y análisis de textos académicos producidos por alumnos del Profesorado de Lengua y Literatura, y alumnos del último año de la Licenciatura en Diseño y Producción audiovisual, de la unvm. En función de ello, desarrollamos y aplicamos, durante el año 2013, el modelo de análisis para producciones escritas académicas que describimos a continuación (Ver Figura 2).

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Figura 1. Entre la oralidad y la escritura: los textos y los discursos

ENTRE LA ORALIDAD Y LA ESCRITURA: LOS TEXTOS Y LOS DISCURSOS Relaciones entre texto, oralidad y escritura El texto como Categoría Lingüística a) Procesos Psicolingüísticos de la Oralidad y la Escritura

b) Enfoques Socio-Históricos de la Escritura y los Textos

A) PSICOLOGÍA COGNITIVA: Modelos de procesamiento cognitivo del lenguaje y los discursos: Karmiloff-Smith (1994, 2005); Riviére (2003); Vigotsky-Luria (1998, 1999); Ardila-Ostrovsky (2004)

Procesos psicolingüísticos escritos: Comprensión Lectora y Producción Escrita Procesos Psicológicos de Producción Escrita

Procesos Psicológicos de Comprensión Lectora

• Bereiter y Scardamaglia (1983) • Flower y Hayes (1996) • De Beaugrande y Dressler (1997)

• García Madruga (2005, 2006) • León (2003) • Carretero, M., Almaraz, J., Fernández Berrocal (1995)

Rivière (1992, 2003), Vega y Cuetos (1999) B) LINGÜÍSTICA DEL TEXTO Y ANÁLISIS DEL DISCURSO SOCIO-COGNITIVOS: Teorías y modelos lingüísticos de los textos y la lectura: Van Dijk y Kintsch (1998); Van Dijk (2001, 2008); J.M. Adam (2003, 2006); De Beaugrande y Dressler (1997); De Beaugrande (2002); Marotto-Duarte (1999). Teorías y modelos lingüísticos de los textos y la escritura: De Beaugrande y Dressler (1997); Bereiter y Scardamaglia (1983); Flower y Hayes (1996). Texto como Categorización Conceptual o Proceso y producto cognitivo de la organización del Sistema de la/s Lengua/s Problema

Texto como proceso-producto cognitivo comunicativo y categoría lingüística. Discurso de Divulgación: (ejemplo, el discurso académico) solapamiento de las categorías conceptuales de: • Escritura (historia de la escritura como tecnología), procesos de producción y comprensión textual.

RE-PRESENTAR LOS TEXTOS

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Guía-Modelo de evaluación “La importancia de las estrategias metalingüísticas y metacognitivas implicadas en la escritura de textos académicos, en el ámbito de la unvm” 1)  Aspectos superestructurales de la organización textual

Reconocimiento del formato textual-género discursivo

 10%

2)  Aspectos macroestructurales de la organización textual: Coherencia

Construcción y jerarquización de ideas principales

 30%

3)  Aspectos microestructurales de la organización textual: Cohesión

Procedimientos cohesivos Construcción sintáctica

 10%

Aspectualidad verbal

 10%

Otros procedimientos cohesivos

 10%  20%

4)  Re-elaboración temático-conceptual 5)  Aspectos formales

Ortografía

 5%

Puntuación

 5%  100%

Total final Figura 2. Modelo grilla de análisis

Descripción del modelo de análisis para producciones escritas

1-Aspectos superestructurales de la organización textual

Lo primero que cabe señalar con relación a esta propuesta para el análisis y evaluación de datos referidos a los procesos metalingüísticos y metacognitivos de la escritura académica es la elección del “tipo” textual explicativo y de los géneros discursivos: resúmenes, explicaciones y argumentaciones. De acuerdo con Zamudio y Atorresi (2000), el texto explicativo como tipo textual es una configuración o esquema definido por características internas: el modo de organizar la información –estructura-, los procedimientos cognitivos o tipos de razonamiento que conlleva esta organización y las estrategias discursivas y recursos lingüístico- gramaticales específicos, fundamentados en la investigación bibliográfica de la primera etapa. En tanto género discursivo, la explicación adquiere particularidades lingüístico-discursivas en los enunciados explicativos de textos académicos, discursos de divulgación científica, discursos y textos científicos, resúmenes, y discursos didácticos, entre otros.

Comprende el reconocimiento del formato textual y las particularidades discursivo-enunciativas propias de los géneros discursivos académicos: explicaciones de divulgación académica, resumen y argumentaciones. Sobre este punto, Adam (1999, 2000, 2006) considera que los textos se estructuran a partir de distintos tipos de secuencias: narrativa, descriptiva, argumentativa, explicativa y dialogal, a las que considera un esquema o superestructura global cognitiva que poseemos los sujetos como resultado de conocimientos personales y culturales. En otras palabras, como sujetos cognoscentes disponemos en la memoria de esquemas psicológicos que coinciden con las superestructuras textuales, producto de experiencias culturales. Esto nos permite cuando leemos o escribimos, ordenar la información sobre el esquema mental e ir ordenando y jerarquizando las ideas. Asimismo, Adam define a la secuencia como una estructura, una red relacional jerárquica, relativamente autónoma, que posee organización interna propia y puede estar en relación de dependencia o independencia con el texto. La unidad constitutiva de la secuencia es la macro-

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proposición formada por proposiciones y, en el texto explicativo, se organiza a partir de tres fases: una fase inicial de pregunta o planteamiento del problema, que motiva la pregunta ¿por qué x? o ¿cómo se produce x?; una fase resolutiva o de respuesta explicativa que incluye razonamiento lógico; y una fase final de conclusión-evaluación. En este modelo las macroproposiciones del esquema de la secuencia explicativa prototípica son: 0. Macroproposición explicativa 0 (facultativa): descripción inicial destinada a introducir el tema o la cuestión problemática. Esquematización inicial. 1. Macroproposición explicativa 1: planteamiento del problema (¿por qué?, ¿cómo?) Problema (pregunta). 2. Macroproposición explicativa 2: explicación o respuesta (Porque…) Explicación (respuesta). 3. Macroproposición explicativa 3: conclusión-evaluación. Conclusión (evaluación). (Zamudio y Atorresi, 2000: 56) La secuencia prototípica no siempre aparece en forma completa en los textos, por ejemplo, la tercera macroproposición correspondiente a la conclusión-evaluación suele omitirse, o puede aparecer como un punto de partida que luego se trata de explicar. También la pregunta-macroproposición 1- puede ocultarse, o incluirse en forma implícita en el texto. La respuesta a la pregunta que desencadena la explicación o respuesta, es decir, la macroproposición explicativa 3 es la fundamental, y debe elaborarse a partir de razonamientos lógicos. Estos últimos se evidencian en los procedimientos de cohesión textual como los conectores, o la perspectiva funcional de la oración. En los textos concretos, las secuencias explicativas no suelen aparecer de una manera pura sino mezcladas con otras secuencias o dentro de otros tipos de secuencias, por lo cual desde este enfoque el análisis de las explicaciones textuales se plantea en términos de éstas como secuencias prototípicas englobantes, o de la función que desempeñan en el marco de otra secuencia, en el caso de que la secuencia explicativa se encuentre incluida. En otras palabras, podrá hallarse una secuencia descriptiva prototípica que incluya una secuencia explicativa y a la inversa. Entre los textos que presentan secuencias explicativas prototípicas más puras se encuentran los discursos científicos y técnicos. El discurso de divulgación científica y el discurso didáctico adoptan otras características que lo acercan más a la modalidad expositiva que explicativa. La diferencia más importante entre explicación y exposición reside en que la exposición no se organiza como un tipo de razonamiento que incluya relaciones causales, inferenciales o implicacionales, sino que se presenta como un tipo de discurso enciclopédico, que no adopta un formato prototípico o secuencia prototípica de base, clara. En él

predominan las secuencias descriptivas y las secuencias explicativas aparecen de modo secundario.

2-Aspectos macroestructurales de la organización textual Involucra la construcción y jerarquización (reconocimiento en el caso de la lectura) de las ideas principales, a partir del modo en que se conectan y relacionan las macroproposiciones temáticas de la/s secuencias/s prototípicas para asegurar la progresión y coherencia de la información del contenido textual. Este aspecto permite la ejecución de inferencias conectivas y elaborativas, durante los procesos de producción y, sobre todo, de comprensión. Las inferencias conectivas sirven para conectar en un todo coherente las ideas del texto más allá del nivel de la oración. Consiste en conectar “lo ‘dado’ con lo ‘nuevo’, mediante las inferencias ‘puente’ (bridging), también llamadas inferencias “‘hacia atrás’ ya que consiste en conectar la información nueva con la información dada anteriormente” (García Madruga, 2006: 84). Además de las inferencias puente, otras inferencias conectivas importantes son las inferencias referenciales anafóricas y las causales. La cantidad de recursos cognitivos que demandan estas inferencias conectivas dependen del dominio de los procedimientos de cohesión lingüística y el modo en que, tanto productores como lectores, activan sus habilidades cognitivas. Las inferencias elaborativas u opcionales, relacionadas con la coherencia global, se corresponden con el plan de trabajo e intencionalidad del productor textual, y se realizan durante la recuperación del significado del texto completo o segunda lectura de lo leído. Requieren más tiempo y recursos cognitivos dado que se realizan según la aplicación de estrategias específicas e implican un trabajo activo, por parte del escritor sobre el significado del texto y, de control metacognitivo, por parte del lector.

3- Aspectos microestructurales de la organización textual Implica la puesta en texto de los procedimientos de cohesión y coherencia textual. En términos De Beaugrande y Dressler (1997), una adecuada, eficaz y eficiente conexión entre las fases de los procesos de comprensión y producción textual. Se ponderaron tres procedimientos de cohesión específicos: construcción sintáctica, aspectualidad verbal y pronominalización, ya que según los autores citados, el sentido textual se construye a partir de la activación de la información conceptual contenida en las expresiones lingüísticas.

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4- Re-elaboración temát ico-conceptual Refiere al grado de elaboración de los conceptos y su estructuración temática. En el caso de los textos explicativos, particularmente del resumen, la reelaboración temático conceptual del texto fuente, se torna en la estrategia que permite evaluar el grado de comprensión del tema y de la relación entre los aspectos macro y micro-estructurales.

5-Aspectos formales Comprende el empleo de una adecuada ortografía y signos puntuación con relación a la estructuración temática y el grado de legibilidad que requieren los textos académicos escritos.

Análisis de producciones escritas El corpus analizado está integrado por veinte (20) textos escritos correspondientes a alumnos de los últimos años del Profesorado de Lengua y Literatura, veinte (20) Textos producidos por los alumnos de la cátedra de Semiótica audiovisual, del cuarto año de la Licenciatura en Diseño y doscientos (200) escritos de los ingresantes a las diferentes carreras de la unvm. Incorporamos este último segmento al corpus, no previsto originariamente, a fin de contrastar el modo en que ejecutan procesos de escritura estudiantes avanzados y quienes aspiran a ingresar (insumo generado a partir del proyecto “La comprensión lectora en la unvm”, del que participamos tres integrantes de la presente investigación). Los textos seleccionados ref lejan los modos en que los estudiantes abordan la producción escrita y sus representaciones implícitas y explícitas acerca del significado de la escritura como estrategia de adquisición y difusión de los conocimientos académicos.

Profesorado en Lengua y Literatura Alumnos de tercero y cuarto año de la materia “Lingüística del Texto y Análisis del Discurso” Consigna de escritura: Escribir un artículo académico que no exceda las cinco páginas referido al contenido de la bibliografía que se detalla. Presentar el escrito teniendo en cuenta los aspectos formales (empleo Normas apa bibliografía y citas; interlineado 1,5; letra Arial 11 para el cuerpo y, para títulos y subtítulos negrita Arial 12). Bibliografía: De Beaugrande, R. (2001) “La saga del Análisis del Discurso”, en van Dijk, T. (Comp. 2001) El discurso como es-

tructura y proceso. Estudios sobre el discurso I. Barcelona, Gedisa. De Beaugrande, R. (2002) “La teoría y la práctica en los estudios discursivos: Lingüística del texto y Análisis del Discurso”, en Curso Internacional: Análisis del Discurso en las Ciencias Sociales, la Cultura y el Territorio. Memorias. Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, Universidad Nacional de Colombia. De Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) “Nociones básicas” y “Capítulo III”, en Introducción a la lingüíst ica del texto. Barcelona, Ariel. Van Dijk, T. (2006) “De la gramática del texto al Análisis Crítico del Discurso. Una breve autobiografía académica”, página web de aled, versión 2.0., diciembre de 2006, Universidad de Pompeu Fabra, Barcelona.

Artículo 1: [1. La Lingüíst ica del Texto, ayer y hoy] [2. La Lingüíst ica del Texto ha sido un campo de constantes cambios e interacciones con el paso de los años.] [3. Desde el estudio de las oraciones en sí mismas, separadas del contexto de producción comunicat iva, al interjuego con otras disciplinas que permit ieron ampliar sus ámbitos de estudio y acercarla a la “vida real”.] [4. En sus comienzos, la Lingüíst ica del Texto se encontró] con el problema de qué datos estudiar y cómo estudiarlos. Teniendo en cuenta la época y los escasos medios tecnológicos con los que se contaba, [5. los lingüistas, terminaron considerando que la unidad de análisis máxima debía ser la oración. Los mismos invest igadores fueron quienes crearon datos art ificiales a través de su propia intuición.] De esta manera, se dividió [6. el] lenguaje en distintos [7. compartimentos] que se dedicaron a estudiar los diversos aspectos de la lengua. [8. Se formularon reglas subyacentes dest inadas a indicar lo “correcto” o “incorrecto” en las formas de construir las oraciones.] Sin embargo, en una etapa posterior, los lingüistas comenzaron a notar que sus teorías no se correspondían con lo que sucedía en la comunicación real. De esta manera, surge una nueva concepción del texto, ya no como una secuencia de oraciones, [9. sino como “un acontecimiento comunicat ivo que cumple siete normas de textualidad]. Si un texto no satisface alguna de esas normas entonces no puede considerarse que ese texto sea comunicativo.” (De Beaugrande, Dressler, 1997, p. 35) Es decir, el problema pasó a ser el estudio [10. de] cómo funcionan los textos en la situación comunicativa. Dentro de las normas de textualidad, encontramos dos nociones centradas en el [11. texto: la cohesión y la coherencia; y otras nociones centradas en el usuario: la intencionali-

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dad, la aceptabilidad, la informat ividad, la situacionalidad y la intertextualidad.] [12. También existen, en el proceso comunicat ivo mismo], principios regulativos que controlan la comunicación textual: eficacia, efectividad y adecuación. [13. Nos permiten] preguntarnos: “¿qué tan eficiente es el texto para ser producido y recibido fácilmente, qué tan efectivo es en promover las intenciones y los objetivos, y qué tan apropiado es ante el contexto, los participantes y la situación?” (De Beaugrande, 2002, pp. 135-136) [14. Como se puede ver], el campo de la Lingüística del Texto ha llegado a ser una disciplina que se basa en la situación comunicativa real, promueve el trabajo interdisciplinario y busca aplicar sus descubrimientos a distintas problemáticas sociales. Bibliografía De Beaugrande, R. (2001) “La saga del Análisis del Discurso”, en van Dijk, T. (Comp. 2001) El discurso como estructura y proceso. Estudios sobre el discurso I. Barcelona, Gedisa. De Beaugrande, R. (2002) “La teoría y la práctica en los estudios discursivos: Lingüística del texto y Análisis del Discurso”, en Curso Internacional: Análisis del Discurso en las Ciencias Sociales, la Cultura y el Territorio. Memorias. Bogotá, Instituto Caro y Cuervo, Universidad Nacional de Colombia. De Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) Introducción a la lingüíst ica del texto. Barcelona, Ariel. Referencias artículo 1: [1].  No corresponde al registro del género discursivo. [2].  Error de puntuación, ya que correspondería coma y no punto y seguido. El inicio no corresponde al estilo discursivo de un artículo académico, sino al narrativo, al igual que el título. [3]. Error en la conexión intraoracional. El inicio de la segunda oración con un nexo preposicional de causalidad-consecuencia no desarrolla el contenido de la primera oración como debiera. Continúa con registro de estilo narrativo. [4].  Se personaliza a la Lingüística del Texto como sujeto sintáctico y enunciativo. En este último caso, se ref leja la falta de dominio de los procedimientos lingüísticos de enunciación propios de los géneros y textos explicativos. [5].  Error conceptual, la unidad de análisis no es la oración para la Lingüística del Texto sino el Texto y el concepto de textualidad, a partir de la conectividad.

[7].  Error conceptual, las divisiones que se produjeron en el campo de las Ciencias del Lenguaje para el estudio del Lenguaje, dieron origen a las diversas interdisciplinas de la Lingüística Aplicada: Psicolingüística, Sociolingüística, Análisis del Discurso, Lingüística del Texto, entre otras. [8]. Error conceptual. El “se” impersonal introduce una pro-forma lingüística que omite designar a la Gramática Generativa, Teoría de la sintaxis de Chomsky, como perspectiva fundante de la Psicolingüística y los estudios Cognitivos. La inadecuada construcción sintáctica no muestra relación entre las dos oraciones o enunciados. [9].  Error de conexión. El empleo del conector adversativo no obstante justifica la enunciación del Texto como categoría de estudio, sin reparar que en el párrafo anterior se consideró como unidad de análisis a la oración. [10].  Acerca de. Asimismo, falta aclarar que el estudio de la textualidad como proceso y producto, a partir de siete normas y tres principios (no se mencionan), es el centro de la Teoría de De Beaugrande y Dressler (1997) y De Beaugrande (2000). [11].  La informatividad no corresponde al usuario en términos de comunicación, sino al procesamiento de la información, es una norma computacional. [12].  Error conceptual, los principios regulativos corresponden a la Teoría de la Textualidad de De Beaugrande y Dressler que los atribuyen al texto y no al proceso de comunicación. [13].  Elipsis de sujeto. Pronominalización catafórica. [14].  Error de conexión discursiva para cierre de un artículo explicativo. Se cierra con una generalización que no corresponde a la evolución de los estudios de la disciplina. Comentario artículo 1: el análisis muestra que el estudiante –autor del mismo– no domina aún las características superestructurales y microestructurales del tipo y género explicativo. Por ello, los procedimientos lingüísticos de cohesión o sintaxis textual no dan cuenta de una macroestructura coherente, que active la red conceptual relacional que requiere la elaboración de la progresión temática.

Artículo 2: [15. Las siete normas de textualidad según Robert de Beaugrande] En este artículo [16. nos] concentraremos en las siete normas de textualidad. Para ello hemos seleccionado un frag-

[6]. Al.

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mento del libro La emoción de Ricardo Campa.23 Creemos que dicho fragmento se justifica por la complejidad que el autor introduce en las oraciones. [17. La producción de este artículo solo intenta mostrar cómo se ajustan las normas de textualidad a cualquier artículo, siendo en este caso un artículo de raigambre filosófica. El texto comienza así:] La conciencia es una noción lingüíst ica y por ende conceptual. La dificultad de establecer una fecha de nacimiento de la conciencia, de evocar su advenimiento como un acontecimiento que colma de esperanza y de desesperación la condición humana, agrava el conocimiento de un fundamento inexplicable en sus constructos o en sus componentes (genét icos, orgánicos). Un texto para que sea comunicativo debe cumplir siete normas de textualidad. La primera norma que analizaremos es la de cohesión. Según de Beaugrande “la cohesión establece las diferentes posibilidades en que pueden conectarse entre sí dentro de una secuencia los componentes de la superficie textual, es decir, las palabras que realmente se escuchan y se leen”24 dicha cohesión descansa sobre dependencias gramaticales. Esto quiere decir que si invertimos o reorganizamos las secuencias superficiales del texto causaría alteraciones importantes. Por ejemplo si [18. yo modifico] la primera oración y coloco: La conciencia y por ende conceptual es una noción lingüíst ica, altero el significado total de la frase, primero porque supondría que la conciencia es conceptual por el solo hecho de ser conciencia y no por ser una noción lingüíst ica. La coherencia es la segunda norma de textualidad y “regula la posibilidad de que sean accesibles e interactúen de un modo relevante los componentes del mundo textual, es decir, la configuración de los conceptos y las relaciones que subyacen bajo la superficie del texto”25 [19. De Beaugrande] explica que el receptor de un texto puede activar los conceptos y establecer relaciones [20. entre ellos]. [21. Si bien el concepto es un término que llevó a filósofos y lingüistas, tanto de la escuela realista como de la escuela idealista, largos años de discusión, aquí simplemente se lo ut iliza para designar “una estructuración de conocimientos”26.] En la frase: A. La conciencia es una noción lingüíst ica y por ende conceptual Se produce una activación del concepto lingüíst ica, y en el caso de que se tratase de un lector con conocimiento lingüístico no dudará del hecho de que la lingüíst ica está relacionada con el estudio de los signos y por lo tanto si la conciencia es un signo, por lo mismo es conceptual. [22. En 23 24 25 26

Campa R: La emoción. La filosofía de la infidelidad. Editorial Sudamericana. Argentina. Buenos Aires. Año 1988. De Beaugrande, R. y Dressler, W: Introducción a la lingüíst ica del texto. Barcelona, Ariel. 1997. Pág. 35 Ídem p., 37 Ídem p. 37

términos de De Beaugrande] es la razón por la cual la conciencia es conceptual, porque es lingüíst ica. [23. Está claro] a su vez que el productor al escribir que la conciencia es conceptual está dando entrada a su segunda oración en la cual se hace evidente que el acontecimiento B se planea a partir del A, es decir por el hecho mismo de ser conceptual no puede precisarse el nacimiento de la conciencia. B. La dificultad de establecer una fecha de nacimiento de la conciencia También cabe destacar que en estas oraciones se realizan inferencias ya que el concepto lingüíst ica y el término conceptual es aplicado al movimiento posmoderno en el que el conocimiento es un constructo mental. Las normas antedichas corresponden al texto en sí mismo. En cambio la tercera norma llamada intencionalidad corresponde al productor textual. En los textos científicos la coherencia y la cohesión son consecuencia de la intención del productor textual; no ocurre lo mismo en la conversación espontánea, en la que se permite la falta de cohesión. En el texto que [24. nosotros] tomamos como referencia, el autor tiene como intención mostrar la dificultad que conlleva el análisis de la conciencia. [26. [25. Teniendo] en cuenta la complejidad innecesaria de su escritura, la cual obstaculiza la buena interpretación.] Bien podría escribirse: la noción de conciencia es una construcción lingüíst ica. El conocimiento de su estructura física se torna más difícil de entender por no poder delimitar el momento exacto de su nacimiento; pero la idea de haber elegido dicho texto es para ver las diferentes escrituras y cómo se adaptan a las normas de textualidad, sin embargo siempre está el hecho ineludible de la intención del escritor, que puede crear dificultades adrede para crear ciertos matices literarios. La cuarta norma es la de aceptabilidad y se refiere directamente a la actitud del receptor. Es cierto que el receptor intenta mantener la cohesión y la coherencia al [27. tolerar] las imperfecciones del material textual, también es cierto que para mantener la cohesión y la [28. coherencia] el receptor debe darle desde su sentido, [29. sent ido al texto.] Esto se observa en el pasaje antedicho ya que la [30. primer] oración puede ser aceptada con facilidad por su total coherencia y cohesión mientras que en la segunda parte, complejizada con oraciones largas y perífrasis complejas puede bajar el nivel de aceptabilidad , pero dejándole la tarea al mismo receptor de agregarle sentido al texto. En la frase: [31. el conocimiento de un fundamento inexplicable, el lector t iene que inferir que existe un conocimiento de la conciencia pero que es inexplicable.] Dicho proceso se hace [32. casi de manera inconsciente], pero pueden agregar al lector entusiasmo e interés en el material textual, con lo cual puede ser un recurso positivo para la producción de textos. La quinta norma de textualidad es la informatividad. [33. De Beaugrande] sostiene que “…cualquier texto es (…)

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informativo”27 y que de la misma manera que “procesar secuencias con un alto nivel informativo requiere realizar un esfuerzo mayor”28 por lo mismo un nivel bajo de informatividad puede perturbar e incluso provocar un rechazo del texto. En nuestro texto la informat ividad es sumamente baja ya que en la [34. primer] parte se dice algo ya conocido a nivel lingüístico, y en lo que resta no agrega nada especifico a la explicación del hecho de la conciencia, solo afirma que existe dificultad [35. para explicarla, lo cual perturba su lectura. En este caso el receptor del texto se puede ver desmot ivado y tentado a abandonar su lectura.] La sexta norma enunciada es la situacionalidad y se refiere a la situación en la que se presenta el texto. [36. En nuestro caso] se trata de un texto de contenido filosófico que tiene en [37. cuanta] avances científicos interdisciplinarios. En este sentido [38. el texto es] apropiado por usar términos como conciencia que es un término filosófico, y otros como componentes genét icos y orgánicos términos utilizados por la ciencia actual. A su vez el autor publica dicho libro pensando en un público interesado en dicha lectura y creyendo que su aporte abre un espacio de [39. dialogo.] [40. Con lo cual] también se torna apropiado ya que no habrá lector que al ver el nombre del autor y el título del libro no sepa la temática analizada. La séptima y última norma de textualidad se llama la intertextualidad y “se refiere a los factores que hacen depender la utilización adecuada de un texto y del conocimiento que se tenga de otros textos anteriores. [41. Analizando nuestro ejemplo es necesario tener en cuenta textos de t ipo filosóficos y científicos porque el autor para la elaboración de su libro ha consultado textos de dicha índole.] [42. Hemos comprobado] que no existe un texto comunicativo que de una u otra forma no se adapte a las normas de textualidad propuesta por [43. R. de Beaugrande]. Dichas normas toman en consideración tanto la [44. realidad del texto en sí mismo como la realidad que permanece fuera del texto mismo.] [45. Es por ello que al haber una realidad externa al texto y en relación directa con el receptor, el texto se torna en cierta medida dependiente del receptor. Y este es el logro de las normas de textualidad: haber salido de los límites del texto para ingresar en una relación amistosa con las mentes que lo reciben.]

[16].  Se asume una posición desde el plural mayestático, a fin de incluir al receptor, registro argumentativo por excelencia. Concentraremos no evoca léxica y conceptualmente al objetivo del trabajo: centrarse o focalizar en los alcances de la Teoría de De Beaugrande y Dressler.

Bibliografía De Beaugrande, R. y Dressler, W. (1997) Introducción a la lingüística del texto. Editorial Barcelona.

[30]. Primera.

Referencias artículo 2: [15].  La autoría de las normas corresponde a De Beaugrande y Dressler, 1997.

[17]. Discursivamente corresponde emplear el procedimiento de ejemplificación y no el comentario coloquial. [18]. La enunciación discursiva en primera persona del singular es propia de los textos y géneros argumentativos, no de los explicativos. Además, se pasa de la primera persona del plural a la del singular, las connotaciones discursivo-pragmáticas son diferentes en cada caso. [19].  (…) y Dressler explican. [20].  A partir de las conexiones o relaciones de conectividad (cohesión) de la superficie textual. [21].  No se enmarca dentro de la teoría de De Beaugrande y Dressler, ya que explicitan al término concepto de acuerdo con la Lingüística Cognitiva. [22].  De Beaugrande y Dressler no dan tales fundamentos. Es una inferencia del escritor-alumno inf luenciada por otros conocimientos previos. [23].  La afirmación es un procedimiento lingüístico-discursivo propio de la argumentación, pero no del género “explicativo”. [24].  Retoma la primera persona del plural. [25].  Error de conexión con la oración anterior e inadecuado empleo del gerundio. [26].  La estructuración sintáctica de la oración hace ilegible su significado. [27].  Tolerar es un subjetivema por parte del alumno, ya que dicho término no aparece en la teoría referenciada. [28].  (…) que el (…). [29].  Error de construcción sintáctica y también conceptual, debido a que no se refieren a la coherencia como “el sentido del texto”, De Beaugrande y Dressler. La coherencia como “sentido del texto” es una noción de la divulgación de la teoría de Van Dijk y Kintsch (1978). [31].  En esta frase debería aclararse que es una elaboración personal del alumno que combinó conceptos de Campa con De Beaugrande y Dressler. [32].  No en el caso de la escritura que es totalmente consciente y en el “Capítulo III” de Introducción a la lingüíst ica del Texto, de De Beaugrande y Dressler se pormenoriza. [33].  (…) y Dressler, sostienen (…).

27 28

Ídem p., 43 Ídem p., 43

[34]. Primera

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[35].  Empleo indistinto del plural y la tercera persona, en este caso, prescriptivamente. [36].  El plural mayestático da cuenta de conocimiento temático en forma de cita de autoridad. [37]. Cuenta. [38].  Elipsis de sujeto, no puede inferirse el texto al que se refiere. [39]. Diálogo. [40].  Error de conexión. [41].  Analogía no desarrollada.

Introducción Para este trabajo nos iniciaremos en el estudio de las teorías que permitieron la comprensión para un posterior [46. análisis de los signos.] Para fijar [47. un comienzo en esta invest igación] decidimos leer a Peirce, pionero en el desarrollo de la corriente semiótica. Más adelante, [48. por cuest iones cronológicas] nos fijaremos en Saussure quien nos habla de los signos relacionados dentro de una esfera social, a este fenómeno se lo llama “semiología”. Ambas [49. corrientes estudios] sin haberse valido una de la otra representan hoy los signos y su accionar en el lenguaje dentro de la sociedad.

[42].  Aseveración argumentativa sin fundamentación.

El signo según Peirce.

[43].  (…) y Dressler (…).

Peirce basa sus estudios en la búsqueda de una teoría del conocimiento a partir de la construcción y fundamentación del signo, los cuales parecen ser el medio exclusivo por el cual obtenemos el conocimiento El autor llama semiosis a un proceso tríadico en el cual delimita tres elementos formales. El signo, el objeto y el interpretante. [50. A cont inuación, cita textual de concepto de Peirce sobre el signo:]

[44].  Hasta este párrafo en el artículo no se planteó esta distinción. [45]. Es una interpretación muy personal del aporte de las normas de la textualidad de De Beaugrande y Dressler, porque la teoría no da cuenta de este comentario. Se omitieron los tres principios regulativos que son tan importantes como las normas. Comentario artículo 2: el estudiante revela en su escrito conocimientos previos de carácter filosófico que interfieren en la elaboración temático-conceptual de la fuente bibliográfica. A nivel superestructural, el escrito se encuentra organizado en forma argumentativa y, también a nivel microestructural, por los procedimientos lingüístico-discursivos que emplea. En el micro-nivel se observan discontinuidades y rupturas entre las formas léxicas y sintácticas con relación a las semánticas y a la organización macroestructural.

Licenciatura en Diseño y Producción Audiovisual

Escrito 3 Alumnos de cuarto año de la cátedra Semiótica audiovisual Consigna de escritura: Sistematizar en un escrito explicativo, aspectos teóricos y / o de análisis metodológico referidos a la Semiótica audiovisual. Semiótica y Semiología. Semiótica audiovisual.

Defino al signo como algo que es determinado en su calidad de tal por otra cosa, llamada su objeto, de modo tal que determina un efecto sobre una persona, efecto que llamo su interpretante, vale decir que este último es determinado por el signo en forma mediata. (Peirce, C.S, Obra lógico-semiót ica. Madrid, Taurus, 1987, pág. 139). Así el signo se convierte en aquello que representa a un objeto para su interpretación. Existen ciertas condiciones para [51. este] algo sea un signo, para empezar el signo debe tener cualidades que sirvan para distinguirlo, debe tener interpretante y una semiótica tríadica. El interpretante, traducción de un signo en otro signo más desarrollado o equivalente con el significado del primer signo. Podemos distinguir tres tipos de interpretantes: un interpretante inmediato, un interpretante dinámico y un interpretante final. El objeto es aquello a lo que el signo está representando, se distinguen dos tipos [52. bá!icamente] de objetos: el inmediato y el dinámico. De esta forma los tres elementos tríadicos se configuran en una semiosis infinita, ya que el interpretante es un signo en el lugar de un objeto ligado a otro interpretante que a su vez es un signo y así de manera ilimitada. El signo lingüístico para Saussure Saussure, fundador de la lingüística moderna, a través de la semiología, [53. sentara] los conceptos básicos para el estudio de los signos en el seno de la vida social.

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Saussure articula los conceptos en binomios, pero oponiéndolos de manera dicotómica. Es inconcebible para Saussure el signo lingüístico como el nombre de una cosa, como unidad, sino que es la unión de términos, un concepto y una imagen acústica. [54. A cont inuación, cita textual de concepto de Saussure sobre el signo lingüíst ico:] El signo lingüístico es, pues, una entidad psíquica de dos caras, que puede representarse por las siguientes figuras: concepto e imagen acústica. Estos dos elementos están íntimamente unidos y se reclaman recíprocamente. (...) Y proponemos conservar la palabra signo para designar el conjunto y reemplazar concepto de imagen acústica respectivamente con significado y significante. (Curso de Lingüíst ica General, 91-93) De esta forma el autor considera al signo lingüístico una entidad integrada por dos planos, significado y significante, y que posee dos características enunciadas en dos principios, la arbitrariedad del signo lingüístico y el carácter lineal del significante. Su arbitrariedad hace referencia a la unión entre el significado y significante, la cual al principio es inmotivada. A su vez Saussure plantea que esta arbitrariedad puede ser absoluta o relativa dependiendo del grado de motivación del conjunto de signos de una lengua (cuanto más motivados menos arbitrariedad). El segundo principio, la linealidad del significante, está relacionado con la naturaleza acústica del significante que se permite solamente en el tiempo de manera lineal y sucesiva a través de los fonemas (unidades mínimas y autónomas de plano de la expresión). [55. El autor además ref lexiona sobre cuál es el objeto de estudio propio de la lingüíst ica. La lengua se diferencia del lenguaje en tanto que solo es una parte de el, el lenguaje es considerado en su conjunto (conjunto de imágenes verbales acumuladas en los individuos). Así la lengua es parte del lenguaje social que existe en virtud de una especie de pacto entre los miembros de la comunidad.]

sino que son una [57. triada] ya que se relacionan [58. los tres elementos] de manera multilateral entre ellos. No se debe analizar de manera [59. binaria,] como lo hace en el modelo de Saussure, el modelo de Peirce, ya que poseen una base o una naturaleza diferente tal como lo mencionamos anteriormente A continuación [60. de formas más esquemát icas] veremos las principales diferencias entre los autores. Semiótica

Semiología

Charles Sanders Peirce (1839-1914)

Ferdinand de Saussure. (1857-1913)

Primeros estudios 18671868

Primeros estudios 19071908

Proviene de planteamientos acerca de la lógica

Proviene de la lingüística y la psicología en general

Estudia las propiedades generales de los sistemas de signos, como base para la comprensión de toda actividad humana.

Estudia los signos en el seno de la vida social.

Referencias escrito 3: [46].  No se menciona cuáles son esas teorías, se omiten los referentes: Semiótica y Semiología. [47].  Error conceptual respecto del género discursivo-textual sobre el que debe adecuarse el escrito. [48].  Ambigüedad léxica que omite información. [49].  Falta conexión con los dos referentes: semiótica (que no se mencionó hasta el momento, salvo en el título). [50].  No aplica el procedimiento de cita formal que corresponde para un trabajo académico. [51].  Se omitió el conector de subordinación “que”. [52]. Básicamente.

Diferencias entre nociones de signo y ambos autores

[53]. Sentará.

Las diferencias conceptuales entre ambas nociones del signo residen inicialmente en el enfoque y concepción de este; Peirce estudia el signo desde una postura filosófica y Saussure desde una mirada psicológica y sociológica. Se podría [56. estableces] como otra diferencia en la concepción del signo entre ambos autores, los modelos presentados y la cantidad de componentes que cada modelo integra. En la semiología, se establece una dicotomía, una bipartición entre el significado y significante, que relacionados determinan lo que es el signo lingüístico. En la semiótica, los tres elementos, no funcionan como partes separadas interrelacionadas de manera recíproca,

[54].  Nuevamente incurre de modo improcedente al citar. [55].  No caracterizó a la Semiología. [56]. Establecer. [57]. Tríada. [58].  Reiteración innecesaria. [59].  Se omitió el referente y no se sabe a qué se refiere. [60].  Corresponde singular: de forma más esquemática. Comentario escrito 3: como rasgos sobresalientes de la escritura podemos señalar el empleo indistinto del plural

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mayestático, en el inicio, de enunciación que se transforma en voz impersonal con el empleo de “se”. Asimismo, la organización sintáctica y formal oscila entre la narración y la descripción, mostrando inadecuación al género y tipo textual explicativo solicitado.

Escrito 4 Análisis estructural del film: “El tercer hombre” de Carol Reed Elementos de narratividad según [61. Denis bertrand] Éste plantea el modelo actancial, en el mismo podemos identificar: actante, programa narrativo y esquema narrativo. Comenzando por el actante (ilustra el doble movimiento deductivo e inductivo de análisis semiótico) y teniendo en cuenta los tres pares de categoría actanciales que plantea Greimás: 1. Sujeto-Objeto 2. Destinador-Destinatario 3. Ayudante-Oponente Podemos decir que en el film a tratar todos los personajes pasan por todas las posiciones y que esto se debe al paso de un programa narrativo a otro. En segunda instancia diremos que el programa narrativo es la estructura sintáctica elemental que «le pone música» al paradigma actancial, a través de la relación entre el sujeto y el objeto, erigidos así en hiperactantes. [62. Art icula] dos enunciados de base: los enunciados de estado (se basan en los predicados elementales de «ser» y de «tener») y los enunciados de hacer (tienen por función transformar los estados). Se produce entonces la transformación de un enunciado de estado a otro con la mediación de un enunciado de hacer. Para hacer ver el hecho de que los encadenamientos de acciones incluidas en un relato tienen un sentido y que allí se dibuja una intencionalidad a posteriori, Greimás puso en evidencia la existencia de un marco general de la organización narrativa [...]: «el esquema narrativo canónico>> Hay diferentes formas de plantear este esquema; en este caso utilizaremos el modelo de esquema n° 2: el marco contractual; el cual en un principio plantea un contrato entre el destinador y el sujeto fija los valores y el mandato, el sujeto adquiere las competencias (conocimientos, medios de actuar, etc.) para ejecutar el mandato y cumplir con su compromiso realizando la acción (la actuación misma), antes de que el destinador, al final del recorrido, verifique la conformidad de la acción realizada con relación a los términos del compromiso, retribuya o castigue, aportando así él mismo su contribución al contrato inicialmente ce-

lebrado. Las grandes secuencias de este modelo ideológico que es el esquema narrativo se convierten en: contratocompetenciaactuaciónsanción Aplicamos entonces dichos criterios al film de Carol Reed, diciendo en primer lugar que la película se divide en cuatro programas narrativos: Programa narrativo no 1: “Llegada del personaje principal (Holly) a Viena” Contrato: comienzan los intentos de Holly para demostrar la inocencia de su amigo Harry, al mismo tiempo que quiere esclarecer los motivos de su muerte. Competencia: Holly no tiene miedo, quiere y sabe investigar porque es escritor. Aquí es clave el personaje del ayudante del policía ya que es él el que nos describe las competencias de Holly. Actuación: Holly comienza a investigar por su parte, hace preguntas, observa el lugar donde sucedió, compara los testimonios de quienes estuvieron en ese momento u observaron algo como en el caso del portero, etc. Sanción: la sanción de Holly es positiva ya que termina descubriendo la verdad: Harry está vivo y no solo eso, descubre a su vez que no es quien [63. el] cree debido a los negocios que realiza. En un momento determinado de la historia aparece Anna (novia de Harry) y Holly evidencia sentimientos hacia ella, al mismo tiempo Anna comienza a tener problemas con los rusos por culpa de Harry (aunque no lo sepa) y su documentación. Esto da inicio a un nuevo contrato y por ende un segundo programa narrativo. Programa narrativo no2: “Holly quiere entregar a Harry” Contrato: este nuevo contrato se genera cuando Holly habla con la policía (motivan el deber hacer de Holly) y conoce la verdad sobre Harry. Se siente desilusionado, al mismo tiempo que engañado y decide colaborar con su captura; además de esta forma también ayudara a Anna. Competencia: ya tiene las pruebas sobre Harry, quiere ayudar a Anna y sabe que puede entregar a su amigo y de este modo hará justicia. Actuación: Holly se encuentra con Harry y logra corroborar lo que le dicen en la policía. Además para conseguir la libertad de Anna deberá entregar a Harry. Sanción: la sanción es negativa en su totalidad. Holly traiciona a Harry y Anna lo descubre, a su vez esto hace que

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en el próximo encuentro no pueda sacarle nada de información. Aquí se desencadena otro programa narrativo. Programa narrativo no3: “Harry decide irse” Contrato: como destinador [64. esta] Anna, que encubre a Harry para que logre Huir. Holly cumple el roll de destinatario, yendo detrás de su amigo para detenerlo; Anna insiste para que cambie de opinión, logrando que Holly se aparte por un momento de la investigación. Competencia: siente que puede, quiere y que además está en el deber de hacerlo ya que se lo ha prometido a Anna. Actuación: Yendo camino al aeropuerto (Holly en compañía de la policía) pasan por un hospital en donde puede dilucidar las consecuencias del accionar de Harry; En ese momento Holly entra en una nueva competencia que lo lleva a querer entregar a su amigo, ya que se siente en el deber de hacerlo. Sanción: Es negativa, Holly se siente cobarde por tener la intención de huir a pesar de las consecuencias de perder a Anna. Programa narrativo no 4: “emboscada y muerte de Harry” En este programa narrativo Holly sufre nuevamente una transformación: Luego de lo sucedido en el programa narrativo 3, él toma la decisión de aliarse con la policía para terminar con el negocio turbio de Harry. Contrato: Holly se siente desilusionado Actuación: le tienden una emboscada, esto desemboca en una persecución en donde Harry es asesinado. Sanción: Por un lado es positiva ya que Holly cumple su objetivo, que es terminar con el negocio de su amigo, pero por otro le resulta negativa ya que Anna lo termina considerando como un traidor. Referencias escrito 4: [61].  No se retoma en el escrito, sólo se lo menciona en el título. [62].  Empleo de Anáfora, correcto. [63]. Él. [64].  Está, ¿y cómo se justifica teórica y metodológicamente que es destinatario? Comentario escrito 4: como rasgos sobresalientes de la escritura podemos señalar el empleo de una sintaxis correctamente estructurada, al igual que la voz y persona de la enunciación. En el título del trabajo se formula una

enunciación basada en Bertrand, autor que no se retoma en el resto del escrito. Sí se formula una síntesis de la teoría de Greimás, y no se explicita la relación entre ambos autores. La aplicación de lo de Greimás narra la organización de cada programa, es decir, conecta secuencias oracionales al modo de historia narrativa y no como procedimientos analíticos de un modelo. Nuevamente, al igual que en el escrito anterior, se registra inadecuación al formato explicativo, requerido por este tipo de análisis.

Ingreso unvm, año 2013 Consigna de escritura: Realice el resumen del texto: “De la cultura impresa a los hipermedios”. Extensión máxima 25 a 30 líneas. De la cultura impresa a los hipermedios Shakespeare, el gran dramaturgo inglés, vivió en el período de transición de la cultura manuscrita a la impresa, mientras que nosotros, en la actualidad, somos testigos de otro cambio en los modos de comunicación: la transición del papel a la pantalla, de lo material a lo virtual. ¿Qué se puede decir, entonces, de las ediciones modernas de Shakespeare, por ejemplo, las ediciones que no fueron creadas para el medio de Gutenberg sino para el entorno de la computadora? Para el estudio del género dramático en particular el hipertexto parece un medio mucho más convincente que el libro impreso a fin de presentar una literatura destinada a ser representada (o registrada en forma escrita después de la representación), pues este género depende de las complejas relaciones entre el texto escrito de antemano y las versiones representadas. La ventaja del hipertexto radica en que un medio electrónico permite combinar lo textual y lo visual, es decir, reunir las palabras escritas con los gestos del teatro. Por ejemplo, el Proyecto de Archivo Electrónico de las Obras de Shakespeare del mit (Massachusetts Institute of Technology),es un proyecto de videodisco que procura ofrecer enlaces con una diversidad de ediciones modernas y facsímiles fotográficos de ediciones antiguas y brindar acceso, también, a muchas representaciones de escenas selectas y adaptaciones para el cine, pero también permite que los usuarios diseñen su propia puesta en escena mediante un programa de simulación en computadora (c.f. Friedlander, 1991; Murray, 1997, pág. 286). La ventaja de semejante comparación de material textual, visual y auditivo sobre una edición impresa anotada es, precisamente, la amplitud de los documentos que ofrece y la facilidad con que la nueva tecnología permite salvar la distancia entre las piezas del poeta en cuanto literatura dramática y las mismas piezas en cuanto teatro, problema con el que tuvieron que lidiar durante años muchos profesores de literatura cuando daban clases.

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Ahora bien, ¿cualquier obra de Shakespeare sigue siendo la “misma” obra cuando aparece en un entorno de hipertexto? La modalidad de lectura de un hipertexto y la experiencia de leer a Shakespeare son diferentes que en el caso de un texto impreso. La mayoría de las ediciones impresas del poeta tienen numerosas notas y los editores suelen atenerse a las convenciones de un texto único y claro que demanda una lectura secuencial. En consecuencia, la edición impresa aparece con la forma de una variante de texto escrito, provisto de información adicional, como notas al pie y comentarios críticos separados del cuerpo principal del texto por su ubicación al principio o final de la publicación. Por el contrario, el hipertexto es un entorno abierto, que puede presentar la “obra en curso”, es decir, puede ofrecer toda la historia de su producción y transmisión abriendo ventanas, y presentar así versiones múltiples y simultáneamente. De modo que la ventaja de leer una obra en un entorno hipertextual radica, precisamente, en la posibilidad de ver múltiples versiones al mismo tiempo, que el usuario puede comparar y completar con notas, pero reelaborar también para producir una versión híbrida propia. En otras palabras, no sólo ocurriría que ese hipotético lector tendría una relación no lineal con los textos, proporcionada por la lectura intertextual comparativa, sino que también podría transformarse en editor en la medida en que la tecnología le permite armar o, mejor dicho, construir una “versión propia” según le apetezca. Se ve así la fuerza de lo que intuyeron los que hacen historia del libro, los futurólogos y los teóricos de los nuevos medios. El hipertexto no sólo cambia nuestra concepción de la edición sino que es “una encarnación casi incómoda por lo literal” de la tesis posestructuralista de que los lectores son escritores, como dice George P. Landow (1992, pág.34). Pues si el lector hace su propia versión del texto, este hecho socava los supuestos críticos sobre la autoría, la originalidad y la textualidad que se basan en nociones románticas sobre la obra de arte como expresión única y original de un individuo dotado. Mientras que el lector no puede alterar físicamente un texto impreso (marcas al margen o subrayados), el usuario de computadora puede reconfigurar un texto o muchos en la pantalla. Por lo tanto, la relación que un entorno electrónico, comparado con un medio impreso, establece con el lector es totalmente distinta en la medida en que la nueva tecnología favorece la existencia de un “lector-autor” (Landow, 1992, pág. 117) El lector se parece a un escritor porque ya no es un consumidor pasivo de un producto acabado sino un colaborador, en el sentido más literal de la palabra, en el proceso activo de significados. En un entorno hipertextual, tiene muy poco sentido aferrarse a la noción estricta de división del trabajo que deslinda las tareas de crear un texto, reproducirlo y distribuirlo, división que sólo surgió cuando se industrializó la prensa de imprimir. En este aspecto, la tecnología de la computación no se limita a transformar nuestros conceptos de qué es un texto y en qué con-

siste hacer libros, también altera nuestra experiencia de la lectura y la escritura. Hace varios cientos de años, la imprenta transformó la lectura y la escritura en las sociedades occidentales. El hecho de que los cambios provengan ahora de la computadora implica que la tecnología es un elemento constitutivo de la experiencia de la lectura. Karin Littau (2006), “De la cultura impresa a los hipermedios”, en Teorías de la lectura, Buenos Aires, Manantial, 2008, pp. 64-68. Adaptación. Resumen 1. Aspirante a la carrera Licenciatura en Administración de Empresas De la cultura impresa a los hipermedios El texto refiere a que el avance en la [65. comunicación], la tecnología [66. y] demás son el [67. constante] de los cambios a la hora de armar un texto, [68. modificarlo, y/o leerlo.] [69. Con el correr del t iempo] se han desarrollados diferentes formas de expresarse [70. lo cual] a veces difiere en el fin de [71. dicha obra] como ejemplo tomado el de Shakespeare. [72. Sabiendo que muy dist into fue la edición de sus obras a las que podríamos ser en cualquier obra de teatro [73. la cual t iene ediciones realizadas por productores. Para así lograr como objet ivo, el cual] fue muy dist into al del autor original.] [74. Aunque esto] por un lado puede dejar en segundo plano la idea principal también tiene sus ventajas que permite combinar lo textual y lo visual, ofrece enlaces con una diversidad en ediciones modernas y facsímiles fotográficos de ediciones antiguas y brindar acceso, a representaciones de escenas selectas y adaptaciones para el cine. Pero también permite que los usuarios diseñen su propia puesta en escena. Como bien dicho la idea original posee el elemento más “puro”, por así decirlo del autor original [75. pero esto siempre tiene sus pro, y sus contras.] Referencias Resumen 1: [65].  Comunicación y debería usarse comunicaciones. [66].  No corresponde “y”. [67].  ¿Quiénes son el constante? [68].  Ambas anáforas están bien utilizadas. [69].  Conector narrativo. [70].  Anáfora que no está vinculada con el referente. [71].  Previamente no se mencionó obra alguna. [72].  Error en la construcción sintáctica que hace ilegible el sentido del párrafo. [73].  A partir de problemas en la construcción de las anáforas, se complica la sintaxis del texto.

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[74].  No se identifica la proforma “esto” con ningún referente. [75].  Registro oral-coloquial Comentario Resumen 1: El resumen presenta inadecuación al género y alteraciones en la construcción sintáctica que inciden en la organización macroestructural. Según los criterios de la guía modelo de análisis para producciones escritas que aplicamos, este escrito evidencia falta de dominio de los procedimientos de la microestructura textual y de reelaboración temático-conceptual. Resumen 2. Aspirante a la carrera Licenciatura en Desarrollo Local y Regional De la cultura impresa a los hipermedios [76. Este Dramatologo] inglés ha vivido en un tiempo de transición de la cultura manuscrita a la imprenta, mientras que nosotros [77. somos test igos de otro modo de comunicación.] [78. En el estudio del genero dramat ico parece un medio mas convincente que el libro impreso.] [79. La ventaja del hipertexto radica en que es un medio que permite hacer reformas en lo textual y lo visual, reunir palabras con los gestos del teatro, por ej en un proyecto de videodisco permite ediciones fotográficas ant iguas, seleccionarlas y adaptarlas al cine.] [80. La ventaja de estas tecnologías] es que brinda piezas, [81. en cuanto a la literatura, salvar distancias.] [82. Por lo tanto la relación en un entorno electronico ya no se parece que el lector lo sea solamente, sino ya como un consumidor masivo o colaborador.] Referencias Resumen 2: [76].  Error de construcción léxica que obtura al referente. [77].  Registro oral y narrativo, comunicación en singular cuando correspondería en plural [78]. Oración inconclusa, mal estructurada sintácticamente. Faltan las tildes en género y dramático. [79].  Falta conexión entre las dos oraciones del segundo párrafo. [80].  No se sabe a qué tecnologías alude. [81].  Falta de conexión intra-oracional. [82].  El conector de consecuencia no tiene su antecedente en las oraciones anteriores, y la conexión intra-oracional también resulta inadecuada. Comentario Resumen 2: Este texto presenta mayor grado de inadecuación al género y alteraciones en la construcción sintáctica, que en el caso del texto (1). No se reconstruyó la macroestructura y, por lo tanto, no se observa re-

elaboración temático-conceptual. Según los criterios de la guía modelo de análisis para producciones escritas que aplicamos, este escrito evidencia falta de dominio de los procedimientos de la microestructura textual y de reelaboración temático-conceptual. Asimismo, se observa falta de dominio de conexión intra y extra oracional y, de manejo de formas verbales y construcciones sintácticas complejas.

Ref lexiones finales El desarrollo de las habilidades metalingüísticas y metacognitivas, cuyo dominio consciente requiere la escritura de textos, se basa en el dominio de las estrategias lingüístico-discursivas, habilitantes de procesos socio-cognitivos. Precisamente, la concientización de las estrategias y procedimientos lingüísticos específicos que demandan los textos académicos: conectores, el papel funcional de ciertas oraciones, las formas verbales y pronominales, la anáfora, la analogía, la paráfrasis, las elisiones, entre otras, permite superar la distancia que media entre procesos y textos básicos como el narrativo, hacia las formas más complejas y abstractas del pensamiento y la escritura, como los textos académico-explicativos. Su explicitación, a partir de la sistematización bibliográfica, nos permitió elaborar descriptores para el análisis de las producciones escritas de los estudiantes que ingresan a las distintas carreras de la unvm y, de los últimos años de las carreras del Profesorado y Licenciatura de Lengua y Literatura, y de la Licenciatura en Diseño y Producción Audiovisual. Resulta significativo destacar que como parte del análisis de las producciones escritas, se observan dificultades en el dominio de la gramática textual y, particularmente, de los procedimientos lingüísticos de la microestructura textual, cuya ejecución ref lexiva (revisión gramatical del modelo de fases De Beaugrande y Dressler, 1997), guía la elaboración temático-conceptual de los conocimientos. Consideramos un aporte de esta investigación la descripción y transferencia de los procedimientos y estrategias cognitivas y lingüístico-discursivas que implica la escritura, ya que las fuentes bibliográficas sistematizadas dan cuenta de ello en el campo de la comprensión lectora (Van Dijk, 1980,1983, 1998, 2001; León y otros, 2003; García Madruga y otros, 1995; 2006), pero no en el de la producción. Asimismo, la focalización en el análisis de la escritura de textos académico-explicativos obedece a que este tipo textual asume un rol protagónico como estrategia metalingüística y metacognitiva, porque permite el dominio y la ref lexión consciente de los modos de producción, organización y transmisión de los conocimientos que se vuelcan en los textos académicos. Seleccionamos y transcribimos ejemplos de análisis de las producciones que conformaron el corpus de esta inves-

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tigación, con la finalidad de validar la hipótesis de investigación original. Por último, las conclusiones elaboradas a partir del presente estudio de casos dan cuenta de las diferencias en el grado de dominio de los procedimientos lingüísticos, discursivos y cognitivos entre quienes aspiran a ingresar a la Universidad y quienes transitan los últimos años del Profesorado y Licenciatura en Lengua y Literatura, y la Licenciatura en Diseño y Producción Audiovisual. Tales diferencias, analizadas y comentadas en las páginas precedentes, nos permiten enunciar: →→ Los estudiantes que aspiran a ingresar a las carreras de la unvm, presentan en un porcentaje elevado (alrededor de un 75%) de dificultades para organizar y estructurar el contenido o macro-estructura textual. Debe sumarse a ello, el desconocimiento –por parte de los estudiantes- de las formas genérico-textuales propias de los textos y discursos académicos, y de la ejecución de los procesos metalingüísticos habilitantes de metacognición, sustentados en el dominio de la microestructura textual. →→ Los estudiantes de los últimos años del Profesorado y Licenciatura en Lengua y Literatura acreditan manejo de los aspectos genéricos y estructurales de la escritura académica. Presentan deficiencias en aspectos formales y procedimientos de conexión discursivo-pragmáticos, pero dan cuenta de procesos de ref lexión metalingüísticos y metacognitivos, a partir de reelaboraciones lingüísticas y conceptuales complejas. →→ Los estudiantes de cuarto año de la materia Semiótica Audiovisual, de la Licenciatura en Diseño y Producción Audiovisual, revelan dificultades para el desarrollo de escritos académico-explicativos. En la totalidad de los 20 (veinte) escritos analizados, pudo observarse el predominio del discurso narrativo y formas enunciativas propias del mismo, o del discurso oral y coloquial. →→ Las situaciones relevadas dan cuenta de la importancia que adquiere la enseñanza de procedimientos y estrategias para la escritura de textos académicos en la universidad, entendida no como práctica instrumental sino como un eje de didactización del currículum universitario.

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