ENSOÑACIONES SURREALISTAS DE JACEK YERKA

En este caso léase artística.



Freud, S. El poeta y los sueños diurnos.
http://www.elalmanaque.com/psicologia/freud/35.htm

Yerka, J. Yerka by himself. http://www.yerkaland.com/?page_id=12



ensoñaciones surrealistas de
jacek yerka

por Jesús Dapena Botero




Me encanta Yacek Yerka, desde que me lo presentara mi amigo, el psicoanalista colombiano Óscar Espinosa, aunque una amiga, historiadora de la arquitectura, me criticara mi gusto por este pintor como un mantenimiento en un goce estético como para el siglo XIX, crítica, que valga la verdad, me pareció injusta, porque el surrealismo apareció en Francia, después de la Primera Guerra Mundial, después del Tratado de Versalles, en 1918, para empezar a divulgarse a partir de una exposición en la Galería Pierre de París, en 1925 y, a partir de ahí, se dividiría en dos grandes facciones:

El surrealismo figurativo, que exageraba la perspectiva, acudía al detallismo, hacía una anamorfosis de los cuerpos, cuyo máximo representante sería Salvador Dalí, en busca de una materialización figurativa del sueño, en pro de la liberación de los traumas, una idea bastante inspirada en Sigmund Freud, quien no gustaba, para nada, del artista catalán. Así podría decirse que es una especie de expresión delirante de la realidad; pero, con una gran intensidad poética.


http://articulo.mercadolibre.com.ar/MLA-579945038-cuadros-salvador-dali-amplia-variedad-de-obras-15x20-_JM
René Magritte, en cambio, se preocupó por representar situaciones insólitas, imposibles y misteriosas, mediante la inducción a una subversión de la manera de mirar.


http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/Anos-divanes-alambrados_0_879512056.html


https://www.youtube.com/watch?v=y7lr0SYUfEo#t=27


Mientras, Max Ernst construía imágenes fantásticas, seres monstruosos e híbridos, que nos llevan al mundo siniestro de pesadillas, que, lastimosamente, tantas veces, se convierten en realidad, con los terrorismos de Estado o el Poder de las mafias, con la inmensa potencia de lo ominoso y lo fatídico, por lo menos en una parte de su obra, que quizás es la que más me gusta.


http://www.grupoart3.com/home/2010/8/22/max-ernst-un-manifiesto-del-surrealismo.html

El surrealismo abstracto, liderado por Joan Miró, otro pintor, quien me fascina, al encontrarme con un pintor que me acerca a una visión fantástica de la realidad, con imágenes distorsionadas y lúdicas, con formas orgánicas retorcidas o extrañas, entre construcciones geométricas, sobre fondos neutros o brillantes, con alguna inspiración en ese otro genio de la pintura que es Paul Klee, más vinculado con el arte abstracto que con el surrealista propiamente dicho, que lleva nuestra mirada a vivir nuevas experiencias sensoriales.

https://www.youtube.com/watch?v=UYLZQFOD1BE


O el surrealismo abstracto del chileno Roberto Matta:



http://como_una_centinela.ilcannocchiale.it/2008/07/10/roberto_matta.html
Pero llama la atención, que un polaco, apenas nacido en 1952, se atreva a seguir los caminos del surrealismo, un hombre, quien, a través de sus padres, ambos formados en la Academia de Bellas Artes, sin duda, recibiría la influencia de ellos, al ser criado siempre entre pinturas, tintas, papel, borradores y pinceles, hasta el punto que ya de niño se deleitaba dibujando, a la par que hacia esculturas, puesto que odiaba salir a jugar afuera y prefería quedarse sentado junto a un lápiz y un papel, en el que exploraba su propio mundo y lo recreaba; con razón, Sigmund Freud nos enseñaba:

¿No habremos de buscar ya en el niño las primeras huellas de la actividad poética ? La ocupación favorita y más intensa del niño es el juego. Acaso sea lícito afirmar que todo niño, que juega, se conduce como un poeta, al crearse un mundo propio, o, más exactamente, al situar las cosas de su mundo en un orden nuevo, grato para él. Sería injusto en este caso pensar que no toma en serio ese mundo: por el contrario, toma con mucho juicio su juego y dedica a él grandes afectos. La antítesis del juego no es la gravedad, sino la realidad. El niño distingue muy bien la realidad del mundo y su juego, a pesar de la carga de afecto con que lo satura y gusta de apoyar los objetos y circunstancias, que imagina, en objetos tangibles y visibles del mundo real. Este apoyo es lo que aún diferencia el «jugar» infantil del «fantasear».

Esta introversión creativa llevaría al pequeño Jacek a tener graves dificultades en su escuela primaria, por sus problemas de sociabilización con sus compañeros, hasta el punto que, según las propias palabras del pintor, ello hizo que los años de la escuela primaria se convirtieran en grises y, algunas veces, fueran vividos como una realidad horrorosa , así el mismo niño no tuviera una vocación artística consciente, como la de sus padres, puesto que lo que verdaderamente le interesaba era estudiar astronomía o medicina; pero, ahí, poco a poco, se iba adentrando en el misterioso mundo de los colores.

Le fascinaba Cézanne tanto como el estilo de Paul Klee, cuando se decidió ir a la Academia de Pintura.
Por sus paisajes fantásticos y oníricos puede considerarse un pintor surrealista.


(Fig. 1)
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En la siguiente obra nos queda fácil reconocer en él, la influencia de la pintura flamenca del Bosco, Van Eyck y Bruguel, cargada de cierto barroquismo, con la conservación del lienzo como elemento, al que mete las técnicas hiperrealistas de los siglos XV y XVI, en medio de una fantasía desboradada, que ha sido galardonada con el World Fantasy Award, como un autor, quien sirve de inspirador a muchos otros creadores en el campo de las siete artes.


http://b-sidemg.com/2015/01/pintura-jacek-yerka-pintores-flamencos-ciencia-ficcion/
(Fig.2)

(Fig. 3)
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(Fig. 4)
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(Fig. 5)
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(Fig. 6)
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(Fig. 7)
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Son obras que nos demuestran la magia cromática de su talento.

(Fig. 8)
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(Fig. 9)
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(Fig. 10)
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(Fig. 11)
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(Fig. 12)
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(Fig. 13)
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(Fig. 14)
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Y si nos dejamos arrastrar por esa nueva óptica de Jacek Yerka, seguramente termináremos, en esos paisajes, a los que sólo los niños fantasiosos se atreven a acceder:

(Fig. 15)
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(Fig. 16)
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A vegas encantadas:

(Fig. 17)
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(Fig. 18)
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O a paisajes alucinados, con bocas de calamares, que nos podrían transportar a mundos aún más extraños, a los reinos del non sense, tan bien descritos por esas mentes tan privilegiadas como las de Lewis Carroll y los surrealistas, en general.
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(Fig. 19)
O destartalados edificios, donde, quizás, podamos encontrar una noche de amor:

(Fig. 20)
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(Fig. 21)

O podremos, como Alicia meternos a través de un espejo, para encontrarnos como paisajes como éstos:

(Fig. 22)
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A donde, quizás, podamos tomar el té con algún Sombrero Loco o una liebre de Marzo u oír los gruñidos de un cerdo lactado por alguna duquesa.


http://es.aliceinwonderland.wikia.com/wiki/Cerdo_y_pimienta

(Fig. 23)

O simbolistas paisajes, para deleite de alguna exótica princesa, a la que con Rubén Darío podamos cantar:

Fue una hora divina para el género humano. 
El Cisne antes cantaba sólo para morir. 
Cuando se oyó el acento del Cisne wagneriano 
fue en medio de una aurora, fue para revivir. 


Sobre las tempestades del humano oceano 
se oye el canto del Cisne; no se cesa de oír, 
dominando el martillo del viejo Thor germano 
o las trompas que cantan la espada de Argantir. 


¡Oh Cisne! ¡Oh sacro pájaro! Si antes la blanca Helena 
del huevo azul de Leda brotó de gracia llena, 
siendo de la Hermosura la princesa inmortal, 
bajo tus alas la nueva Poesía 
concibe en una gloria de luz y de harmonía 
la Helena eterna y pura que encarna el ideal.

(Fig. 24)
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O atravesar las puertas de un convento para recibir los efluvios de una mística divina, a la manera de San Juan de la Cruz o Santa Teresa de Jesús, que se meten a lo Real, para salir de él y hacer algo con lo Simbólico, como su profunda poesía, en la que exclamaban aquellos carmelitas ibéricos:

Vivo sin vivir en mí,
y de tal manera espero,
que muero porque no muero.

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(Fig. 25)


O atravesar extraños senderos, que llevan a un castillo al que nunca se llega, como en esa desesperante obra de Franz Kafka, Der Schloss, caminos que son como ríos que, más bien, van a dar a ese mar que es el morir, como cantaría don Jorge de Manrique en las Coplas a la muerte de mi padre :


(Fig. 26)

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Mientras dejamos tirados en alguna vía nuestros despojos:

(Fig. 27)
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Para abandonar a esta infeliz Babel, en un valle de lágrimas:



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(Fig. 28)

Mientras todo se cubre con la nieve del tiempo:

(Fig 29)
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Otras veces, entre Escher y Van Gogh; pero, siempre basado en el absurdo, en ese non sense irracional, que como el proceso primario en psicoanálisis, no sigue las leyes de la lógica aristotélica, en aras de la espontaneidad, por lo cual Yerka ha sido llamado El Bosco del siglo XXI; más que un pintor de nubes como el Vladimir de Rainer María Rilke, podríamos considerarlo un pintor de sueños, cuando la Traumdeutung freudiana, ya había sido experimentada por más de medio siglo, pero donde pareciera mezclar en sus lienzos lo cotidiano de los restos diurnos y los fantasmas más inconscientes, en una mezcla de increíble buen gusto, para adentrarnos en un mundo imaginario, a veces solitario, duro y frío a través de sus paisajes urbanos, como si Yerka quisiera transmitir la idea de que el hombre arrancado de lo rural, estuviera condenado a una anomia y la desesperanza infinitos, entre oscuros y amenazantes colores, en la medida que los paisajes tiene una naturalidad, que los hacen ser mucho más amables, que el mundo de las pesadillas citadinas.

(Fig 30)
http://es.wahooart.com/@@/8XYAAA-Jacek-Yerka-nacimiento-de-vida
(Fig. 31)

Así vemos como Yerka nos lleva a un mundo propio, como si no le bastara con éste en el que le ha tocado vivir, tan real e incomprensible, como los espacios de lo imaginario; tal vez, el pintor tenga un universo muy suyo, como cualquiera de nosotros, quienes no sabemos plasmarlo en imágenes tangibles, porque pintar no es cosa fácil.


Vilagarcía de Arousa, 28 de septiembre del 2015