Els inicis de la fotografia estereoscòpica i la seva aparició a Espanya / Inicios de la fotografía estereoscópica y su aparición en España
Descripción
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|T|NEnANc|A Cervera Museu Comarcal de Cervera Del 27/03/2015 al 24/U5/2015 Balaguer Museu de la Noguera Del 29/05/2015 al 19/07/2015 Esterri d'Aneu Ecomuseu de les valls d'Aneu Del 24/U7/2015 al 15/ÚQÍZÚIS
Tremp Arxiu Comarcal del Pallars Jussà Del 1/IO/2015 al 13/11/2015 Solsona Arxiu Comarcal del Solsonès Del 18/11/2015 al 10/01/2016 Tàrrega Museu Comarcal de I'UrgeIl Del 30/01/2016 al 06/U3/2016 Vielha Museu dera Val d'Aran
Exvosrcró Organitza Xarxa de Museus de les Terres de Lleida i Aran. Departament de Cultura dela Generalitat de Catalunya Amb el suport de Universitat de Lleida Xarxa d'Arxius Comarcals de Catalunya Institut d'Estudis llerdencs Diputació de Lleida Comissariat Xavier Goñi Gracenea Disseny del muntatge Helena Guiu Cervera Thais Ibarrondo Robleda Impressions Servei Reproducció i lmatge Universitat de Lleida Creació d'anàgIifs Xavier Rodríguez Vila
cArALEo Edita Garsineu Edicions i Xarxa de Museus de les Terres de Lleida iAran. Departament de Cultura dela Generalitat de Catalunya Direcció de I'edició Xavier Goñi Gracenea Coordinació técnica Jaume Espinagosa Marsà Xavier Goñi Gracenea Textos Els a uto rs Correcció i traducció Montserrat Viñas Garcia M. Alba Trepat Ribé Josep Lluis Paül Disseny gràfic Arts Gràfiques Bobalà Molde Studio
Proiecte educatiu EMAM EDIA
lmpressió Arts Gràfiques Bobalà Wwvv.bobaIa.cat
Mollerussa Arxiu Comarcal del Pla d'Urge|| Del 17/06/2016 al 28/07/2016
Muntatge i itinerànoia DFIAC. Producció cultural
De I'edició: © 2015. Xarxa de Museus de les Terres de Lleida i Aran (XMTLLA)
Sort Arxiu Comarcal del Pallars Sobirà
Disseny gràfic Molde Studio
De les imatges: Tots els drets reservats © Ajuntament de Juneda, Arxiu Comarcal de I'AIt Urgell, Arxiu Comarcal dela Noguera, Arxiu Comarcal del Pla d'UrgeII, Arxiu Comarcal del Solsonès, Arxiu Comarcal de |'UrgeIl, Anciu Diocesà de Lleida, Arxiu Fotogràfic del Centre Excursionista de Catalunya, Arxiu Generau d'Aran, Arxiu Mas-Institut Ametller d'Art Hispànic, Elena Cervera Bordalba, Família Solé Vicens, Família Tous, Institut d'Estudis Fotogràfics de Catalunya, Institut d'Estudis llerdencs, Museu Comarcal de Cervera, Museu Comarcal de I'UrgeII-Tàrrega
Del 15/04/2016 al I5/06/2016
pel 1/os/2016 al 1/10/2016 Lleida Arxiu Historic de Lleida Del 21/I I/2016 al 4/12/2016 La Seu d'UrgeII Arxiu Comarcal de I'AIt Urgell Del 7/12/2016 al 17/02/2017
Aquest calendari pot tenir alguna variació de darrera hora, us recomanem que el confirmeu mitjançant les webs dels diferents museus i arxius que acolliran I'exposició.
Comissió técnica Jordi Abella Pons Carme Alòs Trepat Carme Bergés Saura Jaume Espinagosa Marsà Coordinació Servei d'Atenció als Museus de les Terres de Lleida i del Pirineu Agraïments Josep Ripoll Ballesté Carles Moner Manel Rocher González Ignasi Ros i Fontana Josep Armengol Segú
Dels textos: © els autors Primera edició: març de 2015 ISBN: 978-84-942730-7-0 DL L 514-2015
INDEX
Pesseurncró Carme Alòs i Trepat ............... .. Joan Pluma i Vilanova .......... .. Joan Biscarri Gassió ............. ..
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ARTICLES
Els inicis de la fotografia estereoscòpica i la seva aparieió a Espanya Juan Antonio Fernández Rivero
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El viatge immòbil. La fotografia en relleu i I'origen de la cultura audiovisual Ricard Martínez Teruel .............. _.
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Tàrrega Calling Mars Ramon Barnadas Rodríguez ............................................................................................. ..
Els fotògrafs amateurs i la fotografia estereoscòpica Xavier Goñi Gracenea .......... ._
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corvmnoues 1 Foróeenrs Mapa de confluència dels estereoscopistes de la província de Lleida ......................... _. Els fotògrafs ......................... ._ Traducció al castellà ........... _.
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Foroaanrm EN HELLEU La fotografia estereoscópica a ies comarquas de Lleida (1885-1960)
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ELS INICIS D`E LA FOTOGRAFIA ESTEREOISCOPICA I LA SEVA APARICIO A ESPANYA Juan Antonio Fernández Rivero Historiador de Fotografia
Després de la publicació dels descobriments de Wbeatstone el 1838 i les posteriors aportacions de Brevvster, la fotografia estereoscópica es, ja al 1850, una realitat totalment operativa en l'ambit teóric i en el pràctic, pero faltava l'impuls definitiu que aconseguis difondre la tecnica en |'àmbit professional. Aquest impuls arriba des de Paris, a traves dels perfeccionaments tècnics de Duboscq, i cristal-litza a Londres, a partir de l'Exposició Internacional de 1851. Des de llavors, els aparells estereoscòpics es van obrint, de mica en mica, un forat important en el món de la fotografia. Durant aquests primers anys, se succeeixen sense treva noves invencions i perfeccionaments de càmeres i visors, així com la publicació de llibres i articles que, en molt poc temps, van conformar un cos teóric i practic del que serà la fotografia estereoscópica en es properes decades. No obstant aixó, la conversió del fenomen estereoscópic en un mitja de producció massiva d'imatges fotografiques no arribara a la consolidació definitiva del binomi -col-lodió humit per a les plaques i paper d'albumina per als positius- fins a la meitat de la decada./1\ixi ho constata, per exemple, l'interessant article publicat per _erebours al maig de 1852 a La Lurníère, titulat: "Placa, paper o vidre?" quar, en enumerar els avantatges i inconvenients de cada sistema, relega l'estereoscópia a un bon paper en el futur per a la producció de retrats; en canvi, dexa les reproduccions de busts i d'estàtues per al daguerreotip, en la qual cosa, evidentment, s'equivocava bastant. En un altre article publicat a la mateixa revista a finals d'any [19-ll-1853], J. D. de Vernay, fent
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La fotografia estareoscópica a ies cornarquas de Lleida IISGS-E959)
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una descripció dels estereoscopis, afirma que es distribueixen normalment al costat dels daguerreotips i litografies, la qual cosa constata la gairebe inexistencia de calotips estereoscópics. En aquests primers moments, les proves estereoscópiques produides eren, en la seva immensa majoria, retrats i alguns bodegons, al daguerreotip; i figures geometriques en Iitografies. No obstant aixó, ja al gener de 1854 la Royal Photographic Society de Londres, en la seva primera exposició, inclou una secció estereoscópica_ La revista fotografica mes important del món en aquells moments, La Lumíere, de Paris, ens ofereix a les seves pàgines un fidel panorama del futur i de l'evolució de l'art i la industria fotografica d'aquells anys crucials, i molt especialment de França, des d'on arribarien els primers estereoscopistes a Espanya. Els seus propietaris i editors, els germans Gaudin, regentaven un dels negocis fotografics mes grans del pais, i usaven la revista com a vehicle impulsor dels seus interessos, anunciant la venda de tota classe d'accessoris i productes per a la fotografia. A partir de mitjan 1854 i durant l'any 1855 comencen a oferir estereoscopis en diversos acabats i vistes per als mateixos aparells, en paper, placa [daguerreotips] i vidre. Al març de 1855 afirmen tenir-ne fins a cinc-cents tipus diferents, amb vistes de Ferrier, de Paris, Roma, Nàpols, Venecia i la Ribera del Rin, a mes a mes d'escenes academiques i animades. Però a l'agost del mateix any ja diuen que disposen de cinc mil vistes. Els anuncis es van succeint i continuament s'hi van afegint nous pai`sos_ El 1856, un dels pares del fenomen, Sir David Brevvster, publica el llibre The Stereoscope, its history, theory, and Anuncš de la casa Gaudira construction, on s'inclou un catàleg de la London Stereoscopic Company, amb aparegut a La åurrriere en dišereots números de finals centenars de vistes de nombrosos paisos. Aquest mateix any Frith realitzaria la de 1855. seva primera visita a l'Orient l\/litjà. Els anglesos portaven un lleuger avantatge, pero a França, els Gaudin, Ferrier o els socis Furne i Tournier, tambe estaven formant ja grans col-leccions de vistes estereoscópiques. Solament entre els anys 1857 i 1859, hi ha prop de quaranta autors/editors que enregistren diferents series estereoscópiques -en el Dipósit Legal Frances [Pel|erin, VUE8 DE 1995] amb tota classe de temàtiques suisss antesala ¡TAL! E * Ponrv ein. i pa`isos. El considerable increment de .BQRIISBL! RHIN VILLES DE VUES TIHERIEUBES ET EXTERIEURES la demanda i, per tant, el de la cor-u DE IJEXPOSJTION, &".9 &'2 &'.f responent producció, que va migrant d'artesanal a industrial, democratitza /fuer/e /a/Éef*/9, notablement l'estereoscópia ates que "\Sc›\`\\\\\R\É\ï\\§.\ el preu s'abaixa d'una manera mai abans coneguda per a un producte iuirreniits mas fotogràfic. En un editorial de La Lumiai: PA'/X ere, de desembre de 1858, es diu que |
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FOÍUGRAFIA EN RELLEU La1"otograiia estereoscópica a ies carriarques de Lleida 11885-1988i
pel preu de dues lliures de marron glace' es podria aconseguir un estereoscopi i dotze proves. Aquest es el context en que sorgirà entre els editors i fotógrafs francesos la necessitat de preparar una col-lecció espanyola_ Al març de 1856 els Gaudin publiquen en un interessant anunci la propera aparició d'un catàleg complet de la casa, de 32 pàgines, i d'articles relatius al “Daguerreotype, à la Photographic et au Stereoscope".
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Arierrei de la casa Gaudin aparegut a ía åerašere ei març de 1858.
El creixement de la industria fotografica i l'aparició de firmes editorials amb nombrosos empleats, comporta la dificultat d'identificar el veritable autor de la fotografia. Referent a aixó, es interessant ressenyar aqui el doble efecte que va provocar una sentencia judicial dictada a Paris el gener de 1857 perla qual es empleats d'un comerç no poden conservar la individualitat dels treba ls en que participin (Pellerin, 1997). Sentencia que era perfectament aplicable a s fotógrafs que treballaven per compte d'una casa editora i que va portar com a conseqüencia l'anonimat de molts treballs fotografics de les grans cases editores com els Gaudin i tambe, probablement, l'increment del registre en el d`pósit legal dels treballs editats, precisament per a poder protegir-los d'acord amb aquesta sentencia. Els Gaudin comencen a registrar les seves series l'abri| de 1857, quan la llei francesa del dipósit legal data de 1852, i ells portaven ja mes de dos anys en el negoci estereoscópic. A Espanya alguns dels daguerreotipistes transeünts que van viatjar al pais durant els primers anys dela decada de 1850, a mes dels retrats tradicionals, van fer tambe retrats en format estereoscópic, i els van publicar, de vegades, en els seus anuncis periodistics. l\/lolt mes estranyes en aquesta tecnica i format són les vistes exteriors, de les quals no en coneixem cap. Pel que fa referencia al paper, sabem d'alguns fotógrafs que van fer vistes d'exteriors en dates molt primerenques, com Franck a Barcelona i Montserrat; Leygonier, Georges i l\/lassari a Sevilla; Bernardo Caro a Malaga, i alguns altres, pero sempre en series molt limitades tant en tiratge com en varietat_ La rivalitat
roroeaaria eri aeueu La iotagrafia astareoscópšca a les eomarques de Lleida (1895-1988)
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entre les empreses franceses mes fortes del moment, com podrien ser, per exemple, Gaudin i Ferrier, i la creixent demanda d'un public ansiós de coneixer, cada vegada mes, territoris mes llunyans i, per tant, menys accessibles i mes mitificats -com era Espanya en aquells moments-, va portar alguns editors i fotógrafs a planificar un viatge fotogràfic pel nostre pais. La fotografia representava un grau mes en la precisió, exactitud i, sobretot, veracitat, en la manera de representar la realitat, i la fotografia estereoscópica, amb un grau de realisme afegit i molt més barata que les grans copies d'àlbum, ja jugava en aquesta epoca el paper del gran mitja de difusió massiva d'imatges.
El primer d'aquests viatgers fotógrafs fou Joseph Carpentier, registrat al llibre de visites de l'Alhambra el 5 de setembre de 1856. Carpentier es va limitar a quatre ciutats fonamentals: Madrid, Toledo, Sevilla i Granada Juntes representaven el mes essencial dela història i la cultura espanyola que el public frances esperava trobar: l'essencial de la historia cristiana d'Espanya i del seu passat àrab. Així mateix, la seva col-lecció, de mes de cinquanta vistes diferents, va assentar les bases del que haurien de ser les successives col-leccions estereoscópiques espa nyoles dels editors fra ncesos que el van seguir. Al gener de 1857, els Gaudin, que possiblement van ser els patrocinadors del viatge, van publicar un anunci en la seva revista on s'inclo`ien ja aquestes vistes. L'exit de la col-lecció devia ser gran, ja que el febrer de 1858 es comercialitzaven ja a París les vistes en vidre de Ferrier, i l'abril del mateix any, la col-lecció de Gaudin, la qual cosa demostra que tots dos van organitzar la seva elaboració durant l'any anterior. El primer, segons tots els indicis, sembla que encarrega el treball al mateix Charles Clifford, i el segon, al desconegut Eugene Sevaistre_ Després de la de Carpentier, aquestes són les dues primeres grans col-leccions estereoscópiques que abasten un conjunt notable de ciutats i monuments espanyols. l\/lés tard,ja entrada la nova decada, arribarien les col-leccions de Furne i Tournier, realitzades per l\/lasson, i les d'Ernest Lamy i Jules Andrieu, fotógrafs i editors que van realitzar ells mateixos el treball.
Anunei dela casa Gaudin aparegut a La Lumière el 24 de gener de 1857.
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Arribats a aquest punt, caldria preguntar-se sobre el grau d'influencia d'aquestes col-leccions [en principi concebudes per a ser venudes fora d'Espanya] entre els fotògrafs espanyols, i la manera com es va assentar la fotografia estereoscòpica al nostre pais. Les primeres notícies d'aquesta nova tecnica van arribar, puntualment, a algunes publicacions espanyoles, i també van arribar als nostres comerços i gabinets fotogràfics els primers estereoscopis amb les seves corresponents cartolines amb vistes estereoscòpiques, al principi estrangeres però, en molt poc temps, també exemplars de les primeres col-leccions espanyoles dels editors francesos. Tot i això, sense l'aparell i els coneixements tecnics, resultava `mpossible emprendre la tasca de produir-les. En el cas dels grans fotògrafs, C ifford i Laurent, el primer viatjava regularment a l'estranger i podia posar-se a dia, i el segon, ben connectat amb Paris, rebia sens dubte a Madrid totes les novetats de primera mà, perla qual cosa tots dos van començar a realitzar fotografia estereoscópica al 1857. La resta dels fotògrafs locals que van començar a fer aquest tipus de treballs, en la seva major part van ser estrangers nouvinguts, que coneixien ja la tecnica, o van ser instru`|`ts per tra nseünts que la transmetien. Per això, no és estra ny que la majoria dels gabinets locals que van començar amb l'estereoscòpia portin noms estrangers. Tampoc es dificil pensar que els fotògrafs que van venir a fer les col-leccions dels editors francesos no acabessin contacta nt amb fotògrafs locals, si més no en alguna ocasió_ Un exemple d'això es l'evident relació que va existir entre José Spreafico i Ernest La my, durant la seva visita a Malaga al 1863, La veritat es que, a excepció de Laurent, són molt escassos els exemples d'estudis locals que van fer fotografia estereoscòpica a Espanya durant aquests primers moments, i això inclou els grans gabinets de l\/ladrid o Barcelona. El motiu caldria buscar-lo, en primer lloc, en la primerenca comercialització de les grans col-leccions franceses, de gran qualitat i a un preu molt comercial, probablement dificil d'igualar, i, en segon lloc, quan ja van de baixa aquestes col-leccions, en la rapida inundació del mercat per part de Laurent. Una excepció digna de menció és el cas de Luis Masson que, amb independencia dela seva col-laboraciò amb Furne i Tournier, va realitzar i comercialitzar una col-lecció nova de vistes espanyoles, solament superada més tard per Laurent. Aquesta escassedat de fotografia estereoscòpica local primerenca fa precisament molt més interessant qualsevol exemple que puguem documentar i, per això, es fa absolutament necessari completar aquesta part de les fotohistòries locals. Per acabar, direm que davant el nou auge que experimenta la fotografia estereoscópica a les acaballes del segle, són molt més nombrosos els exemples de productors d'imatges en aquesta tecnica, tant d'aficionats com d'editors comercials, i molt especialment a la zona catalana.
roroaaaria En eiiueu [ La fotografia estar-eoscòpica a les cornarcgues de Lleida (1895-18613)
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1 icios DE LA 1=orocnA|=iA EsreneoscóP|cA Y su APAn|c|óN E ESPAÑA Juan Antonio Fernández Rivero Historiador de Fotografia
Tras la publicación de los descubrimientos de Wheatstone en 1838 y las posteriores aportaciones de Brewster, la fotografia estereoscópica es ya en 1850 una realidad plenamente operativa a nivel teórico y prác-
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FUTOGRAFIA EN HELLEU La fotografia eetereoeeepica a lee cornarquee de Lleida li885-186111
tico, pero faltaba el impulso definitivo que consiguiera difundir la tecnica a nivel profesional. Este impulso llega desde Paris, a traves de los perfeccionamientos tecnicos de Duboscq, y cristaliza en Londres, a partir de la exposición internacional de 1851. Desde entonces los pares estereoscópicos se van abriendo poco a poco un importante hueco en el mundo de la fotografia_ Durante estos primeros años se suceden sin tregua nuevas invenciones y perfeccionamientos de camaras y visores, asi como la publicación de libros y articulos que en muy poco tiempo van a conformar un cuerpo teórico y practico delo que sera la fotografia estereoscópica durante las próximas décadas. Sin embargo la conversión del fenómeno estereoscópico en un medio de producción masiva de imagenes fotograficas no llegara hasta la consolidación definitiva del binomio colodión húmedo para las placas y pa-
pel albuminado para los positivos, hacia mediados de la década. Asi lo constata por ejemplo el interesante articulo publicado por Lerebours en mayo de 1852 en La Lurniére titulado: "¿PIaca, papel o vidrio?", cuando, al enumerar las ventajas e inconvenientes de cada sistema, relega a la estereoscopia a un buen papel en el
futuro para la producción de retratos y reproducciones de bustos y estatuas al daguerrotipo, lo que evidente-
mente erraba bastante. En otro articulo publicado en
anuncios se van sucediendo y continuamente se van añadiendo nuevos paises. En 1858 se publica el libro: The Stereoscope, its history, theory, and construction, por uno de los padres del fenómeno, Sir David
Brevvster, y en él se incluye un catalogo de la London Stereoscopic Company, con cientos de vistas de numerosos paises_ Este mismo año Frith realizaría su pri-
mera visita a Oriente Medio. Los ingleses llevaban una ligera ventaja, pero en Francia, los Gaudin, Ferrier o los socios Furne y Tournier también estaban forman-
do ya grandes colecciones de vistas estereoscópicas. Solamente entre los años 1857 a 1859 hay cerca de cuarenta autores/editores que registran diferentes
series estereoscópicas en el Depósito Legal francés (Pellerin, 1995) con toda clase de tematicas y países. El considerable incremento de la demanda, y con ello el de la correspondiente producción, que va migrando de artesanal a industrial, democratiza notablemente
la estereoscopia al bajar su precio de una forma nunca antes conocida para un producto fotografico. En un editorial de La Lunnere, de diciembre de 1858, se dice que por el precio de dos libras de marron glacé
se podia procurar un estereoscopio y doce pruebas. Este es el contexto en el que surgirá entre los editores/ fotógrafos franceses la necesidad de preparar una colección española.
la misma revista a finales de año [19-11-1853], J. D.
En marzo de 1858 los Gaudin publicitan en un inte-
du Vernay, describiendo los estereoscopios, afirma que
resante anuncio la próxima aparición de un catalogo completo dela casa, de 32 paginas, y relativos al: "Daguerreotype, a la Photographic et au Stéreoscope“:
se distribuyen normalmente junto a daguerreotipos y
-litografias, lo que constata la casi inexistencia de calotipos estereoscópicos_ En estos primeros momentos las pruebas estereoscópicas producidas eran en su inmensa mayoria retratos y algunos bodegones, al daguerrotipo, y figuras geometricas en litografias Sin embargo ya en enero de 1854 la Royal Photographic Society, de Londres, en su primera exposición, incluye una sección estereoscópica_
La revista fotografica mas importante del mundo en aquellos momentos, La Lumiére, de Paris, nos ofrece en sus paginas un fiel panorama del acontecer y evolución del arte y la industria fotografica de aquellos años cruciales, y muy especialmente de Francia, desde donde llegarían los primeros estereoscopistes a España. Sus propietarios y editores, los hermanos Gaudin, regentaban uno de los mayores negocios fotograficos del pais, y usaban la revista como vehiculo impulsor de sus intereses, publicitando la venta de toda clase de accesorios y productos para la fotografia. A partir de mediados de 1854 y a lo largo de 1855 comienzan a ofrecer estereoscopios en diversos acabados y vistas para los mismos en papel, placa (daguerreotipos) y vidrio. En marzo de 1855 afirman tener hasta 500 tipos distintos, en vistas de Ferrier, de Paris, Roma, Napoles, Venecia y Ribera del Rin, ademas de escenas académicas y animadas. Pero en agosto del mismo año ya dicen disponer de 5.000 vistas. Los
El anuncio es toda una revelación de las tres divisiones que se estaban conformando en el mundo fotografico de aquellos momentos, al menos en términos comerciales: el daguerrotipofl que aun subsistiria en Europa algunos años mas, la "fotografia", que debemos entender aqui como la fotografia en papel, y la fotografia estereoscópica, que comenzaba a representar una parte cada vez mas importante en el negocio
fotogra fico. El crecimiento de la industria fotografica y la aparición de firmas editoriales con numerosos empleados
conlleva la dificultad de identificar al verdadero autor de las fotografias. A este respecto es interesante reseñar aqui el doble efecto que provocó una sentencia judicial dictada en Paris en enero de 1857 por la cual los empleados de un comercio no pueden conservar la individualidad de los trabajos en los que participen [Pellerin, 1997). Sentencia que era perfectamente
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1. Proceso fotografico desarrollado por Loois-Jacquesl\/lande Daguerre, a partir de las primeras investigaciones sobre heiiografia, de Joseph Nicephore l\liepce_ Presentado al público oficialmente en el año 1839, como la primera tecnica fotografica.
roroeaaria en astro; La iotograiia estereoscópica a ie-e oornarooes de Lleida i188ó-iaaüi
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aplicable a los fotógrafos que trabajaban por cuenta de una casa editora y que trajo como consecuencia el anonimato de muchos trabajos fotograficos de
colección de los Gaudin, lo que demuestra que ambos organizaron su elaboración durante el año anterior. El
las grandes casas editoras, como los Gaudin, y probablemente tambien el incremento del registro en el depósito legal de los trabajos editados, precisamente
el trabajo al mismísimo Charles Clifford, y el segundo
para poder protegerlos con arreglo a esa sentencia. Los Gaudin comienzan a registrar sus series en abril de 1857, cuando la ley francesa de depósito legal data
de 1852, y ellos llevaban mas de dos años en el negocio estereoscópico_ En España algunos de los daguerreotipistes transeúntes que viajaron al pais durante los primeros años de la decada de 1850, ademas de los retratos tradicionales, hicieron tambien retratos en formato este-
reoscópico, y asi lo publicitaron en ocasiones en sus anuncios periodísticos. Mucho mas extrañas en esta tecnica y formato son las vistas de exteriores, de las
que no conocemos ninguna. En cuanto al papel sabemos de algunos fotógrafos que hicieron vistas de exteriores en fechas muy tempranas, como Franck en
primero, según todos los indicios, parece que encarga al desconocido Eugene Sevaistre. Tras la de Carpen-
tier, son las dos primeras grandes colecciones de vístas estereoscópicas que abarcan un conjunto notable de ciudades y monumentos españoles. Mas tarde, ya entrada la nueva década llegarían las colecciones de Furne y Tournier, realizada por Masson, y las de Ernest
Lamy y Jules Andrieu, fotógrafos y editores que realizaron ellos mismos el trabajo. Llegados a este punto cabría preguntarse sobre el grado de influencia de estas colecciones [en principio concebidas para ser vendidas fuera de España) en-
tre los fotógrafos españoles, y la manera en que se asentó la fotografía estereoscópica en nuestro país. Las primeras noticias de esta nueva técnica llegaron puntualmente a algunas publicaciones españolas, y también llegaron a nuestros comercios y gabinetes
Barcelona y Montserrat, Leygonier, Georges y Massari
fotograficos los primeros estereoscopios con sus correspondientes cartulínas con vistas estereoscópicas,
en Sevilla, Bernardo Caro en Malaga, y algunos otros,
al principio extranjeras, pero en muy poco tiempo
pero siempre en series muy limitadas tanto en tiraje como en variedad. La rivalidad entre las empresas
también ejemplares de las primeras colecciones españolas de los editores franceses. Pero sin el aparato y los
francesas mas fuertes del momento, como podían ser por ejemplo Gaudin y Ferrier, y la creciente demanda de un público ansioso de conocer cada vez territorios
conocimientos técnicos, resultaba imposible acometer
mas lejanos, y por tanto menos accesibles y mas mitificados, como era España en aquellos momentos, llevó a varios editores y fotógrafos a planificar un viaje fotografico por nuestro país. La fotografía representaba un grado mas en la precisión, exactitud y, sobre todo,
la empresa de producìrlas. En el caso de los grandes fotógrafos, Clifford y Laurent, el primero viajaba re-
gularmente al extranjero y podía ponerse al día, y el segundo, bien conectado con París, recibiría sin duda
en Madrid todas las novedades de primera mano, por lo que ambos comenzaron a realizar fotografia estereoscópica en 1857.
veracidad, en el modo de representar la realidad, y la fotografía estereoscópica, con un grado de realismo
El resto de los fotógrafos locales que comenzaron a
añadido y mucho mas barata que las grandes copias de album, estaba jugando en ese momento el papel del gran medio de difusión masivo de imagenes.
extranjeros recien llegados, que conocían ya la tecnica, o fueron instruidos por transeúntes que la transmi-
El primero de estos viajeros fotógrafos fue Joseph Carpentier, registrado en el libro de visitas de la Alham-
hacer este tipo de trabajos, en su mayor parte fueron
tían. Por ello no es de extrañar que la mayoría delos gabinetes locales que comenzaron con la estereoscopia lleven nombres extranjeros. Por otro lado es dificil
pensar que los fotógrafos que vinieron a hacer las co-
bra el 5 de septiembre de 1856. Carpentier se limitó a cuatro ciudades fundamentales: Madrid, Toledo, Sevilla y Granada. Juntas representaban lo esencial de la historia y la cultura española que el público francés esperaba encontrar: lo esencial de la historia cristiana de España y de su pasado arabe. Pero aun así su colec-
visita a Malaga en 1863.
ción, de mas de 50 vistas diferentes, sentó las bases de
Lo cierto es que, a excepción de Laurent, son muy es-
lecciones de los editores franceses no acabaran con-
tactando con fotógrafos locales, al menos en alguna ocasión. Un ejemplo de ello es la evidente relación que existió entre José Spreafico y Ernest Lamy, durante su
lo que habrían de ser las sucesivas colecciones este-
casos los ejemplos de estudios locales que hicieron
reoscópicas españolas de los editores franceses que le siguieron. En enero de 1857, los Gaudin, que posible-
fotografía estereoscópica en España durante estos primeros momentos, y eso incluye a los grandes gabinetes de Madrid o Barcelona. El motivo habría que
mente fueran los patrocinadores del viaje, publicaron un anuncio en su revista en el que se incluían ya estas vistas.
buscarlo en primer lugar en la temprana comercialización de las grandes colecciones francesas, de gran
El éxito de la colección debió ser grande pues en fe-
calidad y a un precio muy comercial, probablemente
brero de 1858 estan ya comercializandose en París las vistas en vidrio de Ferrier y en abril del mismo año la
difícil de igualar, y en segundo lugar, cuando ya van
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decayendo estas colecciones, en la rapida inundación
FDTDGRAFIA EN RELLEU La fotografia estereoscópica a iee comaroues de Lleida 11895-'iaaai
del mercado por parte de Laurent. Una excepción dig-
na de mención es el caso de Luis Masson, quien, con independencia de su colaboración con Furne y Tour-
nier, realizó y comercializò una temprana colección de vistas españolas solo superada mas tarde por Laurent. Esta escasez de fotografía estereoscópica local temprana hace precisamente mucho mas interesante cualquier ejemplo que podamos documentar y por ello se hace absolutamente necesario completar esta parte de las fotohistorias locales. Para terminar diremos que ante el nuevo auge que experimenta la fotografía estereoscópica en las postrimerias del siglo, son mucho mas numerosos los ejemplos de productores de imagenes en esta técnica, tanto de aficionados como de editores comerciales, y muy especialmente enla zona catalana.
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rorooaarm En antro
La fotografia estereoscópica a les oomarqoae de Lleida i1895-1988)
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