El so en l’obscuritat. Una aproximació a la música del cinema negre espanyol dels anys cinquanta (1950-1962)

“El so en l'obscuritat. Una aproximació a la música del cinema negre espanyol dels anys cinquanta (1950-1962)” Beatriz Segarra i Orenga Treball Final de Màster Tutor: David Roldán Garrote Màster Producció Artística Universitat Politècnica de València Juliol 2014

 

UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIA FACULTAT DE BELLES ARTS

El so en l’obscuritat. Una aproximació a la música del cinema negre espanyol dels anys cinquanta (1950-1962)

―Pensament Contemporani i Cultura Audiovisual―

Presentat per: Beatriz Segarra i Orenga Tutor: David Roldán Garrote València, Juliol 2014

Esta obra está sujeta a la licencia Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 2.5 España de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/es/ o envíe una carta a Creative Commons, 444 Castro Street, Suite 900, Mountain View, California, 94041, USA.

2014, Beatriz Segarra i Orenga

El presente trabajo se inserta dentro de la teoría de cine y, mas concretamente, en el campo de las bandas sonoras musicales. Así, dentro de nuestro estudio, hemos querido abordar la música de un género y un período en concreto: el cine negro español durante la década de los cincuenta (1950-1962). A lo largo de la disertación, pues, hemos querido contextualizar el proyecto en un marco histórico y musical, para así observar qué influencias han ejercido éstos sobre las composiciones de los films. Para ello, sin embargo, nos hemos encontrado con dificultades como la falta de un listado de “cine negro”, que hemos tenido que confeccionar a nuestro criterio puesto que la Filmoteca Española no recoge dicho término. Realizado el listado de 160 películas, se ha pasado al análisis musical de 10 de éstas con la idea de obtener una primera aproximación al estilo generalizado dentro de las bandas sonoras del género negro español.

This work is inserted into the theory of cinema and, more specifically, in the field of soundtracks. In our study, we want to address a musical genre and a particular period: the Spanish film noir during the Fifties (1950-1962). Throughout the dissertation we wanted to contextualize the project in a historical and musical context, in order to see what influence they have exerted on the compositions of Films. To do this, however, we have encountered difficulties such as lack of a list of "film noir" that we've had to make in our view because the Spanish Film Archive does not collect such term. Made a list of 160 films, has done the musical analysis of 10 of these with the idea to obtaining a first approximation to the generalized style in Spanish soundtracks film noir genre.

Palabras clave: música, cine negro español, años cincuenta. Key words: musica, Spanish film noir, Fifties.

A mon pare.

Sumari BLOC I: Introducció al tema d’estudi

p. 12

1. Justificació del tema, objectius i estructura del treball

p. 12

2. La metodologia i la seua problemàtica

p. 18

3. Art o tècnica? Una reflexió al respecte

p. 22

BLOC II: El marc teòric 1. Escollim el cinema autòcton

p. 28 p. 28

1.1. Per contextualitzar

p. 29

1.2. Foren moderns els anys cinquanta?

p. 33

1.3. Digues quin gènere t’agrada i et diré com eres

p. 36

a) La deconstrucció del gènere

p. 38

b) El film noir: definició

p. 40

c) Els orígens

p. 43

d) Trets principals del cinema negre

p. 49

1.4. Parlem amb propietat 2. La banda sonora musical en el cinema espanyol

p. 53 p. 56

2.1. Llum, càmera i... so!

p. 58

2.2. Anys quaranta

p. 60

2.3. L’entrada a la premodernitat: els anys cinquanta internacionals

p. 63

2.4. I mentre, en l’Estat espanyol

p. 66

a) Períodes i classificació

p. 66

b) Tendències musicals

p. 69

c) Compositors entre dos aigües

p. 71

BLOC III: El poder de la música

p. 76

1. La semàntica musical i el seu significat

p. 76

2. La creació d’un temps virtual i la seua interpretació narrativa

p. 80

3. El catalitzador de la nostra percepció

p. 82

4. L’altra cara de la moneda

p. 85

4.1. El naixement de la música contemporània

p. 85

4.2. La música atonal: l’ovella negra

p. 91

4.3. El cinema on conflueix tot

p. 95

BLOC IV: L’anàlisi musivisual

p. 98

1. L’entrada a escena de la música

p. 98

2. La veu oculta: anàlisi

p. 100

1. Expreso de Andalucía (1956)

p. 100

2. Muerte de un ciclista (1955)

p. 104

3. Distrito Quinto (1957)

p. 109

4. Delincuentes (1956)

p. 113

5. Cerrado por asesinato (1962)

p. 117

6. Lo que nunca muere (1955)

p. 120

7. Murió hace quince años (1954)

p. 125

8. La corona negra (1950)

p. 129

9. La guerra de Dios (1953)

p. 134

10. El ojo de cristal (1956)

p. 139

A mode de conclusió

p. 142

Bibliografia

p. 15o

Annexos

p. 156

Llistat de taules, gràfiques i imatges Gràfica 1: Desenvolupament cinema cengre espanyol

p. 45

Gràfica 2: Mapa d’allò delictiu

p. 48

Gràfica 3: Cinema negre espanyol

p. 98

Gràfica 4: Música emprada en els blocs musicals analitzats

p. 145

Gràfica 5: Pla narratiu de la música analitzada

p. 147

Taula 1: Característiques cinema negre espanyol

p. 52

Taula 2: Música tonal i atonal

p. 93

Fotograma 1: Silvia i l’antiquari surten de casa

p. 103

Fotograma 2: Pugen al cotxe per anar al teatre

p. 103

Fotograma 3: La parella atropella un ciclista

p. 106

Fotograma 4: Baixen del cotxe per a veure’l

p. 106

Fotograma 5: Sona el telèfon

p. 112

Fotograma 6: No hi ha resposta

p. 112

Fotograma 7: Manuel espia a la veïna

p. 120

Fotograma 8: Aquesta amaga els diners

p. 120

Fotograma 9: El nen en la bodega

p. 127

Fotograma 10: Menjant-se una poma

p. 127

Fotograma 11: El primer pla de Mara

p. 130

Fotograma 12: El que veu en el seu somni

p. 130

Fotograma 13: Arriba a la pensió

p. 141

Fotograma 14: S’acosta a la tintoreria

p. 141