El Shaman revisitado: novedades sobre el arte rupestre y su conservación

Tendencias teórico-metodológicas y casos de estudio en la arqueología de la Patagonia: 157-166

El Shaman revisitado: novedades sobre el arte rupestre y su conservación María Soledad Caracotche,* María Mercedes Podestá,** Cristina Bellelli,*** Diana S. Rolandi**** y Marcelo A. Torres*****

R E S UM E N Se presentan los resultados de los nuevos trabajos realizados en el Alero del Shaman, Parque Nacional Los Alerces, provincia del Chubut, Argentina. Transcurridos alrededor de veinte años del relevamiento original del arte rupestre, las revisitas al sitio, que se sucedieron a partir de 2005, tuvieron como finalidad completar el inventario de motivos del alero mediante la aplicación de nuevas técnicas y metodologías de registro y realizar un diagnóstico de los principales agentes de deterioro que afectan su conservación. Se explicita la metodología de campo y de laboratorio utilizada y se vuelcan los resultados obtenidos. Entre ellos pueden mencionarse la identificación de nuevos motivos, el establecimiento de superposiciones y de tonalidades no registradas previamente, entre otros. Palabras clave: Alero del Shaman; Arte rupestre; Documentación; Preservación.

AB S TRACT The results of the new works carried out in the Alero del Shaman, Parque Nacional Los Alerces, Province of Chubut, Argentina, are hereby submitted. Twenty years after the original surveys on rock art, the purpose of succeeding recordings since 2005 was to complete the documentation of rock art motives, by applying new techniques and recording methodology and the diagnosis of the main deterioration agents that affect their preservation. Field site and laboratory methodology is specified and results obtained are provided. Among them, the identification of new motives, superimpositions and tones unobserved before.

Keywords: Alero del Shaman; Rock art; Documentation; Preservation.

INTRODUCCIÓN En esta presentación se informa sobre los nuevos resultados obtenidos de los trabajos realizados en el Alero del Shaman (A Sh), localizado en la cuenca del río Desaguadero, en jurisdicción del Parque Nacional

Los Alerces, provincia del Chubut, Argentina. Dichos trabajos estuvieron a cargo de la Administración de Parques Nacionales (APN) y del Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano (INAPL), a través de su Programa de Documentación y Preservación del Arte Rupestre Argentino. Los tra-

Administración Parques Nacionales. Delegación Patagonia. Vicealmirante O’Connor 1988. Bariloche, Argentina. E-mail: [email protected] Instituto Nacional de Antropología y Pensamiento Latinoamericano (INAPL). Tres de Febrero 1370/78 (1426), Ciudad Autónoma de Buenos Aires (CABA), Argentina. E-mail: [email protected] *** CONICET-INAPL-UBA. 3 de Febrero 1370/78 (1426), CABA, Argentina. E-mail: [email protected] **** INAPL. 3 de Febrero 1370/78 (1426), CABA, Argentina. E-mail: [email protected] ***** INAPL. 3 de Febrero 1370/78 (1426), CABA, Argentina. E-mail: [email protected] *

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bajos de campo originales fueron realizados por la Lic. Gloria Arrigoni en 1987. Luego de transcurridas casi dos décadas del primer relevamiento del arte rupestre, las revisitas al sitio a partir del año 2005 persiguieron dos objetivos principales: por un lado, realizar una nueva documentación de las pinturas mediante la aplicación de técnicas y metodologías de registro novedosas, y en segundo lugar efectuar un diagnóstico exhaustivo de los agentes de deterioro que afectan al soporte y a las pinturas. La reevaluación de sitios con arte rupestre es una práctica puesta en boga en la última década (por ejemplo, Troncoso et al. 2008; Berenguer 2009; Hostnig 2009; Gerónimo y Hocsman 2011; Álvarez Larrain et al. 2011). Los autores reconocen grandes avances en el registro y análisis de las representaciones a partir de este tipo de trabajos. Entre ellos, el mejoramiento digital de imágenes es el mayormente citado. A través de este proceso, los nuevos registros multiplican la cantidad de representaciones documentadas originalmente. La mejor observación de las tonalidades y de las técnicas de grabado y pintura permite realizar nuevas apreciaciones sobre la producción del arte rupestre, y la documentación de superposiciones de motivos, en algunos casos no registradas en los trabajos iniciales, abre la posibilidad de considerar diacronía en la producción del arte rupestre. Estas ventajas justifican la revaluación de cualquier sitio con arte rupestre documentado hace más de diez años. ANTECEDENTES Los trabajos arqueológicos originales en el Alero del Shaman realizados por Arrigoni en 1987 estuvieron enmarcados dentro del proyecto “Estudio integral del poblamiento prehistórico del Parque Nacional Los Alerces”, llevado a cabo a través de un convenio entre la Secretaría de Ciencia y Técnica de la Universidad Nacional de la Patagonia y la APN. La investigadora realizó una excavación arqueológica y documentó las pinturas rupestres del alero. Los resultados fueron dados a conocer en diversos trabajos éditos e inéditos (Arrigoni 1987, 1988, 1991, 1994, 1997, 1998-1999, 2005). Los materiales óseos de la arqueofauna fueron posteriormente analizados por Fernández (2011). A partir de 1999, Caracotche, de la Delegación Regional Patagonia, APN, comenzó a llevar a cabo tareas de monitoreo y vigilancia del sitio (Goldsmith 1991) a fin de evaluar el estado de conservación de las pinturas y de los depósitos arqueológicos asociados en los cuales se habían realizado las excavaciones de Arrigoni (Caracotche 1999, 2003). Como resultado de estos controles, en el año 2000 realizó un reacondiciona-

miento del alero, que incluyó: el mapeo de las plantas de la excavación (sectores B y C), la identificación del derrumbe en el pozo dejado por la excavación, el zarandeo del material hallado en el sedimento de derrumbe y el recubrimiento y apuntalamiento de los perfiles para evitar futuros derrumbes. Por último, se procedió al rellenado con clastos y sedimentos. En el año 2003, Caracotche y Bellelli efectuaron un nuevo control del estado de conservación de las pinturas tomando como base la documentación fotográfica y descripción realizada por Arrigoni en 1987. Durante estos trabajos se pudo constatar que el inventario original no estaba completo, ya que carecía de un elevado número de representaciones que no habían sido documentadas previamente por presentar deterioro. Dos años después se emprendió un trabajo en conjunto entre la APN y el INAPL a fin de reanudar las tareas de documentación de los motivos del sitio con el objeto de 1) completar su registro (tareas ejecutadas entre los años 2005 y 2006), y 2) continuar el monitoreo del estado de conservación del soporte y de las pinturas. DESCRIPCIÓN DEL SITIO El Alero del Shaman se encuentra ubicado a unos 200 m de distancia del río Desaguadero, en un bosque mixto compuesto principalmente por coihue (Nothofagus dombeyi), maitén (Maytenus boaria) y ñire (Nothofagus antarctica); con un régimen pluvial anual medio entre 700 y 1000 mm. El alero rocoso situado en un gran bloque de origen glaciario está rodeado por un sotobosque con predominancia de rosa mosqueta (Rosa rubiginosa). La mayor extensión del alero, que coincide con los paneles con mayor agrupación de pinturas, está orientada hacia el E-NE y recibe una exposición solar alta. Sólo un pequeño sector con pocas pinturas, orientado hacia el SE, es más sombrío. El nuevo relevamiento tuvo en cuenta la sectorización establecida por Arrigoni (1987), con mínimas variantes en sus dimensiones. Los tres sectores con pinturas del alero (A, B y C) abarcan una longitud de 40 metros. Las representaciones fueron ejecutadas en una superficie correspondiente a un campo manual de un operador de pie, sólo algunos pocos motivos superan los 2 m de altura con respecto al piso actual (Figura 1). Las investigaciones arqueológicas originales determinaron una ocupación de grupos cazadores-recolectores que utilizaron el bosque durante los últimos 3000 años. Las pinturas rupestres fueron asignadas al estilo de Grecas, y se reconocieron dos momentos de producción de éstas (Arrigoni 1997). Este estilo −hoy también denominado Tendencia Abstracta Geométrica

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Figura 1. Planta y sectorización del Alero del Shaman (tomado de Fernández 2011, modificado de Arrigoni 1988).

Compleja (sensu Gradin 1999)− corresponde a un momento tardío dentro de la secuencia de arte rupestre de Patagonia y está caracterizado por el predominio de la representación abstracta. Arrigoni excavó seis cuadrículas de 2 x 1 m al pie de las pinturas rupestres en los sectores B y C del alero hasta llegar a nivel estéril de pumicita (Figura 1) e identificó tres componentes (I, II y III). Las dataciones radiocarbónicas realizadas sobre muestras de carbón vegetal (Arrigoni 1997) se presentan en la Tabla 1. Tabla 1. Fechados radiocarbónicos del Alero del Shaman (Arrigoni 1997) Compo- Fecha nente (años AP.)

Edad calibrada ± 2 sigmas [probabilidad]

I

3040 ± 90 -1430-941 AC

I

2250 ± 40 -387-118 AC

II

1460 ± 40

345-686 AD

III

1550 ± 90

565-680 AD

Código Laboratorio

Material fechado

LP 475 HD 14842 Carbón HD (código vegetal no informado) LP 435

 

METODOLOGÍA La metodología aplicada para completar el registro de pinturas rupestres del Alero del Shaman consistió en documentar todas las representaciones visibles del sitio a través de la confección de un dibujo a mano alzada y a escala de todos los motivos completos o incompletos del alero. El registro fotográfico con cámara digital se llevó a cabo a nivel general (ubicación de las pinturas en relación con otros motivos y por sectores) y a nivel de detalle (cada pintura en particular), siguiendo la metodología propuesta por Sánchez Proaño y Sánchez (2000). En forma paralela, se completaron

las fichas de documentación de arte rupestre con los siguientes ítems: número de motivo, número de sector, tipo de motivo (abstractos, figurativos e indeterminados por deterioro), superposiciones de motivos, técnicas de ejecución, tonos (según Munsell Soil Color Charts 1988), dibujo identificatorio del motivo relevado y un ítem para consignar la correspondencia con el número de motivo del relevamiento original (Arrigoni 1987, 1997). Por otra parte, y con miras a cumplimentar el segundo de los objetivos, se utilizó la ficha de la APN “Monitoreo del estado de conservación del arte rupestre del Alero del Shaman” con los siguientes campos de registro: sector, número de motivo, tipo de motivo, estado de conservación y efectos visibles, donde se consigna la variabilidad observada entre los registros de los años 1987, 1999, 2005/6 y posteriores. Por medio de estos monitoreos se busca identificar la incidencia de los distintos agentes sobre el soporte y el arte rupestre, además de evaluar la efectividad de las acciones de manejo propuestas. Cabe aclarar que el alero no recibe la visita pública y fue cercado en el año 1997 para evitar el ingreso y roce del ganado contra la pared. Para el análisis en el laboratorio se utilizó el registro digital de las imágenes de las representaciones tomadas en el campo, conjuntamente con la documentación de dibujos a mano alzada y a escala sobre papel milimetrado. Los programas de digitalización de imágenes utilizados fueron Adobe Photoshop e Ilustrator. Por medio del Photoshop y con ayuda del material de trabajo de campo se realizó el fotomontaje a escala de los diferentes sectores del alero. Luego se ubicaron las representaciones y se trabajaron con diferentes filtros para obtener una mejor resolución de cada una de ellas en paralelo con la guía de registro de campo. Posteriormente, se realizaron los calcos que representaban a cada motivo según tonalidad, grado de deterioro y

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superposiciones observadas (Figura 2). Para establecer la correspondencia entre las imágenes de las representaciones y el nuevo inventario realizado en una planilla de Excel, se trabajó con el programa vectorial Adobe Ilustrator y las imágenes fueron insertadas a modo de identificación en el registro de motivos. RESULTADOS Documentación del arte rupestre Como se mencionó, uno de los resultados más importantes alcanzados tras la documentación de 20052006 es el nuevo inventario de motivos. Mientras que el relevamiento original del sitio identificó 36 motivos y seis manchas (Arrigoni 1987, 1997), los nuevos registros suman un total de 118 motivos. Esta discordancia responde a que en la documentación original sólo se consignan las representaciones más fácilmente identificables, dejándose de lado buena parte de los motivos parcialmente desvaídos o exfoliados, además de muchas manchas de pintura. En los nuevos relevamientos se consignó como “motivos indeterminados” (n= 39) a

todas aquellas evidencias de pintura que no pudieron, por su avanzado grado de deterioro, ser asignadas a otras categorías (figurativos o abstractos). Además, hay que sumar los motivos que fueron visibles solamente después de aplicar los programas de digitalización de imágenes mencionados. La amplia diferencia cuantitativa en el inventario de los motivos responde también a la distinta metodología empleada en su identificación. En el primer relevamiento se optó por integrar en un único motivo diferentes trazos de pinturas de poca definición que se yuxtaponen en determinados sectores del soporte (Arrigoni 1997). En la documentación de 2005-2006 se prefirió no unificar trazos cuando no estaba claro si estos conformaban un mismo motivo. Esta metodología en su conjunto permitió prácticamente triplicar el inventario original de motivos. A partir del nuevo inventario también se definió una clasificación tipológica de motivos que, en parte, difiere respecto de la original. Los figurativos (o representativos, según el término utilizado por Arrigoni) abarcan escasas figuras humanas y zoomorfas, entre las que se incluyen los rastros de animales, y corresponden al 11% del total de motivos (n= 11). Las representaciones

Figura 2. Fotomontaje del Sector A del Alero del Shaman donde figuran los calcos de las pinturas sobre el soporte (parte media) y sin él (parte superior).

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humanas (n= 5) son de tratamiento lineal-esquemático; los brazos y piernas se representan con simples trazos sin indicación de extremidades (manos y pies). Los brazos figuran abiertos hacia arriba (“orantes”) y la cabeza está indicada por medio de un corto trazo. El tamaño de las figuras varía entre 16 y 7 cm de largo. Cabe aclarar que no se consideraron figuras humanas a los dos motivos descriptos como “shamanes” en el relevamiento de 1987, debido al alto grado de especulación que entraña esta denominación. En esta nueva clasificación, ambos motivos se identifican como “figura geométrica compleja” en uno de los casos, mientras que en el otro se reconocen diversos motivos abstractos. Entre los figurativos también se incluye una única figura de un cuadrúpedo con indicación de cuello pero sin cabeza, posiblemente huemul o camélido, ambos animales presentes en el registro arqueofaunístico del sitio (Arrigoni 2005; Fernández 2011). Hay también representaciones de pisadas y rastros de choique (n= 5), ave identificada en los componentes I y II del alero (Figura 3). Algunos pares de trazos paralelos alineados, clasificados como abstractos, podrían ser considerados como pisadas de guanaco y, por lo tanto, incluirse dentro de la categoría “figurativos”. Los motivos abstractos superan ampliamente en número a los de la anterior categoría y totalizan 68. La tipología de abstractos se definió a través de unidades-tipo que reflejan las mayores similitudes dentro de la diversidad de formas geométricas existentes. Fueron ordenadas desde las más simples hasta las de mayor complejidad, teniendo en cuenta, por un lado, el tratamiento de la forma que predomina en la ejecución y, por el otro, el tratamiento del espacio plástico por aislamiento, agrupación o alineación de elementos (en el caso de motivos compuestos). El inventario de motivos abstractos incluye: serie de puntos alineados, trazos rectos organizados en pares paralelos, trazos en U y en V, línea con apéndices, líneas paralelas rectas o en

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zigzag, línea horizontal en zigzag, línea/s almenada/s, serie de líneas paralelas, peiniforme, círculo radiado, círculo con apéndice, círculo con puntos, alineación de circunferencias llenas, círculos alineados, círculos unidos por líneas, rombos de lados escalerados alineados verticalmente, entramado de rombos, pirámides de lados escalonados, cruz llena, enmarcados, grecas y motivos geométricos complejos (ver ejemplos en Figuras 2 y 4; otras ilustraciones de tipos abstractos pueden consultarse en Arrigoni 1997). Las representaciones del sitio fueron elaboradas únicamente usando la técnica de la pintura. El tono dominante es el rojo, seguido por el amarillo y luego por el blanco. Cabe mencionar que en el relevamiento original solamente se consignó la presencia del rojo, mencionado como ocre, sin realizar diferencias tonales para este color. Este tono, en sus cuatro variantes −rojo oscuro (10R4/6 o 3/6), rojo (10R5/8 o 4/8), rojo pálido (10R 6/4) y rojo claro (10R 6/6)− es utilizado en monocromías en la mayoría de los casos y combinado con el amarillo en pocos motivos. El amarillo (10YR 8/8 o 6/8) aparece exclusivamente combinado con el rojo en el Sector C del alero, con la excepción de un motivo indeterminado, que es dudoso (Figura 4 der.). El blanco (5YR 8/1) no observado en el relevamiento original; se utiliza solamente en monocromías. Con respecto al blanco, Arrigoni informa que en los Componentes I y II se hallaron pequeños trozos de pigmentos blancos identificados a través del análisis de rayos x como hidroxiapatita “en estado de máxima pureza” (Arrigoni 1997: 252). Aclara que este pigmento tiene un origen intrusivo en el sitio y que pudo haber provenido de diferentes lugares del Parque (Arrigoni 2005). Si bien esta autora, durante el relevamiento de 1987, no observó las escasas pinturas blancas (n= 3) existentes, de todas maneras mencionó el “uso probable” de los pigmentos hallados en la excavación para la preparación de pintura (Arrigoni 2005: 66). Los motivos blancos

Figura 3. Motivos figurativos del Alero del Shaman. De izquierda a derecha: figura de cuadrúpedo, figura humana y tridígitos.

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Figura 4. Izquierda: Casos de superposiciones en el Alero del Shaman del Sector B. Motivos blancos (n°: 48, 51 y 52’) sobre otros rojos (n°: 47, 50 y 52). Derecha: Sector C. Monocromías en rojo y bicromías rojo-amarillo.

aparecen concentrados en una superficie muy restringida del sector B y superpuestos a pinturas rojas preexistentes que, curiosamente, sí fueron registradas por Arrigoni (Figura 4 izquierda). Este hecho demuestra la dificultad de observar la pintura blanca en el campo a “ojo desnudo”. La presencia de la hidroxiapatita revela el uso posible de hueso blanco o ceniza de hueso como pigmento blanco para la ejecución de pinturas. Este tipo de material fue identificado también en otros sitios de la Patagonia (mencionado como apatita en el Alero Cárdenas, provincia de Santa Cruz) (Barbosa y Gradin 1986-1987) y en aleros con pinturas rupestres en el departamento de Guachipas, provincia de Salta (Wainwright et al. 2002). Interesa mencionar también la presencia de yeso en el Componente II del sitio y asociado a la hematita en muestras provenientes de pinturas rojas de la pared (Arrigoni 2005). Si bien la autora no hace conjeturas acerca del mineral hallado en la excavación en relación con la preparación de las pinturas del alero, es interesante dejar constancia que en un sitio con arte rupestre próximo (Cerro Pintado en Cholila) los análisis de difracción de rayos X aplicados a muestras tomadas de pinturas blancas mostraron evidencias de la presencia de yeso en la composición de dichas pinturas (Podestá y Tropea 2010). Otros casos reportados en la bibliografía demuestran el uso del yeso para la obtención de pinturas blancas (Fernández 1988-1989) o como aditamento en la preparación de pinturas (Barbosa y Gradin 1986-1987; Belardi et al. 2000; Boschin et al. 2011).

Del tono amarillo no hay ningún tipo de información en la documentación original. No se menciona que haya sido muestreado ni tampoco el hallazgo de pigmentos de esta tonalidad en la excavación (Arrigoni 1987). En otros sitios se reporta el uso de goethita y lepidocrocita para la obtención de este tono. La goethita fue hallada en diferentes sitios arqueológicos de la Patagonia, y la lepidocrocita (polimorfo de la goethita) fue identificada en el sitio Gran Paredón de Azcona (El Bolsón, provincia de Río Negro) (Wainwright et al. 2002). Otro de los aportes relevantes de la nueva documentación de las pinturas fue la posibilidad de identificar superposiciones de motivos no registrados en las tareas originales. A pesar de la falta de observación de las superposiciones, Arrigoni, con buen criterio, definió dos series tonales (roja −ocre para la autora− y amarilla) y las relacionó con diferentes momentos de ocupación del alero (componentes I, II y III), datados entre los 3040 y 1460 años AP. Además consideró diferencias cronológicas en las pinturas según su disímil posición topográfica sobre el soporte (Arrigoni 1997). Los tres casos de superposiciones documentados posteriormente son los motivos pintados en blanco sobre otros en rojo y rojo oscuro en una zona acotada del sector B. El blanco, que, como se mencionó, no fue registrado en los relevamientos originales, es una pintura acuosa y de difícil observación. El primer caso (motivo 48 sobre 47) está conformado por dos tridígitos (rastro de choique) que se superponen a una figura enmarcada en rojo oscuro. El segundo (motivo 51 sobre 50)

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son simples trazos blancos superpuestos a una figura humana con brazos elevados en rojo, y el tercero (motivo 52’ sobre 52) son líneas paralelas verticales en zigzag intercaladas y superpuestas a otras líneas paralelas verticales en zigzag en rojo (Figura 4 izquierda). Este último ejemplo es un típico caso de reciclado de motivo que fue registrado en forma semejante en el sitio próximo Cerro Pintado en Cholila, antes mencionado (Podestá y Tropea 2010). Ambos casos demuestran el carácter de “aditividad” del arte rupestre (sensu Aschero 1988). En base a los casos de superposiciones y reciclado de motivos, al uso diferencial del soporte plástico, a la existencia de mono y bicromías y a algunas variables morfológicas de las representaciones, es posible sugerir la existencia de por lo menos dos series cronológicas principales en las pinturas del alero: Serie cronológica ASh1: corresponde a la primera ejecución de pinturas del alero y comprende motivos monocromos de distintas variedades tonales de rojo (oscuro, rojo, pálido y claro), numerados entre 1 y 89, con excepción de los motivos blancos (48, 51 y 52´) (Figura 4 izquierda). La serie ASh1 se distribuye en los sectores A, B y C, es decir, ocupa la totalidad del soporte plástico. Incluye todos los tipos de motivos figurativos y el repertorio completo de abstractos. Los primeros (figuras humanas, zoomorfo y rastros) son exclusivos de esta serie, con excepción de los rastros de choique, que se repiten también en la segunda de las series cronológicas. Entre los abstractos predominan las series de rombos de lados escalonados, grecas, pirámides escalonadas, líneas paralelas en zigzag, líneas almenadas, entre otros. Serie cronológica ASh2: esta serie, de ejecución posterior a la ASh1, se distribuye en un espacio reducido del Sector B y C. Del Sector B sólo se incluyen los motivos blancos que se superponen o reciclan motivos de la serie anterior. El conjunto de representaciones más importante es el conformado por las bicromías rojo-amarillo (motivos 90 a 118) que se localizan en el extremo izquierdo del Sector C, en una zona de alta concentración de pinturas (entre 37 y 39 m del eje de relevamiento) (Figura 4 derecha). La serie ASh2 utiliza distintas variedades del rojo, blanco y amarillo en combinación con el rojo. Las formas no difieren mucho de la serie más antigua; predominan las series de puntos y de líneas paralelas rectas o en zigzag, los trazos alineados y los enmarcados, pero son más simples y pequeñas y de trazo más fino, sin llegar a constituir miniaturas. Uno sólo de los tipos figurativos de la serie ASh1, el rastro de choique, se repite en esta serie pero utilizando el blanco (superposición motivo 48 sobre

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47) (Figura 4 izquierda). Estas observaciones acerca de los dos momentos de ejecución de las pinturas rupestres del sitio no difieren mayormente de las tenidas en cuenta por Arrigoni (1997). Estado de preservación del arte rupestre Las condiciones del ambiente boscoso donde se ubica este alero atentan contra la buena preservación de las pinturas del sitio. En la actualidad, entre los 118 motivos inventariados, menos del 20% de ellos puede ser observado de manera completa y nítida. Más del 50% se encuentra desvaído y el 30,5% fue consignado como indeterminado, ya que sólo puede apreciarse un pequeño trazo o mancha de pintura como remanente de un motivo mayor afectado por diversos agentes de deterioro (Figura 5). Estado de conservación de las Pinturas Ruprestres 30,5%

27,1% 19,5%

14,4%

8,5%

completo nítido

incompleto nítido

completo desvaído

incompleto desvaído

indeterminado

Figura 5. Estado de conservación de las pinturas rupestres considerado sobre un total de 118 motivos.

Durante el monitoreo, se registró que el 44,3% presenta exfoliaciones y un 28,7% posee acreciones cristalinas sobre la representación o alguna sustancia adherida −posiblemente ceniza volcánica− que explica en parte la omisión de su registro en la documentación original (Figura 6). No se registraron nuevos grafitis ni desprendimientos o piqueteados en los paneles con pinturas. Sólo dos motivos presentan este daño, que había sido ejecutado antes del relevamiento original, ya que fue registrado en 1987.

Figura 6. Efectos de deterioro en pinturas rupestres considerados sobre un total de 118 motivos.

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CONSIDERACIONES FINALES La revaluación de sitios con arte rupestre es una estrategia de trabajo que se viene desarrollando ampliamente en los últimos años y que sigue demostrando su eficacia. La aplicación de nuevas técnicas, sobre todo las relacionadas con el registro digital de las imágenes y su posterior tratamiento, permite optimizar la documentación del arte rupestre de cualquier sitio. A pesar de que los nuevos relevamientos del Alero del Shaman confirman en gran parte lo sostenido originalmente por Arrigoni a lo largo de sus trabajos, no puede obviarse que la nueva metodología aplicada redundó en: 1- un nuevo inventario de motivos, que permitió triplicar su número; 2- el registro de una mayor variabilidad iconográfica; 3- la ampliación de la variación tonal de las pinturas a través de un mayor registro de tonos rojos y la observancia del blanco por primera vez; 4- la evidencia de superposiciones de motivos, que ratificó la existencia de diferentes momentos en la producción del arte rupestre del sitio, diacronía anunciada previamente por Arrigoni (1997); 5- el establecimiento de nuevas correlaciones entre las pinturas rupestres y los restos hallados en la excavación relacionados con la producción de éstas (por ejemplo: yeso, hidroxiapatita). En cuanto al estado de preservación de las pinturas, puede considerarse que los altos niveles de humedad y de exposición solar, además de los efectos derivados de las actividades antrópicas llevadas a cabo durante gran parte del siglo XX −utilización del alero para campamentos humanos y refugio de animales− son los principales agentes que aceleraron el deterioro del soporte rocoso y afectaron la conservación de las pinturas. El porcentaje de indeterminados consignado en el nuevo inventario (30,5%) es sensiblemente mayor al registrado en otros sitios de bosque con similares condiciones ambientales de la vecina Comarca Andina del Paralelo 42° y del río Manso inferior, que no supera el 25% de motivos indeterminados por deterioro (Podestá et al. 2009a). Por otra parte, los monitoreos realizados entre 1997 y 2011 sobre el 30% del total de los motivos para evaluar los cambios en el estado de conservación de las pinturas revelan que no se han producido nuevas pérdidas ni deterioros en los motivos en los últimos 25 años. El monitoreo se concentró en el análisis de las diferencias observadas en el trazo, composición y estado de los motivos fotografiados en 1987 en relación con su condición actual. Esta situación de imperturbabilidad puede responder a dos factores principales. En

primer lugar, a la disminución de las precipitaciones registradas a partir de 1976 en Patagonia Norte, entre los paralelos 41˚ a 47˚ S (Veblen et al. 2011), que pudo haber incidido en el mantenimiento de los soportes y paneles. En segundo lugar, se considera que las medidas de manejo implementadas también colaboraron en la preservación del soporte pintado ya que, además de amortiguar la acción vandálica, mantuvieron alejado al ganado de las inmediaciones del alero mediante el alambrado levantado. Dada la baja visibilidad de las pinturas a simple vista y la importancia que aún reviste el sitio para investigaciones arqueológicas futuras en los ámbitos boscosos −ya que aún se encuentra conservado más del 60% del depósito bajo la línea de goteo− se considera adecuado propiciar su difusión mediante medios visuales en distintos soportes sin incluir la visita in situ. Esta última opción se encuentra contemplada en el mismo Parque Nacional Los Alerces mediante los planes de visita pública implementados en Alero Sendero de Interpretación y en localidades próximas como en el sitio Cerro Pintado (Cholila) (Caracotche 2007; Podestá et al. 2009b, respectivamente). Agradecimientos Los autores agradecen a la APN y al INAPL por solventar los gastos de traslado y alojamiento en el PN Los Alerces. Al personal del Parque por su asistencia durante los trabajos de campo y monitoreo. Nuestro más profundo agradecimiento a Gloria Arrigoni por la información brindada, a Mara Basile por la cuidadosa revisión del original de este artículo y por sus acertados consejos, y a Pablo Fernández por la generosidad de compartir su trabajo. REFERENCIAS CITADAS Álvarez Larrain, A., F. Cabrera y J. P. Carbonelli. 2011 Gran gruta grabada de Chiquimí. Noticia acerca de su hallazgo y redescubrimiento cien años después. Boletín del Museo Chileno de Arte Precolombino 16 (1): 23-46. Arrigoni, G. 1987 Análisis del arte rupestre del Parque Nacional Los Alerces, Provincia del Chubut. MS en Universidad Nacional de la Patagonia San Juan Bosco, Dirección de Parques Nacionales. 1988 Análisis del poblamiento prehistórico del Parque Nacional “Los Alerces” (Valle del Río Desaguadero), Pcia. del Chubut. Informe manuscrito presentado a la Administración de Parques Nacionales. 1991 Poblamiento prehistórico del Parque Nacional Los Alerces (Valle del río Desaguadero). Interpretación

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