El salón en Cali. Las antiguas músicas de salón y la lenta transición a las músicas caribeñas entre 1930 y 1950

I A S

P M

Asociación Internacional para el Estudio de la Música Popular

IASPM

América Latina

Valente, Heloísa de A. Duarte et al. (eds.). Música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales. Actas del XI Congreso de la IASPM-AL. Sao Paulo: Letra e Voz, 2015.

Felipe Trotta Mercedes Liska Illa Carrillo Evandro Higa Simone Luci Pereira

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XI CONGRESO IASPMAL • música y territorialidades: los sonidos de los lugares y sus contextos socioculturales

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EL SALÓN EN CALI. LAS ANTIGUAS MÚSICAS DE SALÓN Y LA LENTA TRANSICIÓN A LAS MÚSICAS CARIBEÑAS ENTRE 1930 Y 1950 Paloma Palau Valderrama

María Victoria Casas Figueroa

Estudiante de la Maestría de Sociología de la Universidad Federal de Paraná, becaria del programa PEC-PG del CNPq - Brasil. Egresada del pregrado de Música con énfasis en Musicología y Especialista en Educación Musical de la Universidad del Valle; en la misma institución es parte del Grupo de Investigación en Música y Formación Musical GRIM.

Profesora de la Escuela de Música de la Universidad del Valle, Licenciada en Música, especialista en Docencia Universitaria y Magister en Historia con énfasis en Identidades Colectivas en la Universidad del Valle. Directora del Grupo de Investigación en Música y Formación Musical GRIM, adscrito a la Vicerrectoría de Investigaciones de la Universidad del Valle.

Proyecto de Investigación: “Entre lo académico y lo popular, la música en Santiago de Cali 19301950”, auspiciado por la Vicerrectoría de Investigaciones. Universidad del Valle, Cali-Colombia.

Esta ponencia presenta las características de las prácticas musicales en el espacio social del salón en la ciudad de Cali, Colombia, entre 1930 y 1950. Es un periodo en el que se da la transición de las músicas de salón, ritmos norteamericanos, argentinos y mexicanos a una tendencia marcada por la sonoridad de las músicas caribeñas y tropicales. Esta pesquisa parte de los postulados metodológicos de la microhistoria. PALABRAS CLAVE:

música de salón, Cali, música caribeña.

Este trabalho apresenta as características das práticas musicais no espaço social do salãona cidade de Cali, Colômbia, entre 1930 e 1950. É um período em que se dá a transição dasmúsicas de salão, ritmos norteamericanos, argentinos e mexicanos auma tendência marcada pelo som da música caribenha e tropical.Esta pesquisa se baseia nos postulados metodológicos da microhistória ao fazer uso HIQɽPXMTPEWJSRXIWUYIWIGSRXVEWXEGSQXɯGRMGEWIXRSKVɧƤGEWHIIRXVIZMWXE PALAVRAS-CHAVE:música

de salão, Cali, música caribenha.

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1. INTRODUCCIÓN

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manufacturero, y la implementación de los servicios públicos. Aunado a este dinamismo se crean algunos lugares en los que gravita la actividad artística, como teatros y clubes entre

Las prácticas musicales en el transcurrir del espacio-tiempo, reconociendo contextos par-

otros, que mencionamos para explicar tal escenario. La aparición de las emisoras radiales,

ticulares, generan siempre preguntas. En nuestro caso planteamos la siguiente: ¿Cómo los

las grabaciones musicales y el proceso en general de modernización de la ciudad dan paso

repertorios de la música de salón, de las prácticas privadas, que se conformaban alrededor

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de las danzas europeas heredadas del siglo XIX y de la consolidación de aires nacionales

es un componente existencial de la historia de la vida cultural de una comunidad.

(Casas, 2013), transitan en algunos sectores sociales de la ciudad a otros repertorios in-

En Cali, Colombia, al igual que en otros países latinoamericanos, el encuentro social que

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propicia el salón, legatario de la Europa decimonónica, se extiende a lo largo de la primera

paulatinamente cambiaron el piano solista o los conjuntos de cuerda pulsada, por orquestas

mitad del siglo XX y evidencia las transformaciones de su contexto social en sus bailes y

de diferentes formatos, introduciendo de manera paulatina aires caribeños (Waxer, 2002) y

repertorios musicales. El salón es el espacio privilegiado de reunión para la recreación y la

otros repertorios populares para el baile (Bermúdez 2010)?

sociabilidad de familias y tertulias de las clases dominantes. Llevado a cabo en el espacio

En esta ponencia presentamos una caracterización de las agrupaciones y de sus reper-

cerrado de una casa particular, o de un lugar de encuentro formal, se dinamizaba con la

torios, recalcamos la importancia de músicos académicos y populares, extranjeros y locales

práctica del baile de pareja y variadas músicas. En esta reunión, los asistentes ostentan ele-

que integraron formatos instrumentales variados y actuaron en los salones de la ciudad

mentos que dan cuenta de su estatus; los elegantes trajes, la decoración, los banquetes, y el

(Casas y Palau, 2013) y detallamos los principales escenarios que hicieron sonar y bailar tal

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diversidad musical, teniendo en cuenta la función (Merriam, 2001) que representa esta práctica musical, el contexto y el ideal sonoro del momento.

que connota un prestigio, y se amolda de acuerdo a las modas de cada momento para dar

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consistencia a su papel. De esta manera, el repertorio y los bailes de salón van cambiando

a comienzos de los años 30, periodo en el cual se observan también transformaciones en

paulatinamente en estas décadas. Por otra parte, es un espacio de diversión amenizado por

las prácticas musicales, desde la formación, la interpretación y la difusión de éstas (Casas,

el baile y los aires alegres. Algunas veces es acompañado con el piano y las danzas europeas;

2012b), paralelo a proyectos nacionales planteados por la República liberal (1930-1946),

otras, con orquestas que interpretan los ritmos norteamericanos y, más tarde, caribeños, en-

los cuales serán de importante impacto en lo intelectual y la cultura popular (Silva, 2005),

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donde se gestionan políticas públicas culturales y reformas educativas. En lo económico, la ciudad vive desde 1933 un proceso de industrialización con la creación de empresas locales y el establecimiento de empresas extranjeras que aprovechan las infraestructuras forjadas E MRMGMSW HIP WMKPS GSQS PE MRXIRWMƤGEGMɸR HIP XVERWTSVXI JIVVSZMEVMS ] ƥYZMEP IP HIWEVVSPPS

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5YI1IVVMEQ  MHIRXMƤGEGSQSTYRXSHIIRGYIRXVSEPVIHIHSVHIPGYEPQMIQFVSWHIYRE sociedad se unen para participar en actividades que implican la cooperación o la actividad grupal. Pero también es necesario referirse a la música con una función de entretenimiento y de integración social.

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agasajos en cada ocasión. El encuentro en el salón puede consistir en una empanada baila-

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ble, un almuerzo bailable, un chocolate o té bailable, o un Cocktail Party, entre otros, y puede

miento de un grupo musical. A pesar de que no es un espacio privado en el que se requiere

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una invitación personalizada, se imponen restricciones con el costo de ingreso y en ocasio-

Para reforzar la distinción que busca cada evento, la prensa hace alusión permanente a las

nes la exigencia de vestir trajes de etiqueta. Los formatos instrumentales son generalmente

tendencias estéticas europeas y a la elegancia de las reuniones.

orquestas de diferentes conformaciones instrumentales, con predominio de vientos metales.

Se pueden diferenciar dos tipos de salón, que subsisten de manera simultánea en Cali,

A continuación presentamos la forma en que cambia el paisaje musical del salón a través

con relación a las características del espacio y a su grado de privacidad, aunque no pode-

de una revisión a sus géneros musicales, formatos instrumentales, músicos, composiciones

mos hacer una separación tajante entre ambos escenarios, ya que repertorios y músicos

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XVERWMXERIRXVIIPPSW]WIXVERWJSVQERTSVMKYEPMRƥYMHSWTSVPEWRYIZEWQSHEWUYIXVEIRPSW medios de comunicación.

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El primero corresponde al espacio de reunión de miembros de familias de elite en los sa-

Así como la asistencia a los teatros de la ciudad para observar representaciones de arte

lones de sus casas y haciendas particulares, que continúa la práctica iniciada en el siglo XIX.

dramático y del cine internacional con preferencia por las películas mexicanas y argentinas,

Si bien se trata de eventos privados, algunos de ellos son publicados en la Página Social de

los espacios de recreación relacionados con la música y el baile son de mucha importancia.

los periódicos de la época. Se exaltan los detalles lujosos del evento que se llevará a cabo o

Mientras que en las primeras décadas del siglo el piano, por un lado, y los instrumentos de

que aconteció el día anterior, y son listados los nombres de los integrantes.

cuerda pulsada, por otro, recrean tal actividad, la moda de imitar a las agrupaciones de jazz

En este espacio generalmente los formatos instrumentales son menores. El instrumento

band norteamericanas transformará los formatos instrumentales locales.

musical por excelencia de tales reuniones es el piano, que solían interpretar las señoritas,

Se consolidan orquestas locales como la Suramericana, la Orquesta Orozco y sus Ale-

como parte de una adecuada formación de las mujeres según las normas de la época. Ade-

gres Muchachos, la Orquesta Unión y la Orquesta Internacional (Casas y Palau, 2013), y la

más, el piano brindaba la posibilidad de sustituir las orquestas, que implicaban un costo

llegada de las emisoras trae consigo la invitación de artistas extranjeros que transitarán por

mayor. En otras ocasiones amenizaban orquestas de cámara o conjuntos de cuerdas pulsa-

los espacios que hemos denominado salones. Tales artistas, además de presentarse en las

das. De este tipo realizaban frecuentes reuniones con música en vivo espacios como la ha-

radio-plateas de las emisoras y de realizar conciertos públicos en los teatros locales, realizan

cienda “Los Limones”, propiedad de la familia Sinisterra; las haciendas “Sachamate” y “Vitaco”

espectáculos en los salones de los clubes privados tan en boga para ese momento.

de la familia Borrero, La hacienda “San Clemente”, la hacienda “La María”, “La Quezada”, entre otras. El segundo tipo de salón lo propician, a inicios del siglo XX, los establecimientos como clubes y hoteles que cuentan con sus propios salones. En ellos se promocionan reuniones

El movimiento de los salones se alimenta en parte de las agrupaciones locales y en parte de los músicos visitantes, nacionales y extranjeros que por diversas motivaciones arribaron a la ciudad.

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2. HOTELES Y CLUBES…TAMBIÉN TIENEN SALONES

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preciso comentar que los clubes también programaron audiciones de música académica, o de música de “arte” a la que llamaron “Música seria”, e incluso en algunos casos “música

Los salones, reconocidos como salón de baile, salón comedor, salón de té, entre otros, ha-

brillante”, replicando los programas presentados en otros espacios como el Teatro Municipal

cen parte de los escenarios musicales recreativos. Es necesario mencionar espacios como

o el Teatro Jorge Isaacs. El Club Angloamericano, que tuvo menos impacto que otros espa-

el Club Campestre, cuya historia está ligada a la historia de la hacienda “San Joaquín”, sitio

cios sociales, acogió la moda de los “Té Bailable”. Así como salones de casas particulares, en

de reunión de las familias más prestantes de la sociedad caleña de antaño. En las actas del

donde agrupaciones locales amenizaban el baile.

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Es necesario observar los repertorios y sus transformaciones, en relación con el espacio

Joaquín” era propiedad de don Cayetano Barona, uno de los treinta hombres más acauda-

en el que acontecen. Las primeras décadas del siglo XX, incluida la tercera, contó con un re-

lados de la ciudad en aquella época. En 1934, la hacienda pasa a ser propiedad de la nueva

pertorio en el que predominaba la música andina de tradición popular, como lo fue el pasillo

asociación Club Campestre, y desde entonces se reconoce el club, no solo para su principal

y el bambuco, tanto cantado como instrumental. Ambos aires, que en algún momento se re-

actividad de práctica del golf, sino como centro recreativo internacional, en donde la música

conocieron como símbolos de la música nacional y que en realidad obedecían a la práctica e

de baile y de salón ha tenido un importante papel.

imposición de aires usados en la zona andina y particularmente desde la meseta cundiboya-

Desde comienzos del siglo XX, Cali contó con clubes privados, localizados en la zona cén-

cense, aparecen registrados en los inventarios de obras de compositores caleños y vallecau-

trica de la ciudad, propiedad de personajes prestantes, que ofrecían espacios recreativos, de

canos en general. Pero pasillo y bambuco conservan su espacio en el salón de la hacienda,

juego, té y baile, entre otras actividades, con derechos de ingreso restringido a las personas

mucho más que en el salón urbano. Junto al pasillo o al bambuco de corte menos urbano, se

que el dueño considerara dignas de ingresar al club. Poco a poco estos clubes pasaron de

suceden repertorios como el cake walk, el one step, el tango, el pasodoble y el charleston, que

ser propiedad de una sola persona, a sociedades pequeñas que dieron vida a estas nuevas

invaden frenéticamente la música de los salones sociales de clubes y hoteles (Casas, 2013).

organizaciones recreativas. El Club Colombia es uno de los espacios en los que sus salones han recreado a la elite

)P EJɧR GMZMPM^EHSV IYVSTIS VIƥINEHS IR PSW ERXMKYSW ZEPWIW HER^EW QE^YVOEW ] SXVSW aires heredados del siglo XIX europeo poco a poco se va sustituyendo por un modelo nor-

caleña a lo largo de distintas festividades en el año, y contando con grupos musicales de

XIEQIVMGERSUYIELSVEWIVIƥINEIRPSWNɸZIRIWHIPEWTVMQIVEWHɯGEHEWHIPWMKPS